Советская архитектура

Советская архитектура охватывает период 1917-1991 годов. За это время он отразил ряд мировых архитектурных стилей — конструктивизм, рационализм, арт-деко, смесь арт-деко, империи и эклектики, сталинскую архитектуру и брутализм.

Периодизация

Архитектура периода революции и гражданской войны
Во время войны большинство архитекторов остались без работы и занимались «бумажной архитектурой». Некоторые сотрудничали со скульпторами, создавали памятники (Л. В. Руднев, памятник жертвам репрессий на Марсовом поле, 1917-1919).

Владимир Татлин создал свою знаменитую башню 1920 года, которая стала символом нового направления в искусстве, выражением мужества и решительности.

Архитектура 1921-сер. 1930-е годы
В течение этого периода, по сравнению с предыдущим десятилетием, возникла стабильность, экономическая ситуация была усилена, и архитектура открыла широкие возможности. Началось крупномасштабное строительство — запланированы жилые дома, заводы, фабрики, электростанции, новые города и поселки.

Был разработан и распространен стиль советской архитектуры. Его подпитывали разные традиции — ряд мастеров сохранил старые традиции, другие — инновации. Члены обеих этих групп могли придерживаться двух основных тенденций — рационализма и конструктивизма.

Главой рационалистов был Николай Ладовский. Это направление архитектуры сосредоточено на проблеме художественного образа. Поиски были основаны на широком использовании новейших строительных материалов и конструкций. Архитекторы этого направления придают большое значение рассмотрению объективных законов сложной конструкции архитектурной формы. Они считали, что нельзя забывать о объективных закономерностях формирования формы, а также о психофизиологических особенностях человеческого восприятия.

Школа конструктивизма была сформирована чуть позже. Конструктивистские архитекторы подчеркивали важность учета функционально конструктивной основы строительства, кроме того, они боролись против «восстановительных» тенденций в отношении старых архитектурных традиций, а также против «левого формализма», поскольку поиски некоторые современники часто назывались. Конструктивизм как самостоятельное явление впервые проявился в начале 1923 года, когда братья Веснины начали проект Дворца труда в Москве.

В результате общих устремлений рационалистов и конструктивистов возникло и развилось новое направление советской архитектуры в целом. Работы этого направления — конкурсные работы по проектам строительства московского филиала «Ленинградской правды», акционерного общества «Аркос» (архитектор Иван Фомин), советского павильона на Всемирной выставке в Париже (архитектор Константин Мельников), Московский телеграф (архитектор Иван Реберг) и т. Д.

В последующие годы творческие поиски в советской архитектуре определялись «преодолением полемической прямоты теоретических позиций и практики конструктивистов и рационалистов». Был синтез обоих направлений. С его использованием были построены жилые комплексы, которые во второй половине двадцатых годов активно развивались. Массовое строительство рабочих домов (3-5 этажных секционных домов), а также стандартное оформление жилища «трудящихся в социалистическом обществе» вызвало различные теоретические споры. Отдельный дом с прихожей и русской печью считался адекватным задачам строительства общества, с другой стороны, огромными коммунальными домами. Строится много рабочих и деревенских клубов, izb-chitalen, народные дома. Постепенно существует новый тип общественного здания. В этом смысле Константин Мельников был важным мастером. По его проекту в Москве было построено пять клубов: имя Русакова, имя Горького, имя Фрунзе, «Каучук» и «Буревестник». Он считал рабочие клубы как тип здания, которое, по его внешнему виду, должно отражать новые формы жизни и работы, то есть функциональные и пространственные проблемы должны сливаться в нем.

Инновационные тенденции в архитектуре 1920-х годов были настолько сильны, что они влияли на мастеров, которые раньше ориентировались на старые традиции. Таков, например, Мавзолей Ленина работы Щусева, хотя Жолтовский остается стойким в своих классических поисках и ищет новый язык.

Конкурс на строительство Дворца Советов был важным моментом в развитии творческих поисков. Несколько модернизированная идея традиционного памятника победила — в версии Иофана с множеством колонн и гигантской статуей.

Архитектура 1930-х годов
В 1930-х годах продолжалось активное строительство городов и деревень, потребовалось реконструировать многие старые города. Новые задачи того времени — строительство сельскохозяйственной выставки в Москве с павильонами для каждой союзной республики, канал для них. Москва, московский митрополит. Задачи традиционного жилищного строительства сочетались с необходимостью создания крупных архитектурных комплексов выставочного характера или транспортных средств, предназначенных для огромного пассажиропотока.

Тенденции стиля были расположены между двумя крайними точками — конструктивизмом и традиционализмом. Влияние конструктивизма все еще ощущалось сильно, кроме того, строительство зданий, начатых в этом стиле в 1920-х годах, было завершено: Государственной библиотекой СССР СССР. В. И. Ленин (1928-40, архитектор — Владимир Щуко, Владимир Гельфрейх), театр в Ростове-на-Дону (1930-35, тот же, взорванный нацистами, позже перестроенный), здание комбайтной газеты «Правда» ( 1931-1935, Пантелеймон Голосов), ансамбль площади Дзержинского в Харькове со зданием государственной промышленности (Сергей Серафимов и Самуэль Кравец). Эти поиски были продолжены некоторыми архитекторами 1930-х годов: Аркадий Лангман построил Дом СТО (1933-36, современное здание Государственной Думы в Охотном Ряде). Лев Руднев и Владимир Мунц воздвигли здание Академии. Фрунзе — строгий по форме, расчлененный и величественный. Очень успешный, созданный в 1936-38 годах. группа архитекторов Крымский мост.

Жолтовский в то же время возглавляет традиционалистское направление, опираясь на свой дореволюционный опыт неоклассического архитектора. В 1934 году он строит многоквартирный дом на Моховой улице, обращаясь к современному зданию и строит большой ордер, который не имеет конструктивного значения. В целом, в 1930-х годах колоннада стала любимым декоративным устройством, иногда за счет внутреннего строительства и удобств.

Существует ощущение возрождения старых стилей. Это заметно в национальных школах, в частности — это проявилось в строительстве павильонов будущего ВДНХ. Архитекторы пытаются совместить старое и новое. Таково, например, строительство правительственного здания Грузинской ССР в Тбилиси (1933-38), архитекторов Илья Лежава и Виктора Кокорина: здесь аркада нижнего этажа, относящаяся к архитектуре старого Тифлиса, связанный с простым составом здания. Александр Таманян создал ансамбль центра Еревана, добавив к традиционным чертам элементы стиля классицизма. Благодаря использованию розового туфа здания органично вписываются в окружающий ландшафт.

Московское метро было также создано мастерами, которые были под влиянием этих двух разных тенденций. Иван Фомин рисует «Красные ворота» (1935) и «Театральный» (1938, ранее площадь Свердлова), сосредоточившись на классике, строгой и ясной. Алексей Душкин создает Кропоткинскую (1935, ранее «Дворец Советов») и Маяковский (1938), стремясь преодолеть материал, облегчить строительство, легкость, рациональность. Для этого он использует современный архитектурный стиль и новые материалы.

Советская архитектура также испытала влияние основного мирового стиля тех лет — арт-деко.

Кремлевская бензозаправочная станция на Волхонке (1930-е годы) является единственным реализованным элементом Дворца Советов и одним из последних сохранившихся зданий советского арт-деко.
См. Также стиль египетского стиля # В Советском Союзе.
К концу десятилетия классические тенденции выигрывают конструктивно. Архитектура приобретает оттенок величия. Наступает эпоха Сталинской империи. Те же тенденции проявлялись во многих отношениях в других формах искусства, особенно в прикладном и декоративном искусстве.

Во время Великой Отечественной войны
Разумеется, в этот период, конечно, было мало, но проекты в области жилищного строительства и городского развития продолжали создавать. В 1943 году для улучшения качества архитектуры и строительства во время восстановления разрушенных войной городов и поселений СССР был организован Комитет по вопросам архитектуры. Перед ним стояла задача восстановить 70 тысяч поселений, от городов до деревень, уничтоженных немцами. В 1943-44 гг. началась работа по восстановлению. Главными задачами были первые Сталинград, Воронеж, Новгород, Киев, Смоленск, Калинин. Началась реставрация Днепровской ГЭС. Созданы генеральные планы городов и республик СССР.

Существует проект и создание памятников героям и жертвам войны. Весной 1942 года состоялось одно из первых соревнований, затем в 1943 году. В Государственной Третьяковской галерее проходит выставка архитектурных работ «Героический фронт и тыл».

Архитектура 1945-1960 гг.
В первый послевоенный период работы архитектора характеризуются особой интенсивностью. Они активно занимались восстановлением разрушенных зданий, создавая новые параллельно. Восстановив город, архитекторы попытались исправить свои старые недостатки. Так был перестроен Крещатик — центральная улица Киева, полностью разрушенная во время войны. В восстановление украинской столицы участвовали не только местные, но и московские и ленинградские архитекторы. В 1949 году был предложен проект по восстановлению Крещатика, который изменил его расположение, хотя и дал «дань поверхностному декоризму» (Александр Власов, Анатолий Добровольский, Виктор Елизаров, А. Захаров, Александр Малиновский, Борис Приймак).

Большое внимание было уделено новому генеральному плану для изношенного города Сталинграда (Волгоград). Архитектурные и эстетические идеи были предложены советскими архитекторами Алабяном и Симбирцевым. В плане города был представлен центральный ансамбль — площадь павших бойцов, аллея Героев, пропилея с гигантской лестницей к Волге. В определенной системе промышленные районы были объединены. «В новых чертах возрожденного города-героя выражается значение народного подвига».

Город Минска, который был полностью разрушен, также потребовал отремонтировать центр города в районе площади Ленина и Ленинского проспекта (современная площадь и проспект Независимости). Главная улица планировалась по принципу проспекта с одинаково высокими домами (архитекторы Михаил Парусников, Михаил Барщ, Михаил Осмоловский, Владимир Король, Геннадий Баданов). Старая и новая часть города была объединена круглой площадью с обелиском в память о героях Великой Отечественной войны. Новгород восстановил команду архитекторов под руководством Щусева. Главной особенностью плана восстановления города является слияние нового здания с древнерусскими шедеврами.

Как писали советские критики 1970 года: «В сложном процессе развития архитектуры регенерация города в целом, безусловно, позитивна, пивоваренная, тем не менее, опасная иллюзия грандиозности,« захватывает »из особенностей мании величия, свойственную ряду работ довоенной архитектуры. Разработана и имеет тенденцию к чрезмерному декоративизму, квалифицированному как более позднее украшение ». Эти гиганты были московскими высотными зданиями, наиболее успешными из которых были признаны здания Московского государственного университета (1949 — 1953 гг.), Архитекторы Борис Лофан (смещены с должности главного архитектора), Лев Руднев, Сергей Чернышев, Павел Абросимов , Александр Хряков, В. Н. Насонов. Скульптурный дизайн фасадов — работы мастерской Мухиной).

Одной из основных проблем оставалась проблема обычного жилья, усугубляемая разрушением войны. В эти годы начинается развертывание массового жилищного строительства. Однако сначала строительство развивается как малоэтажное — из-за отсутствия необходимой производственной и технической базы. Начните экспериментировать с квартальными зданиями Москвы (район Сэнди-стрит, архитекторы Зиновий Розенфельд, В. Сергеев). Позже этот опыт использовался в других городах. Многоэтажное строительство началось в Челябинске, Перми, Куйбышеве. Кварталы начинают появляться, строятся дома из крупных бетонных блоков, внедряются промышленные методы строительства, которые дешевле. Однако негативные тенденции также усилились: среди них украшение фасада с неполнотой дворов и внутриквартальных пространств. Последующая эпоха активно осуждала «передний» принцип стиля — обильное использование колоннад, лепнина, украшение. Окончание этого роскошного стиля было поставлено по решению ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устранении излишеств при проектировании и строительстве» (4 ноября 1955 года). Чтобы заменить сталинскую империю после смерти лидера, появилась функциональная типичная советская архитектура, которая с некоторыми изменениями существовала до конца советского государства.

Архитектура 1960-х и 1980-х годов
В 1955 году была принята резолюция «Об устранении излишеств в дизайне и строительстве», положив конец сталинистской империи.

Индустриализация в первую очередь касалась жилищного строительства: необходимо было решить тип массового квартирного и многоквартирного дома. Началось строительство площадей с большими участками.

Согласно этому новому принципу, Химки-Ховрино (архитектор Каро Алабян) и кварталы юго-запада Москвы (архитектор Яков Белопольский, Евгений Стамо и др.), Район «Дачное» Ленинграда (архитектор Валентин Каменский, Александр Жук , Александр Мачерит, Г.Н. Николаев), микрорайоны и кварталы в Минске, Киеве, Вильнюсе, Владивостоке, Ашхабаде и других.

При типичном промышленном развитии возрастает роль крупных общественных объектов с индивидуальным лицом, что придает регионам идентичность. Соревнования по новому проекту Дворца Советов (1958 и 1959 гг.) Помогли выявить и сформировать принципы советской архитектуры. Хотя проекты не были реализованы, в конкурсе приняли участие ведущие архитекторы.

Затем была построена гостиница «Юность» (Москва, 1961, архитектор Юрий Арндт, Т.Ф. Баушева, В.К. Буровин, Т.В. Владимирова, инженеры Нина Дыховичная, Б.М. Зархи, И. Ю. Мищенко). Он выполнен с использованием больших панелей, которые используются в жилищном строительстве. Форма здания проста, формы геометрически различны. К тому же году принадлежит кино «Россия» (Пушкин) с выступающим козырьком. Государственный Кремлевский дворец (1959-1961) является примером лучших общественных зданий этого времени (архитектор Михаил Посохин). Он решил проблему сочетания современной структуры с историческими архитектурными ансамблями. Дворец пионеров в Москве (1959-1963) представляет собой комплекс из нескольких зданий разной высоты, объединенных пространственной композицией. Элементы расположены свободно, с различными формами декоративных украшений.

В 1960-1970-х гг. разработан новый стиль архитектуры — простой, экономичный, основанный на новой отрасли и выражающий возможности современных технологий. Важными объектами этого периода являются проспект Калинина (1964-9, архитектор М. В. Посохин). Он также с А. А. Мндоянцем, В. А. Свирским и инженерами В. И. Кузьминым, Ю. Рацкевич, С. Школьников и другие. построил трехточечное здание СЭВ (1963-1970), которое считалось «одним из самых выразительных в плане архитектуры сооружений последнего времени». Останкинская телебашня (1967) доказывает рост технических возможностей в эту эпоху. По типичным проектам начали строиться станции метро, ​​которые дифференцированы из-за различных отделочных материалов.

Для Олимпиады-80 в Москве было построено большое количество минималистских зданий, см. Олимпийские структуры Москвы.

Национальная архитектура союзных республик развивается по тем же принципам, но подчеркивает оригинальность благодаря интерпретации индивидуальных архитектурных деталей, декоративных свойств материала и т. Д. Дворец искусств в Ташкенте (1965, архитектор Ю. Халдеев, В. Березин, С. Сутягин, Д. Шуваев) сочетает простые архитектурные формы и красочную фресковую живопись. Форма здания оригинальна — она ​​похожа на горизонтальную канюлированную колонну. На фасаде администрации Каракумстрой в Ашхабаде (1967) архитектор. А. Ахмедов, Ф. Алиев, скульпторы В. Лемпорт, Н. Силис) сплетены с национальным орнаментом и обычными скульптурными образами. Этот синтез включает архитектуру и национальные традиции.

Стиль советской архитектуры этого времени развивается. Он отходит от рационализма, преодолевает сухость, присущую на ранней стадии, а затем поднимает новую проблему — соответствие органическим формам. Примером решения этих вопросов является Дворец художественных выставок в Вильнюсе (1967 г., архитектор В. Чеканеускас), павильон СССР на Международной выставке в Осаке (1967-68, архитектор М. В. Посохин, В. А. Свирский). Существует тенденция к изогнутым линиям, потоку форм, при сохранении ранее достигнутой строгости и осуществимости архитектурных конструкций.