Замок Сфорца (итальянский язык: Castello Sforzesco) находится в Милане, на севере Италии. Он был построен в 15 веке Франческо Сфорца, герцогом Миланским, на развалинах крепости 14 века. Позже отремонтированный и расширенный, в 16 и 17 веках он был одной из крупнейших цитаделей в Европе. В 1891–1905 годах он был полностью перестроен Люкой Бельтрами. В настоящее время в нем находятся несколько городских музеев и коллекций произведений искусства.

Великолепно преобразованный и измененный на протяжении веков, замок Сфорцеско был в период с шестнадцатого по семнадцатый века одной из главных военных цитаделей Европы; Отреставрированный в стиле историзма Лука Бельтрами между 1890 и 1905 годами, в настоящее время он является домом для культурных учреждений и важных музеев. Это один из крупнейших замков в Европе и один из главных символов Милана и его истории.

история

Помещения
Строительство оборонительного сооружения с чисто оборонительными функциями было начато во второй половине XIV века династией Висконти, которая почти столетие властвовала в Милане, поскольку в 1277 году архиепископ Оттон Висконти потерпел поражение в битве при Дезио. и изгнали из Милана предыдущего лорда, Наполеона Башни. В 1354 году умирающий архиепископ Джованни Висконти оставил герцогство трем племянникам Маттео II, Галеаццо II и Бернабо.

Между 1360 и 1370 годами в Галеаццо Висконти находилось укрепление, называемое замком Порта Джовия, построенное в Порта Джовия (или Зобия), в Порта Джовия (или Зобия), от имени Порта Джовия Романа, древнего входа в римские стены. стены Милана, который в свою очередь обязан своим именем Джовио, прозвище императора Диоклетиана. В римский период в том же районе, где был построен средневековый замок Порта Джовия, был одноименный Каструм Портае Джовис, один из четырех оборонительных замков римского Милана.

Каструм Portae Jovis начал покрывать, начиная с 286 года, когда Милан стал столицей Западной Римской империи, также функция Кастра Претория, или преторианской казармы, военного ведомства, которое выполняло обязанности императора по охране тела. Таким образом, этот район был «Кампо Марцио» Милана, или район, посвященный Марсу, богу войны, который использовался для военных учений.

Висконти и Сфорца
Средневековый замок Порта Джовиа был расширен его преемниками: Джаном Галеаццо Висконти, который стал первым миланским герцогом Джованни Марией и Филиппо Марией, который первым переместил двор из герцогского дворца, который стоял возле собора (сегодняшний Королевский дворец). Результатом стал квадратный замок с 200-метровыми стенами и четырьмя башнями по углам, две из которых обращены к городу особенно впечатляюще, с стенами по периметру толщиной 7 метров. Таким образом, здание стало постоянной резиденцией династии Висконти, которая затем была разрушена в 1447 году Aurea Repubblica Ambrosiana, сформированной миланской знатью после исчезновения династии Висконти до смерти без законных наследников герцога Филиппо Марии.

Это был капитан наемников Франческо Сфорца, муж Бьянки Мария Висконти, который начал реконструкцию в 1450 году, чтобы сделать его своей резиденцией после сноса Республики и, таким образом, захвата Милана. Без герба Сфорца оставил гадюку Висконти в качестве эмблемы своего дома. В то время он был равен только замку Хет Стин в Антверпене.

В 1452 году герцог нанял Филарете для строительства и украшения средней башни, которая до сих пор называется Торре дель Филарете; позже его сменил военный архитектор Бартоломео Гадио. После смерти Франческо Сфорца ему наследовал его сын Галеаццо Мария, чьи работы продолжил архитектор Бенедетто Феррини. В эти годы в залах герцогского двора была начата великая кампания фресок, доверенная художникам герцогства, из которых наиболее ценным примером является герцогская часовня, где работала Бонифацио Бембо. В 1476 году под регентством Бона ди Савойя была построена одноименная башня.

В 1494 году Людовико иль Моро пришел к власти, и замок стал резиденцией одного из самых богатых и великолепных дворов в Европе. Украшение комнат называли художниками, такими как Леонардо да Винчи (который расписал фресками несколько комнат герцогской квартиры вместе с Бернардино Зенале и Бернардино Бутиноне) и Браманте (возможно, для небольшого моста, соединяющего замок с так называемой крытой улицей). ), в то время как многие художники расписывали фрески «Сала делла балла», иллюстрирующие подвиги Франческо Сфорца. В частности, в живописи Ди Леонардо сохранились растения с плодами и монохромами корней и камней в Сала-делле-Ассе, начиная с 1498 года, в то время как от колоссального конного памятника Франческо Сфорца, разрушенного французскими солдатами до его завершения, не осталось ничего.

В последующие годы замок был фактически поврежден непрерывными атаками французских, миланских и германских войск; был добавлен удлиненный оплот, названный «tenaglia», который дает свое название близлежащим воротам и, возможно, был спроектирован Чезаре Чезариано, но в 1521 году Торре-дель-Филарете рухнул, потому что французский солдат по ошибке взорвал бомбу после того, как башня была использована в качестве арсенала. , Вернувшись к власти и в замок, Франческо II Сфорца перестроил и расширил крепость, предоставив ей роскошную часть своей жены Кристины Дании.

Под испанцами и Габсбургами
Перешедший под испанское правление, замок в 1535 году (губернатор Антонио де Лейва) утратил свою роль благородной резиденции, которая перешла к Герцогскому дворцу, и стал опорой новой цитадели, резиденции иберийских военных войск: гарнизон был один из крупнейших в Европе, насчитывающий от 1000 до 3000 человек, возглавляемый испанским кастелланом.
В 1550 году начались работы по укреплению укреплений с помощью Винченцо Сереньи: была построена новая оборонительная система, сначала пятиугольная, а затем шестиугольная (типичная для современного укрепления): шестиконечная звезда, затем доведенная до 12 с помощью добавление специальных полумесяцев. Таким образом, внешние оборонительные сооружения достигли общей длины 3 км и занимали площадь около 25,9 га. Древние залы с фресками использовались как столярные и кладовые, а во дворах строились кладочные.

В начале XVII века работы были завершены рвами, которые полностью отделяли замок от города, и «крытой дорогой».

Когда Ломбардия перешла из Испании в Габсбурги Австрии, от рук великого генерала Савойского Евгения замок сохранил свое военное предназначение. Единственной художественной нотой австрийского правления является статуя Святого Иоанна Непомуцкого, покровителя австрийской армии, расположенная во дворе Пьяцца д’Арми.

Наполеоновские модификации
С прибытием в Италию Наполеона эрцгерцог Фердинанд Австрийский покинул город 9 мая 1796 года, оставив гарнизон из 2000 солдат в замке под командованием подполковника Лами с 152 пушками и хорошими запасами пыли, винтовок и на века. Отвергнув первое нереалистичное нападение группы проякобинцев миланцев, он перенес французскую осаду, которая продолжалась с 15 мая до конца июня. Сначала Наполеон приказал восстановить свою оборону, чтобы разместить гарнизон из 4000 человек. В апреле 1799 года ему пришлось пережить осаду вторжения австро-русских войск, но уже через год, на следующий день после Маренго, французское правление было восстановлено.

Уже в 1796 году была представлена ​​первая популярная петиция, которая требовала сноса замка, задуманного как символ «древней тирании». Указом от 23 июня 1800 года Наполеон фактически приказал полностью уничтожить его. Он был построен, начиная с 1801 года, только частично для боковых башен и полностью для испанских бастионов за пределами дворца Сфорца, перед лицом ликующего населения.

В 1801 году архитектор Антолини представил проект реконструкции замка в явно неоклассических формах с атриумом из двенадцати колонн, окруженный первым проектом Форо Буонапарте: круглый квадрат диаметром около 570 метров, окруженный бесконечные серии монументальных общественных зданий (Бани, Пантеон, Национальный музей, Фондовая биржа, Театр, Таможня), соединенных аркадами, на которых открывались бы склады, магазины и частные здания. Проект был отклонен Наполеоном 13 июля того же года, потому что он был слишком дорогим и, по сути, непропорциональным для города с населением около 150 000 человек.

Затем был рассмотрен второй проект, представленный Canonica, который ограничил вмешательство единственной частью, стоящей перед нынешней Via Dante (которая до сих пор носит название амбициозного проекта: Foro Bonaparte), в то время как обширная территория позади него использовалась в качестве площади d’armi, коронованный, несколько лет спустя, Arco della Pace, Cagnola, в то время посвященный Наполеону.

После наполеона
Несколько лет спустя, в 1815 году, Милан и королевство Ломбард-Венето были присоединены к Австрийской империи под властью австрийцев Беллегарда, а замок, обогащенный шторами, проходами, тюрьмами и рвами, стал печально знаменитым, потому что во время Во время восстания миланцев в 1848 году (так называемые «Пять дней Милана») маршал Радецкий отдаст приказ бомбить город своими пушками. Во время трагических событий итальянских войн за независимость австрийцы на некоторое время отошли, и миланцы воспользовались возможностью, чтобы демонтировать часть оборонительных сооружений, стоящих перед городом. Когда в 1859 году Милан определенно является Савойей, а с 1861 года он входит в состав Королевства Италии, население захватывает замок, грабя его в знак мести.

Около двадцати лет спустя замок стал предметом споров: многие миланцы предложили снести его, чтобы забыть о столетиях военного ига и, прежде всего, построить жилой район. Однако историческая культура возобладала, и архитектор Лука Бельтрами подверг замку повсеместную реставрацию, почти реконструкцию, целью которой было вернуть ему форму господства Сфорца. Реставрация была завершена в 1905 году, с открытием Торре-дель-Филарете, перестроенным на основе рисунков 16-го века и посвященным королю Умберто I, убитому несколькими годами ранее. Башня также представляет собой перспективный фон новой Виа Данте.

На старом плацу высажены сотни растений нового городского зеленого легкого, Parco del Sempione, ландшафтного сада в английском стиле. Форо Бонапарт перестроен для жилых целей перед замком.

XX век
В течение 20-го века замок был поврежден и перестроен после Второй мировой войны; В девяностые годы на площади Пьяцца-Кастелло был построен большой фонтан, вдохновленный ранее установленным на месте, который был демонтирован в шестидесятых годах во время работ по строительству первой линии метро и больше не возвращался после окончания работ.

После реставрации он стал местом многочисленных учреждений культуры. В прошлом он принимал:

галерея современного искусства (с 1903 по 1920 год)
Высшая школа прикладного искусства в замке Сфорцеско (1906–1999)

В настоящее время комплекс домов:

Пинакотека дель Кастелло Сфорцеско: богатая коллекция картин, в том числе работы Филиппо Липпи, Антонелло да Мессина, Андреа Мантенья, Каналетто, Корреджо, Тьеполо
Археологический музей, в двух секциях ː Музей предыстории и Египетский музей
Музей древнего искусства
Музей Пьеты Ронданини — Микеланджело
Музей музыкальных инструментов
Музей мебели и деревянных скульптур
Гражданские коллекции прикладного искусства
Внеевропейские коллекции
Гражданский исторический архив и библиотека Тривульциана, которая также содержит код Тривульциано Леонардо да Винчи
Художественная библиотека
Гражданский архив Милана
Гражданская коллекция гравюр Ахилла Бертарелли
Гражданский кабинет рисунков
Библиотека замка
CASVA (Центр высших исследований в области изобразительного искусства)

а также многочисленные временные выставки.

В 2005 году была завершена последняя реставрация дворов и залов.

Описание
Разрушенная, как мы уже говорили, в девятнадцатом веке внешняя крепостная стена, называемая «Гирланда», то, что мы видим сегодня в замке, является самой старой частью, построенной в четырнадцатом и пятнадцатом веках. Это строение имеет квадратную форму, с боков двести метров. Четыре угла состоят из башен, каждая из которых ориентирована в соответствии с одной из основных точек. Южная и Восточная башни, которые обрамляют главный фасад в направлении собора, имеют цилиндрическую форму, в то время как две другие, которые обрамляют фасад в сторону парка, имеют квадратный план и называются «Фальконьера» на севере и «Кастеллана». Запад. Весь периметр замка до сих пор окружен древним рвом, сегодня уже не затопленным.

Фасад с видом на центр города был построен в середине пятнадцатого века во время реконструкции по заказу герцога Франческо. В этот период две боковые башни с их круглым планом, покрытые алмазным острием, которые использовались на протяжении веков в качестве тюрем, а с конца девятнадцатого века являются домами для акведуков. Внутри они до сих пор хранят следы подземелий, где патриоты были заключены в тюрьму в период Рисорджименто. Средневековые зубчатые стены являются результатом реставрации XIX века; на самом деле они были снесены, чтобы освободить место для больших пушек и другой артиллерии, которые были подняты на башнях, чтобы угрожать городу в те века, в которых в замке размещался австрийский гарнизон, что видно из картин того времени. ,

Башня Филарете
Центральная башня, самая высокая из замка, которая является главным входом, называется Башня Филарета, имя тосканского архитектора, призванное спроектировать ее герцогом Франческо I. Разрушенный взрывом в начале 16-го века, он был перестроен в начале 1900-х годов на месте первоначального исчезновения. Реконструкция была поручена архитектору Лука Бельтрами и проводилась на основе древних изображений, которые были найдены на фоне школы Мадонны с младенцем Леонардо, ныне хранящейся в замке, и древней фрески в Кашина Поццобонелли, а также о Вижевано.

Фактически, в структуре это следует за элементами последнего, хотя это построено с различными пропорциями, которые придают ему более массивный вид. Мощный мужчина, который формирует свою основу с квадратным планом, преодолевается высокой полосой зубчатых стен, выступающих на каменных полках, которые поддерживают зубчатые стены ласточкиного хвоста. На этом теле, покрытом крышей, поднимается вторая, уже, всегда заканчивающаяся зубчатыми стенами гибеллинов, на которой Бельтрами создал часы с так называемой «виконтовой« расой »в центре, сияющим солнцем, которое составляет предприятие Джана Галеаццо. Висконти, первый герцог Миланский. Далее следует третье тело, снова с четырехугольным основанием, с

В довершение всего, восьмиугольная лоджия поддерживает округлый купол. Непосредственно над входной аркой был установлен памятник, украшенный барельефом из мрамора Кандолья, где верхом на коне был убит король Умберто I, государь, убитый во дворце Монцы в 1900 году, которому башня была посвящена его инаугурации. три года спустя. Над ним вместо этого находится статуя святого Амвросия в его традиционной иконографии с архиепископскими облачениями и кнутом в окружении гербов шести герцогов Милана династии Сфорца: Франческо I, Галеаццо Мария, Джан Галеаццо, Людовико иль Моро , Массимилиано и Франческо II.

Передняя и задняя «Понтичелла Людовико иль Моро»
Задний фасад является самым старым и соответствует зданиям XIV века, построенным Галеаццо Висконти. Он разделен на две части Порта-дель-Барко, как и лесистая местность, расположенная в районе нынешней Корсо Семпионе, используемой как охотничий заповедник.

На правой стороне замка находится Porta dei Carmini, а дальше — так называемый Ponticella от Ludovico il Moro, мостовая конструкция, которая соединяла герцогские квартиры с внешними стенами, которые сегодня исчезли. Его внешние линии, геометрической чистоты и ренессансного изящества, отчетливо отходят от остальной части здания. Его проект фактически приписан, хотя и без определенных результатов, Донато Браманте, который был при дворе мавров с конца семидесятых годов пятнадцатого века. Его главный фронт состоит из длинной лоджии, занимающей всю ее длину, с высокой антаблементой, поддерживаемой тонкими гладкими каменными колоннами. В комнатах этого моста, как рассказывают хроники того времени, Людовико был закрыт на траур по своей любимой жене Беатрис д’Эсте, а затем назвал по этой причине «Салетт Нере»

С левой стороны, за Порта ди Санто Спирито, находятся остатки равелина, который принадлежал укреплениям Гирланда, чьи останки частично видны также на стороне, обращенной к парку Семпионе.

Плац
Нынешний четырехугольник замка содержит три отдельных двора: большой плац, названный так потому, что он предназначался для размещения войск, размещенных в замке, двор Роккетты и герцогский двор, который представлял собой фактическую резиденцию герцогов до а потом из губернаторов. Два двора отделены от плаца мертвым рвом, частью древнего средневекового рва, где расположены основания замка Порта Джовия.

С левой стороны плаца занята так называемая Испанская больница, дом, построенный в 1576 году для укрытия кастеллан, зараженных чумой, восстановленный в течение 2015 года с целью передачи Ронданини Пьета из Микеланджело. Правая сторона площади вместо этого используется в качестве экспозиции находок эпохи Возрождения из Милана. В частности, здесь были восстановлены фасады двух зданий пятнадцатого века, снесенных в начале двадцатого века. Фасад справа от двери кармини, с портиком с колоннами и двумя перекрывающими этажами с арочными окнами, исходит из Маластальи, так как древние миланские тюрьмы, прежде всего, предназначались для несостоятельных, расположенных на Виа Орефичи, подавлен в 1787 году, когда заключенные были переведены во дворец капитана юстиции. Фасад с оригинальными терракотовыми украшениями был перенесен сюда в 1930-х годах после сноса древнего здания тюрьмы. Боковой фасад принадлежал резиденции пятнадцатого века на Виа Бассано Порроне, разрушенной в 1902 году в результате реорганизации Кордузио.

В центре плаца находится барочная статуя святого Иоанна Непомуцкого, заказанная в 1729 году последним лордом крепости Аннибале Висконти ди Бриньяно.

La Rocchetta
Рядом со статуей Сан-Джованни Непомучено (от миланского населения, называемого Сан-Джованни ни много, ни мало), дверь ведет во двор Герцогского двора, прямоугольной формы и с портиком с трех сторон.
На противоположной стороне находится Роккетта, часть самого неприступного замка, в котором Сфорца укрылась в чрезвычайной ситуации. Он состоит из квадратного двора, с четырех сторон высотой пять этажей. Первоначально у него был только один вход, состоящий из разводного моста, который пересекает мертвую канаву, открывая доступ к плацу. Узкий проход к герцогскому двору был открыт только позже. Четыре стороны двора не одинаковы ни по стилю, ни по отделке, ни по времени строительства. Первые две завесы, которые должны были подняться, были наружу замка и представляли собой однородную высоту. Большое крыльцо проходит на уровне земли, опираясь на каменные колонны, поддерживающие круглые арки, в то время как выше три ряда окон: первая полоса небольших прямоугольных отверстий, за ним следует полоса больших оживальных ланцетных окон и меньшего по размеру, с терракотовыми рамами. Последние два крыла, добавленные во время Мавра, представляют различные возвышения: сторона к герцогскому двору также является портиком, имеет четвертый порядок отверстий, в то время как сторона к плацу, не аркадная, характеризуется группа небольших арок поддерживается каменными полками.
Недавние реставрации выявили оригинальные граффити-декорации штукатурки фасадов и фрески с проемами, имитирующие терракотовые декорации. Особую красоту представляют фрески с декоративными мотивами на сводах и каменные капители.

Среди украшений эпохи Возрождения несколько гербов с различными компаниями семей Висконти и Сфорца, в том числе:

Голубь с девизом «Bon Droit» (справедливо), приписываемый Франческо Петрарке, который был послом Джана Галеаццо, как стремление к миру и законности для герцогства.
Morso с девизом «Ich vergies nicht» (я не забываю), предупреждение обуздать импульсивность и высокомерие.
герцогская корона, пересекаемая двумя переплетенными ветвями пальмы и оливы, символами мира и смирения, начинанием Филиппо Марии Висконти.
Veltro, связанный божественной рукой с деревом, предприятие Франческо Сфорца.

Роккетта защищена двумя башнями: башней Бона ди Савойя, между рокеттой и площадью Пьяцца д’Арми, и башней сокровищ или Кастеллана в западном углу замка.
Так называемая башня Бона была построена в 1477 году, во время регентства вдовы пьемонтской герцогини после убийства ее мужа Галеаццо Марии 26 декабря прошлого года, как упоминается на большой мраморной эмблеме, прикрепленной к башне. Это относится к оборонным сооружениям, построенным в период политической неопределенности, совпавшей с правительством Чикко Симонетты и герцогини Бона, от имени его сына Джана Галеаццо, которому было всего семь лет.
В противоположном углу башня Кастеллана. Эта башня была также известна как Сокровищница как сокровище герцогства, состоящее из монет и драгоценных металлов, ювелирных украшений и драгоценных камней, описанных послами того времени, которые были допущены к визиту, и охранялись в залах на первом этаже. Охранять комнату — фреска с фигурой Арго, мифологического стража, который никогда не спал, закрывая одновременно только два из своих сотен глаз. Ренессансная работа, которая, к сожалению, потеряла свою голову во время реконструкции хранилища зала, датируется концом пятнадцатого века и была по-разному приписана Браманте или его ученику Брамантино.

Герцогский суд
Апартаменты герцогов и опора придворной жизни в эпоху Возрождения находились в том, что сейчас называется Корте Дюкаль.
Двор U-образный и занимает северную часть замка. Он был построен и украшен во второй половине пятнадцатого века главным образом Галеаццо Марией Сфорца, который приехал сюда из-за своего брака с Бона в 1468 году до своей смерти, и Людовико иль Моро, который проживал там в течение всех двадцати лет своего герцогства. ,
Несмотря на то, что в течение следующих четырех веков, в которые он был превращен в казарму, он был поврежден и реконструирован, но в реставрациях девятнадцатого века был восстановлен его ренессансный облик.
Две более длинные стороны двора покрыты легкой штукатуркой с царапинами, которые открываются на две ожившие плоскости с декоративными терракотовыми рамами, восстановленными на основе наиболее хорошо сохранившихся рам рамы.
Нижняя сторона состоит из так называемого Portico dell’Elefante, гармоничного портика, поддерживаемого каменными колоннами, на котором находится выцветшая фреска с изображением экзотических животных, в том числе льва и, в частности, слона. Под портиком сегодня помещен надгробный памятник латинскими буквами, который стоял перед «печально известной колонной» на сегодняшней Пьяцца Ветра. Колонна была установлена ​​в 1630 году на месте дома Джана Джакомо Мора, которого несправедливо обвинили в распространении чумы в качестве «муравья», и за это пытали и казнили, как рассказывал Алессандро Мандзони в своей «Истории печально известной колонны» ; колонна была снесена в 1778 году.

Большая лестница, расположенная рядом с дверью Barco, ведет на второй этаж. Состоящая из невысоких ступеней, благодаря которым ее также можно передвигать верхом, она ведет к лоджии Galeazzo Maria, элегантной обстановке, поддерживаемой тонкими колоннами, открытой на площадке. Архитектура лоджии, выполненная в стиле ренессанс, приписывается тенсканскому архитектору Бенедетто Феррини (? — Сассо Корваро, 1479), который работал на герцога Галеаццо Марию в 1550-х годах.
На стене, которая отделяет герцогский двор от Роккетты, находится небольшой фонтан в стиле ренессанс, украшенный предприятиями Сфорца и Висконти. Еще один фонтан с двойной раковиной, в терракоте, находится в одноименном внутреннем дворе, вырезанном по образцу вспомогательной церкви Беллинцона.

восстановление
Наряду с укреплением структурной целостности замка Сфорца, комплексный процесс реставрации, который начался в 2010 году, был направлен на гармонизацию предыдущих реставраций, начиная с Бельтрами в конце 1800-х годов и заканчивая BBPR (Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Роджерс) Студия в 1950-х. Последние работы также позволили выявить и убрать окрашенные штукатурки и граффити 19-го века на стенах Герцогского двора и на фасаде здания, в котором размещен печатный и фотографический архив «Achille Bertarelli», обращенный к двору оружия.

Башня Филарете
Реконструированная Лука Бельтрами и открытая в 1905 году, Башня была недавно укреплена и очищена. Во время реставрационных работ вокруг восьмиугольного купола были обнаружены названия ветров (SEPTENTRIO, EURUS, CHAURUS, FAVONIUS, APHRICUS, AUSTER, SOLANUS, AQUILO). Это открытие говорит о том, что Бельтрами задумал здание как Торре деи Венти (Башня Ветров).
Реставрация привела к очистке мрамора и расписных украшений, выбранных Бельтрами для украшения башни. Среди гербов Сфорца по бокам статуи святого Амвросия с нарисованными инициалами миланских лордов стоит один с инициалом Беатрис д’Эсте (BE) рядом с инициалами Людовико иль Моро (Луи). Поскольку Беатрис является единственной женой Сфорцы, о которой помнят на башне, предполагается, что Лука Бельтрами хотел оставить свою подпись в замке (Luca Beltrami: LU BE).

Испанская больница
Когда в 2012 году было принято решение перенести Pietà Rondanini, последний шедевр Микеланджело, в другое место, выбор пал на Испанскую больницу. Строительные работы и реставрация исторического здания и его фресок 16-го века начались в 2013 году. Были привезены огромные фрагменты украшений, в том числе гербы, искусственные балки, украшенные гирляндами с именами апостолов, а также пергаменты с надписью апостольского вероучения. зажечь Кроме того, были найдены следы алтаря, на котором отмечались религиозные функции больницы.

Rocchetta
Во время работы над хранилищами портиков Роккетты в 2012 году появились украшения, заказанные Лукой Бельтрами во время реставрации в конце 1800-х годов. Серия лучезарных солнц, популярная у Висконтиса и Сфорца, была обнаружена. Архитектор поручил эту работу опытным ремесленникам, которые использовали фрески и полубрески, чтобы выполнить украшения. Кроме того, реставрация привела к выздоровлению граффити на внешних стенах и отличию оригинальной работы 15-го века от дополнений Бельтрами. В портике были обнаружены следы еще двух фресок: одна из искусственных наличников с гротескным декором в стиле ренессанс, а другая — герб, датируемый испанской оккупацией.

Сала делле Асс
В 1893 году, после долгого и трудного периода для замка, были вновь обнаружены украшения, написанные Леонардо да Винчи в 1498 году с изображением беседки переплетенных тутовых деревьев, поддерживаемых внушительными стволами и толстыми корнями. Помещение подверглось комплексной реставрации, под непосредственным надзором Бельтрами и выполненной художником Эрнесто Руска. Монохромная часть отделки, расположенная в северном углу комнаты и считавшаяся датой испанского периода, была закрыта во время работ конца 19 века. Между 1954 и 1956 годами, во время послевоенной реконструкции, этот монохромный участок был приписан Леонардо. Студия BBPR (Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers), возглавлявшая проект, решила, что его следует оставить видимым. Единодушное осуждение искусствоведами Бельтрами Тяжелое восстановление работы, ознаменованное использованием ярких цветов в моде в начале 1900-х годов, привело к решению частично отменить его вмешательство. Углубленный анализ состояния консервации картин в 2006 году положил начало сложному процессу реставрации в 2013 году, который спустя два года выявил новые монохромные фрагменты.