Второй этаж, Музей Кадров Гранады

Залы посвящены развитию графического музея истории Гранады, который в значительной степени соответствует местным музеям, которые в то время создавались в Испании. Промоутером или архитектором этого первого музеологического и музеографического проекта был Антонио Гальего Бурин, которому удалось собрать значительную коллекцию предметов на тему Гранады. Эти объекты были организованы путем воссоздания экологической истории в хронологической последовательности, которая началась в 16 веке и закончилась в 20 веке.

После глубокой реставрации здания, которая была завершена в последнее десятилетие 20-го века, был разработан план перенаправления его изображения в музей с более конкретным содержанием, и, таким образом, новый тип выставочного пространства, сосредоточенного вокруг Гранады в 19 ​​веке был создан. На всех выставочных площадях в историческом здании музей, который представлен в ходе посещения, демонстрирует четкое видение тех событий и концепций, которые отмечены в 19 веке.

На втором этаже дома, одна из самых эффектных комнат этого дома: Золотой блок. Этот кессонный потолок на потолке главного зала состоит из рельефов соответствующих фигур завоевания Гранады и небольшого письма на старом кастильском языке о подвигах каждого из них, образующих структуру, подобную шахматной доске. Среди них католические монархи и различные христианские воины.

Выставочные залы

Комната I. Ландшафт:
Образец различных графических и литературных представлений города Гранада.

Зал 1 начинает тур с подхода к изображению города, переданного в течение долгого времени множеством художников, которые внесли свой вклад в его исправление не только локально, но и во всем мире.

В следующих двух комнатах основной элемент объясняется в понимании этого исторического момента города, ориентализма, который имел всемирно известную точку зрения в Гранаде, Альгамбра.

Зал II Ориентализм (1):
Любимая тема романтизма.

Зал III Ориентализм (2):
Представление о концепции восточной, которая достигла своего пика в девятнадцатом веке. Путеводители, которые распространяют вкус к экзотике и средневековью, делают город Гранаду целью и ищут эти ценности, будучи городом, где сходятся восток и запад, являясь ориентиром для поэтов, художников, музыкантов и писателей. рост Хосе Зоррилья 5, который превратил свое стихотворение «Гранада» в одно из самых важных востоковедных стихотворений, касающихся романтизма. 6Другим показанным фактором является рождение востоковедческих исследований с такими фигурами, как Франсиско Хавьер Симонет, Леопольдо Эгилаз, Гаспар Ремиро, Мигель Лафуэнте Алькантара, Антонио Альмагро Карденас, создание Историко-филологического общества друзей Востока и восстановление Ла Альгамбра, включающая в себя первые теории сохранения.

Комната IV Путешественники:
Благодаря своему богатому культурному прошлому и географической близости, благодаря своему аспекту другого времени и своему исламскому прошлому, город Гранада становится местом для посещения в конце 19-го века, как Альгамбра и остальная часть города, который до сих пор сохранил свое старое градостроительство, стал одним из великих мифов романтизма. Некоторые из этих путешественников были писателями или художниками, распространителями Гранады по всей Европе через их рассказы, их гравюры или литографии. Среда, которую эти путешественники могли найти по прибытии в город, воссоздается.

Дополнением к вышесказанному является комната 4, посвященная напоминанию путешественникам, прибывшим в Гранаду на протяжении 19 века. Иностранные путешественники, такие как Вашингтон Ирвинг, из которых выставлен портрет, такие как испанцы.

Комната V-VI. Индустриальное искусство:
Образцы керамики Фахалауза, изготовленные в районе Альбайсин 7, и небольшие скульптуры, которые в народе называют грязью для путешественников и буржуазии Гранады.

Залы 5 и 6 посвящены промышленному искусству Гранады: грязи, металлообработке, тканям alpujarreños, латунным фонарям и, прежде всего, керамике Fajalauza.

Комната VII. Costumbrismo:
Costumbrismo века XIX сосредоточился на популярных типах, таких как бандиты, продавцы и, главным образом, цыгане Сакромонте, поскольку это был район, который был особенно привлекательным для путешественников и писателей того времени. Гранада была периферийным районом и очень мало модернизировалась, и, поскольку она стала неизбежным местом назначения, ее жители также прославились книгами, картинами, фотографиями и печатными изданиями, хотя передаваемое изображение было не видением реальности, а гораздо более романтичным.

Костумбризмо также занимает видное место в испанской культуре 19-го века, что отражено в комнате 7, где расовые мифы испанского народа являются главными героями, с особым указанием на Гранаду: коррида Гранады Фраскуэло (ок. 1885) лещинные орехи лещины, цыгане пещер Сакромонте и т. д.

Музей Кадров Гранады
Casa de los Tiros — это музей и собственность, расположенная в испанском городе Гранада, автономном сообществе Андалусия. Он расположен в районе Реалехо, на улице Паванерас. Его название связано с артиллерийскими орудиями в его зубчатых стенах. В настоящее время это штаб-квартира музея Каса де лос Тирос в Гранаде; в течение нескольких лет здесь также размещался Атенеум Гранады.

Музей рос с работами, такими как рисунки, гравюры, литографии, фотографии, планы, кусочки местных ремесел, таких как грязь, фонари, текстиль, библиографические фоны Гранады, путешествия, сериалы, брошюры, плакаты или газеты, пожертвованные людьми, которые делают до средств этого музея.

Критерии выбора объектов отражали глубокий смысл будущего, поскольку усилия были сосредоточены на восстановлении рисунков, гравюр, литографий, фотографий, рисунков, предметов местного мастерства, таких как глиняная посуда, уличные фонари, ткани и т. Д. Библиографические объекты с темой Гранада также были собраны проездные документы, серии публикаций, брошюры и т. д. Это значительное усилие по организации Музея было завершено с помощью коллекции, посредством покупки или пожертвования, частных архивов от людей, которые были известны в культурной жизни Гранады. Gallego Burín также пожертвовал бы свой личный архив этому музею.

В макете музея Каса-де-лос-Тирос есть несколько залов, представляющих особый интерес, например, зал, посвященный романтичным путешественникам, в центре которого фигура Вашингтона Ирвинга; зал по промышленному искусству, который учитывает ценность и важность местного мастерства; или зал, посвященный цыганскому миру, единственный в то время посвященный такой важной человеческой группе.

Следует также упомянуть историческую важность здания, в частности, башню или основной корпус, с которым дом, как пример архитектуры 16-го века, представлен городу. Основанная на исламском прошлом, башня была преобразована ее владельцем, Гилом Васкесом Ренгифо, в 16 веке, разработав интересную символическую программу, связанную с возвышением средневекового героя и переходом в современность в этом процессе.

Коллекция
Музей предлагает посетителям три экскурсии по его объектам. Сначала основной маршрут, комната в комнату, начиная от центрального внутреннего двора и поднимаясь по лестнице на разные этажи. Во-вторых, посетитель может выбрать тематический или чисто хронологический взгляд благодаря гибкости его музеологического подхода. Наконец, предлагается третий вариант, состоящий из посещения самого здания с точки зрения его архитектурной ценности, с акцентом на уникальность башни, патио и сада, которыми обладает дом, с привлечением внимания к его пространственной концепции как типичного дома Гранады.

Учитывая природу фондов музея и эпоху, к которой они в основном принадлежат, XIX век решил сосредоточить внимание на постоянной экспозиции в этот исторический период с намерением расширить этот хронологический предел в будущем и осознавать, что он Всегда можно использовать временный выставочный зал в качестве дополнения, чтобы детально раскрыть многочисленные аспекты музейного дискурса.

Зная богатство выставленной коллекции, легко предложить или осуществить другие маршруты или посещения с других точек зрения, таких как чисто хронологическое видение или возможность проследить историю и развитие различных художественных приемов, таких как печать или фотография.

Наконец, настоятельно рекомендуется посещение, в котором главный герой — это здание, начинающееся с помещений музея, которые помнят его прошлое как дворец Гила Васкеса Ренгифо, а затем Гранады Венеции или Маркизов Кампотехара, из которых сохранился коридор с рисунками животных на потолке; по главной лестнице, где выставлена ​​коллекция портретов испанских королей Дома Австрии от Хенералифе; небольшая лестница 16-го века с настенными росписями добродетелей; и, наконец, Золотой квадрат, главный зал здания, в котором сохранились остатки росписи и богатая деревянная стена, украшенная рельефами самых важных персонажей в истории Испании вплоть до правления императора Карлоса V.