Второй этаж, Дворец Дожей

Второй пандус (состоящий из двух лестниц в последовательности) Scala d’Oro дает вам основной доступ. Главный этаж здания расположен на севере, между Рио-ди-Палаццо и внутренним двором, номера, зарезервированные для Дожа, и на юг между внутренним двором и причалом, предназначенные для встреч и голосования Maggior Consiglio. Другие возможности доступа на пол – это лестница, соединяющая вторую высадку Скала-д’Оро с бывшим археологическим музеем и Скала-дей-Ценсори, построенная в 1522 году.

Liagò.
В венецианском диалекте liagò означает террасу или балкон, окруженный стеклом. Этот конкретный пример был своего рода коридором и местом встречи патрицианских членов Великого Совета в промежутках между их обсуждениями государственного бизнеса. Потолок окрашенных и позолоченных балок относится к середине XVI века, а картины на стенах – с 17-го и 18-го века. В галерее также есть три важных произведения скульптуры: Адам, Ева и Щит-носитель. Это оригиналы, выполненные между 1462 и 1471 годами Антонио Риццо, чтобы украсить фасады ворот Фоскари во дворе дворца.

Палата Кавантии Civil Vecchia
Совет Сорока (Quarantia), похоже, был создан Великим Советом в конце XII века и был высшим апелляционным судом в Республике. Первоначально единственный совет сорок человек, обладавший существенной политической и законодательной властью, Кварантия был в течение 15-го века разделен на 3 отдельных Совета: Quarantia Criminal (для предложений, которые мы будем называть уголовным законом); Quarantia Civil Vecchia (для гражданских действий в Венеции) и Quarantia Civil Nuovo (для гражданских действий на территории материковой части Республики). Этот номер был восстановлен в 17 веке; фрагмент фрески справа от входа является единственным остатком оригинального декора. Картины, висящие здесь, относятся к XVII веку.

Номер Guariento
Второе название связано с тем, что эта комната когда-то была связана с Оружейной палатой лестницей, а второе имя – тем фактом, что в ней теперь находится фреска, написанная для Зала Большого Совета художником Падуан Гуариенто около 1365 года. Почти полностью разрушенный в огне 1577 года, остатки этой фрески были в 1903 году вновь открытыми под большим полотном Il Paradiso, которое Тинторетто было поручено рисовать на той же стене. Фреска Guariento тоже изображает Рай. В центре есть возведенная на престол Богоматерь, увенчанная Христом, в то время как, далеко слева и справа, есть эдикулы, подобные тем из портикского церковного фасада, под которым видны фигуры Благовещения: Ангел Габриэль слева и Дева Мария справа. Ангелы, играющие на музыкальных инструментах, окружают центральные фигуры, а евангелисты предстают перед престолом; святые, пророки и мученики изображены рядом с отдельными киосками с готическим узором. Жара огня уменьшала сохранившиеся фрагменты до почти монохромного, в то время как в местах, где упала штукатурка, можно увидеть красные следы предварительного рисунка. То, что мы имеем сейчас, дает едва ли адекватное представление о том, что должно было быть роскошной работой, сверкающей цветом и позолотой.

Палата Великого Совета
Перестроенная в 14 веке, Камеру украсили фреской Гварентио, а затем произведениями самых известных художников того времени, в том числе Джентиле да Фабриано, Писанелло, Альвисе Виварини, Карпаччо, Беллини, Порденоне и Тициана. 53 метра в длину и 25 метров в ширину, это не только самая большая и самая величественная палата в Дворце Дожей, но и одна из самых больших комнат в Европе. Здесь состоялись заседания Великого Совета, важнейшего политического органа в республике. Это очень древнее учреждение, этот Совет состоял из всех мужских членов патрицианских венецианских семей старше 25 лет, независимо от их индивидуального статуса, заслуг или богатства. Вот почему, несмотря на ограничения в своих полномочиях, введенные Сенатом на протяжении веков, Великий Совет по-прежнему рассматривался как бастион республиканского равенства. Совет имел право привлекать к ответственности все другие органы и органы государства, когда казалось, что их полномочия становятся чрезмерными и их необходимо урезать. От 1200 до 2000 дворян, которые сидели в Совете, всегда считали себя хранителями законов, которые лежали в основе всех других полномочий в государстве. Эта комната также разместила второй этап в избрании нового Дожа, который на более поздних этапах перешёл бы в Sala dello Scrutinio. Эти процедуры голосования были чрезвычайно длинными и сложными, чтобы сорвать любые попытки обмана. Каждое воскресенье, когда раздавались звонки святого Марка, члены Совета собирались в зале с Дожем, председательствующим в центре подиума, и его советники занимали двойные ряды сидений, которые проходили всю длину комнаты.

Вскоре после завершения работы над новым залом пожар в 1577 году повредил не только эту палату, но и салу dello Scrutinio. Структурный ущерб был вскоре восстановлен, учитывая оригинальную компоновку, и все работы были закончены в течение нескольких лет, заканчиваясь в 1579-80 годах. Украшение восстановленной структуры включало художников, таких как Веронезе, Якопо и Доменико Тинторетто, и Пальма-ил-Джован. Стены были украшены эпизодами венецианской истории с особым упором на отношения города с папством и Священной Римской империей, а потолок был украшен Добродетелями и отдельными примерами венецианского героизма и центральной панелью, содержавшей аллегорическое прославление Республики. Облицовывая друг друга группами из шести человек, двенадцать настенных росписей изображают акты доблести или инциденты войны, которые произошли во время истории города. Сразу под потолком проходит фриз с портретами вторых 76 дожей (портреты других можно найти в Сала-делло-Скритинио); по заказу от Якопо Тинторетто, большинство из этих картин на самом деле является работой его сына Доменико. У каждого дожа есть свиток с упоминанием его самых важных достижений, а Доже Марин Фальеро, который пытался совершить государственный переворот в 1355 году, представлен просто черной тканью (предателем Республики, он был не только обречен на смерть но и к damnatio memoriae, полное уничтожение его памяти и имени). Одна из длинных стен, за троном Дожа, занята самой длинной картиной холста в мире, Paradiso, которую Якопо Тинторетто и мастерская произвели между 1588 и 1592 годами, чтобы заменить фреску Guariento, которая была повреждена в огне.

Палата Scrutinio
Эта огромная комната находится в крыле Дворца Дожей, построенного между 1520 и 1540 годами во время учения Франческо Фоскари (1423-57). Первоначально он предназначался для размещения ценных рукописей, оставленных в республике Петрархом и Бессарионе (1468 год); действительно, это было первоначально известно как Библиотека. В 1532 году было принято решение о том, что Палата должна также проводить подсчет голосов и / или обсуждения, которые усердно отмечали ритм венецианской политики, основанный на системе собраний, эпицентром которой была ближайшая Великая палата Совета. Однако после строительства Библиотеки Сансовино эта комната использовалась исключительно для выборов, начиная с самого важного, из дожей. Настоящее украшение датируется между 1578 и 1615 годами после пожара 1577 года. Богатый потолок был спроектирован художником-картографом Кристофоро Сорти. Эпизоды военной истории в различных отделениях прославляют подвиги венецианцев с особым упором на завоевание морской империи; единственное исключение – последний овал, записывающий захват Падуи в 1405 году. Стены повторяют битвы между 809 и 1656 годами. Этническая картина на восточной стороне, показывающая битву Лепанто Андреа Вичентино, 1571 года. Он обрамлен другими боевыми сценами: Венецианская победа над турками в Дарданеллах Пьетро Либери, написанная между 1660 и 1665 годами и Венецианская победа над турками в Албании Пьетро Беллотти, 1663. Западная стена также пересказывает военные истории , в том числе «Завоевание шин» Антонио Алисе, 1590 г. и Венецианская военно-морская победа над египтянами в Яффе, Сантой Перандой, написанная между 1598 и 1605 годами. Ряд портретов Дожей Палаты Великого Совета продолжается на фризе под потолком, а южная стена украшена Последним Суждение Жакопо Пальма Джованэ, написанное между 1594 и 1595 годами, идеально связано с соседством с Иль-Парадисо. Комната закрыта к северу величественной триумфальной аркой Андреа Тирали. Это было построено в честь Дожа Франческо Моросини Пелопоннесяко, который умер в 1694 году во время войны в Море.

Палата Префектуры Карантия и комната Куои
Жилье одного из трех советов Сорока, высших апелляционных судов в Венецианской Республике, это еще одна комната, используемая при отправлении правосудия. Преступник «Кавантия» был создан в 15 веке и, как следует из названия, касался случаев уголовного права. Это был очень важный орган, так как его члены, входящие в состав Сената, также обладали законодательными полномочиями. Деревянные ларьки относятся к 17 веку. Комната вне этого служила архивом и предположительно была выложена полками и шкафами.

Палата Магистрато-аллель Леги
В этой палате находились Магистратура де-Консерватория по делам контртерриториальной полиции в Сан-Марко-ди-ди-Риальто. Этот орган, созданный в 1553 году, возглавлялся тремя патрициями города и отвечал за соблюдение правил, касающихся практики права. В меркантильном городе, таком как Венеция, суды имели огромное значение. И отправление правосудия в городе стало тем более особенным, что оно не было основано на императорском, общем или римском праве, а на правовой системе, свойственной Венеции. В этой палате теперь находится необычный триптих Иеронимуса Боша, который кардинал Доменик Гримани уехал в Республику в 1523 году – это работа, которая много лет висела в Палате трех глав Совета десяти (которую сегодня можно посетить только как часть Тур по секретным маршрутам). Картины имеют все характерные особенности живописи Босха: кропотливое исполнение деталей и пейзажей; восхищение анекдотом; тревожные и таинственные символы и тот игривый сатирический тон, с которым художник осуждает глупость человечества и демоническое влияние на работу в человеческих делах. Работа с такими темами, как искушение, грех, искупление, наказание и пороки, работа Боша является одним из величайших выражений навязчивых моральных забот, связанных с тем, что новый мистицизм, возникший как второй эпоха Возрождения, начал ощущаться в средневековом мире Северной Европы – период, когда культура все еще находилась под сильным влиянием мистических устремлений, суеверий и моральной строгости.

Апартаменты Ducale
Он состоит из ряда комнат, предназначенных для принца, с видом на Рио-ди-Палаццо, и к нему можно добраться из атриума в конце второго полета Скала-д’Оро, слева. В настоящее время помещения лишены оригинальной мебели, потому что, будучи этим имуществом отдельных дожей, был убран наследниками после смерти экономки. Однако графическое и пластическое оформление потолков остается, к чему также способствовал Пьетро Ломбардо.

Sala degli Scarlatti использовалась в качестве прихожей к герцогским советникам, цвет которых получил свое название. Это были магистраты, которые обвинялись в сопровождении дожей на официальных церемониях. В настоящее время комната выглядит довольно голодной, потому что древнее украшение сохраняет только резной потолок, работу Бьяджо и Пьетро да Фаэнца, характеризующийся наличием эмблемы Андреа Гритти. Что касается других комнат, у этого также есть впечатляющий камин, первоначально с начала шестнадцатого века, сделанный Антонио и Туллио Ломбардо и отличающийся гербом Барбаригона. Lombardesca также украшен мрамором под входной дверью, изображая дожку Леонардо Лоредана в молитве; Важными работами этого ресторана являются Воскресение Джузеппе Сальвиати и Мадонна с ребенком от Тициана. В Sala degli Scarlatti вы можете получить доступ через длинный коридор, когда-то размещали Археологический музей или через Sala dello Scudo.

Sala degli Scudieri, предназначенный для оруженосцев Дожа. Конюшни назывались догом и всегда должны были быть доступны ему. Они выполняли различные функции: от прислуги до приведения символов собаки в парады и шествия. Первоначально это было из этого места, к которому был доставлен дом для собак. Комната, обнаженная, выделяется наличием двух монументальных порталов, относящихся к концу пятнадцатого века: один входит в Сала-дило-Скудо, другой ведет к Скала-д’Оро, в разгар второй посадки ,

Sala dello Scudo, в которой царствующий дог выставлял свой собственный геральдический герб, давал частные аудитории и банкеты, представляет собой сингл с салой деи Философи, вместе с которым он реконструирует типичную форму T комнат, представляющих старые венецианские резиденции , Учитывая функцию приема зала, большое украшение картами, созданное во второй раз в шестнадцатом веке после пожара 1483 года, было призвано подчеркнуть прославленную и славную традицию, на которой покоится власть государства. Редакторами этой декоративной работы были Джован Батиста Рамузио, Джованни Доменико Зорзи и Джакомо Гастальди, которые соответственно производили карты Средиземноморья, Малой Азии, Восточного Средиземноморья и Путешествия Марко Поло. Затем он был реорганизован в 1762 году Франческо Гриселини, который обогатил его картинами самых известных венецианских исследователей по заказу Марко Фоскарини: Николо и Антонио Дзэн, Пьетро Керрини и Альвисе да Мосто. Два вращающихся шара в центре комнаты являются ровесниками, представляющими небесное хранилище и Землю. На стене над дверью находится фреска Тициано с Сан Кристофоро. Знак на дисплее – знак Додж Людовико Манин.

Длинный и узкий Сала-деи Философи, своего рода коридор, пропущенный другими комнатами, обязан своим именем двенадцати картин с древними философами, сделанными Паоло Веронезе и другими художниками во второй половине шестнадцатого века для библиотеки библиотеки Марсиана, которые были перенесены здесь, по инициативе Дожа Марко Фоскарини (1762-1763) и оставался там до 1929 года, сменился аллегорическими фигурами, которые теперь расположены на стенах. На левой стене обратите внимание на небольшую дверь, расположенную у основания лестницы, ведущей на верхний этаж, и позволил дожу добраться до комнат, где сенат и колледж действовали, не выходя из своей квартиры.
Сала Гримани, Сала Эриццо и Сала Приули, предназначенные для частной жизни Дожа и имеющие доступ к висящему саду. Это помещения, выходящие на центральный двор, выстроились вдоль Сала-деи-Философи, который затем служит в качестве портиго.

Sala Grimani берет свое название от эмблемы Grimani, изображенной в центре потолка. Эта мощная семья дала три доса Республике: Антонио (1521-1523), Марино (1595-1605) и Пьетро (1741 – 1752). На стенах были собраны важные картины, изображающие Льва Святого Марка, одного из Якобелло дель Фиоре (1415 г.), одного из Донато Венециано (1495 г.) и знаменитого льва Витторе Карпаччо (1516 г.) с передними ногами на земле и задние на волнах, чтобы символизировать господство Республики на земле и на морях. Под потолком есть аллегорический фриз на темы Сан-Марко с Лео, География, Сельское хозяйство, Право, Архитектура, Венеция в женской фигуре, Астрономия, Награда, Дева, приписываемая Андреа Вичентино. Резной потолок восходит к барону Марко Барбариго и Агостино Барбариго, то есть к периоду между 1485 и 1501 годами: эмблема этой семьи расположена на ломбардском дымоходе.

Сала Эриццо представляет эмблему Франческо Эриццо на могучем камине, относящемся к концу пятнадцатого века. Герб, окруженный Венерой и Вулканом, был применен к камину только позднее. Потолок имеет золотую резьбу на светло-голубом фоне. Аллегорический фриз, отмеченный присутствием путти и символами войны, подчеркивает военную способность дожей.

С другой стороны, Комната Прилю представляет герб Лоренцо Приули на камине с аллегорическими фигурами; он также отличается украшением штукатурных кариатид, которое отличает хранилище: оно также известно как Sala degli Stucchi. Эта декоративная работа восходит к сланцу Марино Гримани. Пьетро Гримани вместо этого заказал стенную штукатурку, и он сделал рамки для картин, которые когда-то были выставлены, иллюстрируя эпизоды жизни Христа и портрет Генриха III Франции, приписываемого Якопо Тинторетто. После пожаров 1574 и 1577 годов необходимо было обеспечить новое оформление. В семнадцатом веке, когда квартира была увеличена, Sala degli Stucchi был связан с Canonica di San Marco. Эта связь была разрушена в девятнадцатом веке.

Sala delle Volte, Sala dell’Udienza и dell’Antiudienza были вторичными комнатами. Sala delle Volte, вероятно, использовалась как частная комната для дожей. Sala dell’Udienza была украшена мраморным камином Carrara, вырезанным с украшениями, изображающими путти на дельфинах, а в центре – львом марсиано и деревянным фризом: обе работы относятся к концу пятнадцатого века. Функция Sala dell’Antiudienza точно не известна, и из этого можно сделать вывод, что эта комната, украшенная великолепным камином, несколько раз меняла свое использование.

Судебные круги второго благородного этажа
На противоположной стороне герцогских квартир была серия пространств, посвященных отправлению правосудия.

Сала дель Магистрато в Законах или Сала Бош, для трех консерваторий и исполнителей законов и распоряжений офисов Сан-Марко и Риальто патрицианского происхождения, принадлежащих к магистратуре, созданной в 1553 году, которая отвечает за соблюдение правил, регулирующих адвокацию. Зал обязан своим вторым именем присутствовать на триптихах, сделанных Иеронимом Бошем, которые были переданы в наследство Серениссиме в 1523 году кардиналом Доменико Гримани: сначала они были в зале Трех глав Совета десяти. Триптихи называют именами Trittico degli eremiti (датируются 1505 годом) и Триптихом Санта-Джулианы. Напротив, сюрреалистический Ад, приписываемый Монограммисту JS, и насмешливый Христос Квентином Метсисом. В зале были также четыре стола, известные как коллективное название «Четыре видения загробной жизни», также Босх. Аргументы таблиц (перенесенных с 2008 года в Palazzo Grimani, являются Падением Проклятых, Ад, Земного Рая и Восхождения Благословенных в Empyrean.
Sala della Quarantia Criminal, предназначенная для уголовного правосудия и надзора за финансами и деньгами.

Сала-деи-Куой, с ее кожаными украшениями на стенах, была архивом Quarantia.
Зал Сорок Гражданской Веккии, предназначенный для гражданского правосудия венецианской территории и морской области. Это одна из старейших комнат здания, о чем свидетельствует наличие готического окна на задней стене; тем не менее, его внешний вид характеризуется наличием многочисленных картин, относящихся к семнадцатому столетию.

Sala dell’Armamento или Sala del Guariento, связанная с вышележащей армией, имела функцию получения депозита оружия и боеприпасов и первоначально была связана с помещениями Оружия и Советом десяти. В настоящее время есть останки фрески Гуариенто ди Арпо, изображающие Коронацию Богородицы, но это было заметно повреждено в огне 1577 года. Также сохранился один из эскизов (холст, масло) Района Якопо Тинторетто, большое полотно, которое заменило фрески Гвариенто после пожара 1577 года, уничтожившего Салу дель Маггиор Консильо.

Эта серия комнат с одной стороны была соединена с Лиаго, то есть крыльцом, используемым для благородных прогулок во время пауз в местах соседнего Мэггиор Консильо, а с другой стороны они были связаны с лежащими над ними и лежащими в основе судебными комнатами на втором пола и пола. из лоджей.

Palazzo Ducale di Venezia

Дворец Дожей (итальянский: Palazzo Ducale) – это дворец, построенный в венецианском готическом стиле и один из главных достопримечательностей города Венеции на севере Италии. Дворец был резиденцией Венецианского дожа, верховной властью бывшей Венецианской республики, открывшейся в 1923 году как музей. Сегодня это один из 11 музеев, которыми управляет Fondazione Musei Civici di Venezia.

История Дворца Дожей в Венеции начинается в средние века и продолжается с многочисленными расширениями, реконструкциями и разрушениями, направленными на адаптацию здания к новым потребностям города и, в частности, необходимость уделить место руководящим органам, которые , увеличив их количество, они начали поддерживать дож в администрации, лишая его некоторых полномочий и уменьшая имеющиеся в его распоряжении пространства.

В 810 году, после того как Венеция стала столицей Серениссимы, занявшей место Гераклеи и Метамакума, там было построено место дожей, вероятно, в форме укрепленного и башенного здания, вскоре окруженного базиликой.

Комплекс оставался практически неизменным по своему внешнему виду до двенадцатого века, когда с догмой Себастьяно Зиани была открыта эпоха, характеризующаяся многочисленными реконструкциями, в которых задействованы все три крыла. В южных, западных и восточных крыльях работы начинались до 1340, 1424 и 1483 годов соответственно, в последнем случае в результате пожара, за которым последуют два других, что привело бы к разрушению многих произведений искусства, оперативно заменяя работу главных венецианских мастеров. Построил новые тюрьмы и отремонтировал первый этаж между 16 и 17 веками, Палаццо больше не являлось предметом важных работ, а скорее жертвой ущерба, который привел к удалению многочисленных произведений искусства.

С присоединением Венеции к Королевству Италии здание перешло под юрисдикцию последнего и стало музеем, функция, которая продолжает выполняться путем размещения штаб-квартиры Гражданского музея Палаццо Дукале, входящей в Фонд гражданских музеев Венеция (MUVE) и в 2012 году посетили 1 319 527 человек.