Школа Шинкеля

Шинкельская школа (Schinkelschule) была немецким архитектурным стилем, действующим с 1840 года по конец XIX века. Несколько поколений берлинских архитекторов были сгруппированы между 1840 и концом девятнадцатого века под термином Шинкельшуле. Среди них были, в частности, прямые ученики и работники Карла Фридриха Шинкеля, такие как Людвиг Персиус, Фридрих Август Штюлер и Карл Шеппиг, а также выпускники Берлинской Бавакадемии Шинкеля в Шинкеле, хотя и не работали учителем. Шинкельская школа, также известная как берлинский рандборгархитектур после стилистических сегментных арков, всегда находилась в противоречии с репрезентативной архитектурой эмансипирующей буржуазии прусской столицы, а затем немецкого императорского города. Было неправильно сравнивать его со многими другими современниками с официальной нео-ренессансной зодрой, вдохновленной национальной школой де лаосских искусств Парижа, которая была высмеяна и описана как белая или хрупкая. В основном используется для светских целей, таких как школы, вокзалы, казармы и фабрики, в настоящее время он видит носителя идеи Шинкеля о сокращенной функциональной архитектуре во время триумфального, игривого историзма и, таким образом, первопроходца ранней современности Петра Беренса и Герман Мутезиус.

Прототипы и чертежи
Первое здание Шинкеля, которое можно охарактеризовать как прототип более поздней Шинкельшуле, — это военное задержание Лартурма и создание казарм на берлинской Линденштрассе. Маяк на мысе Аркона, церковь Фридрихвердера и здания Пакхофа за Музеем Альтес сопровождались другими зданиями, полностью построенными из кирпича.

Шинкель вновь открыл материал, который не использовался для фасадов в течение четырехсот лет, начиная с Бранденбургского кирпичного готика. Он одновременно ссылался на здания прошлого, такие как Мариенбург и здания итальянского Возрождения, а также современное английское промышленное здание, которое он встретил в Манчестере. Шинкель видел много преимуществ в кирпиче. Он хотел продвинуть ремесло, потому что под штукатурными слоями часто небрежно работали стены, которые, когда штукатурка очищалась, выглядели уродливыми. Однако кирпичное здание должно было быть проведено чисто, потому что каждая погрешность была немедленно видна, но тогда здание не потеряло ни одной из его красоты даже после нескольких лет. В то же время стандартизация и малые масштабы камней и точное взаимодействие с формованными блоками вынуждают точную подготовку к каменному производству и проектированию архитекторов. Вначале Шинкель столкнулся с бесчисленными проблемами: закупка подходящей глины оказалась трудной, было потеряно много технических знаний, и печи не смогли гарантировать согласованный цвет и поверхность, что сделало производство литых кирпичей почти невозможно. Он нашел хозяина, с которым Шинкель смог реализовать свои идеи в Тобиасе Кристофе Фейлнере, а затем тесно сотрудничал с учеником Фейльнера Эрнстом Мартом.

Школьное здание учеников Шинкеля, Berliner Bauakademie am Friedrichswerder, гораздо больше представляет собой план, чем прототип для последующего развития. Любой, кто смотрит на качество камней и глазурей, безопасное использование литых кирпичей и терракотовых плит, может легко прийти к выводу, что это развитие уже в конце и кульминации. На самом деле, однако, Шинкель был в постоянной борьбе в то время, чтобы вырвать у ремесленников те достижения, которые он имел в виду. До середины шестидесятых годов девятнадцатого века производство оставалось с переменным качеством.

Глядя сегодня в Красную Ратушу, которая находится в нескольких шагах, способ, которым кирпичное производство церкви Фридрихсвердера, в котором камни все еще очень редкие, заняло недавно построенный уголок строительной академии в новой ратуше становится очевидным. Однако в последующие годы архитекторам становилось все труднее сохранять правильный баланс, равно как и богатство предложения, которое предлагали терракотовые производства в своих каталогах.

Характеристики и развитие
Главной характеристикой зданий Шинкельской школы является их исполнение в кирпиче, кубические структуры, часто составленные в виде аддитивной системы, использование по-разному цветных глазурованных камней, богатое использование гальки и терракоты, тщательно продуманная и структурированная фасад, сегментное арочное окно для щедрой экспозиции интерьеров, особенно в заводских зданиях, а также плоская крыша. Подходящим выражением для архитектуры Шинкельшуле является «Эллинистический романтизм».

Пять этапов развития Schinkelschule

1817-1840: Карл Фридрих Шинкель проектирует серию зданий, полностью выполненных из кирпича, которые являются образцовыми для более поздней кирпичной архитектуры.
1830-1848: Фридрих Август Штюлер, который работает в Берлине, и Людвиг Персиус, который концентрируется на Потсдаме, доминируют на первом этапе. Многие здания все еще строятся в сотрудничестве с самим Шинкелем. К ним относятся Berlin Bauakademie и Stadttheater во Франкфурте (Одер), разработанный учеником Шинкеля Эмилем Фламиниусом.
1848-1866: В послереволюционной фазе происходит конфликт стилей с нео-ренессансом, одобренный буржуазией.
1866-1871: В доимперский период Карл Беттихер, Хейно Шмиден и Мартин Гропиус развивают тектоническую полихромию. Есть много станций для Берлинской железной дороги.
1871-1890: В новоиспеченном Кайзеррайхе Шинкельская школа находится под давлением публичных торгов, архитекторов из других школ, которые спешат в Берлин и представительной архитектуры, необходимой для имперской столицы. В это критическое время архитектор города Германн Бланкенштейн берет на себя управление Берлинским строительным отделом. Он проектирует и строит многочисленные функциональные здания, выполненные в стиле Шинкельшуле, в том числе более 120 школ, больниц, рыночных залов и церквей.

Schinkelschule и Neorenaissance
После неудавшейся революции 1848 года эмансипация прусской буржуазии заняла новое направление. Он должен был оставить дворянство наиболее важными политическими позициями в государстве, но в процветающей экономике он вскоре опередил его и хотел показать это в архитектуре. Здания эпохи Возрождения послужили образцом, видя, что в эпоху Возрождения, с их интересом к естественным наукам, ростом коммерции и искусства, они соответствовали событиям девятнадцатого века. Особым примером здесь является Берлинская фондовая биржа Фридриха Хитцига, которая с большим жестом пытается проецировать себя в непосредственной близости от замка. После основания империи в 1871 году Берлин должен был быть перестроен в столицу империи. Интересно, что это импортировало стиль «École des Beaux Art» избитой Франции. Против этих влияний, тонкая, строгая и сдержанная школа Шинкеля должна была терпеть все это время. В конце концов, это был Мартин Гропиус и Хейно Шмиден, прежде всего с их образцовым музеем Кунстгеербема, который привел Шинкельшуле из и после кризиса после 1866 года.

Boetticher, Gropius и Тектоническая полихромия
Уже под Шинкелем к архитектуре вернисажировали. Вместо того, чтобы изучать древнюю архитектуру только после гравюр в книгах, теперь отправился на раскопки и провел там на месте экзамены. Англичанин Джеймс Стюарт и Николас Реветт оказали особое влияние на их работу «Антиквариат Афины».

Под руководством преподавателя строительной академии Карла Беттихера это развитие ускорилось. Он разработал обширный каталог требований: например, акантусский завод можно было использовать только на элементах, которые имеют вспомогательную функцию, розетки только там, где части (например, с гвоздями) были прикреплены к зданию, Bändmotive имел соединительную функцию, чтобы символизировать , Kymatia пришлось монтировать как сжатые листовые волны только там, где весовое прикладываемое давление, украшения должны были не только сниматься легко, но всегда должны были быть самоконструированы и перепроектированы.

Многие критики из рядов историков жаловались Беттиерсу, обучая сужению воображения. Во второй половине девятнадцатого века, когда строительная деятельность в Берлине, несомненно, могла быть описана как суматоха, строительство и регулирование строительной академии, несмотря на всю скорость планирования, принятия решений и строительства, привело к последовательному стандарту качества , В этих усилиях ученики Шинкеля также являются постоянным поиском заметок, содержания и формы в соответствии с приведением, которые можно найти позже в теориях и работах классического модернизма.

Список зданий и зодчих
Римские бани 1829-1840 Людвиг Персиус Потсдам / Сансуси
Heilandskirche 1841-1844 Людвиг Персиус Потсдам / Сакра
Дом паровозов в парке Бабельсберг 1843-1845 Людвиг Персиус Потсдам-Бабельсберг
Дом паровозов «Мечеть» 1841-1843 Людвиг Персиус Потсдам
Бельведер на Пфингсберге 1847-1863 Людвиг Персиус / Фридрих Август Штюлер / Людвиг Фердинанд Гессен Потсдам
триумфальный 1851 Фридрих Август Штюлер / Людвиг Фердинанд Гессен Потсдам / Сансуси
мирная церковь 1845-1848 Людвиг Персиус / Фридрих Август Штюлер / Людвиг Фердинанд Гессен Потсдам / Сансуси
Orangerieschloss 1851-1864 Фридрих Август Штюлер / Людвиг Фердинанд Гессен Потсдам / Сансуси
Церковь Борнстедтера 1854-1856 Фридрих Август Стюлер Потсдам
Crown Estate Bornstedt 1846-1848 Иоганн Хайнрих Хеберлин Потсдам
Fasanerie 1842 Людвиг Персиус Потсдам / Сансуси
Замок Бабельсберг 1835-1849 Карл Фридрих Шинкель / Людвиг Персиус / Иоганн Генрих Страк Потсдам-Бабельсберг
Meierei в новом саду 1843-1844 Людвиг Персиус Потсдам
Здание / Берлин год архитектор место
Дворец принца Чарльза Пруссии 1827 Фридрих Август Стюлер / Карл Шеппиг Берлин
Святой Петр и Павел 1834-1837 Фридрих Август Штюлер / Альберт Дитрих Шадоу Берлин-Зелендорф Никольское
Церковь Святого Иоанна 1835-1857 К. Ф. Шинкель / Фридрих Август Штюлер Берлин-Moabit
новый музей 1843-1855 Фридрих Август Стюлер Музей-музей Берлина-Митте
Церковь Святого Якоби 1844-1845 Фридрих Август Стюлер Берлин / Ораниенстр.
Церковь Святого Матфея 1844-1846 Фридрих Август Стюлер Культурный форум Берлин-Тиргартен
Больница Бетани 1845-1847 Людвиг Персиус / Теодор Штайн / Фридрих Август Штюлер Берлин-Кройцберг
Domkandidatenstift 1858-1874 Фридрих Август Штюлер / Stüve Берлин-Митте Ораниенбургер-штрассе
Монастырский двор в парке Глинике 1850 Фердинанд фон Арним Берлин-Зелендорф / Глинике
Св. Марии на Бехнице 1848 Август Соллер Берлин-Шпандау
Церковь Св. Михаила 1851 Август Соллер Берлинский центр
Аркады завода Борсиг 1858-1860 Иоганн Хайнрих Страк Берлин-Митте Chausseestraße
Новая синагога 1866 Эдуард Чеснок Берлин-Митте Ораниенбургер-штрассе
Церковь Св. Фомы 1869 Фридрих Адлер Берлин-Кройцберг
Красный городок 1861-1869 Герман Фридрих Ваесеманн Берлинский центр
Hauptkadettenanstalt 1871-1878 Фердинанд Флейшингер Берлинское световое поле
Уголовный суд Моабит и клеточный блок 1877-1882 Генрих Херрманн Берлин-Moabit
Церковь Сиона 1873 Август Орт Berlin-Mitte Zionskirchplatz
Станция Ангальтер 1872-1880 Франц Хайнрих Швехен Берлин-Кройцберг
Бараки 3-го гвардейского полка пешком 1874-1878 Отто Хаймердингер Берлин-Кройцберг
Спортивная гимнастика Йоахимстальер 1875-1879 Иоганн Хайнрих Страк Berlin-Wilmersdorf
Станция S-Bahn Hackescher Markt (бывшая биржа) 1878-1882 Йоханнес Фоллмер Берлинский центр
Мартин-Гропиус-Бау / бывший Kunstgewerbemuseum 1881 Мартин Гропиус и Хейно Шмиден Берлин-Кройцберг
Коммерческое здание Markthalle III (Zimmerstraße) 1886 Германн Бланкенштайн Берлинский центр
Markthalle VI (Ackerstraße) 1886-1888 Германн Бланкенштайн Берлинский центр
Больница Am Urban 1887-1890 Германн Бланкенштайн Берлин-Кройцберг
Рыночный зал X (Arminiusstraße) 1890-1891 Германн Бланкенштайн Берлин-Moabit
Postfuhramt 1875-1881 Карл Шватло Берлин-Митте Ораниенбургер-штрассе