Русская архитектура

Русская архитектура следует традиции, корни которой были во время войны Киевской Руси. После падения Киева русская архитектурная история продолжалась в княжествах Владимира-Суздаля, Новгорода, последующих государств Царства России, включая архитектуру). Великие церкви Киевской Руси, построенные после принятия христианства в 988 году, стали первыми примерами монументальной архитектуры в Восточнославянском регионе. Архитектурный стиль киевского государства, который быстро утвердился, сильно зависел от византийской архитектуры. Ранние восточные православные церкви были в основном построены из дерева, с их простейшей формой, известной как церковная церковь. В крупных соборах часто присутствовало много маленьких куполов, что побудило некоторых искусствоведов сделать вывод о том, как появились языческие славянские храмы.

Собор Святой Софии в Новгороде (1044-52), с другой стороны, выразил новый стиль, который оказал сильное влияние на русскую церковную архитектуру. Его строгие толстые стены, маленькие, узкие окна и шлемовидные купола имеют много общего с романской архитектурой Западной Европы. Дальнейшие отклонения от византийской модели проявляются в последующих Новгородских соборах: Св. Николаеве (1113), Св. Антонии (1117-19) и Св. Георгия (1119). Светская архитектура Киевской Руси едва сохранилась. До XX века только Золотые Ворота Владимира, несмотря на большую реставрацию 18 века, можно было считать подлинным памятником домонгольского периода. В 1940-х годах археолог Николай Воронин обнаружил хорошо сохранившиеся останки дворца Андрея Боголюбского в Боголюбове (с 1158 по 1165 год).

Город Алекса сохранил свою архитектуру во время монгольского нашествия. Первые церкви были заказаны князьями; однако после 13-го века купцы, гильдии и общины начали вводить соборы. Жители Новгорода 13-го века были отмечены своей проницательностью, трудолюбием и процветанием, расширяющимися от Прибалтики до Белого моря. Архитектура в Новгороде не начинала процветать до конца XII века. Собор в Новгородской Софии был построен по образцу собора Святой Софии в Киеве; он похож по внешнему виду, но меньший, уже и (в развитии северорусской архитектуры) луковичные купола заменяют купола. Строительство контролировали рабочие из Киева, которые также импортировали кирпичи. Основными строительными материалами были полевые камни и разделенные блоки известняка. Говорят, что интерьеры были расписаны фресками, которые теперь исчезли. Двери были сделаны из бронзы.

Католикон Юрьевского монастыря был заказан в 1119 году князем Всеволодом Мстиславовичем. Архитектор был известен как Мастер Петр, один из немногих архитекторов, которые были зарегистрированы в это время в России. Внешний вид характеризуется узкими окнами и двустворчатыми нишами, которые проходят в ритме по фасаду; внутренние стены достигают высоты 20 метров (66 футов). Его столбы расположены близко друг к другу, подчеркивая высоту сводчатых потолков. Интерьер был покрыт фресками из мастерских князя, включая некоторые из редчайших русских картин того времени.

Спасо-Преображенская церковь была памятником Илья Муромец. Во время монгольского нашествия Илья был известен тем, что спас город; церковь была построена в его честь на улице Илия в 1374. В это время город-государство Новгорода основало отдельный район для князей, разделяя город на ряд улиц, где церковь все еще стоит. Окна церкви более детализированы, ниши глубже и купол (видны в больших соборах) дополняются скатной крышей.

Другая церковь, очень похожая на Преображенскую церковь, — церковь святых Петра и Павла в Кожевниках. Он был построен в 1406 году, и основное различие заключается в строительном материале. Детали сосредоточены на западном и южном фасадах. В это время появляются новые орнаментальные мотивы в кирпиче. Кирпич также использовался для пилястров, которые очерчивают фасад. Он был первоначально оштукатурен, но подвергся реставрации после того, как он был поврежден во время Второй мировой войны. Его апсида указывает на реку, которая обеспечивает приветствие для кораблей, приближающихся с Балтики. Керамическая крыша напоминает крыши бочки, популярные в то время. Стены были построены из местного кварчина, что контрастировало с красными кирпичами. План земли почти квадратный с четырьмя колоннами, одной апсидой и одним куполом.

Период Киевской Руси (882-1230)

Древнерусское государство (IX-XII вв.)
Культурное влияние древнерусского государства можно проследить в архитектурных традициях нескольких современных государств, в том числе в России.

Крупные церкви Киевской Руси, построенные после 988 года, были первыми примерами монументальной архитектуры на восточнославянских землях. Архитектурный стиль Киевской Руси был создан под влиянием византийской архитектуры. Ранние православные церкви были в основном построены из дерева.

Первой каменной церковью Древнерусского государства была церковь Десятинная в Киеве, строительство которой приписано 989 году под руководством Владимира Святославича. Церковь была построена как собор недалеко от дома князя.

В первой половине XII века церковь понесла значительный ремонт. В это время юго-западный уголок храма был полностью перестроен, на западном фасаде появился мощный пилон, поддерживающий стену. Эти действия, скорее всего, состояли в восстановлении храма после частичного коллапса из-за землетрясения.

Софийский собор в Киеве, построенный в XI веке, является одним из самых значительных архитектурных сооружений этого периода. Первоначально Софийский собор был пятинефной крестово-купольной церковью с 13 главами. С трех сторон он был окружен двухуровневой галереей, а снаружи — еще более широкой одноуровневой галереей.

Собор был построен Константинопольскими строителями с участием киевских мастеров. На рубеже XVII-XVIII веков он был внешне перестроен в стиле украинского барокко. Храм включен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Владимиро-Суздальская архитектура (XII-XIII век)

Золотые ворота во Владимире. Центральная часть с проходной аркой сохранилась с середины XII века
В период политической фрагментации роль Киева как политического центра начала ослабевать, в центрах появились значительные архитектурные школы. В XII-XIII веках важнейшим культурным центром было Владиво-Суздальское княжество. Уникальность архитектуры Владимира-Суздаля заключается в том, что она не только продолжала традиции византийской и южнорусской архитектуры, но и значительно обогащала их западноевропейскими идеями и элементами. Вопрос о непосредственном участии средневековых европейских мастеров в белокаменной конструкции на северо-востоке России в середине — во второй половине XII века остается открытым.

Первое европейское каменное оборудование в Залесье стало использовать Юрия Долгорукого. Были построены белокаменные постройки во Владимире, Суздале, Георгиевском, Польском, Переславле. До сих пор двое из них дошли — церковь Бориса и Глеба в Кидекше и Спасо-Преображенский собор в Переславле-Залесском. Обе церкви относятся к 1152 году.

Во время правления Андрея Боголюбского была развита архитектура Владимира-Суздаля. В столице княжества Владимир развивал активное строительство, город был построен с монументальными сооружениями. До сих пор сохранились такие архитектурные памятники Владимира, как Успенский собор и Золотые ворота. Одним из самых заметных памятников архитектуры Владимирско-Суздальской школы является Церковь Покрова на Нерли.

Его процветающая архитектура Владимира и Суздаля достигла конца XII века с братом Боголюбского, первого великого князя Владимира Всеволода Большого гнезда. Всеволод значительно расширил Владимирский Успенский собор и построил Дмитриевский собор — шедевр из белой каменной резьбы и самый образцовый белокаменный храм в архитектурном плане. С сыновьями Всеволода в 1220-1230-х годах были созданы последние крупные памятники Владимира-Суздальской России — Рождественский собор Суздальского кремля и Георгиевский собор в Георгиевском — Польском.

Гражданская архитектура Владимирско-Суздальской земли оставалась небольшой и фрагментарной. Возможно, самым старым сохранившимся светским зданием в европейской России являются остатки белокаменной резиденции Андрея Боголюбского в Боголюбове. Комплекс реставрационных и исследовательских работ середины 20-го века позволил сохранить двухуровневую галерею перехода и нижнюю часть древней башни княжеского дворца. Торжественные Золотые Ворота, верхний ярус которых был церковью Риса Богородицы, были значительно перестроены на рубеже 18 и 19 веков.

Конец белокаменной архитектуры во Владимире-Суздальской Русе был заложен татаро-монгольским вторжением и последующим ярмом. В 1992 году в список всемирного наследия ЮНЕСКО включено семь белокаменных памятников Владимирско-Суздальской архитектурной школы XII — начала XIII веков.

Ранний москвичский период (1230-1530)
Монголы так тщательно разграбили страну, что даже столицы (например, Москва или Тверь) не могли позволить себе новые каменные церкви более полувека. Однако Новгород и Псков избежали монгольского ига и превратились в успешные коммерческие республики; в этих городах сохранились десятки средневековых церквей (с XII века и после). Новгородские церкви (например, улица Спас-на-Ильина, построенная в 1374 году), крутые и грубо вырезанные; некоторые из них содержат великолепные средневековые фрески. В крошечных и живописных церквях Пскова есть много новых элементов: своды арки, церковные подъезды, внешние галереи и колокольни. Все эти особенности были введены псковскими масонами в Московии, где они построили многочисленные здания в 15 веке (в том числе церковь осаждения Московского Кремля (1462 г.) и церковь Святого Духа Троицкой лавры, построенная в 1476 году).

Церквей 14-го века в Московии мало, и их возраст оспаривается. Типичные памятники, найденные в Никольском (недалеко от Рузы, возможно, с 1320-х годов) и Коломны (возможно, со второго десятилетия 14-го века) — это миниатюрные одноглавые укрепленные церкви, построенные из грубо высеченного («дикого») камня и способного не выдерживая кратковременных осад. Постройкой Успенского собора в Звенигороде (возможно, в 1399 году) москвичские масоны восстановили мастерство домонгольских строителей и решили некоторые проблемы строительства, которые озадачили их предшественников. Подписи памятников раннего москвича находятся в Свято-Троицкой лавре (1423), Саввинском монастыре Звенигороде (возможно, 1405) и Свято-Андроническом монастыре в Москве (1427 г.).

К концу XV века Московия была настолько могущественной страной, что ее престиж требовал великолепных многоквартирных зданий наравне с домонгольскими соборами Новгорода и Владимира. Они воспроизвели древние структуры Владимира в трех больших соборах в Московском Кремле и украсили их мотивом итальянского Возрождения. Эти амбициозные кремлевские соборы (среди них Успенский и Архангельский соборы) были имитированы по всей России в XVI веке, а новые здания были более крупными и более богато украшенными, чем их предшественники (например, Одигитрийский собор Новодевичьего монастыря с 1520-х годов).

Помимо церквей, многие другие структуры относятся к царству Ивана III. К ним относятся укрепления (Китай-город, Кремль (его нынешние башни были построены позже), Ивангород), башни (колокольня Ивана Великого) и дворцы (Дворец Граней и Угличский дворец). Число и разнообразие сохранившихся зданий можно объяснить тем, что итальянские архитекторы убедили москвичей отказаться от престижного, дорогого и громоздкого известняка для гораздо более дешевого и более легкого кирпича в качестве основного строительного материала.

Средний москвичский период (1530-1630)
В 16-ом столетии ключевым событием стало введение шатра с крышей в кирпичной архитектуре. Считается, что строительство на крыше в виде тентов возникло на севере России, поскольку оно мешало снегу накапливаться на деревянных зданиях в течение длинных зим. В деревянных церквях (даже современных) этот тип крыши был очень популярен. Первая палаточная кирпичная церковь — церковь Вознесения в Коломенском (1531 г.), предназначенная для празднования рождения Ивана Грозного. Его дизайн порождает спекуляции; вполне вероятно, что этот стиль (никогда не встречавшийся в других православных странах) символизировал стремление зарождающегося российского государства и освобождение русского искусства от византийских канонов после падения Константинополя к туркам.

Палаточные церкви были популярны во времена правления Ивана Грозного. В двух главных примерах его царствования использовались несколько палаток экзотических форм и цветов, оформленных в сложном дизайне: церковь Иоанна Крестителя в Коломенском (1547) и собор Василия Блаженного на Красной площади (1561). Последняя церковь объединяет девять палаточных крыш в яркой круговой композиции.

Поздний москвичский период (1630-1712)
После Смутного времени церковь и государство были банкротами, не в состоянии финансировать любые строительные работы; инициативу взяли богатые купцы в Ярославле, на Волге. В XVII веке они построили много крупных церквей собора с пятью луковыми куполами, окружив их палатками колокольней и проходами. Сначала состав церквей был резко асимметричным, а разные части уравновешивали друг друга по принципу «масштабного луча» (например, Церковь Илии Пророка, 1647-50). Впоследствии ярославские церкви были строго симметричными, с куполами выше самого здания и довольно украшен полихромной плиткой (например, церковь Иоанна Златоуста на Волге, 1649-54). Зенит Волжской архитектуры был достигнут в церкви Иоанна Крестителя (построена 1671-87) — крупнейшей в Ярославле, с 15 куполами и более 500 фресками. Кирпичная внешность церкви, от куполов до высоких подъездов, была тщательно вырезана и украшена плиткой.

Московские церкви 17-го века также обильно украшены, но они намного меньше по размеру. В начале века москвичи по-прежнему предпочитали палаточные конструкции. Главным объектом их восхищения была «Чудесная» Успенская церковь в Угличе (1627): в ней было три изящных палатки подряд, напоминающих три горящие свечи. Эта композиция была экстравагантно использована в Одигитрийской церкви Вязьмы (1638) и Рождественской церкви в Путинках, Москва (1652 г.). Предполагая, что такие постройки противоречат традиционному византийскому типу, Патриарх Никон объявил их неканоническими. Он поощрял строительство сложных церковных резиденций (таких как Ростовский кремль на озере Неро, в котором находились пять высоких церквей, множество башен, дворцов и палат). Никон создал свою новую резиденцию в Ново-Иерусалимском монастыре, в котором доминировал ротондский собор, первый в своем роде в России.

Поскольку палатки были запрещены, москвичам пришлось заменить их очередными рядами арки (кокошники), и этот декоративный элемент должен был стать отличительной чертой московского яркого стиля 17-го века. Ранним примером яркого стиля является Казанский собор на Красной площади (1633-36). К концу века в Москве было построено более 100 церквей в огненном стиле и, возможно, столько же в соседнем регионе. Среди более ярких примеров — московские церкви Святой Троицы в Никитниках (1653), Святителя Николая в Хамовниках (1682) и Святой Троицы в Останкине (1692). Вероятно, самой представительной структурой яркого стиля была церковь Святого Николая («Великий Крест») в Китай-городе, жестоко разрушенная по воле Сталина.

По мере того как русская архитектура перерождалась в чисто декоративную, на нее также влияли польское и украинское барокко. Первые барочные церкви были небольшими часовенками, построенными на подмосковных поместьях Нарышкина, поэтому к баскетболу Нарышкина часто применяется название барокко Нарышкина. Некоторые из этих церквей похожи на башни, с кубическими и восьмиугольными полами, расположенными друг над другом (церковь Спаса в Убори, 1697); другие имеют лестничную композицию, с колокольней, возвышающейся над самой церковью (Покровская церковь в Фили, 1695). Украшение в стиле барокко и яркого стиля часто настолько велико, что церковь кажется работой ювелира, а не масона (например, Троицкая церковь в Лыково, 1696). Возможно, самым восхитительным примером башки Нарышкина была многоглавая Успенская церковь на Покровке в Москве (построена 1696-99, снесена в 1929 году). Его архитектор также отвечал за «красно-белую» реконструкцию нескольких московских монашеских сооружений, в частности Новодевичий монастырь и Донской монастырь.

Стиль барокко быстро распространился по всей России, постепенно заменяя более традиционную и каноническую архитектуру. Строгановские купцы спонсировали строительство величественных барочных сооружений в Нижнем Новгороде (Рождественская церковь, 1703) и в отдаленной тундровой области (Презентационный собор в Сольвычегодске, 1693). В первые десятилетия XVIII века в таких восточных городах, как Казань, Соликамск, Верхотурье, Тобольск и Иркутск, были построены некоторые замечательные барочные соборы. Также интересны традиционные деревянные церкви плотников Русского Севера. Работая без молотка и гвоздей, они построили такие необычные сооружения, как 24-куполообразная Покровская церковь в Вытегре (1708 год, сгоревшая в 1963 году) и 22-купольная Преображенская церковь в Кижи (1714).

Императорская Россия (1712-1917)
В 1712 году Петр I России перенес столицу из Москвы в Санкт-Петербург, которую он планировал разработать в голландском стиле, обычно называемом петровским барокко. Его основные памятники включают Петропавловский собор и Дворец Меншикова. Во время правления императрицы Анны и Елизаветы Петровны в русской архитектуре доминировал роскошный барочный стиль Бартоломео Растрелли; Подстроенные здания Растрелли включают Зимний дворец, Екатерининский дворец и Смольный собор. Другими отличительными памятниками елизаветинского барокко являются колокольня Троице-Сергиевой Лавры и Красных ворот.

Екатерина Великая уволила Растрелли и покровительствовала неоклассическим архитекторам, приглашенным из Шотландии и Италии. Некоторые представительские здания ее царствования — Александровский дворец (Джакомо Кваренги) и Троицкий собор Александро-Невской лавры (Иван Старов). Во время царствования Екатерины в стиле русского готического возрождения были разработаны Василий Баженов и Матвей Казаков в Москве. Александр I России предпочитал стиль Империи, который стал де-факто единственным стилем его периода, о чем свидетельствуют Казанский собор, здание Адмиралтейства, Большой театр, Исаакиевский собор и Нарвские триумфальные ворота в Санкт-Петербурге. Влияние Империи в Москве было еще больше, и ему пришлось перестроить тысячи домов, разрушенных огнем 1812 года.

В 1830-х годах Николай I облегчил регулирование в архитектуре, открыв торговлю до нескольких воплощений раннего эклектизма. Псевдо-русский дизайн Константина Тона стал предпочтительным выбором в церковном строительстве (Храм Христа Спасителя, 1832-1883), а его общественные здания соответствовали традиции эпохи Возрождения, примером чему послужили Великий Кремлевский дворец (1838-49) и Оружейная палата Кремля (1844 г.) -1851). Последующие царствования Александра II и Александра III способствовали возрождению русской византийской церкви в церковной архитектуре, а гражданское строительство следовало такому же разнообразию эклектики, что и во всех европейских странах; это показало постоянно растущие национальные тенденции возрождения, народные и мнимые (см. архитектуру русского возрождения).

Между 1895 и 1905 годами архитектура была в основном доминирующей в стиле модерн, наиболее активная в Москве (Лев Кекушев, Федор Шехтель и Уильям Уолкот). Хотя он оставался популярным выбором до начала Первой мировой войны, в 1905-1914 годах он уступил место русскому неоклассическому возрождению — слиянию стиля империи и палладиовой традиции с современными технологиями строительства.

Постреволюционный (1917-1932)
В первый год советской власти все архитекторы, отказывающиеся эмигрировать (и новое поколение), осуждали любое классическое наследие в своей работе и начали распространять формализм, самую влиятельную из всех возродительных тем. Великие планы были сделаны для крупных, технически развитых городов. Самой амбициозной была башня Третьего Интернационала, запланированная в 1919 году Владимиром Татлином (1885-1953) — 400-метровой спиралью, намотанной вокруг наклонной центральной оси вращающимися стеклянными камерами. Невозможная в реальной жизни Татлинская башня вдохновила поколение конструктивистских архитекторов в России и за рубежом. Шуховская башня, поднимающаяся на 160 метров над Москвой, была завершена в 1922 году. Согласно первоначальным планам, Гиперболоидная башня Владимира Шухова высотой 350 метров (1 150 футов) имела предполагаемую массу в 2200 тонн (2 200 000 кг ), а Эйфелева башня в Париже (высотой 350 метров) весит 7 300 тонн (7 300 000 кг).

Жители многоквартирных домов были запечатаны, их зацепили новые арендаторы. Так называемые коммунальные квартиры стали наиболее распространенным видом жилья для жителей крупных городов. В каждой коммунальной квартире одна комната принадлежала одной семье, а ванная, туалет и кухня были разделены. Такая схема была широко распространена до середины 1950-х годов, а в некоторых городах есть более коммунальные квартиры. В то же время с 1930-х годов для старших людей стали строить дома с отдельными спальными квартирами, где одной семье была предоставлена ​​вся квартира. Пример такого дома под названием «Дом на набережной» (Дом на набережной) в Москве, построенный в 1927-1931 годах, соответственно.

Важным приоритетом в послереволюционный период была массовая реконструкция городов. В 1918 году Алексей Щусев (1873-1949) и Иван Жолтовский основали архитектурную мастерскую Моссовета, где состоялось комплексное планирование реконструкции Москвы как новой советской столицы. В семинаре приняли участие молодые архитекторы, которые позже стали лидерами авангарда. В то же время архитектурное образование, сосредоточенное в Вхутемах, было разделено между возродителями и модернистами.

В 1919 году в Петрограде была подобная планировочная и образовательная установка, возглавляемая опытным возродителем Иваном Фоминым (1872-1936). Другие города последовали этому примеру, и результаты проделанной работы должны были внести существенные изменения в традиционную российскую структуру. Там были составлены первые крупномасштабные шаблоны разработки (общий план). Город был спланирован как серия новых широких проспектов, массовых общественных сооружений и улучшения жилищного строительства рабочих с тепло и сантехникой. Первый жилой дом этого периода был завершен в 1923 году, после чего в 1925-1929 годах произошел всплеск государственного строительства.

В Петрограде с 1917 по 1919 год первый пример нового стиля был построен на Марсовом поле — памятнике «Стражники революции», разработанном Львом Рудневым (1886-1956). Этот комплекс состоял из серии простых, выразительных гранитных монолитов и стал центром дальнейшего развития в советской скульптурной и мемориальной архитектуре. Самым известным сооружением этого времени, однако, был Мавзолей Ленина Алексея Щусева. Первоначально это была временная деревянная конструкция, увенчанная пирамидой, с двумя крыльями (для входа и выхода). В 1930 году он был заменен нынешним зданием, построенным из камня. Сочетание темно-красного и черного лабрадорита улучшило его тонкую, точную конструкцию.

Быстрое развитие технологических процессов и материалов также повлияло на конструктивистские элементы в структуре конструкции. Во время строительства Волховской ГЭС (1918-26, архитекторов О.Мунца и В.Покровского) традиционная схема на оконных арках все еще используется (несмотря на то, что бетон используется в строительстве). Днепровская гидроэлектростанция (1927-32), построенная коллективом архитекторов во главе с Виктором Весниным (1882-1950), имеет инновационный дизайн с изогнутой плотиной с ритмическим рисунком фундаментов. Творческие союзы сыграли большую роль в архитектурной жизни 1920-х годов России. Одна из них — Ассоциация новых архитекторов (Аснова), созданная в 1923 году, которая способствовала идее синтеза архитектуры и других творческих искусств, чтобы дать зданиям почти скульптурные ощущения. Эти здания должны были служить визуальными точками для ориентации человека в пространстве. Члены Asnova также разработали первые небоскребы Москвы, ни одна из которых не была реализована в то время (1923-1926).

Еще одно новшество послереволюционной России — новый тип общественного строительства: рабочий клуб и Дворец культуры. Это стало новым фокусом для архитекторов, которые использовали визуальное выражение больших элементов в сочетании с индустриальными мотивами. Самым известным из них был Клуб Зуева (1927-29) в Москве Илья Голосов (1883-1945), состав которого опирался на динамический контраст простых форм, плоскостей, полных стен и глазурованных поверхностей.

Символическое выражение в строительстве было особенностью работ, выполненных Константином Мельниковым (1890-1974), в частности Рабочим клубом Русакова (1927-1929) в Москве. Визуально здание напоминает часть снаряжения; каждый из трех консольных бетонных «зубов» представляет собой балкон главной аудитории, который можно использовать индивидуально или объединить в большой зал театра. Резкость его состава и «переход» внутреннего пространства (названный Мельниковым «напряженной мышцей») сделали его одним из важнейших примеров советской архитектуры.

Послевоенный Советский Союз
Сталинская архитектура поставила премию на консервативный монументализм. В 1930-е годы в результате политики Сталина была быстрая урбанизация, и в то время был международный конкурс на строительство Дворца Советов в Москве. После 1945 года основное внимание уделялось восстановлению разрушенных во Второй мировой войне сооружений и возведению новых: в символических точках Московской области были построены семь высотных зданий. Строительство Московского университета (1948-1953), Лев Руднев и его коллеги, особенно примечательно тем, что он использует пространство. Другим примером является Выставочный центр в Москве, построенный для второй Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (VSKhV) в 1954 году. В ней была представлена ​​серия павильонов, каждая из которых оформлена в репрезентативном стиле. Другими известными примерами являются станции московского и санкт-петербургского метро, ​​построенные в 1940-х и 1950-х годах, известные своим экстравагантным дизайном и ярким украшением. В целом сталинская архитектура изменила внешний вид многих послевоенных городов; многое сохранилось и по сей день в центральных проспектах и ​​общественных зданиях.

После смерти Сталина в 1953 году социальные и политические изменения потрясли страну; приоритеты строительства и архитектура также были затронуты. В 1955 году Никита Хрущев, столкнувшись с медленными темпами строительства жилья, призвал к решительным мерам по ускорению процесса. Это включало разработку новых технологий массового производства и удаление «декоративных дополнений» из зданий. На специальных заводах, которые были построены в каждом крупном городе, началось производство специальных бетонных блоков, готовых отверстий для дверей и окон, из которых были построены дома. Эти блоки были привезены с завода наготове и установлены на стальной раме дома. Дома, построенные таким образом, назывались блочными домами. Все проекты таких домов стали стандартизованными и были обобщены в нескольких сериях (например, серии II-32), которые были построены домами. Также типичными были проекты для выстроенных школ, детских садов и больниц. Это положило конец сталинской архитектуре; однако переход был медленным. На большинство проектов в планируемом состоянии или в стадии строительства к 1955 году были непосредственно затронуты; результатом, порой, были целые области, становящиеся эстетически асимметричными. Известный пример произошел в послевоенной реконструкции украинской столицы, в Киеве, где запланированный Крещатикский проспект и его центральная площадь (Площадь Калинина) должны были сформировать единое богатое пространство, в которое входило сталинское строительство. Однако по мере того, как здания, окружающие последние, были завершены, архитекторы были вынуждены изменить свои планы, и область осталась незавершенной до начала 1980-х годов. В частности, гостиница «Украина», которая должна была увенчать площадь, похожая на одну из московских «семи сестер», осталась в форме сплошной формы без верхнего шпиля или любого богатого внешнего декора.

Тем не менее, поскольку здания стали более квадратными и простыми, они принесли с собой новый стиль, созданный функциональностью Space Age:. Государственный Кремлевский Дворец является hommage к более ранней попытке соединить быстро меняющиеся стили, продиктованные государством. Останкинская башня, Николай Никитин, символизирует технологические достижения и будущее. В дополнение к более простым зданиям, 1960-е годы помнят о масштабных планах жилья. Типичный проект был разработан с использованием бетонных панелей, чтобы сделать простой пятиэтажный дом. Эти Пятетяжки стали доминирующим жилищным строительством. Хотя они были быстро построены, их качество было низким по сравнению с более ранним жильем; их однообразное появление способствовало серому и скучному стереотипу, характерному для социалистических городов.

С 1970-х годов Леонид Брежнев позволил архитекторам больше свободы; вскоре было построено жилье разного дизайна. Блоки квартир были выше и украшены; Большая мозаика на их сторонах стала особенностью. Почти во всех случаях они были построены не как самостоятельное строительство, а как часть крупных имений (французский: жилищный массив), которые вскоре стали центральной чертой социалистических городов. В отличие от домов, построенных в 1950-х — 1960-х годах, которые имели до 5 этажей, новые жилые здания были выше и могли иметь до 9 или более этажей, хотя дом с меньшим количеством этажей продолжал строиться. Каждый комплекс включает в себя обширную зону с двором для прогулок, площадку с качелями, песочницу для игр и площадки для парковки автомобилей, которые часто дополняются гаражами для автомобилей, выстроенными отдельно от жилых зданий. Этот принцип остается сегодня. Общественные здания были построены с различными темами. Некоторые (например, Белый дом России) установили прямые связи с архитектурой прошлого 1950-х годов, с белым мраморным фасадом и большими барельефами на крыльях.

Современная Россия
По мере распада Советского Союза многие из его проектов были приостановлены, а некоторые вообще отменены.Однако в первом раз больше не было контроля над тем, какую бы оно ни было. В результате, при общем улучшении финансовых условий архитектура рославей темпами. Впервые были реализованы современные методы построения небоскребов, в результате чего появился амбициозный Московский международный бизнес-центр. В других случаях архитекторы вернулись к успешным проектам сталинской архитектуры, что привело к созданию зданий, таких как дворец Триумф в Москве. Новая классическая архитектура также проявляется более последовательно в современной России, и для Санкт-Петербурга предлагается большой комплекс.