Королевский Алькасар в Севилье — это дворцовый комплекс со стенами, построенный на разных исторических этапах. Хотя оригинальный дворец был построен в эпоху высокого средневековья, некоторые остатки исламского искусства сохранились, и, начиная с периода после кастильского завоевания, мудехарского дворцового пространства и другого в готическом стиле. В более поздние реформы были добавлены элементы эпохи Возрождения, Маньеризма и Барокко.

Это резиденция членов испанской королевской семьи, когда они посещают Севилью. Это делает его старейшим королевским дворцом в Европе. В 1987 году ЮНЕСКО объявило его объектом Всемирного наследия, рядом с Севильским кафедральным собором и Архивом Индии.

В 2019 году он получил 2 067 016 посетителей, что делает его одним из самых посещаемых памятников в Испании.

история
Участок, где находится корпус Алькасара, был занят с 8-го века до нашей эры. Найдены остатки римского здания 1-го века, функция которого точно не известна. Это здание 1-го века простиралось от внутреннего двора Бандераса до внутренней части нынешнего места. На его руинах была построена раннехристианская церковь, определенная некоторыми как базилика Сан-Висенте, которая была одной из трех главных храмов города в эпоху вестготов. Некоторые останки этого примитивного храма были найдены во дворе Бандераса. Некоторые столицы и валы этого древнего храма были использованы при строительстве дворца Педро I. Надгробный камень епископа Гонорато, который, вероятно, находился в этой церкви, в настоящее время находится в соборе Севильи.

Исламская сцена
В 914 году Омейяды построили цитадель с квадратной стеной, прикрепленной к старой римской городской стене. Единственная известная входная дверь в эту цитадель находилась под номером 16 во внутреннем дворе Бандераса, где сохранилась северная арка арки. Внутри были несколько надворных построек, прикрепленных к стенам, таких как склады, конюшни и казармы.

После падения халифата аббатство аристократии захватило город. Этот провел аккуратную конструктивную деятельность. В середине 11 века цитадель расширилась на юг, удвоив свою площадь. Был создан новый вход с контрольным замком, из которого на нынешней улице Хоакина Ромеро Мурубе сохранилась двойная подковообразная дверь. Внутри было построено несколько небольших зданий, и, вероятно, там было главное здание дворца, где сейчас стоит готический дворец. Во второй половине 11-го века король Аль-Мутамид расширил крепость на запад, и были построены некоторые дворцовые здания. Это был примитивный Альказар Благословения (Аль-Мубарак). Из двух алказабов и аль-Мутамид Алькасар на стенах осталось лишь несколько останков.

В 12 веке Альмохады полностью реформировали все это пространство. Они создали систему стен, которые связывали Алькасар с другими укреплениями в русле реки Гвадалквивир. Алькасар достиг башни Абдель Азиза, расположенной на нынешней Авенида де ла Конститусьон. Внутри было построено десяток новых и более крупных зданий. Стены Алькасара также стали частью новых и реформированных укреплений для защиты города. Эти оборонительные работы завершились в начале 13-го века со строительством Торре дель Оро.

Христианская сцена
После завоевания города Фернандо III не выполнил ни одного выступления на квотерде. Христианский суд был создан на протяжении десятилетий в старых пространствах Альмохадов. Между 1252 и 1260 годами Альфонсо X воспользовался пространством в главном здании, чтобы построить готический дворец. Другие здания Алькасар Альмохад были отремонтированы для дальнейшего использования. В 14 веке, после землетрясения 1356 года, которое сильно повлияло на город, король Педро I приказал снести три дворцовых здания Альмохада, чтобы построить дворец мудехар, который был пристроен к дворцу готического Альфонса. Строительство началось в том же 1356 году и, согласно надписям самого Алькасара, было завершено в 1364 году.

В 1366 году началась гражданская война, с которой столкнулся Педро I со своим сводным братом Энрике II, который закончился смертью Педро в 1369 году, поэтому не похоже, что он мог бы прожить в нем долго.

Альказар и испанская монархия
На протяжении всей истории Алькасар был местом различных событий, связанных с испанской короной. Между 1363 и 1365 годами в качестве места пребывания кастильского двора философ Ибн Ялдун и летописец и поэт Ибн аль-Джатиб посетили суд Гранады, чтобы подписать мирный договор с королем Доном Педро. В 1367 году принц Уэльский послал английских дипломатов Нила Лоринга, Ричарда Панчардуна и Томаса Баластре в этот Альказар, чтобы встретиться с доном Педро и собрать платежи.

В 1477 году католические монархи прибыли в Севилью, используя ограждение в качестве комнаты, а год спустя, 14 июня 1478 года, во дворце родился их второй сын, принц Хуан. Известно, что в этом королевском роде присутствовала севильская акушерка, известная как «ла Эррадера» и присутствовавшая в качестве свидетелей, назначенных королем Фернандо, Гарси Теллесом, Алонсо Мелгареджо, Фернандо де Абреджо и Хуаном де Пинедой, как они отмечали Кастильские правила, чтобы рассеять малейшее сомнение, что сын был королевой. В 1526 году свадьба Карлоса I с его двоюродным братом Изабель де Португалия была отмечена в Алькасар.

В 1823 году по случаю военной интервенции ста тысяч сыновей Сан-Луиса королевская семья с Фернандо VII во главе прожила в Севилье в течение двух месяцев, в которых Алькасар служил королевской резиденцией. Одновременно с этим королевским пребыванием 17 апреля 1823 года в городе родился младенец Энрике де Бурбон-и-Борбон-дос-Сицилия, сын младенца Франциско де Паула де Бурбон и Луизы Карлоты де Бурбон-душ-Сицилиас, которому Король Через несколько дней после своего рождения Фернандо VII присвоил ему титул герцога Севильского.

Постановлением от 22 апреля 1931 года правительство Второй испанской республики по предложению своего министра финансов Индалесио Прието передало Алькасар и его сады муниципалитету Севильи. Последнее событие, связанное с монархией, состоялось 18 марта 1995 года, где был проведен обед и прием для свадьбы Инфанта Елена де Бурбон, дочь короля Хуана Карлоса I, с Хайме де Маричалар.

раскладка

Львиные Ворота
Ворота Льва, расположенные на внешней стене комплекса, являются основным маршрутом доступа к месту. Между перемычкой этой двери и под матаканом простиралась картина льва, происхождение которой неизвестно, хотя оно уже фигурирует в рисунках, сделанных Ричардом Фордом в 1832 году. Эта картина была восстановлена ​​Хоакином Домингесом Беккером в 1876 году. В 1892 году Картина была заменена настенной росписью, созданной Мануэлем Тортосой и Фернандесом по совету Хосе Гестосо. Плитка была сделана на фабрике Mensaque 21 []. Она также представляет собой льва в готическом стиле, который выглядит с распятием с правым когтем и с флагом под левым когтем. На груди есть филактерия, в которой читается на латыни Ad utrumque, что означает «для одного и для другого», слово «paratus» будет отсутствовать; Ad utrumque paratus, что означает «подготовленный к одному и другому».

Название Пуэрта-дель-Леон, вероятно, относится к 19 веку. Исторически эта дверь была известна как Монтерия. По словам Ортиса де Суньига (17 век), он был назван так, потому что именно там король со своими охотниками ходил на охоту. Эта гипотеза основана на том, что отец Педро I, Альфонсо XI, так любил охоту, что написал книгу об охоте. По словам Хосе Гестосо, название было связано с тем, что оно было украшено охотничьими рельефами. С левой стороны арки вы можете увидеть рельефы двух очень потертых многоугольных медальонов. В одном из них вы можете увидеть нечто похожее на четвероногое животное.

За дверью вы входите во двор Льва. В конце внутреннего дворика находится настенный холст Альмохад с тремя портиками. Эта стена, кажется, была укреплена позже. Кроме того, арки были подковы, но в христианские времена они были превращены в полукруглые арки. За этим холстом стены находится внутренний дворик Монтерии.

Зал юстиции
К комнате правосудия можно попасть через внутренний двор Леона, это была часть первобытного мусульманского дворца, этот дворец был так называемым мексиуаром, где собирался совет визирей, работа, которая продолжалась при христианской монархии.

Это квадрат в плане, в стиле мудехар и был построен в царствование Альфонсо XI. Это комната с квадратной планировкой и кессонным потолком (qubba). В нем есть щит Ордена группы, созданный Альфонсо XI около 1340 года. Комната была бы построена между 1340 и 1350 годами. Однако, хотя эта комната была датирована правлением Альфонсо XI, благодаря, среди прочего, этот щит, щит ордена, также появляется в других частях дворца, украшенных во времена его сына Педро I. Сходство с живым Гварда Комарес Альгамбры. В 16 и 17 веках он был известен как зал заседаний Совета. Скорее всего, это была комната Альмохадов, использовавшаяся для собора совета (масвара), и была обновлена ​​христианским искусством мудехар, которые продолжали использовать его для той же цели. [32] Это, вероятно, пошло в комнату, где находился суд под председательством Педро I, хотя существуют и другие гипотезы о его возможном местонахождении. В этом дворе было три кирпичных ступени с каменным троном, хотя это сооружение было разрушено до визита Фелипе II в 1570 году. Это выступление вызвало недовольство Фелипе II, который был большим поклонником короля Дона Педро и который первым показал, что ему следует называться «Юстициеро».

Патио дель Йесо
Двор Йесо, который был построен в конце 12-го века, начиная с периода Альмохадов, почти квадратный в плане, доступен из зала правосудия и имеет бассейн в центре и арки, портированные на каждой стороне внутреннего дворика, на тех, с богатым украшением. С южной стороны расположены колонны халифов, поддерживающие арки с гипсовой отделкой (себка). Это украшение покрывает аркаду. В аркаде есть вход с двумя подковообразными арками с колонной в центре. Два окна открываются на перемычке этого входа. На противоположной стене есть огороженный выход с тремя подковообразными арками в кордовском стиле. Как и в других местах Алькасара, в этом дворе на протяжении всей его истории проводились различные реформы. Найдена вся стена, где была стрельба из лука. Он был открыт Франциско Марией Тубино в конце 19 века. Маркиз Вега-Инклан, тогдашний куратор Алькасара, поручил его восстановление и реставрацию в 1912 году от архитектора Хосе Гомеса Миллана.

Патио де ла Монтерия
Это главный внутренний двор, и над ним стоит дверь дворца Педро I. На стенах есть полукруглые арки, которые были заложены кирпичом в 15 веке. Справа были комнаты Договаривающегося Дома.

Комната Адмирала и Дом Контрактов
Католические монархи одобрили создание в 1503 году Каса-де-Contratación de Indias, который был учреждением, отвечающим за развитие и регулирование торговли и судоходства с испанскими территориями за рубежом, и который выполнял задачи по отправке и получению товаров, действиям технический научный характер, а также судебная деятельность.

Casa de Contratación простиралась от нынешней Plaza de la Contratación, где у нее был главный фасад, до внутреннего дворика, включая здания к западу от площади. В 1717 году это учреждение переехало в Кадис, а в 1793 году оно исчезло.

Из внутреннего дворика Montería вы можете попасть в комнату Альмиранте, где выделяются следующие картины: открытие Иберо-американской выставки 1929 года, которая руководит выставкой «Эстансия», работа художника Альфонсо Гросу; Заключительные этапы Сан-Фернандо, Вирджилио Маттони; Взятие Лохи Фернандо эль-Католико, работа Эусебио Вальдепераса; и портреты Фернандо VII и Марии Кристины де Наполес работы Карлоса Бланко, датированные первой третью XIX века. Это место используется как зал для общественных мероприятий.

Далее находится так называемый Зал Аудитории, преобразованный в часовню в 16 веке. Он покрыт богатой ажурной крышей 16-го века с геометрическими украшениями. Часовня имеет каменную ступеньку, прикрепленную к стене, которая проходит по периметру, и над ней возвышается алтарь в форме триптиха, работа Алехо Фернандеса, выполненная между 1531 и 1536 годами. Центральная часть занята изображением Девы де лос Навегантес в сопровождении святого Себастьяна и святого Иакова с одной стороны и святого Тельмо и святого Иоанна Богослова с другой.

Патио Круиза
Патио круиза находится к западу от патио Монтерии. Он был построен в 12 веке, в период Альмохадов, хотя позднее был реформирован. Во времена Альфонсо X были добавлены ребристые своды. В саду было два уровня, самый высокий, соответствующий тому, который в настоящее время находится во дворе, с двумя основными галереями в форме креста и четырьмя другими периферийными устройствами, а второй уровень, на 4,7 метра ниже предыдущего, занят садом с оранжевым деревья., разделенные на четыре части, с большим фонтаном в центре и бассейнами на концах.

После землетрясения в Лиссабоне этот нижний сад был покрыт землей и образовал прямоугольный внутренний дворик. Видимые остатки этого нижнего этажа можно увидеть из внутреннего двора Круиза, и единственная сохранившаяся часть — это так называемые ванны Марии Падиллы, в которые можно попасть из Танцевального сада. Это основание состоит из большого нефа с десятью секциями, покрытыми ребристыми сводами. Вход из сада покрыт длинным бочковым сводом.

В настоящее время это прямоугольный благоустроенный внутренний двор, разделенный на четыре живые изгороди из мирта, а внутри квадрантов — бунтеро, креповые мирты, пальмы, бугенвиллия и жасмин.

В 18 веке различные работы проводились во дворе Круиза и в готическом дворце. Фасад готического дворца с видом на внутренний дворик Круиза был полностью отремонтирован в стиле барокко. Другие фасады двора также были реконструированы. Весь сад был похоронен, чтобы вынести почву на уровень жилых комнат. Боковые коридоры были закрыты, и они оставались подземными камерами.

Мудехар или Педро I дворец
Он был построен рядом с готическим дворцом Альфонса X по инициативе короля Педро I, между 1356 и 1366 годами, в его строительстве участвовали ремесленники из Толедо, Гранады и Севильи, позже он был преобразован во времена католических монархов и первые австрии. Согласно археологическим исследованиям, дворец короля Педро представлял собой проект нового плана этажа, который был возведен в месте, где существовали предыдущие здания.

Этот дворец был рожден, чтобы служить частным зданием для короля Педро I, перед самым формальным персонажем, представленным готическим дворцом, построенным в прошлом веке по приказу Альфонсо X, особенно в Тордесильяс и Севилье, он использовал арабскую эпиграфику для превозносить его достоинства. Это связано с тем, что с четырнадцатого века кастильские монархи перестали копировать европейские тенденции, вдохновленные андалузскими моделями. Это заставило этот дворец Педро I подавать разнообразные произведения на арабском языке, превознося свою фигуру. Интерьер структурирован вокруг двух ядер, одно из которых посвящено официальной жизни, которая расположена вокруг двора Doncellas, а другое — частному вокруг двора Dolls. Прогуливаясь по галереям и комнатам, украшенным красивой плиткой, и любуясь красивыми мудехарскими потолками, из вестибюля вы попадаете в внутренний дворик Патио-де-лас-Дончеллас, шедевр андалузского мудехарского искусства. От входа во двор девиц мы находим Королевский Альков справа, спереди — комната послов, а слева — Комната на крыше Карлоса V. На верхнем этаже дворца находятся королевские апартаменты, отремонтированные в XVIII век.

Древесина, используемая в кессонных потолках, двери с решетками и оконные рамы, как правило, сделаны из сосны. Эти кружева золотые или полихромные.

Он имеет первый этаж, который не распространяется на первом этаже, но только для некоторых комнат.

Фасад
Главный фасад находится во дворе Монтерии. Вверху находится большой деревянный карниз, поддерживаемый золотыми мукарнами. Внизу выложена изразцовая плитка с арабской надписью, которая говорит о том году, когда здание было завершено. Эта фреска граничит с надписью готическими символами, которая гласит: «Очень высокий, очень благородный и очень могущественный и очень завоеватель по милости Божией, царь Кастилии и Леон, приказал эти крепости и эти дворцы и эти покрытия, которые был датирован в эпоху мельницы и quatro сто у душ ».

Входная дверь прямоугольная, с перемычкой, украшенной мелким аляриком. С обеих сторон есть отдельные лопастные арки, украшенные себкой и опущенные на мраморные колонны. В верхней полосе есть окна, с обеих сторон обтесанные и трехсторонние в центральном пространстве, с мраморными колоннами, поддерживающими их лопастные арки.

Патио из кукол
Крышка дает доступ в зал, из которого коридор ведет во внутренний двор Куклы. Эта область дворца, как полагают, предназначалась для королевы, это был внутренний двор. Между 1847 и 1855 годами в нем была проведена реформа. В ходе этой реформы между первым и вторым этажами был добавлен карниз с мукарнами и нео-мудехарский мезонин. Эту реформу возглавляли Хуан Мануэль Кабальеро и Хосе Гутьеррес. Нынешние десять мраморных колонн были сделаны мраморным рабочим Хосе Баррадасом в ходе этой реформы.

Название «Куклы» древнее. В 1637 году историк Родриго Каро предположил, что это можно назвать так, потому что именно там воспитывались дети или потому что это был очень маленький внутренний дворик. В настоящее время считается, что это может быть связано с лицами девушек или кукол в начале арок.

Комната принца
Доступ к нему осуществляется через северную галерею Патио-де-лас-Мунекас. Он получил это имя от Хуана де Трастамара, сына католических монархов, родившегося в Алькасаре в 1478 году. На крыше геральдика католических монархов. Комната разделена гипсовыми арками на три комнаты. Согласно хроникам того времени, именно в этой комнате королева Елизавета родила принца Джона, ее злополучного наследника.

Двор Девы
Это прямоугольный дворик 21х15 метров, окруженный четырьмя галереями; две из семи и две из пяти арок. В центре находится бассейн с большими кроватями, погруженными в один метр с обеих сторон. Стороны этих цветников украшены переплетенными полукруглыми арками. Дольчатые арки украшены себками и гипсовыми рельефами. Между 1580 и 1584 годами все это было похоронено и было заложено мраморное покрытие, для которого были привезены ремесленники из Макаэля, Эсперы и Ахана. клумбы и бассейн были обнаружены в некоторых археологических исследованиях в 2002 году.

На первом этаже было несколько комнат, которые были доступны для гостей, в то время как на верхнем этаже были только отдельные комнаты. Верхний этаж этого двора был отремонтирован между 1540 и 1572 годами. С того времени датируются полукруглые арки, поддерживаемые мраморными колоннами с ионическими капителями, выполненные в Генуе Антонио Мария Априле да Карона и Бернардино да Биссоне. Колонны на первом этаже были заменены между 1560 и 1569 годами другими, вырезанными в том же итальянском городе Франциско и Хуаном Лугано и Франсиско да Карона.

Королевская спальня
Королевская спальня, которую также называли спальней мавританских королей, имеет выход со двора Донцеллы. Интерьер разделен на две комнаты, которые связаны входом с тремя подковообразными арками. Первая комната, доступная из внутреннего дворика, известная как комната «Потерянные шаги», имеет кессонный потолок времен правления католических монархов.

Его стены украшены гипсовыми фризами и покрыты кессонным потолком 15-го века. Двери, ведущие во внутренний дворик, украшены решетками, среди которых выделяются фигуры шести рук круглой формы. Два окна этой комнаты украшены звездами и восьмирукими колесами.

Карлос V Roof Hall
Из Патио-де-лас-Дончеллас вы также можете попасть в Карлос V Roof Hall. Деревянные двери с мудехарскими решетками. В центре ворот находятся геометрические фигуры с восемью рычагами в виде колес. Две ставни этой комнаты украшены четырьмя, шестью и восемью остроконечными звездами.

Считается, что это могла быть часовня из-за надписи «Корпус-Кристи» на двери. Если это так, королевская спальня, расположенная по соседству, могла бы стать пресвитерией. Однако не исключено, что религиозная надпись за дверью просто по желанию Педро И.

Он получил это название за кессонный потолок, изготовленный между 1541 и 1543 годами. Этот кессонный потолок имеет 75 восьмиугольных корпусов. Это приписывается Себастьяну де Сеговии.

Зал Послов
Входные двери из патио-де-лас-Дончеллас относятся к 14 веку. Они сделаны из дерева с геометрическими решетками, украшенными растительными мотивами. В центральных частях ворот расположены фигуры из восьми и двенадцати кронштейнов в форме колес. У них есть леф-путь на полях. Они указывают дату завершения дворца мудехар; 1364. Снаружи у них есть надписи на арабском языке, восхваляющие повелителя дворца, а в верхней части внутренней стороны — филактерии с готическими символами на латыни с псалмом 54 и началом Евангелия от Иоанна.

Зал Послов — самое роскошное место во дворце. Здесь находился зал Аль-Турайя или Плеяды крепости Аль-Мубарак или Благословение Аль-Мотамида. Нынешняя комната соответствует конструкции Педро I. Она имеет квадратный план (qubba) и покрыта золотым полусферическим куполом. Этот тип купола отвечает модели, которая называется «лучшая половина». Купол был изготовлен Диего Руисом в 1427 году. Под куполом находится готический фриз с портретами монархов. Этот деревянный фриз является средневековым, но портреты были заменены в ходе реформы, которая произошла между 1599 и 1600 годами. Есть 56 таблиц, написанных Диего де Эскивелем в хронологическом порядке, от Чиндасвинто до Фелипе III. Педро I находится в южной половине стены.

В них короли, названные по имени, кажутся сидящими и коронованными; в правой руке они несут меч, а в левой — шар; на более низком уровне его герб и, ниже, его период правления. Над серией сплошной фриз с гербом Кастилии и Леона.

Стены, как и в других комнатах дворца, украшены плиткой и штукатуркой. В верхней части гостиной есть деревянные балконы, построенные в конце шестнадцатого века. С двух сторон есть входы с двумя мраморными колоннами, которые поддерживают тройные подковообразные арки.

Рядом с этой комнатой есть две комнаты, одна на север, а другая на юг, в которой есть 26 нарезанных штукатурных плит, вырезанных и очерченных с помощью бурина, чтобы изображенные фигуры выделялись на фоне атаврического рисунка. В северной комнате они имеют размеры около 50 сантиметров, а в южной комнате несколько больше. В обеих комнатах на гипсовых плитах изображены короли, принцы, рыцари, дамы, турниры и фантастические животные. Эти сцены могут быть вдохновлены Книгой Монтерии, написанной Альфонсо XI, и Троянской хроникой. Эта хроника была заказана Альфонсо XI и выполнена писцом и миниатюристом Николасом Гонсалесом. Гонсалес закончил его в декабре 1350 года, когда Петр I сменил Альфонсо XI.

Филипп II Roof Hall
Доступ к нему осуществляется через вход в Зал Послов. Этот вход известен как арка Павонес, за то, что он украшен птицами. Это прямоугольная комната с муллионом, выходящим в сад принца.

Второй этаж
Второй этаж дворца мудехар был построен в 14 веке Педро I, хотя он был отремонтирован католическими королями и в 19 веке.

Это известно как Королевская Высокая комната. Существуют различные комнаты для использования монархами. В комнате, которая в 19 веке служила столовой, находится картина Мурильо Эль-Милагро-де-Сан-Франциско Солано-и-эль-Торо.

Среди этих комнат, расположенных на верхнем этаже дворца, выделяется Ораторство католических монархов, где находится алтарь и алтарь из черепицы «Посещение Богородицы», выполненный в 1504 году итальянским керамистом Франсиско Никулосом Пизано.
Готический дворец
Альфонсо X правил с 1252 по 1284 год. В 13 веке готика была распространенным архитектурным стилем в Испании. Король Альфонсо построил свой готический дворец рядом с патио Круиза.

Первые известия о работах в период правления короля Альфонсо датируются 22 марта 1254 года, когда он приказал сделать воздуховод для подачи воды из акведука Каньос-де-Кармона во внутреннее пространство Алькасара.

Готический дворец Алькасар был отремонтирован Карлосом I, хотя готическая структура на первом этаже сохранилась. Плинтусы на стенах украшены плиткой, сделанной Кристофером Августом между 1577 и 1578 годами во время правления Фелипе II.

часовня
Вероятно, здесь находилась часовня Сан-Клементе, созданная в 1271 году. Сегодня ее возглавляет алтарь Девы де-ла-Антигуа, созданный в 18 веке Диего де Кастильехо и содержащий анонимную копию существующей в соборе Севильи.

Большой зал
В Большом Зале, также известном как Комната Убежищ или Комната для вечеринок, есть четыре саржи, которые Альфонсо XIII поручил художнику Густаво Бакарисасу для Королевского павильона Ибероамериканской экспозиции 1929 года. Картины саржи связаны с колумбийской навигацией.

Рядом с ним находится небольшая комната, известная как комната Cantarera, которая с 2015 года используется для временных выставок.

Гобеленовый зал
Он был полностью перестроен в 18 веке. Фасад этого номера — южный фасад патио Crucero.

Он украшен шестью гобеленами из завоевания Туниса Карлом I, сделанным в 1730-х годах. В 16 веке в мастерской Виллема де Паннемейкера по покорению Туниса Карлом I был сделан ряд фламандских гобеленов с тянутым картоном. Ян Корнелис Вермейен (который присутствовал на этом мероприятии в качестве придворного художника) и Питер Кокке ван Алст. В 18-м веке Зенон де Сомодевилла и Бенгоеча, маркиз Ла Энсенада, планировал создание новых гобеленов, чтобы избежать износа, вызванного продолжительным использованием фламандских гобеленов в мадридском дворце. В 1732 году Королевская фабрика гобеленов заказала гобелену Якобо Вандерготену Младшему. Он выполнял эту работу под руководством Андреа Прокаччини и его ученика Доменико Марии Сани. Они были сделаны со следами Хайме Алемана, который контролировался Прокаччини. Из 10 гобеленов, произведенных в 1730-х годах, шесть находятся в этой комнате в Алькасар Севильи, а остальные четыре находятся в Мадриде. Среди найденных в Алькасар Севильи: карта, Тома-де-ла-Голета, Тома-де-Тунис, армия, расположенная в лагере в Раде, и высадка в Ла-Голета.

Сады
Сады являются фундаментальным элементом Алькасара. Они являются старейшими в городе, и с момента своего создания они претерпели значительные изменения, которые изменили их первоначальную планировку. В позднем средневековье он создал Алькасар со зданиями разных периодов, небольшими озелененными дворами и большими садами. Они были реформированы в 16 веке и в начале 17 века, сохранив в качестве мусульманского наследия концепцию разделенных садов без какой-либо связи между ними, а также обычную практику низких фонтанов, плиток и апельсиновых деревьев.

Покидая залы готического дворца, вы попадаете в сад, известный как Китай. Кровати разделены изгородями из мирта. В них посажен поддельный грейпфрут. Этот сад был отделен от пруда Меркурия в 16 веке, во времена правления Филиппа II.

Пруд Меркурия
Пруд Меркурий, вероятно, был построен в арабский период в качестве элемента хранения и регулирования для водоснабжения всей цитадели.

В центре этого пруда находится бронзовая статуя греческого бога Меркурия 1576 года, созданная Диего де Пескера и отлитая Бартоломе Морелем. Те же авторы — перила, которые окружают пруд, фигуры львов, удерживающих щиты под его углами, и 18 шаров с пирамидальными шипами, которые окружают пруд.

Галерея Грутеско
За прудом Меркурия есть стена длиной 160 метров, которая проходит в северо-западном юго-восточном направлении через сады и разделяет зеленую зону на две отдельные области: с одной стороны — примитивные сады, а с другой — старую область сады, которые также были превращены в сады в конце девятнадцатого века, которые изобилуют апельсиновыми и лимонными деревьями.

Происхождение этого сооружения можно найти в старом альмохадском настенном холсте 12-го века, который служил военной защитой и от затопления реки Тагарете. В 1612 году архитектор Вермондо Реста превратил стену в нынешнюю галерею Grutescos, украшенную на одной из граней стены. Орнамент в основном состоял из покрытия стен рядами разных камней, штукатурки и росписи между камнями с имитацией мрамора и фресок Диего Эскивеля из классических мифологических сцен. Преобразования пошли еще в 19 веке, когда эта область приобрела вид, который она имеет в настоящее время. Эта стена также имеет верхнюю галерею, которую можно посетить, так как она имеет великолепный вид.

Танцевальный сад
Спускаясь по лестнице, рядом с прудом Меркурия находится сад Танца. Этот сад был построен в 1570-х годах. Через проход вы можете попасть в бани Марии Падилья, которые представляют собой сводчатые проходы 12-го века.

Название связано с тем, что в 16 веке в двух колоннах у входа были две статуи, представлявшие сатира и танцующую нимфу. Эти статуи были в последний раз сфотографированы Жаном Лораном в 19 веке, но в настоящее время отсутствуют.

В центре находится низкий фонтан 16-го века.

Троянский сад
Это благоустроенный манерный двор. С южной стороны находится галерея с полукруглыми арками и гротескными деталями на колоннах, созданная Вермондо Рестой в 1606 году.

На первом этаже с противоположной стороны находится галерея с полукруглыми арками и мраморными колоннами дорического стиля, созданными Лоренцо де Овьедо во второй половине 16 века. Здесь был лабиринт, но он был удален, и в 1599 году был заложен новый пол. С этого момента он больше не назывался лабиринтным садом и стал известен как «Троян».

В центре фонтан с мраморной чашкой. Фонтан был установлен между 1675 и 1759 годами.

Камбуз Гарден
Он связан с садом Трои полукруглой аркой, а также лестницей с комнатой во дворце Педро I. В ней четыре клумбы с разнообразной растительностью. Есть мраморная колонна с надписью в честь Аль-Мотамида.

Цветочный сад
В центре небольшой прямоугольный пруд. Есть остатки небольшого грота, построенного в конце шестнадцатого века, в котором сегодня находится бюст Карлоса I.

Принц сад
Рядом с Цветочным садом находится Сад принца. Его название происходит потому, что к нему можно получить доступ из комнаты принца, где принц Джон родился в 15 веке. Фасад на заднем плане — работа Лоренцо де Овьедо в 16 веке. В нем есть цокольный этаж с галереей с мраморными колоннами, поддерживающими полукруглые арки. Выше находится первый этаж с окнами, а над этим — второй этаж с другим рядом колонн и полукруглыми арками. Это маньеристская архитектура.

Сад разделен на четыре изгороди и имеет центр в центре.

Сад Леди
Это было сделано в 1526 году, по случаю свадьбы Карлоса I и Изабель де Португалии. Он был расширен в 17 веке по направлению к старому саду Алькоба, имеющему свой предел в галерее Grutesco del Vermondo Subtraction. В 18 веке здесь были сделаны испанские геральдические щиты с изгородями. Сегодня он состоит из восьми секторов, разделенных живыми изгородями из мирта и капота. В центре мраморный фонтан 18-го века с бронзовой статуей Нептуна. На стене — гидравлический орган 17-го века.

Карлос V Павильон
Павильон Карлоса V был построен между 1543 и 1546 годами Хуаном Фернандесом. Это в стиле мудехар. У него квадратный план. Внутри находится полусферическое хранилище. Все его стены, как внутренние, так и внешние, а также скамейки покрыты плиткой 16-го века, изготовленной Хуаном Полидо и его отцом Диего Полидо. Внешность окружена четырьмя арочными галереями с полукруглыми арками на мраморных колоннах.

Беседка Льва
Диего Мартин де Орехуэла построил две беседки в 17 веке. Это были беседка Охавадо, теперь исчезнувшая, и беседка Льва, которая сохранилась. Беседка Льва была построена между 1644 и 1645 годами. Есть комната с квадратным планом этажа, к которой ведет полукруглая арка. На трех оставшихся флангах есть окна, вставленные в орнасины. Эта комната снаружи покрыта плиточным куполом. Впереди фонтан со львом неизвестного происхождения.

Английский сад
Эта область была расположена в стенах Алькасара со времен расширения Альмохада в 12 веке, которое было сделано в направлении нынешней улицы Сан-Фернандо. До 20-го века этот район оставался аграрным пространством средневекового происхождения, известным как алькововый сад. Нынешнее пространство, которое имитирует стиль английских садов, относится к реформе 1927 года.

Сад маркиза де ла Вега-Инклан
Из сада Китая вы можете попасть в сад маркиза де ла Вега-Инклан. Вход в Китайский сад — ворота Марчена 15-го века, перенесенные в это место в 1913 году тогдашним куратором Алькасара маркизом де ла Вега-Инклан. Это готическое покрытие было приобретено Альфонсо XIII на аукционе товаров из Каса-де-Осуна и доставлено из заброшенного дворца герцогов Аркосского в городе Марчена.

Весь этот сад был создан в начале 20 века. Это был старый сад Ретиро, который простирался до соседнего Пасео-де-Каталина-де-Рибера. Сегодня это сад параллельных и перпендикулярных улиц, украшенный различными видами растений и фонтанами.

Сад поэтов
Это было сделано между 1956 и 1958 годами тогдашним консерватором Хоакином Ромеро Мурубе. Он имеет два больших пруда и типологически воссоздает сад Севильи, синтез исламского, ренессансного и романтического влияний.
Бандерас остановка и внутренний дворик
Во дворе Бандераса находится дверь в Апеадеро дель Алькасар. Это прямоугольный зал с колоннами. Остановка была сделана в 17 веке Фелипе III. Он был спроектирован архитектором Вермондо Рестой и изготовлен каменщиком Педро Мартином, плотником Алонсо Дураном и каменщиком Диего де Карбальо в 1609 году. Обложка в манерном стиле была разработана Вермондо Рестой и изготовлена ​​Диего де Карбальо в 1607 году. Фелипе V разместил здесь Королевский Оружейный. Для этого комната была отремонтирована Игнасио де Сала и Хуаном Вергелем в 1729 году. К обложке был добавлен королевский щит.

В краске
Хоакин Домингес Беккер годами жил в доме во дворе Бандераса. У него была мастерская рисования в Апеадеро, и он жил в доме во дворе Бандераса. Он работал реставратором в Алькасар и был маляром в Королевском доме.

В 1851 году Альфред Деоденк написал «Цыганский танец» в садах Алькасар перед павильоном Карлоса V, который находится в музее Тиссена в Малаге. В 1868 году Раймундо Мадрасо нарисовал павильон Карлоса V в Алькасар-де-Севилья. Эта картина находится в музее Прадо в Мадриде. В 1872 году Мануэль Вссель де Гимбарда написал картину «Манеры сцены» в Севильском Алькасаре, который находится в Музее Тиссена в Малаге. Около 1880 года Эмилио Санчес Перье написал свою картину «Хардинес дель Алькасар» в Севилье.

Хоакин Соролья писал различные картины в садах Алькасара. В 1908 году он написал картину Паласио де Карлос V, Алькасар-де-Севилья (находится в частной коллекции). В 1910 году он написал «Альберку», «Старый сад Алькасара-де-Севилья», «Ринкон-де-гротеск» Алькасара в Севилье, «Патио дель Рей дон Педро», которые находятся в музее Сорольи в Мадриде, и «Хардинес дель Алькасар», расположенный в Гетти. Центр Лос-Анджелеса.

Густаво Бакарисас нарисовал картину Троянского сада в начале 20-го века. Он также написал несколько картин в садах Алькасара Мануэля Гарсии Родригеса. В период с 1920 по 1925 год Мануэль Гарсия написал «Хардинес дель Алькасар» в Севилье (там, где появляется дверь Марчены), которая хранится в музее Тиссена в Малаге.