Романтическая поэзия — это поэзия эпохи романтизма, художественное, литературное, музыкальное и интеллектуальное движение, возникшее в Европе в конце XVIII века. Это вызвало реакцию против преобладающих идей Просвещения 18-го века и продолжалось с 1800 по 1850 год.

Некоторые приписывали романтическую эпоху поэзии реакции против Просвещения и Промышленной революции. Романтическая поэзия выступает за возвращение человека к природе, что видно, в частности, в работах Вордсворта. Утомленные борьбой за разум и поиски истины, романтики решили отказаться от разума и обнять красоту.

Использование термина романтическая поэзия может варьироваться, но наиболее распространенным определением является движение в поэзии, которое ищет формальную свободу, усиливает эмоциональный эффект и использует древние и фольклорные источники для поэзии.

Особенности
Частыми темами романтической поэзии является страстная любовь, невозможная любовь, но без барьеров и невозможность, которая всегда ведет к трагической судьбе. Смерть, единственный способ избежать суровой реальности и отторжения. Это смерть для романтической поэзии, освобождение души. Общество и политическая жизнь также являются одним из предметов, используемых в этой поэзии, через литературу они выражают намерение избавиться от навязанных социальных норм.

С точки зрения стиля, на лексическом уровне лексика относится к тем же семантическим полям типа разочарования, неудовлетворенности, разочарования, любви, смерти, а также к таким средам, как ночь, руины, переполняющая природа, таинственные экзотические среды.

Что касается метрики, то стихи и строфы используются как острая октава, сочетание коротких и длинных стихов. Также используются традиционные строфы, такие как романтика (восьмисоглаймы, рифмы в парах и нечетные петли с рифмованным ассонансом).

В общем, стиль романтической поэзии возвышен, страстный и переполненный, и они используют много восклицаний и риторических вопросов.

Эпический
Эпический (эпопея греческий, эпос, слова песни, стиха и поэзии, чтобы сделать, чтобы изготовить) — это длинное повествовательное стихотворение, описывающее воинственные или героические действия. Его отношения с исторической реальностью очень разнообразны, но многие эпопеи рисуют прошлое людей более или менее мифическим образом. Есть также эпические тоны, или эпические реестры, для не поэтических произведений, или короткие стихи, стиль и тема которых близки к эпопеи.

лиризм
Лирический субъект хочет достичь самого близкого существа и его чувств, связав идею универсальности: «Безумный, который считает, что я не являюсь вам» (В.Хуго) 1. Лиризм: поэтический регистр, который позволяет часто возвышенное выражение личных чувств. Романтический поэтический дискурс стремится проявить себя как простое доверие. Испытание любви, конфронтация с реальностью, потеря идеалов, все слезы — это пути к поэзии. Романтический поэт пытается выразить свои чувства, свои самые личные мысли, свои личные вкусы, убежденный, что читатель найдет там, если не его собственные чувства, по крайней мере что-то похожее на то, что он чувствует.

Английский Романтическая поэзия
В начале XIX века Англия, поэт Уильям Вордсворт определил свою новаторскую поэзию Самуэля Тейлора Кольриджа в своем «Предисловии к лирическим балладам» (1798):

Я уже говорил, что поэзия является спонтанным переполнением мощных чувств: она берет свое начало в эмоциях, вспоминаемых в спокойствии: эмоции предполагаются до тех пор, пока вид реакции, спокойствие постепенно не исчезнет, ​​а эмоция, родственная тому, что было до предмета созерцания, постепенно создается и фактически существует в уме.

Стихотворения Лирической Баллады преднамеренно переосмыслили, как должна звучать поэзия: «Приспосабливая к метрической аранжировке выбор настоящего языка людей», Вордсворт и его английские современники, такие как Кольридж, Джон Китс, Перси Шелли и Уильям Блейк , писал стихи, которые должны были вскипать от серьезного, созерцательного размышления над взаимодействием людей с окружающей их средой. Несмотря на то, что многие подчеркивают понятие спонтанности романтической поэзии, движение по-прежнему сильно касалось сложности композиции и перевода этих эмоций в поэтическую форму. В самом деле, Кольридж, в On Poesy или Art, считает искусство «медитацией между собой и примирителем природы и человека». Такое отношение отражает то, что можно назвать доминирующей темой английской романтической поэзии: фильтрацией естественных эмоций через человеческий разум, чтобы создать смысл.

Характеристики английской романтической поэзии

Возвышенное
Одно из самых важных понятий романтической поэзии.

Реакция против неоклассицизма
Романтическая поэзия контрастирует с неоклассической поэзией, которая была результатом интеллекта и разума, в то время как романтическая поэзия — скорее продукт эмоций. Романтическая поэзия начала девятнадцатого века была реакцией против установленных стандартов, конвенций поэзии восемнадцатого века. По словам Уильяма Дж. Лонга, «Романтическое движение было отмечено и всегда отмечено сильной реакцией и протестом против рабства власти и обычаев, которые в науке и богословии, а также в литературе обычно имеют тенденцию уклоняться от свободного человеческого духа «.

Воображение
Вера в важность воображения является отличительной чертой романтических поэтов, таких как Джон Китс, Самуэль Тейлор Кольридж и ПБ Шелли, в отличие от неоклассических поэтов. Китс сказал: «Я уверен только в святости чувств Сердца и правде воображения. То, что воображение воспринимает как красоту, должно быть правдой». Для Вордсворта и Уильяма Блейка, а также Виктора Гюго и Алессандро Манцони, воображение — это духовная сила, связано с моралью, и они полагали, что литература, особенно поэзия, может улучшить мир. Тайна великого искусства, по словам Блейка, — это способность воображать. Чтобы определить воображение, в стихотворении «Аугурия невинности» Блейк сказал:

Чтобы увидеть мир в песчинке,
И небо в диком цветке,
Удерживайте бесконечность в ладони,
И вечность через час.

Поэзия природы
Любовь к природе — еще одна важная особенность романтической поэзии, как источник вдохновения. Эта поэзия связана с внешней природой и местами, а также с верой в пантеизм. Однако романтические поэты отличались своими взглядами на природу. Вордсворт признал природу как живое существо, учитель, бог и все остальное. Эти чувства полностью развиты и выражены в его эпической поэме «Прелюдия». В своем стихотворении «The Tables Turn» он пишет:

Один импульс от весенней древесины
Может научить вас больше человека,
Из морального зла и добра,
Чем могут быть все мудрецы.
Шелли был другим поэта природы, который считал, что природа — это живое существо, и есть союз между природой и человеком. Вордсворт подходит к природе философски, в то время как Шелли подчеркивает интеллект. Джон Китс — еще один любовник природы, но Кольридж отличается от других романтических поэтов своего возраста тем, что у него реалистичный взгляд на природу. Он считает, что природа не источник радости и удовольствия, а скорее реакция людей на нее зависит от их настроения и настроения. Кольридж полагал, что радость исходит не от внешней природы, а от того, что она исходит из человеческого сердца.

меланхолия
Меланхолия занимает видное место в романтической поэзии и является важным источником вдохновения для романтических поэтов. В «Оде соловей» Китс писал:

………. много раз
Я был влюблен в легкомысленную Смерть,
Вызвал его мягкие имена во многих раздутых рифмах,
Возьмите в воздух мое тихое дыхание;
Теперь более чем когда-либо кажется, что он богат, чтобы умереть,
Прекратить в полночь без боли.
медиевистика
Романтическая поэзия была привлечена к ностальгии, а средневековье — еще одна важная характеристика романтической поэзии, особенно в работах Джона Китса и Кольриджа. Их привлекали экзотические, отдаленные и неясные места, и поэтому их больше привлекали к средневековью, чем к их собственному возрасту.

эллинизм
Мир классической Греции был важен для романтиков. Стихи Джона Китса полны намеков на искусство, литературу и культуру греческого языка, как, например, в «Оде на греческом урне».

сверхъестественность
Большинство романтических поэтов использовали сверхъестественные элементы в своей поэзии. Самуэль Тейлор Кольридж является ведущим романтическим поэтом в этом отношении, а «Kubla Khan» полон сверхъестественных элементов.

Субъективность
Романтическая поэзия — это поэзия чувств, эмоций и воображения. Романтическая поэзия выступала против объективности неоклассической поэзии. Неоклассические поэты избегали описания своих личных эмоций в своей поэзии, в отличие от романтиков.

Франция
В французской литературе первой половины столетия доминировал романтизм, который ассоциируется с такими авторами, как Виктор Гюго, Александр Дюма, Пер, Франсуа-Рене де Шатобриан, Альфонс де Ламартин, Жерар де Нерваль, Чарльз Нодье, Альфред де Мюсс, Теофил Готье и Альфред де Виньи. Их влияние ощущалось в театре, поэзии, прозаике. Влияние романтического движения будет по-прежнему ощущаться во второй половине века в разнообразных литературных событиях, таких как «реализм», «символизм» и так называемое «декадентское» движение «fin de siècle».

Германия
Немецкий романтизм был доминирующим интеллектуальным движением в философии, искусстве и культуре немецкоязычных стран в конце 18-го и начале 19-го веков. По сравнению с английским романтизмом немецкий романтизм развивался относительно поздно, и в первые годы совпал с Веймарским классицизмом (1772-1805); в отличие от серьезности английского романтизма, немецкое разнообразие романтизма особенно ценилось остроумием, юмором и красотой.

Sturm und Drang, буквально «Storm and Drive», «Storm and Urge», хотя условно переводится как «Storm and Stress») — это прото романтическое движение в немецкой литературе и музыке, которое происходило с конца 1760-х до начала 1780-х годов, в которой индивидуальная субъективность и, в частности, крайности эмоций были даны в свободном выражении в реакции на воспринимаемые ограничения рационализма, навязанные Просвещением и связанными с ним эстетическими движениями. Период назван в честь пьесы Фридриха Максимилиана Клингера «Штурм и Дранг», которая была впервые исполнена в 1777 году.

Философ Иоганн Георг Хаманн считается идеологом Штурма и Дранга с Якобом Майклом Рейнхольдом Ленцем, Х.Л. Вагнером и Фридрихом Максимилианом Клингером. Иоганн Вольфганг фон Гете также был заметным сторонником движения, хотя он и Фридрих Шиллер закончили свой период ассоциации с ним, инициировав то, что станет Веймарским классицизмом.

Жена Романтизм
Jena Romanticism — также романтика Джены или ранний романтизм (Frühromantik)) — это первая фаза романтизма в немецкой литературе, представленная работой группы, сосредоточенной в Йене примерно с 1798 по 1804 год.

Гейдельбергский романтизм
Гейдельберг был центром эпохи романтики (романтизма) в Германии. Фаза после джазового романтизма часто называется Гейдельбергским романтизмом (см. Также Берлинский романтизм). Был знаменитый круг поэтов, гайдельбергских романтиков, таких как Иосиф фон Айхендорф, Иоганн Иосиф фон Гёррес, Людвиг Ахим фон Арним и Клеменс Брентано. Реликвией романтизма является Философская прогулка (German: Philosophenweg), живописная пешеходная дорожка на близлежащем Хайлигенберге с видом на Гейдельберг.

Романтическая эпоха немецкой философии и литературы была описана как движение против классических и реалистических теорий литературы, что контрастирует с рациональностью эпохи Просвещения. Это подняло средневековье и элементы искусства и повествования, воспринимаемые как бы из средневекового периода. Он также подчеркнул народное искусство, природу и эпистемологию, основанную на природе, которая включала человеческую деятельность, обусловленную природой в форме языка, обычая и использования.

Польша
«Романтизм в Польше был литературным, художественным и интеллектуальным периодом в развитии польской культуры, которая началась примерно в 1820 году, совпадая с публикацией первых стихотворений Адама Мицкевича в 1822 году. Это закончилось подавлением польско-литовского восстания января 1863 года против Российская империя в 1864 году. Последнее событие открыло новую эру в польской культуре, известной как позитивизм.

Россия
XIX век традиционно называют «золотой эрой» русской литературы. Романтизм разрешал расцвет особо поэтичного таланта: на первый план вышли имена Василия Жуковского, а затем и его протеже Александра Пушкина. Пушкину приписывают как кристаллизацию литературного русского языка, так и введение в литературу нового уровня артистизма. Его самая известная работа — роман в стихах «Евгений Онегин». На пушкинских ступенях последовало целое новое поколение поэтов, в том числе Михаила Лермонтова, Евгения Баратынского, Константина Батюшкова, Николая Некрасова, Алексея Константиновича Толстого, Федора Тютчева и Афанасия Фета.

Многие считают Пушкина центральным представителем романтизма в русской литературе; однако он не может быть однозначно обозначен как романтик. Российские критики традиционно утверждали, что его произведения представляют собой путь от неоклассицизма к романтизму к реализму. Альтернативная оценка предполагает, что «у него была способность развлекать противоречия, которые могут казаться романтическими по происхождению, но в конечном итоге подрывают все фиксированные точки зрения, все единичные взгляды, в том числе романтичные» и что «он одновременно романтичен, а не романтичен», ,

Влияние британской романтической поэзии
Шотландский поэт Роберт Бернс стал «народным поэтом» в России. В царские времена русская аристократия была настолько оторвана от крестьянства, что Бернс, переведенный на русский язык, стал символом обычного русского народа. В Советской России Бернс был возведен как архетипический поэт людей — не в последнюю очередь, после того, как советский режим убил и заставил замолчать своих поэтов. Новый перевод Бернса, начатый в 1924 году Самуилом Маршаком, оказался чрезвычайно популярным тиражом более 600 000 экземпляров. В 1956 году Советский Союз стал первой страной в мире, которая почитала Бернса памятной маркой. Стихи Бернса преподают в русских школах вместе со своими собственными национальными поэтами. Бернс был большим поклонником эгалитарного идеала, стоящего за Французской революцией. Означает ли Бернс те же самые принципы в работе в Советском государстве, когда он наиболее репрессивен, спорный. Это не помешало коммунистам требовать, чтобы Бернс был одним из своих и включил свою работу в свою государственную пропаганду. Пост-коммунистические годы безудержного капитализма в России не запятнали репутацию Бернса.

Лорд Байрон оказал большое влияние почти на всех русских поэтов Золотой эпохи, включая Пушкина, Вяземского, Жуковского, Батюшкова, Баратынского, Дельвига и, особенно, Лермонтова.

Швеция
В шведской литературе романтический период находится между 1809 и 1830 годами, в то время как в Европе период обычно рассматривается как работающий между 1800-1850 годами. Шведская версия очень сильно зависит от немецкой литературы. В течение этого относительно короткого периода было так много великих шведских поэтов, что эпоха называется Золотым веком. Период начался, когда было опубликовано несколько периодических изданий, в которых критиковалась литература XVIII века. Важный периодический журнал «Идуна», опубликованный Готическим обществом (1811), представил романтизированную версию Gothicismus, культурное движение XVII века в Швеции, основанное на вере в славу шведских гитов или готов. Романтическая националистическая версия начала 19-го века подчеркивала викингов как героических фигур.

Испания
Германия и Англия оказали большое влияние на романтическую испанскую поэзию. В конце 18-го века до конца 19-го века романтизм распространялся в форме философии и искусства во всех западных обществах, и более ранний период этого движения перекрывал эпоху революций. Идея творческого воображения была подчеркнута выше идеи разума, и мельчайшие элементы природы, в том числе как насекомые и галька, теперь считались божественными. Испанские романтики воспринимали природу по-разному, и вместо того, чтобы использовать аллегорию, как это делали раньше поэты, эти поэты, как правило, использовали миф и символ. Кроме того, в этот период подчеркивается сила человеческих эмоций. Ведущими романтическими поэтами являются Густаво Адольфо Беккер (считается самым важным), Мануэль Хосе Кинтана, Хосе Зоррилла, Розалия де Кастро (на галисийском и испанском языках) и Хосе де Эспронседа.

Соединенные Штаты
Трансцендентализм был философским движением, которое развилось в конце 1820-х и 1830-х годов в восточном регионе Соединенных Штатов, укоренилось в английском и немецком романтизме, библейской критике Гердера и Шлейермахера, скептицизма Юма и трансцендентальной философии Иммануила Канта и немецкого идеализма. На него также влияли индийские религии, особенно Упанишады.

Движение было реакцией или протестом против общего состояния интеллектуализма и духовности. Особый интерес представляет учение об унитарной церкви, преподаваемое в Гарвардской школе богословия.

Поэт Уолт Уитмен (1819-1892), чья основная работа «Листья травы» впервые были опубликованы в 1855 году, под влиянием трансцендентализма. Под влиянием Ральфа Уолдо Эмерсона и трансценденталистского движения, которое является ответвлением романтизма, поэзия Уитмена восхваляет природу и роль отдельного человека в ней. Однако, как и Эмерсон, Уитмен не умаляет роли ума или духа; скорее, он возвышает человеческую форму и человеческий разум, считая оба достойными поэтичной похвалы.

Эдгар Аллан По (1809-1849) известен своей поэзией и рассказами и широко считается центральной фигурой романтизма в Соединенных Штатах и ​​американской литературе в целом. По, однако, сильно не любил трансцендентализм.

Другой американский романтик-поэт Генри Уодсворт Лонгфелло (1807-1882) был самым популярным поэтом своего времени. Он был одним из первых американских знаменитостей и был также популярен в Европе, и сообщалось, что 10 000 экземпляров The Courtship of Miles Standish продавались в Лондоне за один день. Однако популярность Лонгфелло быстро снизилась, начавшись вскоре после его смерти и в двадцатом веке, когда ученые стали ценить таких поэтов, как Уолт Уитмен, Эдвин Арлингтон Робинсон и Роберт Фрост. В двадцатом веке литературный ученый Кермит Вандербилт отметил: «Все реже становится ученый, который смеется, высмеивать, чтобы оправдать искусство популярных рифм Лонгфелло». 20-летний поэт Льюис Путнам Турко заключил: «Лонгфелло был второстепенным и производным во всех отношениях на протяжении всей своей карьеры, не что иное, как рушительный имитатор английских романтиков».