Архитектура Рококо вошла в Португалию через север, а Лиссабон, благодаря пышности двора, остался в барокко. Это архитектура, которая следует международному вкусу в декоре, и, в результате контраста между темным гранитом и белыми стенами, имеет отчетливо португальский профиль. Украшение является натуралистом, основанным главным образом на раковинах и листьях, а также с архитектурными элементами и скульптурой. Места паломничества стали модно, часто выстроились в местах грубого видения, позволяя впечатляющие лестницы с большим сценографическим эффектом. Андре Соареш работал в регионе Брага и произвел некоторые из основных примеров, таких как святилище Фалперра, церковь Конгрегадос, ратуша Брага и Каса-до-Райо, среди многих других. Количество зданий и архитекторов велико, и, поскольку север Португалии был избавлен от разрушительного землетрясения в Лиссабоне 1755 года, существует большое количество зданий.
На юге, в результате более низкой плотности населения, придворного вкуса, а также последствий землетрясения, меньше зданий рококо. Но все еще остается много примеров, таких как дворец Келуз. Созданный Матеем Винсент де Оливейра, он стал резиденцией королевской семьи в царствование королевы Марии I. Сделано в соответствии с французским вкусом к принцу Дому Педро, брату короля Хосе, он отличается хорошим вкусом и элегантностью. Он может похвастаться садами рококо и водными играми в большом парке. Интерьер украшен картинами, скульптурами, зеркалами, плиткой и позолоченной резьбой по дереву. Часовня, в результате соединения резного дерева, мрамора и цветных камней, отражает классический вкус, необычный в португальском рококо. Здание получило последующие расширения в неоклассический период.
Главная церковь в стиле рококо в Лиссабоне, Базилика Эстрела, является последним крупным зданием в стиле рококо в городе, демонстрируя влияние дворца Мафра / Базилика / монастырь, но также имеет неоспоримое сходство с церквями в стиле Помбейл, особенно на фронте. Элегантные башни и купол не могут скрыть словарный запас в стиле Pombaline на фасаде, несмотря на скульптуру и рельефы. Интерьер покрыт традиционными барочными цветными мраморами.
Архитектура
Рококо (от французского слова rocaille, что означает «раковина»), входит в Португалию с севера, в то время как Лиссабон из-за пышности двора остается цепляющимся за барокко. Это архитектура, которая следует за большой международной сетью, очень украшенной, и из-за темного гранита, в отличие от белых стен, явно португальского профиля. Украшение натуралистично, в основном на основе раковин и листьев аканта, а также архитектурных элементов и скульптуры. Места паломничества, часто построенные в местах сурового рельефа, становятся модными, что позволяет накладывать лестницы с большим живописным эффектом, таким как «Богоматерь из средств защиты» в Ламего. Андре Соарезит выделяется в регионе Брага, являясь главными примерами Храма Фалперры, Церкви Конгрегатов, Муниципалитета Браги и Дома Луч, среди многих других. Количество работ и архитекторов велико, и, поскольку север Португалии был спасен землетрясением, эти здания многочисленны.
На юге, из-за более низкой плотности населения, большее влияние суда и как следствие землетрясения происходят реже. Но даже в этом случае есть несколько примеров, из которых выделяется Дворец Келуз. Запуск второго проекта Mateus Vicente de Oliveira становится резиденцией суда во время правления Марии I. Сделано в соответствии с французским вкусом к принцу Д. Педро, брату Д. Хосе I, отличается большой изысканностью и элегантностью. Он развивается вокруг садовника с водными играми и большим парком. Интерьеры украшены живописью, скульптурой, зеркалами, плиткой, штукатуркой и резьбой по французскому вкусу. Часовня, благодаря соединению резьбы, цветным мраморам и полудрагоценным камням, отражает необычный классический вкус португальского рококо. Здание получает дальнейшее расширение в течение неоклассического периода.
Главная церковь Рококо в Лиссабоне, Базилика Звезды, является последним великим зданием рококо в городе, раскрывает влияние Дворца / Базилики / Монастыря Мафра, но нет никаких сомнений в сходствах с Помбалинскими церквями. Элегантные колокольни и купол не могут скрыть словарь Помбейла на фасаде, несмотря на скульптуру и рельефы. Интерьер покрыт красочными мраморами, пытаясь сохранить традицию напротив Pombaline.
Помбалино
Помбалино снова, подобно архитектуре Ча, плод необходимости и духа инициативы Португалии. Он назван в честь маркиза Помбала, могущественного министра Д. Хосе, главного промоутера перестройки и истинного правителя королевства, без которого такая великая работа была бы невозможна. Также важна ссылка на архитекторов Мануэля да Майи и Карлоса Марделя, настоящих авторов представленных предложений.
Это своего рода интеллектуальная и хорошо спроектированная архитектура, охватывающая первую антисейсмическую систему и первый крупномасштабный сборный метод строительства в мире. Он состоит из гибкой деревянной конструкции, вставленной в стены, полы и крыши, позже покрытых сборными строительными материалами, которые, как было сказано в то время, «стреляют, но не падают». Центр Лиссабона, самый пострадавший район, построен в нестабильной местности, и необходимо укрепить всю площадь. Используется другая антисейсмическая система, состоящая из реального леса погребенных свай. Они, поскольку они подвергаются воздействию соленой воды, не подвергаются риску гниения, сохраняя при этом свою естественную эластичность. Это был революционный путь и, несомненно, впервые в мире в этом масштабе.
Предварительно сборная система является совершенно инновационной на время. Здание полностью изготовлено за пределами города, транспортируется по частям, а затем собрано на месте. Впервые на этих условиях построен город. Хотя реконструкция города тянулась до девятнадцатого века, несколько лет спустя, все еще в царствовании, население было должным образом размещено и с условиями, которых не существовало до землетрясения.
Город полностью изменен. Улицы средневековой планировки, с лабиринтным аспектом, уступают место ортогональной прямолинейной трассировке, регулируя площадь между старыми квадратами города, Россио и Террейро-ду-Пасу, также исправляются и заказываются. Пространства достаточно, позволяя условия освещения и аэрации, которых нет в средневековом городе.
Торговая площадь, без Королевского дворца, переехала в Аджуду, открыта для реки Тежу и предназначена для приема различных министерств. В нем доминируют две башни-барельефы, вдохновленные старой башней Королевского дворца, памятником которой является статуя короля Д. Хосе Мачадо де Кастро, и получает арку триумфа, построенную только в девятнадцатом веке по проекту отличающийся от первоначального, символизирующий триумф над землетрясением. Это квадрат власти.
Россио теряет старую и разрушенную Больницу Всех Святых и становится «форумом» города, пытаясь сохранить популярный характер, несмотря на элегантные здания. Улицы иерархизированы, обуславливая типологию построенных зданий.
Здание Помбалино представляет собой структуру до девяти этажей, с аркадами для магазинов на первом этаже, балконами или балконами на первом этаже и пентхаусом в украденной воде. Все конструкции следуют той же типологии, добавляя декоративные детали на фасаде в соответствии с важностью места. Здания изолированы разрывами дверей и соблюдением максимальной волюметрии — считалось, что четыре этажа были идеальными в случае новой катастрофы.
Здание дворцов также регулируется, вызывая трезвость без хвастовства, очень непопулярное среди аристократии, позволяя декоративные эффекты только в портале и окнах немного более элегантно, чем жилые здания.
Церкви следуют духу времени. Число резко сокращается, следуя тем же конструктивным принципам, внешнему архитектурному оформлению и четко определенным типологиям. Это здания одного неф с боковыми алтарями, внутренняя отделка по формам рококо, материалы из дерева и штукатурки, некоторые картины (выделяются работы Педро Александрино де Карвалью) и скульптура. Пространства приятные, мягкие, яркие и, несмотря на сборные конструкции, хорошо по вкусу рококо. Следует отметить церкви Санто Антонио да Се (где родился Санто Антонио), Воплощение, святой Доминик, Магдалина, Мученики и многие другие. Поддержание эстетического словарного запаса и сборных декоративных элементов вызывало их индивидуальную индивидуальность. В менее разрушенных зданиях была поставлена задача гармонизировать формы с использованием существующего декора.
Pombaline, несмотря на то, что деспотически навязан в Лиссабоне, доволен и был построен в другом месте, главным примером которого является Вила-Реал-де-Санту-Антонио в Алгарве.
Простота общая. Этот дух функциональности, устраняющий все излишнее, в том числе украшение, наложение рациональной трезвости, уже не является рококо. Он отражает дух Просвещения и сильный неоклассический характер, все еще без классических архитектурных орденов, но подвергая аксессуар разуму. Эта история была систематически забыта историей искусства, желая увидеть французский рококо или традиционный неоклассицизм в конструктивной программе, которая слишком современна и современна для своего времени.