Ренессанс в Римини имел короткий, но интенсивный сезон, который совпал с властью Сигизмундо Пандольфо Малатеста с 1432 по 1468 год.
Исторический и культурный контекст
Сигизмундо Пандольфо Малатеста был известным капитаном удачи 15-го века. Милито командовал папскими войсками, флорентийцем и служил Серениссима. Он был посвящен в рыцари и узаконен в своей власти императором Сигизмундом из Люксембурга в 1433 году. Человек замечательной культуры и знатока военного искусства, он отличился среди лидеров этого периода, преуспев также в расширении своего владения между нынешними Романья и Марке , Хрупкость его государства, однако, проявилась, поскольку он был разделен пополам Синьорией Пезаро, истинной «химерой» для Сигизмондо. Это осознание всегда делало его очень склонным к уловке с врагом, чтобы не покидать его землю слишком долго и нередко приводило к нарушению или приостановлению договора о поведении.
Огромные расходы, необходимые для модернизации крепостей, созданных для защиты территории, и, прежде всего, для повышения личного престижа путем создания общественных работ и суда, которые увеличили бы свои дела, заставляли его всегда быть очень склонны получать, а не отдавать. Но это привело к его маргинализации со стороны других итальянских держав, которые считали его двусмысленным и ненадежным. С Миром Лоди его светлость вступила в период кризиса, главным образом из-за отсутствия дохода из-за прекращения контрактов поведения и бедности сельского и городского хозяйства. Сельское хозяйство было на самом деле довольно отсталым, в то время как торговля в городе находилась в руках иностранных торговцев, в основном флорентийцев, венецианцев и евреев.
С избранием Папы Пия II ему пришлось пройти конфискацию некоторых территорий на благо своего вечного соперника Федерико да Монтефельтро. С началом войны между Анжевинами и Арагоном за трон Неаполитанского королевства конфликт, который затронет большинство итальянских государств, Сигизмундо решил столкнуться с папством, чтобы возобновить свою территорию. После блестящей битвы при Нидасторе, в которой он победил папскую армию, в три раза большую, чем его собственную, он покончил с судьбой Анжевина. Перед последней битвой на юге Сигизмундо оказался против папской армии во главе с Федерико да Монтефельтротатом, который победил его возле Сенигаллии во время попытки отступить ночью от своего соперника. Поражение его армии привело к роспуску его территорий, которые впоследствии были поглощены соседними государствами, связанными с папой и самим папством.
Сезон ренессанса Римини во многом схож с эпохой Урбино Федерико да Монтефельтро, зависящей исключительно от инициатив лорда, который за свои амбициозные и важные проекты называл художников из других регионов, имеющих большое значение, некоторые из которых (Леон Баттиста Альберти, Пьеро делла Франческа), также были активны в Урбино. Однако самовосхваляющие персонажи Малатесты были более акцентированы и, как для краткости, так и для разного интеллектуального роста его главного героя, Ренессанс в Римини не смог создать культуру, наделенную своей собственной, точной, физиогномикой, настолько так что при гибели Сигизмондо фабрики остались прерванными, и дальнейших художественных разработок не было.
Архитектура, городское планирование, скульптура
Действия Сигизмундо Пандольфо Малатеста на Римини не были частью унитарного городского проекта, но были ограничены властью над городом, что однозначно сигнализирует о присутствии власти. Чтобы доказать это предложение, мы можем упомянуть замок Римини, оборонительную работу, построенную около древних ворот Гаттоло и странно выходящую на город. Пушечники башен были по большей части повернуты к центру города. Эта структура, вероятно, была результатом молодого опыта Сигизмондо, которому пришлось иметь дело с двумя народными восстаниями, когда он еще не достиг совершеннолетия. Из Castel Sismondo остается сегодня лишь частью центрального ядра, а разделенные башни отделены от внутренних помещений, которые все еще позволяют предложить оригинальное великолепие поместья с шестью башнями над деревней.
Храм Малатеста
Самым значительным достижением было расположение древней церкви Сан-Франческо, древнего захоронения семьи Малатеста, которая с 1447 года была возложена на проекты Маттео де Пасти. Сначала Сигизмундо позаботился о строительстве погребальной часовни внутри, и только в последующие годы, возможно, по предложению Альберти и после престижных побед и признаний, было решено превратить все святое здание в погребальный памятник, который знаменитый Сигизмондо и его семья. Внутри большой одиночный неф был оставлен нетронутым, добавляя боковые часовенки и классические украшения, которые, однако, были свободны от пропорциональных вычислений. Протагонистом было богатое пластическое украшение, которое заслоняет архитектурную структуру, такую как столбы у входа в каждую часовню, разделенные на секторы с аллегорическими или описательными рельефами. Он руководил этим украшением Агостино ди Дуччио, который разработал свой собственный жидкий стиль, начиная с stiacciato Donatello, в пользу немного «холодного», «нео-аттика». Темы в основном являются профанальными и переплетающимися сложными аллегориями, которые, вероятно, были решены самим Сигизмондо. Он часто повторяется на всей своей монограмме в гирляндах.
Прославление клиента имеет кульминацию на фреске Пьеро делла Франческа Сигизмундо Пандольфо Малатеста в молитве перед Святым Сигизмондо (датированный 1451 годом), где религиозная структура переплетается с политическими и династическими аспектами, как и в особенностях Святого Сигизмунда, которые скрывают эти императора Сигизмунда Люксембургского, который в 1433 году вложил Малатесту в рыцаря и узаконил династическую преемственность, ратифицировав захват власти.
Внешний вид здания был спроектирован Леон Баттиста Альберти, который подумал о мраморном корпусе, который оставил ранее существовавшее здание неповрежденным. Работа, незавершенная, предусматривала трехсторонний фасад с арками, акцентированными коринфскими полуколоннами, образующими ниши, предназначенные для размещения смертных останков Сигизмундо и его предков. На самом деле здесь должны были быть размещены гробницы. Однако возможность развала структуры заставила Де Пасти изменить часть первоначального проекта, обойдя ниши в двух слепых арках. В верхней части был эскиз фронтона с аркой в центре, окруженном пилястрами. Стороны храма отмечены последовательностью арки на столбах, предназначенных для размещения саркофагов высших сановников суда и за его пределами. Среди них мы находим на самом деле гробницу Джорджио Джемисто Плеттоне, чьи останки были взяты Сигизмондо во время его крестового похода в Море. Фланцы и фасад объединены высоким плинтом, который изолирует здание от окружающего пространства. Интересно отметить, как Альберти черпал вдохновение из классической архитектуры, но полагался на местные идеи, такие как арка Августа, чья форма утроилась на фасаде.
Медаль Маттео де Пасти из 1450 года показывает первоначальный облик, который должен был иметь храм, с большой кольцевой развязкой, покрытой полусферическим куполом, подобным таковому Пантеона. Если это будет завершено, то неф возьмет на себя роль простого доступа к величественному круговому зданию, и праздничная функция здания была бы гораздо более очевидной, также в отношении городского пейзажа.