Красный цвет — это цвет в конце видимого спектра света, рядом с оранжевым и противоположным фиолетовым. Он имеет доминирующую длину волны приблизительно 625-740 нанометров. Это основной цвет в цветовой модели RGB и цветовой модели CMYK, а также дополнительный цвет голубого. Красные оттенки варьируются от яркого желтого оттенка алого и красного до синевато-красного алого цвета и варьируются в тени от бледно-красного до темно-красного бордового. Красное небо на закате является результатом рэлеевского рассеяния, а красный цвет Большого каньона и других геологических особенностей обусловлен гематитом или красной охрой, обе формы оксида железа. Оксид железа также дает красный цвет планете Марс. Красный цвет крови происходит от белка гемоглобина, а спелая клубника, красные яблоки и красноватые осенние листья окрашены антоцианинами.

Красный пигмент, сделанный из охры, был одним из первых цветов, используемых в доисторическом искусстве. Древние египтяне и майя покрасили свои лица в церемониях; У римских генералов их тела были красными, чтобы праздновать победы. Это был также важный цвет в Китае, где он использовался для окраски ранней керамики, а затем ворот и стен дворцов. В эпоху Возрождения блестящие красные костюмы для дворян и богатых были окрашены кирками и кошенилью. В XIX веке появились первые синтетические красные красители, которые заменили традиционные красители. Красный цвет также стал цветом революции; Советская Россия приняла красный флаг после большевистской революции в 1917 году, а затем Китай, Вьетнам и другие коммунистические страны.

Поскольку красный цвет крови, он исторически связан с жертвоприношением, опасностью и мужеством. Современные исследования в Европе и США показывают, что красный цвет также является цветом, чаще всего связанным с теплом, активностью, страстью, сексуальностью, гневом, любовью и радостью. В Китае, Индии и многих других азиатских странах это цвет символизирует счастье и удачу.

История и искусство

предыстория
Внутри пещеры 13B в Pinnacle Point, археологическом участке, найденном на побережье Южной Африки, палеоантропологи в 2000 году обнаружили доказательства того, что между 170 000 и 40 000 лет назад люди позднего каменного века соскабливали и размалывали охру, глину, окрашенную красным оксидом железа, вероятно, с намерением использовать его для окраски их тел.

Красный гематитовый порошок также был обнаружен разбросанным вокруг останков на могильном участке в пещерном комплексе Чжоукоуд вблизи Пекина. На сайте есть свидетельства о жилье уже 700 000 лет назад. Гематит, возможно, использовался, чтобы символизировать кровь в жертвоприношении мертвым.

Красный, черный и белый были первыми цветами, используемыми художниками в эпоху верхнего палеолита, вероятно, потому, что естественные пигменты, такие как красная охря и оксид железа, были легко доступны там, где жили ранние люди. Маддер, растение, корень которого можно превратить в красную краску, широко распространилось в Европе, Африке и Азии. В пещере Альтамира в Испании есть картина бизона с красной охрой, которая насчитывает от 15 000 до 16 500 до н.э.

Красная краска, называемая Кермес, была сделана в неолитическом периоде путем сушки, а затем измельчения тел самок крошечного насекомого в роде Кермеса, прежде всего Кермеса вермилио. Насекомые живут на соке определенных деревьев, особенно дубов Кермеса около Средиземноморского региона. Ящики кермеса были найдены в погребении в неолитической пещере в Адаутсе, Буш-дю-Рон. Кермес из дубов позже был использован римлянами, которые импортировали его из Испании. Разнообразие красителей было изготовлено из насекомых-насекомых Porphyrophora hamelii (армянских кошенилей), которые жили на корнях и стеблях определенных трав. Это было упомянуто в текстах еще в VIII веке до нашей эры, и оно использовалось древними ассирийцами и персами.

Кермес также упоминается в Библии. В Книге Исхода Бог наставляет Моисея, чтобы израильтяне приносили ему жертву, включая ткань «синего, пурпурного и червленого». Термин, используемый для алой в версии пятого века в Латинской Вульгате в библейском отрывке, является коккойной бис-настойкой, что означает «дважды окрашенным кокком». Coccus, от древнегреческого Коккоса, означает крошечное зерно, и это термин, который использовался в древние времена для насекомого Kermes vermilio, используемого для изготовления красителя Kermes. Это также было источником выражения «окрашенного в зерно».

Древняя история
В Древнем Египте красный был связан с жизнью, здоровьем и победой. Египтяне будут окрашивать себя красной охрой во время празднований. Египетские женщины использовали красную охра в качестве косметики, чтобы краснеть щеки и губы, а также использовали хну, чтобы покрасить их волосы и накрасить ногти.

Но, как и многие цвета, у него также была отрицательная связь, с жарой, разрушением и злом. В молитве к богу Исиде говорится: «О, Изида, защити меня от всех злых и красных». Древние египтяне начали производить пигменты примерно в 4000 году до нашей эры. Красная охра широко использовалась в качестве пигмента для настенных росписей, особенно как цвет кожи мужчин. Палитра художника слоновой кости, найденная внутри гробницы короля Тутанхамона, имела небольшие отсеки с пигментами красной охры и пять других цветов. Египтяне использовали корень рубины или маринованного растения, чтобы сделать краситель, позже известный как ализарин, а также использовали его в качестве пигмента, который стал известен как безумное озеро, ализарин или ализарин малиновый.

В Древнем Китае ремесленники делали красную и черную окрашенную керамику уже в период культуры Яншао (5000-3000 до н.э.). На неолитической площадке в Юяо, Чжэцзян, была найдена красная деревянная чаша. Другие красноцветные церемониальные объекты были найдены в других местах, относящихся к весеннему и осеннему периодам (770-221 гг. До н.э.).

Во время династии Хань (200 г. до н.э.-200 н.э.) китайские ремесленники изготовили красный пигмент, тетроксид свинца, который они назвали ch-ien tan, путем нагрева свинцового белого пигмента. Как и египтяне, они сделали красную краску от мазненного растения до цветной шелковой ткани для халатов и использовали пигменты, окрашенные мазком, чтобы сделать красную лакировку.

Красный пигмент свинцового или свинцового тетраоксида широко использовался в качестве красного в персидской и индийской миниатюрных картинах, а также в европейском искусстве, где его называли минимом.

В Индии рубиновый завод был использован для изготовления красителя с древних времен. Кусок хлопка, окрашенный рубием, датированный третьим тысячелетием до нашей эры, был найден на археологическом месте в Мохенджо-даро. Он был использован индийскими монахами и отшельниками на протяжении веков, чтобы покрасить их одежды.

У ранних жителей Америки был свой яркий малиновый краситель, сделанный из кошениля, насекомого той же семьи, что и Кермес Европы и Ближнего Востока, который питается Опунцией или опунчивым растением кактуса. Красные окрашенные ткани из культуры Паракасов (800-100 до н.э.) были найдены в гробницах в Перу.

Красный также показан в погребениях королевской семьи в городах-майях. В Могиле Красной Королевы в Храме XIII в разрушенном майяском городе Паленке (600-700 гг. Н.э.) скелет и церемониальные предметы благородной женщины были полностью покрыты ярко-красным порошком из киновари.

В древней Греции и минойской цивилизации древнего Крита красный широко использовался в фресках и в полихромном украшении храмов и дворцов. Греки начали использовать красный свинец как пигмент.

В Древнем Риме тирианский фиолетовый был цветом Императора, но красный имел важный религиозный символизм. На праздники римляне носили тоги с красными полосками, а невеста на свадьбе носила красный платок, называемый огнеопас. Красный цвет использовался для окраски статуй и кожи гладиаторов. Красный цвет также был цветом, связанным с армией; Римские солдаты носили красные туники, а офицеры носили плащ, называемый палудаментумом, который, в зависимости от качества красителя, мог быть красным, алым или фиолетовым. В римской мифологии красный связан с богом войны, Марсом. Вексоид Римской империи имел красный фон с буквами SPQR в золоте. Римский генерал, получивший триумф, все свое тело окрашивал в красный цвет в честь своего достижения.

Римлянам нравились яркие цвета, и многие римские виллы были украшены яркими красными росписями. Пигмент, используемый для многих из фресок, назывался vermilion, и он исходил от минеральной киновари, обычной руды ртути. Это был один из лучших красных древних времен — картины сохранили свою яркость более двадцати веков. Источником киновари для римлян была группа мин под Алмаденом, к юго-западу от Мадрида, в Испании. Работа на шахтах была чрезвычайно опасной, поскольку ртуть очень токсична; шахтеры были рабами или заключенными, а отправкой на киноварские мины был виртуальный смертный приговор.

Постклассическая история

В Европе
После падения Западной Римской империи красный был принят как цвет величия и авторитета Византийской империи, князей Европы и Римско-католической церкви. Он также сыграл важную роль в ритуалах католической церкви — он символизировал кровь Христа и христианских мучеников, — и это связывало власть царей с священными ритуалами Церкви.

Красный цвет был знаменем византийских императоров. В Западной Европе император Карл Великий нарисовал свой дворец красным как очень заметный символ его авторитета и на красных ботинках на коронации. Короли, князья и, начиная с 1295 года, римско-католические кардиналы начали носить красный цвет. Когда Аббе Сугер восстановил базилику Святого Дениса за пределами Парижа в начале 12-го века, он добавил витражи с цветным синим кобальтовым стеклом и красным стеклом, тонированным медью. Вместе они залили базилику мистическим светом. Вскоре витражи были добавлены в соборы по всей Франции, Англии и Германии. В средневековой живописи красная использовалась для привлечения внимания к самым важным фигурам; как Христос, так и Дева Мария были обычно окрашены в красные мантии.

Красная одежда была признаком статуса и богатства. Его носили не только кардиналы и князья, но и торговцы, ремесленники и горожане, особенно в отпуске или в особых случаях. Красная краска для одежды обычных людей была сделана из корней рубин tinctorum, маринованного растения. Этот цвет наклонялся к кирпично-красному, и легко исчезал на солнце или во время стирки. Богатые и аристократы носили алую одежду, окрашенную кирками или кармином, сделанные из карминовой кислоты у крошечных женских насекомых, которые жили на листьях дубов в Восточной Европе и вокруг Средиземного моря. Насекомых собирали, сушили, измельчали ​​и отваривали различными ингредиентами в длительном и сложном процессе, который вызывал блестящий алый цвет.

Бразильская была еще одной популярной красной краской в ​​средние века. Это происходило из дерева сапанвуд, которое росло в Индии, Малайзии и Шри-Ланке. Подобное дерево, бразильская, росло на побережье Южной Америки. Красную древесину измельчали ​​в опилки и смешивали с щелочным раствором для получения красителя и пигмента. Он стал одним из самых прибыльных экспортеров из Нового Света и дал свое название нации Бразилии.

В Азии
Красный цвет был важным цветом в китайской культуре, религии, промышленности, моде и придворном ритуале с древних времен. Шелк был сплетен и окрашен еще в династии Хань (25-220 до н.э.). Китай имел монополию на производство шелка до 6-го века нашей эры, когда он был введен в Византийскую империю. В XII веке он был введен в Европу.

Во времена династии Хань китайская красная была светло-красной, но во времена династии Тан были обнаружены новые красители и пигменты. Китайцы использовали несколько различных растений для красных красок, в том числе цветы сафлора (Carthamus tinctorius), тернии и стебли множества сорго растений под названием Као-лян и дерево дерева саппанов. Для пигментов они использовали киноварь, который произвел знаменитый вермиллион или «китайский красный» китайский лак.

Красный сыграл важную роль в китайской философии. Считалось, что мир состоит из пяти элементов: металла, дерева, воды, огня и земли, и каждый из них имеет цвет. Красный был связан с огнем. Каждый Император выбрал цвет, который, по мнению его предсказателей, принесет наибольшее процветание и удачу в его царствование. Во времена династий Чжоу, Хань, Цзинь, Сун и Мин красный был признан благородным цветом, и он был показан во всех церемониях суда, от коронаций до жертвоприношений и свадеб.

Красный был также значком ранга. Во время династии Сун (906-1279) чиновники из трех лучших рангов носили фиолетовые одежды; четвертый и пятый — ярко-красные; те из шестого и седьмого были зелеными; а восьмой и девятый — синим. Красный цвет был окрашен королевской гвардией чести и цветом экипажей императорской семьи. Когда императорская семья путешествовала, их слуги и сопровождающие ее лица носили красные и пурпурные зонтики. Из чиновника, у которого были талант и амбиции, было сказано: «Он такой красный, что становится фиолетовым».

Красный был также показан в китайской императорской архитектуре. В династиях Тан и Сун ворота дворцов обычно окрашивались в красный цвет, а дворяне часто рисовали весь свой особняк красный. Одна из самых известных работ китайской литературы «Мечта о красных особняках» Цао Сюэцина (1715-63) была посвящена жизни благородных женщин, которые вышли из общественных мест в стенах таких особняков. В более поздних династиях красный был зарезервирован для стен храмов и имперских резиденций. Когда маньчжурские правители династии Цин завоевали Минг и захватили Запретный город и Императорский дворец в Пекине, все стены, ворота, балки и колонны были окрашены в красный и золотой.

Красный не часто используется в традиционных китайских картинах, которые обычно являются черными чернилами на белой бумаге с небольшим количеством зеленого цвета, иногда добавляемым для деревьев или растений; но круглые или квадратные печати, которые содержат имя художника, традиционно красные.

Современная история
В XVI-XVII веках
В картине эпохи Возрождения красный использовался для привлечения внимания зрителя; его часто использовали в качестве цвета плаща или костюма Христа, Девы Марии или другой центральной фигуры. В Венеции Тициан был мастером прекрасных красных, особенно крапивницы; он использовал много слоев пигмента, смешанных с полупрозрачной глазурью, которые пропускают свет, чтобы создать более яркий цвет.

Во время Возрождения торговые маршруты были открыты в Новом Свете, Азии и на Ближнем Востоке, а новые разновидности красного пигмента и красителя были импортированы в Европу, как правило, через Венецию, Геную или Севилью и Марсель. Венеция была основным депо, импортирующим и производящим пигменты для художников и красильщиков с конца 15 века; каталог венецианского Vendecolori, или продавца пигмента, с 1534 года включал крапиву и кирмес.

Были гильдии красильщиков, которые специализировались на красном в Венеции и других крупных городах Европы. Завод Rubia использовался для изготовления наиболее распространенного красителя; он произвел оранжево-красный или кирпичный красный цвет, используемый для окраски одежды торговцев и ремесленников. Для богатых использовали красители, сделанные из крошечного насекомого, который питался ветвями и листьями дуба. Для тех, у кого было еще больше денег, была польская кошениль; также известный как Kermes vermilio или «Кровь святого Иоанна», который был сделан из родственного насекомого, Polodesus Margodes. Это сделало более ярким красным, чем обычные Керме. Наилучшим и самым дорогим разнообразием красного, сделанного из насекомых, была «Керме» Армении (армянская кошениль, также известная как персидская кирмиза), сделанная путем сбора и измельчения порфиофоры гамелии, насекомого, который жил на корнях и стеблях некоторых трав. Пигментные и красящие купцы Венеции импортировали и продавали все эти продукты, а также производили свой собственный цвет, называемый венецианским красным, который считался самым дорогим и самым красным в Европе. Его секретным ингредиентом был мышьяк, который осветил цвет.

Но в начале XVI века в Европе появился блестящий новый красный цвет. Когда испанский конкистадор Эрнан Кортес и его солдаты завоевали Ацтекскую империю в 1519-21, они медленно обнаружили, что ацтеки имели еще одно сокровище рядом с серебром и золотом; у них была крошечная кошениль, насекомое паразитического масштаба, которое жило на заводах кактуса, которое при сушке и раздавливании сделало великолепный красный цвет. Кошениль в Мексике был тесно связан с разновидностями Кермеса в Европе, но, в отличие от европейских Керме, его можно было собирать несколько раз в год, и он был в десять раз сильнее, чем Кермес Польши. Особенно хорошо он работал на шелковых, атласных и других роскошных тканях. В 1523 году Кортес отправил первую партию в Испанию. Вскоре кошениль начал прибывать в европейские порты на конвоях испанских галеонов.

Сначала гильдии красильщиков в Венеции и других городах запрещали кошениль, чтобы защитить свои местные продукты, но превосходное качество кошенильной краски не позволяло сопротивляться. К началу XVII века это был привилегированный красный цвет для одежды кардиналов, банкиров, куртизанок и аристократов.

Художники раннего Возрождения использовали два традиционных озерных пигмента, сделанных из смеси красителя с мелом или квасцами, озером кермес, сделанным из насекомых из клещей и безумным озером, сделанным из рубинового tinctum завода. С приходом кошенили они имели третий, кармин, который делал очень мелкий малиновый цвет, хотя он имел тенденцию менять цвет, если его не использовать осторожно. Его использовали почти все великие художники 15 и 16 веков, в том числе Рембрандт, Вермеер, Рубенс, Энтони ван Дейк, Диего Веласкес и Тинторетто. Позже он был использован Томасом Гейнсборо, Сератом и Дж. М. Тернером.

В 18 и 19 веках
Во время Французской революции якобинцы и другие более радикальные партии приняли красный флаг; он был взят из красных флагов, поднятых французским правительством, чтобы объявить осадное положение или чрезвычайную ситуацию. Многие из них носили красную фригийскую кепку или колпак свободы, смоделированные после колпачков, которые носили освобожденные рабы в Древнем Риме. В разгар царствования террора женщины в красных шапках собрались вокруг гильотины, чтобы отпраздновать каждую казнь. Их называли «фуриями гильотины». Гильотины, используемые во время царствования террора в 1792 и 1793 годах, были окрашены в красный цвет или сделаны из красного дерева. Во время царствования террора статуя женщины под названием «свобода», окрашенная в красный цвет, была помещена на площадь перед гильотиной. После окончания царствования террора Франция вернулась к синему, белому и красному триколору, красный был взят из красно-синих тонов города Парижа и был традиционным цветом святого Дениса, христианского мученика и покровителя Парижа.

В середине XIX века красный цвет стал цветом нового политического и социального движения, социализма. Это стало самым распространенным знаменем рабочего движения, французской революции 1848 года, Парижской коммуны в 1870 году и социалистических партий по всей Европе. (см. красные флаги и раздел революции ниже).

По мере того, как промышленная революция распространилась по всей Европе, химики и производители искали новые красные красители, которые можно было использовать для крупномасштабного производства текстильных изделий. Один популярный цвет, импортированный в Европу из Турции и Индии в 18-м и начале 19-го века, был турецкой красной, известной во Франции как румянец Адринополь. Начиная с 1740-х годов этот яркий красный цвет использовался для окраски или печати хлопкового текстиля в Англии, Нидерландах и Франции. В качестве красителя краска в Турции использовала безумие, но процесс был более продолжительным и более сложным, включая многократное замачивание тканей в щелоке, оливковом масле, навозе овец и других ингредиентах. Ткань была более дорогой, но в результате был яркий и прочный красный, похожий на кармин, идеально подходящий для хлопка. Ткань была широко экспортирована из Европы в Африку, на Ближний Восток и в Америку. В Америке 19-го века она широко использовалась для изготовления традиционного лоскутного одеяла.

В 1826 году французский химик Пьер-Жан Робикет обнаружил органическое соединение ализарин, мощный окрашивающий ингредиент марены, самый популярный красный краска того времени. В 1868 году немецким химикам Карлу Грабе и Либерману удалось синтезировать ализарин и производить его из каменноугольной смолы. Синтетический красный цвет был дешевле и долговечнее натурального красителя, а плантация марены в Европе и импорт кошенили из Латинской Америки вскоре почти полностью прекратились.

В XIX веке также было использовано красное искусство для создания особых эмоций, а не только для подражания природе. Он увидел систематическое изучение теории цвета и, в частности, изучение того, как дополнительные цвета, такие как красный и зеленый, укрепляли друг друга, когда они были расположены рядом друг с другом. К этим исследованиям прислушивались художники, такие как Винсент Ван Гог. Описывая свою картину «Ночное кафе» своему брату Тео в 1888 году, Ван Гог писал: «Я стремился выразить с красными и зелеными ужасные человеческие страсти. Зал кроваво-красный и бледно-желтый, с зеленым бильярдным столом в центре , и четыре лампы из лимонно-желтого, с лучами оранжевого и зеленого цвета. Везде это битва и антитеза самых разных красных и зеленых ».

В XX и XXI веках
В XX веке красный был цветом Революции; это был цвет большевистской революции в 1917 году и китайская революция 1949 года, а затем и Культурная революция. Красный цвет был цветом коммунистических партий из Восточной Европы на Кубу во Вьетнам.

В конце 19-го и начале 20-го века немецкая химическая промышленность придумала два новых синтетических красных пигмента: красный кадмий, который был цветом натурального крапивницы, и красный красный цвет, который был синтетической красной охрой, цвет самого первого натурального красного пигмент.

Французский художник Анри Матисс (1869-1954) был одним из первых выдающихся художников, использовавших новый красный кадмий. Он даже безуспешно пытался убедить старого и более традиционного Ренуара, его соседа на юге Франции, перейти от крапивы к кадмиевому красному.

Матисс также был одним из первых художников 20-го века, чтобы сделать цвет центральным элементом картины, выбранным, чтобы вызвать эмоции. «Какой-то синий проникает в вашу душу», — писал он. «Определенный красный цвет влияет на ваше кровяное давление». Он также был знаком с тем, как дополнительные цвета, такие как красный и зеленый, укрепляли друг друга, когда они были расположены рядом друг с другом. Он писал: «Мой выбор цветов основан не на научной теории, она основана на наблюдении, на чувствах, на реальной природе каждого опыта … Я просто пытаюсь найти цвет, который соответствует моим чувствам».

Позже в столетии американский художник Марк Ротко (1903-70) также использовал красный, в еще более простой форме, в блоках темного, мрачного цвета на больших холстах, чтобы внушать глубокие эмоции. Ротко заметил, что цвет был «всего лишь инструментом»; его интерес был «выражать человеческие эмоции, трагедию, экстаз, гибель и т. д.».

Ротко также начал использовать новые синтетические пигменты, но не всегда со счастливыми результатами. В 1962 году он пожертвовал Гарвардскому университету серию крупных росписей Страсти Христовой, преобладающие цвета которых были темно-розовые и темно-малиновые. Он смешивал в основном традиционные цвета, чтобы сделать розовый и малиновый; синтетический ультрамарин, коричневый синий и титановый белый, но он также использовал два новых органических красных, нафтол и литол. Нафтол преуспел, но литол медленно менял цвет при воздействии света. В течение пяти лет темно-розовые и красные стали светить, а к 1979 году картины были разрушены и их нужно было снести.