Архитектура рационализма

В архитектуре рационализм является архитектурным течением, который в основном развивается из Италии в 1920-1930-х годах. Витрувий утверждал в своей работе «Де Архитектура», что архитектура – это наука, которая может быть понята рационально. Эта формулировка была рассмотрена и развита в архитектурных трактатах эпохи Возрождения. Прогрессивная художественная теория 18-го века выступала против барочного использования иллюзионизма с классической красотой истины и разума.

Интеллектуальные принципы рационализма проистекают из архитектурной теории. Витрувий уже установил в De Architectura, что архитектура – это наука, которая может быть воспринята рационально. Эта формулировка была рассмотрена и развита в архитектурных трактатах эпохи Возрождения. Прогрессивная художественная теория восемнадцатого века противопоставила барочную красоту иллюзии (тромпе l’oeil, anamorphosis и т. Д.) С классической красотой Истины и Разума.

Рационалистическая архитектура – это имя, данное позже архитектурному движению, которое процветало во время Просвещения (особенно неоклассицизма), утверждая, что интеллектуальные основы архитектуры – это прежде всего наука, в противоположность уважению и подражанию архаичным традициям и убеждениям. Рационализм двадцатого века получил меньше от конкретной и единой теоретической работы, чем от общей мысли о том, что самые разнообразные проблемы, создаваемые реальным миром, могут быть решены разумом.

Рационализм двадцатого века получил меньше от специальной, единой теоретической работы, чем из общего мнения о том, что самые разнообразные проблемы, возникающие в реальном мире, могут быть разрешены разумом. В этом отношении он представлял собой реакцию на историзм и контраст с модерном и экспрессионизмом.

Рационализм названия ретроактивно применяется к движению в архитектуре, которое появилось во время Просвещения (точнее, неоклассицизм), утверждая, что интеллектуальная база архитектуры в первую очередь относится к науке, а не к почитанию и подражанию архаичным традициям и убеждениям. Рациональные архитекторы, следуя философии Рене Декарта, подчеркивали геометрические формы и идеальные пропорции.

Французский стиль Людовика XVI (более известный как неоклассицизм) появился в середине 18-го века, укоренившись в угасающем интересе периода барокко. Архитектурные представления о времени все больше тяготели к убеждению, что разум и естественные формы тесно связаны друг с другом, и что рациональность науки должна служить основой для размещения структурных членов. К концу 18-го века Жан-Николас-Луи Дюран, учитель влиятельной Политехнической школы в Париже в то время, утверждал, что архитектура в целом была основана в науке.

Другие архитектурные теоретики того периода, которые выдвинули рационалистические идеи, включают Аббата Жана-Луи де Кордемоя (1631-1713), венецианского Карло Лодоли (1690-1761),: 560 аббата Марка-Антуана Лаугера (1713-1769) и Катремера де Куинси ( 1755-1849).

Архитектура Клода Николаса Леду (1736-1806) и Этьен-Луи Булле (1728-99) олицетворяет рационализм Просвещения, используя чистые геометрические формы, включая сферы, квадраты и цилиндры.

Термин структурный рационализм чаще всего относится к французскому движению 19-го века, обычно связанному с теоретиками Эженом Виолет-ле-Дюком и Огюстом Шуази. Viollet-le-Duc отверг концепцию идеальной архитектуры и вместо этого увидел архитектуру как рациональный подход к строительству, определяемый материалами и целью структуры. Архитектор Эжен Пойнт был одним из самых важных практиков этой школы, особенно с его учебными зданиями, такими как Collège Chaptal и Lycée Voltaire.

Архитекторы, такие как Анри Лабрусте и Огюст Перре, включили в свои здания добродетели структурного рационализма на протяжении всего XIX века. К началу 20 века архитекторы, такие как Хендрик Петрус Берладж, изучали идею о том, что сама структура может создать пространство без необходимости украшения. Это привело к появлению модернизма, который в дальнейшем исследовал эту концепцию. Более конкретно, советская модернистская группа АСНОВА была известна как «рационалисты».

Rational Architecture (Italian: Architettura razionale) процветала в Италии с 1920-х по 1940-е годы. В 1926 году группа молодых архитекторов – Себастьяно Ларко, Гвидо Фретте, Карло Энрико Рава, Адальберто Либера, Луиджи Фигини, Джино Поллини и Джузеппе Террагни (1904-43) основали так называемый Gruppo 7, опубликовав свой манифест в журнале Rassegna Italiana. Их заявленная цель состояла в том, чтобы занять промежуточную позицию между классицизмом движения Novecento Italiano и индустриально вдохновленной архитектурой футуризма. Их «записка» заявила:

Отличительной чертой более раннего авангарда был искусственный импульс и тщетная, деструктивная ярость, смешивающая хорошие и плохие элементы: отличительной чертой сегодняшней молодежи является стремление к ясности и мудрости … Это должно быть ясно … мы не намерены прервать традицию … Новая архитектура, настоящая архитектура, должна быть результатом тесной связи между логикой и рациональностью.

Одним из первых рационалистических зданий был Дворец Гуалино в Турине, построенный для финансиста Риккардо Гуалино архитекторами Джино Леви-Монтальчини и Джузеппе Пагано. Gruppo 7 собрал три выставки между 1926 и 1931 годами, и в 1930 году движение стало официальным органом – «Movimento Italiano per l’Architettura Razionale» (MIAR). В образцовые работы входят Casa del Fascio Джузеппе Террачни в Комо (1932-36) , Комната «Медальлия д’Оро» на итальянской авиационной выставке в Милане (1934) Пагано и Марчелло Ниццоли и здание Фашистского профсоюзного союза в Комо (1938-43), спроектированное Чезаре Каттанео, Пьетро Лингери, Аугусто Маньяни, Л. Ориони и Марио Террагни.

Пагано стал редактором Касабеллы в 1933 году вместе с Эдоардо Персико. Пагано и Персико показывали работу рационалистов в журнале, и его редакционные статьи побуждали итальянское государство утверждать рационализм как официальный стиль. Рационалисты пользовались некоторыми официальными комиссиями от фашистского правительства Бенито Муссолини, но государство склонялось к более классически вдохновляемой работе Национального союза архитекторов. Архитекторы, связанные с движением, сотрудничали с крупными официальными проектами режима Муссолини, в том числе Римским университетом (начавшимся в 1932 году) и Esposizione Universale Roma (EUR) в южной части Рима (начато в 1936 году). EUR имеет монументальные здания, многие из которых напоминают древнеримскую архитектуру, но отсутствуют украшения, открывающие сильные геометрические формы.

Нео-рационализм:
В конце 1960-х годов в архитектуре возникло новое рационалистическое движение, требующее вдохновения как из рационалистов Просвещения, так и раннего XX века. Как и ранние рационалисты, движение, известное как Тенденца, было сосредоточено в Италии. Практикующие включают Карло Аймонино (1926-2010), Альдо Росси (1931-97) и Джорджио Грасси. Итальянский дизайнерский журнал Casabella показал работу этих архитекторов и теоретиков. Работа архитектора Манфредо Тафури повлияла на движение, и Университет Юав из Венеции стал центром Тенденцы после того, как Тафури стал председателем Архитектурной истории в 1968 году и далее. Выставка Тенденца была организована для Миланской триеннале 1973 года.

Книга Росси L’architettura della città, опубликованная в 1966 году и переведенная на английский язык как «Архитектура города» в 1982 году, исследовала несколько идей, которые сообщают о неорационализме. Стремясь развить понимание города за пределами простого функционализма, Росси возрождает идею типологии, следуя из Quatremère de Quincy, как метод понимания зданий, а также более крупный город. Он также пишет о важности памятников как выражений коллективной памяти города, а также о идее места как выражения как физической реальности, так и истории.

Архитекторы, такие как Леон Кир, Морис Кулот и Деметри Порфириос, взяли идеи Росси в их логическом завершении с возрождением классической архитектуры и традиционного урбанизма. Критическая критика Керри модернизма, часто в форме мультфильмов, и хорошо продуманные философские аргументы Порфириоса, такие как «Классицизм – не стиль», завоевали небольшую, но талантливую группу архитекторов с классической точки зрения. Такие организации, как Группа традиционной архитектуры в RIBA и Институт классической архитектуры, свидетельствуют о их растущем числе, но маскируют истоки рационалистов.

В Германии Освальд Матиас Унгерс стал ведущим практиком немецкого рационализма с середины 1960-х годов. Унгер повлиял на молодое поколение немецких архитекторов, в том числе Ханс Колхофф, Макс Дадлер и Кристоф Мяклер.

Другие крупные здания:
Дом Фашио в Комо (1932) Джузеппе Террагни является одним из этих общественных работ и также является самым крупным с формальной точки зрения. Зеви описывает ее как «шедевр итальянского рационализма» за ее чистый объем, нарисованный на золотом сечении, который имеет твердое «почти классическое» растение и последовательность. В доме Фашио можно любоваться абстрактным украшением (теперь утерянным), сделанным Марио Радисом.

Для перевода живописцев группы астрологов-комиков Марио Радиса, Манлио Ро, Альдо Галли также называют «рационалистами», свидетелями общей культурной кузницы, объединяющей живопись и архитектуру.

Станция Санта Мария Новелла во Флоренции (1933) была спроектирована Джованни Мичелуччи с группой очень молодых архитекторов по имени Тоскано Групп, победителем открытого конкурса в 1932 году и с надзором инженера и профессора. Gioacchino Luigi Mellucci (домицилированный во Флоренции для строительства стадиона с Нерви).

Здание, в его современности, хорошо интегрировано в городскую среду, как для ее трезвого и сбалансированного дизайна, так и для разумного выбора материалов (сильный камень), композиционных элементов и архитектурных деталей. Интеграция рационалистического строительства в построенную историческую среду является одним из основных преимуществ вмешательства.

Институт физики Университета Ла Сапиенца в Риме [modifica | редактировать wikitesto]
В Институте физики Университета Ла Сапиенца в Риме Джузеппе Пагано рациональная тема контролируется и преобладает функционалистический аспект. В здании запрещена всякая форма монументализма (в отличие от других зданий Университета), но и формальных исследований, как это было в доме Fascio di Terragni.

В 1932 году конкурс на работу выиграл архитектор Марио Ридольфи. Palazzo delle Poste на площади Болонья в Риме характеризуется двойной кривизной и представляет собой одну из самых интересных работ итальянской рационалистической архитектуры.

Дворец Гуалино в Турине, Джузеппе Пагано Погачниг и Джино Леви-Монтальчини (1928-30)
убежище Sant’Elia в Комо, Террагни (1936-37)
Миланский университет Боккони, Г. Пагано и Г. Предевал (1938-41)
некоторые выставки для Франко Альбини, Персико и Низоли (1934-35)
два дворца и библиотека в Риме Марио Ридольфи (1938-40)
Вилла Малапарте на Капри, Адальберто Либера (1938-40)
Муниципальная школа в Мортаре (1934-41)
Palazzo delle Poste di Palermo (1929-1934) Ангиоло Маццони с произведениями Бенедетты Каппы (жена Маринетти).