Рациональная мода женщин 1880-х годов

Женская мода в 1880-х годах характеризуется возвращением суеты. Длинная, бережливая линия конца 1870-х годов была заменена полным пышным силуэтом с постепенно расширяющимися плечами. Модные талии были низкими и крошечными ниже полного низкого бюста, поддерживаемого корсетом.

После 1878 года женская одежда с высоким закрытием стала очень узкой и узкой; вечерние платья вырезаны на низком уровне. Очень плотный корсет подталкивает лоно вверх и нижние ребра внутрь. Около 1883 года был создан второй тур: металлическая конструкция, которая выступает горизонтально от талии. Часто (теперь немного короче) юбка задрапирована.Волосы расчесываются от лица и надеваются, с короткой или скрученной бахромой. Кроме того, маленькая шляпа со связями под подбородком; позже шляпы носят все больше и больше. Женщина носит туфли и сапоги с узлом или бомбардировщиком.

Начало 1880-х годов было периодом стилистической путаницы. С одной стороны, есть чрезмерно украшенный силуэт с контрастной текстурой и легкомысленными аксессуарами. С другой стороны, растущая популярность пошива привела к альтернативному, суровому стилю.Некоторые приписывали изменение силуэта викторианской реформе одежды, которая состояла из нескольких движений, в том числе движения эстетического костюма и движения Rational Dress в середине-конце викторианской эпохи, выступающей за естественный силуэт, легкое нижнее белье и отказ от натяжения. Однако эти движения не получили широкой поддержки. Другие отметили рост велоспорта и тенниса в качестве приемлемых женских занятий, которые требовали большей легкости передвижения в женской одежде. Третьи утверждали, что растущая популярность индивидуальных мужских костюмов была просто модным стилем и не указывала ни на продвинутые взгляды, ни на необходимость практической одежды. Тем не менее, диверсификация вариантов и принятие того, что считалось мужской одеждой в то время, совпадали с растущей властью и социальным статусом женщин в конце викторианского периода.

Суета вновь появилась в 1883 году, и она показала еще один преувеличенный горизонтальный выступ сзади. Из-за дополнительной полноты, драпировка двигалась к бокам или передней панели юбки. Любая драпировка на спине была поднята в пуфы. Лиф, с другой стороны, укорочен и закончился выше бедер. Тем не менее стиль остался скроенным, но был более структурирован.

Однако к 1886 году силуэт снова вернулся к более тонкой фигуре. Рукавицы лифа были тоньше и плотнее, а декольте снова становились выше. Кроме того, еще более индивидуальный подход начал развиваться до тех пор, пока он не улучшился в 1890-х годах.

Эстетический костюм и рациональная мода
Строгий и жесткий костюм придает женщине что-то неприкасаемое. Между 1880 и 1890 годами существует тяжелое экономическое давление, которое делает использование более дешевых материалов. В Англии, в конце 19-го века, движение искусства и ремесел началось в ответ на массовые продукты: сторонники носят свободную и бесформенную одежду. Движение высмеивается, но более поздние его аспекты принимаются.

Около 1880 года уже есть что-то, что можно увидеть о женской эмансипации; однако женщина сильно ограничена в своей свободе передвижения. Общество Rational Dress Society было основано в 1881 году в ответ на крайности модной корсеты.

Новые ткани и цвета: в викторианскую эпоху, текстильная промышленность разработала первую машину ткацких станков для простых тканей, создавая широкий ассортимент тканей.Новые твиды и Джерси. Популярность meandermotief популярна, и любовь королевы Виктории к Шотландии приносит моду красочных алмазов. Развитие анилиновых красок (1856) принесло на рынок новые цвета, такие как фиолетовый, пурпурный, лион синий и метил зеленый (1872) и сильный красный цвет в 1878 году.

Женская мода

обзор
Как и в предыдущее десятилетие, акцент оставался на обратной стороне юбки, при этом полнота постепенно поднималась из-за коленей чуть ниже талии. Полнота назад уравновешивалась более полным нижним сундуком, достигаемым жестким корсетом, создавая S-образный силуэт, предвещая более радикальную форму этой формы, которая станет популярной в начале 1900-х годов. У этих халатов обычно не было длинного поезда сзади, который отличался от мантий, надетых в 1870-х годах, и был чрезвычайно плотным. Они были известны как «хэбби-юбка» из-за их герметичности. Зимние платья были сделаны в более темных тонах, а летом — в более светлых тонах. Бархат был также очень популярной тканью, используемой в этот период.

Юбки были зациклированы, драпированы или перевязаны различными способами, а также наносились на совпадающие или контрастные цветные нижние майки. Полонез был стилем возрождения, основанным на моде 1780-х годов, с приспособленной, вырезанной передозировкой, схваченной и накинутой на нижнюю юбку. Длинные куртки, похожие на лифчики под названием «баски», также были популярны для одежды в течение дня.

Вечерние халаты были без рукавов и с низким вырезом (кроме матрон), и были надеты длинными перчатками из локтя или плеча тонкой детской кожи или замши.

Колье и ювелирные ошейники были модно под влиянием Александры, принцессы Уэльской, которая носила эту манеру, чтобы скрыть шрам на шее.

Вышивка очень присутствует на юбках на пальто.
Драпировка также остается очень актуальной.
Шляпы приобретают экстравагантность, так как проходят наряды дня, чтобы закончить с очень широкими краями и вечерними ласками.
Юбки вырезаны плоскими, а лифы закрываются под углом.
Перчатки, которые носят весь день, просты и на рукаве, часто усиленные браслетом.
Сторожевой аксессуар десятилетия, он повсюду на браслетах, в конце цепи, на ручке зонтов и т. Д.

1880

1882
1882
1883
1885

Платье
Начало 1880-х годов было периодом стилистической путаницы. С одной стороны, есть чрезмерно украшенный силуэт с контрастной текстурой и легкомысленными аксессуарами. С другой стороны, растущая популярность пошива привела к альтернативному, суровому стилю.Некоторые приписывали изменение силуэта викторианской реформе одежды, которая состояла из нескольких движений, в том числе движения эстетического костюма и движения Rational Dress в середине-конце викторианской эпохи, выступающей за естественный силуэт, легкое нижнее белье и отказ от натяжения. Однако эти движения не получили широкой поддержки. Другие отметили рост велоспорта и тенниса в качестве приемлемых женских занятий, которые требовали большей легкости передвижения в женской одежде. Третьи утверждали, что растущая популярность индивидуальных мужских костюмов была просто модным стилем и не указывала ни на продвинутые взгляды, ни на необходимость практической одежды. Тем не менее, диверсификация вариантов и принятие того, что считалось мужской одеждой в то время, совпадали с растущей властью и социальным статусом женщин в конце викторианского периода.

Суета вновь появилась в 1883 году, и она показала еще один преувеличенный горизонтальный выступ сзади. Из-за дополнительной полноты, драпировка двигалась к бокам или передней панели юбки. Любая драпировка на спине была поднята в пуфы. Лиф, с другой стороны, укорочен и закончился выше бедер. Тем не менее стиль остался скроенным, но был более структурирован.

Однако к 1886 году силуэт снова вернулся к более тонкой фигуре. Рукавицы лифа были тоньше и плотнее, а декольте снова становились выше. Кроме того, еще более индивидуальный подход начал развиваться до тех пор, пока он не улучшился в 1890-х годах.

«Любовное письмо» от Auguste Toulmouche.jpg
1883
1883
Toulmouche Le Billet 1883.jpg
1883
1889
Frith A Private View detail.jpg
1883

нижнее белье
Суета вернулась к моде и достигла наибольших масштабов. C. 1886-1888, простирающийся почти прямо от задней талии, чтобы поддержать обилие драпировки, оборков, сумок и лент.Модный корсет создал низкий, полный бюст с небольшим разделением груди.

Обычный тип нижнего белья назывался комбинациями, камзол с прикрепленными коленными или коленными ящиками, носимый под корсет, суета и петтикот. Шерстяные комбинации были рекомендованы для здоровья, особенно при занятиях модными видами спорта.

Верхняя одежда
Верховая езда стала «униформой» подходящей куртки и юбки, которую носили с рубашкой с высоким воротником или хризантетой, с верхней шляпой и вуалью. Их носили без суеты, но кусок куртки следовал за силуэтом дня.

Напротив, охотничьи костюмы были гораздо более стильно оформлены, с задрапированными юбками на лодыжке, которые носили сапоги или гетры.

Индивидуальные костюмы, состоящие из длинного пиджака и юбки, были ношены для путешествий или ходьбы; они носились с суетой и маленькой шляпкой или шляпой.Путешественники носили длинные пальто, такие как пылесосы, чтобы защитить свою одежду от грязи, дождя и сажи.

Эстетическое платье
Художественное или эстетическое платье оставалось подводным течением в богемских кругах в течение 1880-х годов. В ответ на тяжелую драпировку и жесткую коррекцию основной моды в Париже эстетическое платье было сосредоточено на красивых тканях, которые были просто, иногда свободно установлены или с поясом на талии. Эстетические идеи повлияли на чайное платье, пенистое кондитерское изделие, которое все чаще носили в доме, даже для того, чтобы принимать посетителей.

Прически и головные уборы
Волосы обычно оттягивались по бокам и носились в узком узле или скоплении локонов; позже волосы были подметены до верхней части головы. В течение всего десятилетия модные или челки оставались модными, обычно завитыми или завитыми на лбу, часто называемыми «Жозефины».

Боннеты напоминали шляпы, за исключением лент, привязанных под подбородком; оба имели искривленные края. Иногда люди тоже носили ленты.

Галерея стиля 1880-1884

1 — 1880
2 — 1881
3 — 1882
4 — 1882
5 — 1882
6 — 1883
7 — 1883
8 — 1884

1.Леона Барел из Нового Орлеана носит длинную, облегающую куртку с полосатыми рукавами на три четверти длины над соответствующей полосатой юбкой. Бусина цветов прижата к ее талии, c. 1880.
2.Sketch чрезвычайно изменчивого теннисного костюма.
3. Джорджиана Бёрн-Джонс носит платье принцессы, обрезанное красными панелями и оборками, c. 1882
4. Модная тарелка 1882 года показывает возвращение суеты: плотная перестановка зацикливается сзади.
5. Портрет Вейстлера Леди Ме (1881-1882) показывает модную полную грудь.
Polissise Polissise 6.Misses имеет лиф с низкой точкой спереди. Передняя часть юбки вырезана, а спина зацикливается по моде 1780-х годов. Он изображен поверх ободранной юбки с оборками. На протяжении всего века молодые девочки-подростки («промахи» в модных тарелках) носили свои юбки чуть выше своих лодыжек.
7.Bathing платья 1883 показывают модную заднюю полноту.
8. Императрица Австрии в езде, 1884. Ее привычка имеет модный корсетный силуэт, с более простой юбкой, подходящей для верховой езды, воротником высокой рубашки и верхней шляпой.

Галерея стиля 1885-1889

1 — 1885
2 — 1885
3 — 1885
4 — 1886
5 — 1887
6 — 1887
7 — 1888
8 — 1888
9 — 1889
10 — 1887

1. Двухслойное платье c. 1885 — «шельфовая» суета. Лиф застегивается с обеих сторон и надевается на подходящую нижнюю юбку. Музей искусств округа Лос-Анджелес, M.2007.211.34a-b.
2.Madame Paul Poirson носит модный вырез середины десятилетия, широкий в бюсте и уже на плече. Цветы украшают ее лиф, волосы и драпированную юбку, 1885 год.
3.Перьер вышитых замшевых сапог Ф. Пине, Париж, c. 1885 год. Музей искусств округа Лос-Анджелес, M.58.4ab
4.Outfit, который сильно зависит от мужской одежды и суеты. Волосы завышены, с челки.Перчатки с длинными рукавами отвечают коротким рукавам.
5. Прическа 1887 года подметается в узел, а передние волосы скручиваются и лопаются по лбу.
6.Изделия из шоу La Mode Illustrée, выполненные из контрастных тканей, носящих «шельфовые» суеты и оперные перчатки, 1887 год.
7. Моды 1888 года характеризуются полными бюстами, большими «шельфовыми» суетами и широкими плечами. Перчатки достигают локтя или чуть выше.
8.Eleanora Iselin носит костюм с высоким вырезом черного атласа, отделанный бисером passementerie, 1888 год.
9.Vicomtesse De Montmorand носит вечернее платье, закрепленное спиной, без суеты, сигнализирующее о стилях следующего десятилетия. Ее волосы скручены в маленький узел на ее голове и носят с кудрявой бахромой или челки, 1889 год.
10. Принцесса Аликс из Гессе носит платье с длинным вырезом, 1887 год.

Атипичная мода

1 — вторая половина десятилетия
2 — 1887

1. Идея практического женского костюма 1880-х годов показана на этом плакате, где Энни Оукли носит более короткие юбки и полная нехватка суеты (приемлема для более бедных сельских женщин и / или платных общественных исполнителей).
2. Японская печать с изображением двух молодых дам, одетых в соответствии с последними западными моделями времени — за исключением того, что цвета и конструкции тканей соответствуют японским вкусам.