Печатное производство

Printmaking – это процесс создания произведений искусства путем печати, обычно на бумаге. Изготовление отпечатков обычно охватывает только процесс создания отпечатков, которые имеют элемент оригинальности, а не просто фотографическое воспроизведение картины. За исключением случая монотипирования, процесс способен производить несколько одинаковых фрагментов, что называется отпечатком. Каждый произведенный отпечаток не считается «копией», а считается «оригиналом». Это происходит потому, что обычно каждый отпечаток изменяется в некоторой степени из-за переменных, присущих процессу изготовления печати, а также потому, что образы отпечатка обычно не просто воспроизводят другую работу, а часто являются уникальным изображением, созданным с самого начала для выражения. в особой технике печати. Отпечаток может быть известен как оттиск.

Отпечатки создаются путем переноса чернил с матрицы или через подготовленный экран на лист бумаги или другой материал. Обычные типы матриц включают: металлические пластины, обычно медные или цинковые, или полимерные пластины для гравировки или травления; камень, алюминий или полимер для литографии; деревянные блоки для ксилографии и гравюры на дереве; и линолеум для линогравюры. Ширмы из шелковых или синтетических тканей используются для процесса трафаретной печати. Другие типы матричных подложек и связанных с ними процессов обсуждаются ниже.

Несколько оттисков, напечатанных из одной матрицы, образуют издание. С конца 19-го века художники, как правило, подписывают отдельные впечатления от издания и часто нумеруют впечатления, чтобы сформировать ограниченное издание; матрица затем разрушается, так что больше нет отпечатков. Отпечатки также могут быть напечатаны в виде книги, например иллюстрированные книги или книги художника.

цвет
Цвет наносится разными способами. Часто в таких методах, как травление, трафаретная печать, гравюра на дереве, линолеография, его применяют либо с использованием нескольких пластин, деревянных блоков или рамок, либо с помощью различных матриц, либо с помощью редукционистского подхода.

В первом случае каждая матрица используется для получения одного цвета, который применяется в определенной последовательности и только в определенных точках; итоговое изображение будет затем дано объединением различных цветов, примененных каждый раз с матрицей для каждого цвета. Например, в технике шелкографии для печати четырех цветов используются четыре матрицы (рамки шелкографии), по одной для каждого цвета. Каждый цвет будет взаимодействовать с другими, поэтому они должны быть отделены друг от друга, чтобы они не перекрывались. Сначала применяются светлые цвета, а затем – темные.

Вместо этого редукционистский подход заключается в запуске процесса печати цвета только с одной пустой или почти пустой матрицей; эта техника особенно применяется в линолеографии и ксилографии. Матрица (в данном случае кусок дерева или лист линолеума), изначально гладкая или с небольшими надрезами, покрывается чернилами и печатается первый цвет; затем матрица очищается и гравируется более протяженным способом, покрывается чернилами другого цвета, чем предыдущий, и печать выполняется на той же поверхности. Поскольку детали, выгравированные на матрице, не печатаются на конечном изображении, поскольку во время печати не может быть контакта между двумя поверхностями, каждый раз, когда одна и та же матрица гравируется все более и более продолжительным образом, создается вакуум, который не впечатлен положительным отпечатком.

С такими методами печати, как монотипия, художник может непосредственно рисовать цвета на матрице как художник, а затем печатать.

Техника печати
Художественные принты можно разделить на три типа в соответствии с техникой, с помощью которой изготавливается матрица, техники изготовления печатных изображений обычно делятся на следующие основные категории:

Рельеф, где чернила наносятся на исходную поверхность матрицы. Техники рельефа включают гравюру на дереве или ксилографию, как обычно известны азиатские формы, гравюру на дереве, линогравюру и резку по металлу.
Глубокая печать, где чернила наносятся под исходную поверхность матрицы. Методы глубокой печати включают гравировку, травление, меззотинт, акватинт.
Планографический, где матрица сохраняет свою исходную поверхность, но специально подготовлена ​​и / или подписана чернилами для передачи изображения. Планографические методы включают литографию, монотипирование и цифровые методы.
Трафарет, где чернила или краска выдавливаются через подготовленный экран, включая трафаретную печать и почуар.

Другие типы технологий печати за пределами этих групп включают в себя печать на коллажах и вязкость. Коллаграфия – это техника печатного производства, при которой текстурированный материал приклеивается к матрице печати. Эта текстура переносится на бумагу в процессе печати. Современное печатное производство может включать цифровую печать, фотографические носители или комбинацию цифровых, фотографических и традиционных процессов.

Многие из этих методов также могут быть объединены, особенно в одной семье. Например, гравюры Рембрандта для удобства обычно называют «офортами», но очень часто включают в себя гравировку и сухую точку, а иногда вообще не имеют травления.

гравюра на дереве
Гравюра на дереве, тип рельефной печати, является самой ранней техникой печати и единственной, традиционно используемой на Дальнем Востоке. Вероятно, он был впервые разработан как способ печати рисунков на ткани, а к 5 веку использовался в Китае для печати текста и изображений на бумаге. Ксилография изображений на бумаге появилась около 1400 года в Японии, а чуть позже в Европе. Это две области, где ксилография наиболее широко использовалась исключительно как процесс создания изображений без текста.

Художник рисует рисунок на деревянной доске или на бумаге, которая переносится на дерево. Традиционно художник затем передал работу специальному режущему инструменту, который затем использовал острые инструменты, чтобы вырезать части блока, которые не будут получать чернила. Поверхность блока затем покрывается краской с использованием брайера, а затем поверх блока помещается лист бумаги, возможно, слегка влажный. Затем блок натирают с помощью сарая или ложки или пропускают через печатный станок. Если цвета, то для каждого цвета можно использовать отдельные блоки или использовать технику, называемую сокращенной печатью.

Сокращенная печать – это имя, используемое для описания процесса использования одного блока для печати нескольких цветных слоев на одном отпечатке. Обычно это включает в себя вырезание небольшого количества блока, а затем многократную печать блока на разных листах, прежде чем стирать блок, вырезание большего количества и печать следующего цвета сверху. Это позволяет предыдущему цвету просвечивать. Этот процесс может повторяться много раз. Преимущества этого процесса в том, что нужен только один блок, и что различные компоненты сложной конструкции будут идеально выстроены в линию. Недостатком является то, что, как только художник переходит на следующий слой, больше нет отпечатков.

Еще одним вариантом гравюры на дереве является техника cukil, известная подпольному сообществу Taring Padi на Яве, Индонезия. Плакаты Taring Padi обычно напоминают сложные мультипликационные плакаты с политическими посланиями. Изображения, обычно напоминающие визуально сложный сценарий, вырезаны на деревянной поверхности, называемой кукилан, затем задушены чернилами принтера, прежде чем прижимать их к таким материалам, как бумага или холст.

гравюра
Процесс был разработан в Германии в 1430-х годах из гравировки, используемой ювелирами для украшения металлоконструкций. Граверы используют инструмент из закаленной стали, называемый бурином, для вырезания дизайна на поверхности металлической пластины, традиционно изготовленной из меди. Гравировка с использованием бурина, как правило, сложный навык для изучения.

Могилы бывают разных форм и размеров, которые дают различные типы линий. Бурин производит уникальное и узнаваемое качество линии, которая характеризуется устойчивым, продуманным внешним видом и чистыми краями. Другие инструменты, такие как рокеры меццотинта, рулетки (инструмент с тонким зубчатым колесом) и полировщики (инструмент, используемый для придания объекту гладкости или блеска при трении), используются для текстурирования эффектов.

Чтобы сделать отпечаток, гравированная пластина покрывается краской, затем чернила стираются с поверхности, оставляя только чернила в гравированных линиях. Затем пластину пропускают через печатный станок высокого давления вместе с листом бумаги (часто увлажняют, чтобы смягчить его). Бумага собирает чернила с гравированных линий, делая отпечаток. Процесс может повторяться много раз; обычно несколько сотен оттисков (копий) могут быть напечатаны до того, как на печатной пластине появятся сильные признаки износа, за исключением случая, когда используется точка высыхания, которая дает более мелкие линии.

В 20-м веке истинная гравюра была возрождена как серьезная форма искусства такими художниками, как Стэнли Уильям Хейтер, чья Studio 17 в Париже и Нью-Йорке стала магнитом для таких художников, как Пабло Пикассо, Альберто Джакометти, Маурисио Ласанский и Хуан Миро.

травление
Травление является частью семейства глубокой печати (наряду с гравировкой, сухой точкой, меззотинтом и акватинтом.) Хотя первое датированное травление выполнено Альбрехтом Дюрером в 1515 году, считается, что этот процесс был изобретен Даниэлем Хопфером (около 1470-1536) из Аугсбург, Германия, который так декорировал доспехи и применил этот метод к печати. Вскоре офорт стал оспаривать гравюру как самый популярный печатный носитель. Его большим преимуществом было то, что в отличие от гравировки, которая требует специальных навыков в металлообработке, травление относительно легко изучить для художника, обученного рисованию.

Отпечатки травления, как правило, линейные и часто содержат мелкие детали и контуры. Линии могут варьироваться от гладких до отрывочных. Травление противоположно гравюре на дереве тем, что выступающие части травления остаются пустыми, пока щели удерживают чернила. При чистом травлении металлическая (обычно медная, цинковая или стальная) пластина покрывается восковым или акриловым грунтом. Затем художник рисует сквозь землю остроконечной травильной иглой. Открытые металлические линии затем протравливают путем погружения пластины в ванну с травителем (например, азотную кислоту или хлорид железа). Травитель «вгрызается» в обнаженный металл, оставляя позади линии на пластине. Затем оставшаяся поверхность очищается от пластины, и процесс печати происходит так же, как и при гравировке.

меццо-тинто
Глубокий вариант гравировки, при котором изображение формируется из тонких градаций света и тени. Mezzotint – от итальянского mezzo («половина») и tinta («тон») – это «тёмная манера» формы печати, которая требует, чтобы художники работали от темноты к свету. Для создания меццотинта поверхность медной печатной формы равномерно шероховатая с помощью инструмента, известного как качалка; Затем изображение формируется путем сглаживания поверхности с помощью инструмента, известного как полировщик. При нанесении чернил на шероховатых участках пластины будет содержаться больше чернил, и они будут печататься более темными, в то время как на более гладких участках пластины будет меньше чернил или они будут отсутствовать и будут печататься более светлыми или вообще не печататься. Однако возможно создать изображение, только выборочно придавив шероховатость пластине, работая от светлого до темного.

Mezzotint известен роскошным качеством своих тонов: во-первых, потому что на ровной, тонко шероховатой поверхности много чернил, что позволяет печатать глубокие сплошные цвета; во-вторых, потому что процесс сглаживания текстуры с помощью бурина, полировщика и скребка позволяет получить тонкие градации тона.

Метод печати меззотинтов был изобретен Людвигом фон Зигеном (1609–1680). Этот процесс широко использовался в Англии с середины восемнадцатого века для воспроизведения картин маслом и, в частности, портретов.

Акватинта
Техника, используемая в гравюрах Глубокая. Как и травление, техника акватинта включает нанесение кислоты для нанесения меток на металлическую пластину. Там, где в методе травления используются иглы для создания линий, в которых сохраняются чернила, акватинта полагается на порошковую канифоль, которая устойчива к кислотам в земле, создавая тональный эффект. Канифоль наносится легким напылением в фан-кабине, затем канифоль готовится до тех пор, пока не будет нанесена на тарелку. В это время канифоль можно полировать или царапать, чтобы повлиять на ее тональные качества. Тональное изменение контролируется уровнем кислотного воздействия на больших площадях, и, таким образом, изображение формируется большими участками одновременно.

Гойя использовал акватинту для большинства своих отпечатков.

Сухая игла
Вариант гравировки, выполненный острым концом, а не v-образной буриной. В то время как гравированные линии очень гладкие и с острыми краями, сухая точечная царапина оставляет грубый заусенец по краям каждой линии. Этот заусенец дает отпечаткам в сухих точках характерное мягкое, а иногда и размытое, качество линий. Поскольку давление печати быстро разрушает заусенец, точка сушки полезна только для очень маленьких изданий; всего десять или двадцать показов. Чтобы противостоять этому и допускать более длительные тиражи, с девятнадцатого века для упрочнения поверхности пластины использовалось гальваническое покрытие (здесь называемое стальным каркасом).

Техника, кажется, была изобретена мастером Housebook, южно-немецким художником пятнадцатого века, чьи отпечатки только в сухом месте. Среди самых известных художников старого мастера печати: Альбрехт Дюрер создал три сухих места, прежде чем отказаться от техники; Рембрандт использовал его часто, но обычно в сочетании с травлением и гравировкой.

литография
Литография – это метод, изобретенный в 1798 году Алоисом Сенефельдером и основанный на химическом отталкивании нефти и воды. Используется пористая поверхность, обычно известняковая; изображение нарисовано на известняке с жирной средой. Кислота наносится, переводя смазку на известняк, оставляя изображение «выжженным» на поверхности. Затем наносится гуммиарабик, водорастворимое вещество, герметизирующее поверхность камня, не покрытую средой для рисования. Камень смачивается водой, оставаясь только на поверхности, не покрытой остатками рисунка на основе жира; камень затем «сворачивается», что означает нанесение масляных чернил валиком, покрывающим всю поверхность; так как вода отталкивает масло в чернилах, чернила прилипают только к жирным частям, идеально окрашивая изображение. Лист сухой бумаги помещается на поверхность, и изображение передается на бумагу под давлением печатного станка. Литография известна своей способностью улавливать мелкие градации затенения и очень мелкие детали.

Вариант – фотолитография, в которой изображение запечатлено фотографическими процессами на металлических пластинах; печать осуществляется аналогичным образом.

Снимок экрана
Трафаретная печать (иногда известная как «шелкография» или «шелкография») создает отпечатки с использованием трафаретной ткани; чернила просто проталкиваются через трафарет к поверхности бумаги, чаще всего с помощью ракеля. Обычно в технике используется натуральная или синтетическая «сетчатая» ткань, натянутая поперек прямоугольной «рамы», очень похожая на натянутый холст. Ткань может быть шелковой, нейлоновой мононитью, многофиламентным полиэстером или даже нержавеющей сталью. В то время как для коммерческой печати на экране часто требуются высокотехнологичные, механические устройства и калиброванные материалы, печатники ценят это за подход «Сделай сам», а также низкие технические требования и высокое качество результатов. Необходимыми инструментами являются ракель, сетка, рама и трафарет.

Отпечаток экрана может быть адаптирован для печати на различных материалах, от бумаги, ткани и холста до резины, стекла и металла. Художники использовали эту технику для печати на бутылках, гранитных плитах, непосредственно на стенах и для воспроизведения изображений на текстиле, которые искажались бы под давлением печатных машин.

монотип
Монотипирование – это тип печати, выполненный путем рисования или рисования на гладкой не впитывающей поверхности. Поверхность или матрица исторически была медной пластиной для травления, но в современных работах она может варьироваться от цинка или стекла до акрилового стекла. Затем изображение переносится на лист бумаги, сжимая их вместе, обычно с помощью печатного станка. Монотипы также могут быть созданы путем закрашивания всей поверхности, а затем, используя кисти или тряпки, удаляя чернила, чтобы создать вычитающее изображение, например, создавая источники света из поля непрозрачного цвета. Используемые чернила могут быть на масляной или водной основе. При использовании чернил на масляной основе бумага может быть сухой, и в этом случае изображение будет более контрастным, или бумага может быть влажной, и в этом случае изображение будет иметь на 10 процентов больший диапазон тонов.

В отличие от монопечати, монотипирование создает уникальный отпечаток или монотипию, поскольку большая часть чернил удаляется во время первоначального нажатия. Хотя последующие перепечатки иногда возможны, они сильно отличаются от первого отпечатка и обычно считаются неполноценными. Второй отпечаток с оригинальной таблички называется «призрачный отпечаток» или «родственный». Трафареты, акварель, растворители, кисти и другие инструменты часто используются для украшения монотипной печати. Монотипы часто выполняются спонтанно и без предварительного наброска.

Монотипия – самый живописный метод среди техник печатного производства, уникальный принт, который по сути является печатной живописью. Основная характеристика этого средства заключается в его непосредственности и сочетании печатных, живописных и графических материалов.

Monoprint
Монопечать – это форма печати, которая использует матрицу, такую ​​как деревянный блок, литогрань или медная пластина, но производит уникальные впечатления. Несколько уникальных впечатлений, напечатанных из одной матрицы, иногда называют переменным изданием. Существует много методов, используемых при монопечати, в том числе коллаж, коллаж, дополнения, написанные вручную, и форма отслеживания, с помощью которой густые чернила наносятся на стол, бумага помещается на чернила, а оборотная сторона бумаги рисуется на , перенося чернила на бумагу. Монопечать также можно сделать, изменив тип, цвет и вязкость чернил, используемых для создания разных отпечатков. Традиционные методы печати, такие как литография, гравюра на дереве и глубокая печать, могут быть использованы для изготовления монопринтеров.

Смешанная печать
При печати на смешанных носителях может использоваться несколько традиционных процессов печати, таких как травление, ксилография, печать, шелкография или даже монопечать при создании печати. Они могут также включать элементы подборки, коллажа или нарисованных областей и могут быть уникальными, то есть одноразовыми, не изданными, печатными изданиями. Отпечатки на смешанных носителях часто являются экспериментальными и могут быть напечатаны на необычных, нетрадиционных поверхностях.

Цифровая печать
Цифровая печать относится к изображениям, напечатанным с использованием цифровых принтеров, таких как струйные принтеры, вместо традиционной печатной машины. Изображения могут быть напечатаны на различных подложках, включая бумагу, ткань или пластиковый холст.

Краски на основе красителей
Краски на основе красителей органически (не минерально) растворяются и смешиваются в жидкость. Хотя большинство из них синтетические, полученные из нефти, они могут быть получены из растительных или животных источников. Красители хорошо подходят для текстиля, где жидкий краситель проникает и химически связывается с волокном. Из-за глубокого проникновения больше слоев материала должны потерять свой цвет, прежде чем выцветание станет очевидным. Однако красители не подходят для относительно тонких слоев чернил, нанесенных на поверхность отпечатка.

Пигментные чернила
Пигмент представляет собой тонко измельченное вещество в виде частиц, которое при смешивании или измельчении в жидкость для образования чернил или краски не растворяется, а остается диспергированным или суспендированным в жидкости. Пигменты подразделяются на неорганические (минеральные) или органические (синтетические). Чернила на основе пигмента имеют гораздо более длительную стойкость, чем чернила на основе красителя.

Жикле
Giclée (пр .: / ʒiːˈkleɪ / zhee-KLAY или / dʒiːˈkleɪ /) – это неологизм, созданный в 1991 году художником Джеком Дуганном для цифровой печати на струйных принтерах. Первоначально связанный с ранними принтерами на основе красителей, он теперь чаще относится к принтам на основе пигментов. Слово основано на французском слове gicleur, что означает «сопло». Сегодня репродукции изобразительного искусства, созданные на струйных машинах большого формата с использованием цветовой модели CcMmYK, обычно называют «жикле».

Фольгирование
В искусстве получение изображений из фольги – это технология изготовления печати, выполненная с использованием Iowa Foil Printer, разработанного Вирджинией А. Майерс из коммерческого процесса тиснения фольгой. Это использует сусальное золото и акриловую фольгу в процессе печати.

цвет
Создатели гравий применяют цвет к своим отпечаткам разными способами. Некоторые методы окраски включают в себя положительную поверхность, отрицательную поверхность и A la poupée. Часто цвет при печати, который включает в себя травление, трафаретную печать, гравюру на дереве или линогравюру, применяется либо с использованием отдельных пластин, блоков или экранов, либо с использованием редукционистского подхода. В методиках с несколькими цветными пластинами изготавливают несколько пластин, экранов или блоков, каждый из которых обеспечивает свой цвет. Каждая отдельная пластина, экран или блок будут помечены разными цветами и нанесены в определенной последовательности для получения всего изображения. В среднем производится от трех до четырех пластин, но бывают случаи, когда печатник может использовать до семи пластин. Каждое применение другой цветной пластинки будет взаимодействовать с цветом, уже нанесенным на бумагу, и это нужно учитывать при разделении цветов. Сначала применяются самые светлые цвета, а затем более темные цвета последовательно до самого темного.

Редукционистский подход к получению цвета состоит в том, чтобы начать с линолеона или деревянного блока, который либо пустой, либо с простым травлением. После каждой цветной печати создатель будет затем разрезать на линолеум или деревянный блок, удаляя больше материала, а затем применяя другой цвет и повторную печать. При каждом последующем удалении линолеона или дерева из блока уже напечатанный цвет будет доступен для просмотра отпечатка. Пикассо часто упоминается как изобретатель уменьшенной печати, хотя есть свидетельства использования этого метода за 25 лет до линогравюры Пикассо.

Субтрактивная цветовая концепция также используется в офсетной или цифровой печати и присутствует в растровом или векторном программном обеспечении в CMYK или других цветовых пространствах.

Постановка на учет
В процессах печати, требующих более одного нанесения чернил или другого носителя, существует проблема, заключающаяся в том, как правильно расположить участки изображения для получения чернил в каждом приложении. Наиболее очевидным примером этого может быть многоцветное изображение, в котором каждый цвет применяется на отдельном этапе. Выравнивание результатов каждого шага в процессе многоступенчатой ​​печати называется «регистрация». Правильная регистрация приводит к тому, что различные компоненты изображения находятся на своем месте. Но по художественным причинам неправильная регистрация не обязательно означает разрушение изображения.

Это может значительно варьироваться от процесса к процессу. Обычно это включает в себя размещение подложки, обычно бумаги, в правильном совмещении с печатным элементом, который будет обеспечивать его окрашивание.

Защитное печатное оборудование
Защитная одежда очень важна для мастеров печати, которые занимаются травлением и литографией (туфли с закрытыми носками и длинные брюки). В то время как в прошлом печатники помещали свои тарелки в кислотные ванны и из них голыми руками, сегодня печатники используют резиновые перчатки. Они также носят промышленные респираторы для защиты от едких паров. Большинство кислотных ванн построены с вентиляционными колпаками над ними.

Защитные респираторы и маски должны иметь сажевые фильтры, особенно для акватинографии. Как часть процесса акватинтинга, печатник часто подвергается воздействию порошка канифоли. Канифоль представляет серьезную опасность для здоровья, особенно для печатников, которые в прошлом просто задерживали дыхание, используя кабину для водной живописи.