Пост-современник

Постмодерн (PoCo) — это ориентированная на будущее эстетическая философия, отличающаяся реконструктивным, глобальным человеческим этосом, который утверждает, что эстетический опыт универсален для человечества и что этот опыт может вдохновлять понимание и трансформацию. Он развивался в тандеме с новыми теориями возникновения в науке о сложности, а также с достижениями в области биосемиотики.

В историческом искусстве «современное» и «современное» искусство ограничены своей эпохой и определяются стилистическими и философскими параметрами, главными из которых являются критика классической европейской традиции и конструктивной философии, а во-вторых, современный дух характеризуется акцентом на временных или исключительно современных проблемах, которые отражают дух времени.

Следуя наследию модернизма, постмодернизм и современное искусство следуют традиции деконструкции и опроса, в то время как постсовременность подчеркивает создание новых, конструктивных гипотез. Однако, смоделированные после Научного метода, оба режима взаимозависимы, так как вопрос | ответ не может существовать друг без друга. Таким образом, постмодернист рассматривает историю гуманитарных наук как разветвленную и плюралистическую, а не линейный путь развития. Следовательно, PoCo выбрал путь разветвления, опирается на знания всех эпох и ценит качество, сублимизм и сочувствие выше новизны. PoCo подчеркивает сочувствие ко всем, независимо от расы, пола, сексуальной ориентации или вероисповедания.

Постмодерн как концепция впервые был описан итальянским поэтом Примо Леви. (См. Philosophical Overview.) Хотя до сих пор первое задокументированное использование этого термина было в 2005 году Аббасом Гарибом в беседе с Бахрамом Ширделем, двумя архитекторами иранского происхождения, оба опытными в западной культуре и участником текущих дебатов о , Разговор был опубликован в журнале Sharestan Magazine, 55. 2007. В обсуждении также использовалось это определение, чтобы отличить воплощения творческих секторов третьего тысячелетия по их проекции в грядущие авангардные конфигурации в будущее. На сегодняшний день в своем собственном прогрессе постмодернистские концепции, часто известные просто как Po-co, гораздо лучше определены.

Главные темы
Вдали от модернистской гетеротопии, постмодернистского историзма, современных опасностей и современных тавтологий. Задача двух архитекторов в настоящее время заключается в признании обновленных творческих дисциплин, которые формируют их концепции, смещаясь над современным содержанием и проекциями,

Характеристики и атрибуты
К концу десятилетия двадцатого века «современник переходного периода» как множество западных мыслей был в основном выражен в интеллектуальных моделях, заимствуя инструменты из таких функций, как плавность, гибкость, динамичность, непрерывность, неоднородность, гладкость и прозрачность, или путем приобретения. концепций из переходной философии, таких как множественность, различие, повторение, кочевое и «слабое мышление».

В первом десятилетии XXI века открытие умов и вопросов социального контекста наук, технологий и средств физической среды, а также организационного содержания политических и экономических компонентов помогло постсовременному предложения перейти от современных предположений к новой универсальной теории для переоснащения образовательных, культурных и творческих систем. В это же десятилетие всеобщий кризис западной экономической системы и дефицит промышленных производств, в основном основанных на этой системе, привели к необходимости переопределения социальных, политических и экономических ресурсов как организационных компонентов территорий. Это потребности переоценки в индустриальных обществах, для внедрения постмодернистского организационного содержания парадигмами, данными наукой и технологиями, к средствам физической среды из микросистем. макроорганизациям и наоборот.

Постевклидова математика и геометрия
Происхождение разнообразных феноменологических систем и точных моделей из наук о жизни происходит в области теории прикладных динамических систем и глобальных бифуркаций. Особый интерес к предмету можно найти в новой возникающей междисциплинарной области, известной как математическая нейробиология. В сферу его применения входят нелинейные модели отдельных нейронов и сетей. Углубленный анализ таких систем требует разработки передовых математических инструментов в сочетании со сложными вычислениями.

Например, Андрей Шильников, нейробиолог и математик, выводит модели и создает бифуркационные инструменты для изучения потрясающего набора сложных действий, таких как мультистабильность отдельных нейронов и паттерны полиритмического разрыва, обнаруженные в многофункциональных центральных генераторах паттернов, управляющих жизненно важным двигательным поведением животных и людей. Благодаря нелинейной качественной динамике организация целостного характера постмодернистского происхождения была реализована посредством взаимодействия и интерактивности внутри разнородных компонентов и персонажей микросистем, присутствующих во многих конкретных социальных материалах и в большинстве территориальных ресурсов. Таким образом, постструктурализм, а также новые науки о сложности, теории сложности и теории хаоса,

Актуальность для архитектуры и дизайна
В области архитектуры выдающимися примерами являются процветающая попытка «Архитектура сложностей» или индивидуальная «складывающаяся» теория для архитектуры в современной архитектуре переходного периода. Патрик Шумахер из Zaha Hadid Architects выпустил «Параметрический паттерн».

Использование цифровых и параметрических методов создало новую пространственную организацию в городском дизайне, архитектуре и дизайне, которая оценивает организационную форму над абстрактной функцией. Это новый метод, из современных абстракций, по сравнению с его двумерными проекциями и против его типичной линейности и плоскостности. Позже на эту тему была написана важная критическая тема Фаршидом Муссави, лондонским архитектором и университетским преподавателем иранского происхождения.

Целостная динамичность постмодернистской парадигмы и ее встроенные возможности для разработки дизайна включают в себя десять творческих секторов, таких как архитектура, городской дизайн, инженерия, дизайн, графика, искусство, фотография, кинематография, музыка и исполнительское искусство. Архитектура должна развиваться, чтобы сохранять свою актуальность для общества, а для этого она должна адаптироваться к постсовременным социальным и технологическим условиям и вводить новшества, поглощая ее влияние.

Переход от «звездной системной архитектуры» к социальному дизайну также улучшен за счет присуждения социальной архитектуры Шигеру Бану, уроженцу Токио, архитектора Pritzker Architecture Prize 2014, который разрабатывает элегантные, инновационные работы для частных клиентов и использует тот же изобретательный и изобретательный подход к дизайну для его обширных гуманитарных усилий по проектированию, который является только началом.

В изобразительном искусстве
В изобразительном искусстве постмодерн принял форму изобразительной живописи, фотографии, скульптуры и смешанной техники, которая решает текущие проблемы в глобализированной культуре. Музей американского искусства Новой Британии был первым, кто посвятил комнату постмодернистскому искусству в своей постоянной коллекции, выделив новую коллекцию дискуссионной панелью на тему. Центральным элементом этой коллекции является «Цикл террора и трагедии» Грейдона Пэрриша — картина о нападении на Всемирный торговый центр 9/11.

Социологическая реплика
Постмодернистское общество тесно связано с ценностями устойчивости, говоря простым языком описание цивилизации, которая отвечает высоким человеческим реальным потребностям для подавляющего большинства в развитой постиндустриальной вселенной, переносясь вперед от индустриальных управлений фордизма и тилоризма. Кроме того, постмодерн предоставляет нашим социальным возможностям процветать в максимальной степени их потенциального творчества, а не бороться с железобетонными сахемами или утоплениями в искусственном потреблении. Поэтому цель состоит в том, чтобы устранить причины, которые идут вразрез с саморазвитием, самореализацией совместно с коллективной гармонией, очистив их от рутины современных привычек и переняв такие постмодернистские ценности, как творчество, целостность, сложность, качество , страсть, взаимосвязь, ответственность прежде всего,

Это образование против универсальной веры в продолжающийся экономический рост, это тренинг для того, чтобы обрести способность понимать сложные системы в долгосрочных задачах, это упражнение против человеческой тенденции, которая скрывает неудобные истины или привычку связывать только то, что можно увидеть рядом с нами и увидеть только одну причину для одного эффекта. Все это или даже больше препятствуют нашему безопасному переходу к устойчивому миру.

Экономическая структура
Большая толпа интересов объединяется в ассоциации и фонды, такие как Tenstar Community, Omid Foundation и многие другие прогрессивные институты третьего сектора, так как новый креативный класс формирует свое экономическое содержание и ценности как экономика третьего сектора из общего логотип-ориентированного неграмотность экономики прошлого века. Следовательно, изучение алфавита, языка и парадигм действий 21-го века становится неизбежным императивом. Этот факт в основном применим к экономическим структурам, предложенным постмодернистским видением, которое его процветание и богатство создает в добавленной стоимости из максимизации прибыли спекулятивной экономики, основанной на старом капитализме промышленной производительности. Постсовременные активы — это ресурсы динамичной социальной экономики,

Философский обзор
Среди огромного разнообразия творческих областей, дисциплин и секторов, постмодернистские знания более широко представлены философией и эстетикой. Он создает парадигмы и языки 21-го века, где до сих пор сопротивляются и должны противостоять интеллектуальным соблазнам для его загрязнения и повторной теории посредством модернистских и постмодернистских прошлых идиом. «… сопротивление, в первую очередь, против того, чтобы быть вынужденным в определенных заманчивых направлениях, и против тенденций, существующих в современном общественном мнении, против дырочной области дурного допроса,… Но я думаю, что… как сказал Примо Леви, создание будет сопротивлением…».

Кроме того, динамизм постмодернистской прогрессии носит конический характер и переходит от микро- к макросистемам по сложным путям ее непрерывного совершенствования и признания. Фактически, продвижение этого знания совершенно противоположно экспансии модернистской, постмодернистской и современной устаревшей культурной гетеротопии. Тогда вполне понятно, почему новая постсовременная акция размахивала оружием, полученным из мощных инструментов сложных систем, против неудержимого и циклического возрождения «модернистской» риторики, которая слепо верит в реальность одиночества и единичный «факт» как идеология против множественности и идиома, которая ужасает от универсального и обобщаемого знания, таким образом, модернистская и постмодернистская мысль,

Сегодня на этих путях два антитезисных подхода, искушения интеллектуальных реконструкций и привлекательности культурных произведений все еще присутствуют как система тотального эмпиризма. Абстрактная теория первой идиомы порождает вечную тавтологию, а вторая порождает риторику общения и языка. Фактически, новая постмодернистская парадигма и язык далеки от повседневной лексики культурных рутин, противопоставляя идиомы модернизма и постмодернизма, идентифицируя себя через то, что конструктивно в прогрессивных интеллектуальных тенденциях сегодняшнего дня, проецируя их новые направления в будущее. В этом сложном контексте инновационная парадигма Po-co ищет новые варианты вмешательства и новые формы знаний. В этом смысле,

Один шаг назад, взгляд на современную культуру, которая все еще является модернистской и постмодернистской, показывает, как относительное содержание полностью характеризуется гетеротопией, логоцентризмом, историзмом, тавтологией и риторикой. Они являются доминирующими идеологиями, которые по большей части являются ненужной копией смежных интеллектуальных, субъективных и абстрактных произведений, что вызывает необходимость перехода к постмодернистским парадигмам.