Фотографические современности, 1940-1964, Институт Морейра Саллес

После сезонов в Берлине, Лиссабоне, Париже и Мадриде, фотографическая современность, 1940-1964 — с работами фотографов Хосе Медейроса, Томаса Фаркаша, Марселя Гаутеро и Ганса Гюнтера Флига — одна из пяти лучших выставок в мире прибывает в Рио.

«Современное фотографическое искусство 1940-1964 годов» — это новая долгосрочная выставка, представленная в галерее Марка Ферреса в Институте Морейры Саллес в Рио-де-Жанейро. До 5 марта 2017 года будет возможно исследовать более 160 изображений четырех великих бразильских фотографов в решающий период для становления современной фотографии в стране. Куратор Людгер Деренталь, координатор коллекции фотографий Kunstbibliothek в Берлине, и Самуэль Титан-младший, культурный исполнительный координатор IMS, выставка представляет фотожурналистику Хосе Медейроса (1921-1990) модернизму Марселя Гаутеро (1910-1996) от абстракции Томаза Фаркаша (1924-2011) до промышленной фотографии Ханса Гюнтера Флига (1923) — на фоне страны, переживающей быстрые и противоречивые преобразования.

В октябре 2013 года выставка «Фотографические современности 1940–1964 годов» начала свою работу через Музей фотографии в Берлине, а затем отправилась в Фонд Калуста Гюльбенкяна в Лиссабоне, а затем в Фонд Калуста Гюльбенкяна в Париже. Наконец, это было показано в конце прошлого года в кружке изящных искусств в Мадриде. Сопровождает выставку каталог с двумя очерками Самуэля Титана-младшего и текстами Лоренцо Мамми, генерального куратора программ и мероприятий IMS, Серхио Бурги, координатора фотосъемки IMS, и Хелуизы Коста, куратор Музея современного искусства (MAC USP). , ).

В период большого миграционного потока происхождение четырех фотографов не могло быть более различным. Gautherot был парижанином, рабочего происхождения, с опытом в архитектуре и самой кочевой жизни среди них. Сочувствующий слева, он особенно интересовался процессом формирования национальной идентичности и сотрудничал с несколькими инициативами и агентствами бразильского государства. Флиг, немецкий еврей, покинувший нацизм и войну, был единственным, кто основал фотостудию и почти всегда предоставлял услуги промышленным клиентам, создавая для него образ профессионального фотографа. Медейрос, бразилец из Пиауи, бедного государства без художественных традиций, был главным фотожурналистом, изучая свою профессию в повседневной жизни редакций в Рио-де-Жанейро, где он обосновался. Фаркас родился в Будапеште,

Это культурное богатство привело к демонстрации большого формального и стилистического разнообразия, а также огромного богатства в качестве документального отчета об огромной и множественной стране. Темы самые разные: нетронутые пейзажи на Амазонке, фабрики и заводы, африканские религии, футбол и карнавал, статуи и церкви в стиле барокко, механические инструменты, популярные праздники в сельской местности, мирское и космополитическое очарование в городах, коренные племена в Средне-западные, модернистские здания в Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро, помимо, конечно же, строительства столицы страны.

С 1940 года, когда он поселился на постоянной основе в Бразилии, Готеро пытался зарегистрироваться и узнать страну, которую он принял, много путешествуя, особенно на север и северо-восток. С самого начала он отправился работать вместе со Службой исторического наследия, записывая памятники колониального периода, особенно архитектуру в стиле барокко и работы Алейхадиньо в Минас-Жерайс. В то же время он стал любимым фотографом Оскара Нимейера, фотографируя свои творения, и имел достаточный доступ к строительству Бразилиа, где он записал три года строительства в городе. Его сосуществование и дружба с интеллектуалами, связанными с модернистским движением 1920-х годов, побудили его также документировать популярные партии Бразилии.

Чтобы понять работу Медейроса, необходимо рассмотреть ее во вселенной прессы. Его фотографический язык был основан на диалоге между фотожурналистикой и основными иллюстрированными журналами, существовавшими в 1940-х и 1950-х годах. О Крузейро был лучшим бразильским примером, где он работал 15 лет. Его фотографическое освещение варьировалось от гламурной жизни Рио-де-Жанейро с его персонажами, позволяющими сфотографироваться, до обряда посвящения в кандомбле в Баии. Он также задокументировал государственную программу по оккупации и консолидации территорий «Марш на Запад», основополагающей частью которой было строительство Бразилиа.

Фаркас выиграл свой первый фотоаппарат в возрасте восьми лет и исследовал регион, в котором он жил, записав проход Цеппелина в 1936 году и инаугурацию стадиона Пакаэмбу в 1940 году. Но только два года спустя он сделал свой решительный шаг стать фотографом, когда он присоединился к Foto Cine Clube Bandeirantes, где были найдены такие имена, как Джеральдо де Баррос и Герман Лорка. Там он заинтересовался идеей чистой визуальной грамматики, в конце концов заигрывая с абстракцией. В последующие годы его дружба с Медейросом побудила его подойти к более гуманистической фотографии, но никогда не забывать свои первые упоминания. С этого момента он начал постепенный переход к документальному кино, а затем пришел «Караван Фаркас», ответственный за серию коротких и средних документальных фильмов, в основном в 16 мм,

Флиг прибыл в Бразилию в 1939 году с некоторыми знаниями в области фотографии, работая еще в Берлине с фотографом Гретой Карплюс, в дополнение к некоторым знаниям об аспектах современной немецкой фотографии, таких как Баухаус и движение Neue Sachlichkeit (New Vision). , С этим багажом он поселился в Сан-Паулу и открыл свою студию, создав имидж профессионального мастерства. В течение трех десятилетий он накапливал архив изображений, который документирует процесс индустриализации в Бразилии, как немногие, особенно город, в котором он решил жить. Он обслуживал таких клиентов, как Pirelli, Mercedes-Benz и Willys-Overland, в дополнение к фотографированию крупных компаний. инженерные проекты. Его работы обычно заказывались для рекламных кампаний или для институциональных отчетов и брошюр.

Институт Морейра Саллес
Институт Морейра Саллес является единственным учреждением на бразильской культурной сцене. Он имеет важные активы в четырех областях: фотография, большая часть материалов, а также музыка, литература и иконография. Институт также получил известность благодаря своим выставкам, представляющим изобразительное искусство художников из Бразилии и других стран; и это имеет слабое место для кино.

Институт Морейры Саллес — некоммерческая организация, основанная дипломатом и банкиром Вальтером Морейрой Саллес в 1992 году с созданием своего первого культурного центра в Покос-де-Кальдас (Миннесота). Впоследствии институт также начал работать в Сан-Паулу (1996), в особняке, расположенном в районе Higienópolis, и в Рио-де-Жанейро (1999), в старой резиденции семьи Морейра Саллес, построенной в 1951 году по архитектурному проекту Олаво Редиг де Кампос и ландшафтный дизайн Бурле Маркс.

Деятельность IMS поддерживается пожертвованием, первоначально предоставленным Unibanco, а затем добавленным семьей Морейра Саллес. С объектами в трех городах — Посос-де-Кальдас, на юго-востоке штата Минас-Жерайс, где Институт родился 20 лет назад; Рио де Жанейро; и Сан-Паулу — IMS выпускает каталоги выставок, книги по фотографии, литературе и музыке, в дополнение к журналу ZUM, посвященному современной фотографии в Бразилии и во всем мире, и serrote, ежеквартальное издание очерков и идей.

В сохранении, организации и распространении своих коллекций IMS имеет огромные задачи. Фотография заботится о 2 миллионах изображений, от самых важных свидетельств 19-го века — и здесь появляются великолепные изображения Марка Ферреса — до соответствующих коллекций, которые охватывают почти весь 20-й век. В последнем случае должны быть зарегистрированы такие имена, как Марсель Гаутеро, Хосе Медейрос, Морин Бисиллиат, Томаз Фаркас, Ханс Гюнтер Флиг и Отто Ступаков. В 2016 году была приобретена коллекция газет группы Diários Associados в Рио-де-Жанейро, насчитывающая около 1 миллиона экземпляров, и Институту принадлежит приоритетная задача включить в свои коллекции изображения 21-го века. Этот потрясающий набор коллекций и полных работ художников аккредитовал IMS как самое важное учреждение фотографии в стране.

IMS в Рио-де-Жанейро
В 1999 году дом в районе Гавеа, где жил Вальтер Морейра Саллес и его семья, стал штаб-квартирой Института Морейры Саллес в Рио-де-Жанейро. Здесь представлены выставки, фильмы и шоу, а также размещены коллекции фотографий, музыки, литературы и иконографии. Сам дом, достопримечательность современной архитектуры 1950-х годов, привлекает посетителей.

По словам архитектора, бывшая резиденция Вальтера Морейры Саллес, определенная Гильерме Висником как «фермерский дом», является «монументальным, элегантным и строгим зданием, предназначенным для размещения как большой семьи, так и напряженной общественной жизни, отмеченной частыми приемами». для уважаемых гостей ».