Архитектура стиля Палаццо
Стиль Палаццо относится к архитектурному стилю XIX и XX веков, основанному на палацах (дворцах), построенных богатыми семьями итальянского Возрождения. Этот термин относится к общей форме, пропорции и кластеру характеристик, а не к конкретной конструкции; следовательно, он применяется к зданиям, охватывающим период почти двести лет, независимо от даты, при условии, что они являются симметричными, украшенными карнизами, подвальными и аккуратными рядами окон. «Палаццо-стиль» зданий 19-го века иногда называют итальянской архитектурой, но этот термин также применяется к гораздо более декоративному стилю, особенно жилых зданий и общественных зданий.
В то время как ранние здания в стиле Палаццо были тесно связаны с формами и масштабом итальянских оригиналов, к концу 19 века стиль был более слабо адаптирован и применен к коммерческим зданиям, во много раз превышающим оригиналы. Архитекторы этих зданий иногда рисовали свои детали из источников, отличных от итальянского Возрождения, таких как романская и иногда готическая архитектура. В XX веке стиль был поверхностно применен, как стиль готического возрождения, к многоэтажным зданиям. В конце 20-го и 21-го столетий некоторые архитекторы Postmodern снова нарисовали стиль палаццо для городских зданий.
история
происхождения
Стиль Palazzo начался в начале 19-го века по существу как стиль возрождения, который, подобно классическому возрождению и готическому возрождению, привлекал археологические стили архитектуры, в данном случае дворцы итальянского Возрождения. Итальянские палацци, в отличие от вилл, которые были установлены в сельской местности, были частью архитектуры городов, которые строились как таунхаусы, первый этаж часто служил коммерческими помещениями. Ранние палацци существуют из романского и готического периодов, но окончательный стиль относится к периоду, начинающемуся в 15 веке, когда многие благородные семьи стали богатыми в торговле. Известные примеры включают Palazzo Medici-Riccardi, построенный Микелоццо во Флоренции, Палаццо Фарнезе, построенный Антонио да Сангалло Младшим и завершенный Микеланджело в Риме, и Ca ‘Vendramin Calergi Мауро Кодусси и Ка’Гранде Якопо Сансовино на Гранд Канал в Венеции.
Начало 19 века
Самые ранние настоящие здания эпохи Возрождения «Палаццо» в Европе были построены немецким архитектором Львом фон Кленце, который обычно работал в греческом неоклассическом стиле. Palais Leuchtenberg, (1816), вероятно, является первым из нескольких таких зданий на новой Людвигштрассе и имеет отреставрированный полуподвал и квоины, три этажа окон, на которых расположены второй этаж, большой карниз и мелкоколонный портик вокруг главной двери. Стены облицованы и окрашены как Палаццо Фарнезе.
В Англии самое раннее применение стиля Палаццо в 19 веке было связано с рядом лондонских джентльменских клубов. Затем оно было применено к жилым помещениям, как в городах, так и, реже, загородных домах, а также в банках и коммерческих помещениях. В конце XIX века стиль Палаццо был адаптирован и расширен, чтобы служить в качестве основной архитектурной формы для универмагов и складов. В Англии стиль Палаццо был у его пуриста во второй четверти XIX века. Он был в конкуренции с классическим стилем Возрождения, в который были включены большие фронтоны, колоннады и гигантские ордена, придающие великолепие общественным зданиям, как это видно в Британском музее (1840-е годы), и более романтичные стили итальянского и французского народов, в которых много внутренней архитектуры был построен.
Ранними примерами являются лондонские клубы, The Athenaeum Club от Decimus Burton (1824) и United Service Club от John Nash и Decimus Burton (1828) на Ватерлоо Плейс и Pall Mall. В 1829 году Барри начал архитектуру Возрождения Возрождения в Англии с его дизайном стиля Palazzo для Клуба путешественников, Pall Mall. В то время как проекты Бертона и Нэша используют модели английского ренессанса, такие как «Банкетный дом Иниго Джонса», «Уайтхолл» и «Дом королевы», «Гринвич», проекты Барри добросовестно археологичны в воспроизведении пропорций и форм их итальянских моделей ренессанса. Они имеют флорентийский стиль, а не Палладиан. Барри построил второй палаццо в Pall Mall, The Reform Club (1830-е годы), а также The Athenaeum, Манчестер. Другими крупными эссе Барри в этом стиле являются таунхаус Бриджуотер Хаус, Лондон (1847-57) и загородный дом Кливиден в Бакингемшире (1849-51).
После Чарльза Барри стиль Палаццо был принят для разных целей, особенно банковских. В 1845 году у Бэлфаст-Банка были свои помещения, отремонтированные сэром Чарльзом Ланьоном. № 15 Кенсингтонский дворец-сад (1854) Джеймса Томаса Ноулза свободно адаптирует особенности палаццо.
1850-1900 гг.
Крупным архитектором 19-го века, активно работающим в стиле «Палаццо», был Эдмунд Блэкет. Blacket прибыл в Сидней, Австралия, всего за несколько лет до открытия золота в NSW и Виктории в 1851 году. В течение следующего десятилетия он построил головные помещения шести различных банковских компаний в Сиднее, а также филиалы в загородных городах. В Сиднее эти редкие примеры ранней архитектуры дворца Блэкета, построенные из местного желтого сиддского песчаника, были снесены в период с 1965 по 1980 год, чтобы освободить место для более высоких зданий.
С 1850-х годов был спроектирован ряд зданий, которые расширяют стиль палаццо с его рустами, рядами окон и большим карнизом, над очень длинными зданиями, такими как Grosvenor Terrace в Глазго (1855) от JT Rochead и Watts Warehouse (Britannia House) , Манчестер, (1856) Трэвисом и Магналом, «виртуозное представление» в дизайне палаццо. С 1870-х годов многие городские здания были спроектированы так, чтобы напоминать венецианские, а не флорентийские палацци, и были более украшены орденами, часто с аркадными лоджиями на уровне улицы, такими как здание почтового отделения Джеймса Барнета в Сиднее (1866 и 1880-е годы). Стиль Palazzo был чрезвычайно популярен в Манчестере в Соединенном Королевстве, особенно в работе Эдварда Уолтерса, чьи лучшие работы Palazzo включают зал свободной торговли (1853) и 38 и 42 Mosley Street (1862).
Стиль palazzo нашел широкое применение в конце 19 века, когда он был адаптирован для торговых и коммерческих зданий. Генри Хобсон Ричардсон разработал ряд зданий, использующих форму палаццо, но замечательных для использования итальянского романского, а не стиля Ренессанса. Крупнейшим и наиболее известным из таких работ был оптовый магазин Marshall Field в Чикаго (1885 год, снесенный в 1930 году), который с большими окнами, установленными в аркады, демонстрирует направление, которое должна было предпринять коммерческая архитектура, в замене внешних наружных стен экраном стены, защищающие внутреннее структурное ядро. Только один из зданий в стиле дворцового стиля Ричардсона остается неповрежденным, здание Хайдена в Бостоне.
Американский архитектор Луи Салливан стал первопроходцем конструкции из стальной рамы, что означало, что как полы, так и внешние стены здания поддерживались внутренней стальной рамой, а не строением стен. Это технологическое развитие позволило построить гораздо более высокие жилые здания, чем это было возможно ранее. Прудентичное здание Салливана в Буффало и здание Уэйнрайт в Сент-Луисе демонстрируют применение стиля палаццо к высоким структурам, которые поддерживают элементы ренессанса карниза и дифференцированного фундамента, но имеют свои скалистые стены, состоящие в основном из стекла, ряды окна, разделенные вертикальными полосами, которые также определяют углы здания, что дает аналогичный эффект квотам.
Начало 20 века
Архитектура стиля Palazzo оставалась обычным явлением для крупных универмагов в первой половине 20-го века, иногда им давали детали Art Deco. Архитекторы Starrett и van Vleck построили несколько типичных примеров, таких как Gimbel Brothers (теперь Heinz 57 Center Sixth Avenue) в Питтсбурге в 1914 году, а также Garfinckel’s (теперь Гамильтон-Сквер) в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1929 году. Последнее здание имеет восемь этажей , и имеет ярко выраженный курс, который выступает как карниз над третьим уровнем, устройство, которое дает нижним частям здания более традиционную палаццо, чем менее декорированные уровни, которые поднимаются над ней. Флагман 1924 года Рич, один из главных универмагов Атланты, является еще одним примером стиля Палаццо.
Стиль был также применен к более высоким зданиям, таким как The Equitable Building (1915), спроектированное Эрнестом Р. Грэмом, 38-этажное офисное здание в Нижнем Манхэттене, которое является знаковым инженерным достижением как небоскреб.
В 1930-х годах было построено несколько правительственных зданий в Берлине для Третьего Рейха, спроектированное Эрнстом Сагебиелем в лишенном Палаццо стиле, который поддерживает подвал и карниз, но почти лишен декоративных деталей, полагаясь на влияние на общую пропорцию и баланс простых прямоугольных компонентов. Примечательным примером является Министерство авиации Рейха (ныне Министерство финансов), построенное в 1935-36 годах.
С развитием современной архитектуры стиль палаццо стал менее распространенным.
Пост Современное возрождение
Постмодернистская архитектура пережила некоторое оживление в стиле Палаццо, в сильно упрощенных и эклектичных формах. Итальянский архитектор Альдо Росси разработал ряд зданий в стиле Палаццо, в том числе отель Il Palazzo в Фукуоке, Япония (1989 год), который сочетает в себе элементы типичного фасада палаццо, в том числе проецирующего карниза, с интенсивным красным, найденным в японской традиционной архитектуре, и зеленый из патинированной бронзы. В 1996 году Росси разработал строительный комплекс на большом угловом блоке в Шютценквартире, Берлин, и ранее занимал участок Берлинской стены. Исследование Росси в архитектуре города привело его к созданию единого здания с появлением нескольких структур различной ширины, дизайна и цветов, многие из которых имеют элементы архитектуры дворца.
Характеристики
Характерным видом здания в стиле дворца является то, что он опирается на внешний вид итальянского палаццо или таунхауса, например, во Флоренции и вдоль Большого канала в Венеции. Стиль, как правило, возрождается в эпоху Возрождения, но может быть романским или, реже, итальянской готикой. Фасад является скалистым, без какого-либо большого выступающего портика или фронтона. Есть несколько этажей с регулярными рядами окон, которые обычно дифференцируются между уровнями, а иногда имеют фронтоны, которые попеременно треугольные и сегментные. Фасад симметричен и обычно имеет некоторый акцент на его централизованно размещенном портале. Подвал или цокольный этаж обычно дифференцируются при обработке его кирпичной кладки и часто рустерируются. Углы раннего XIX века, как правило, имеют quoins или, в зданиях 20-го века, часто есть некоторый акцент, который дает визуальную силу углам. За исключением некоторых примеров постмодерна, всегда делается упор на карниз, который может быть очень большим и нависать над улицей. Все публичные лица здания обрабатываются аналогичным образом, основное отличие заключается в отделке дверей.