Национальная опера Парижа, Франция

Opéra-National была парижской оперной труппой, которую французский композитор Адольф Адам основал в 1847 году, чтобы предоставить альтернативу двум основным французским оперным компаниям в Париже, Opéra и Opéra-Comique. Целью новой компании было «способствовать новым композиционный талант, «возродить оперные комедии с более раннего периода и создать оперу с более низкой стоимостью билета для более широкой публики

Компания впервые выступала в сравнительно большом циркском Олимпике на бульваре дю Храм в рабочем районе Парижа. Финансовые трудности и суматоха революции 1848 года заставили компанию закрыться в марте того же года. Она была возрождена под новым директором, Эдмонд Seveste, в 1851 году, когда он переехал в Театр Historique, недалеко от бульвара дю Храм В 1852 году компания была переименована в Театр Лирике и работает под этим именем до 1872 года

Парижская опера – один из величайших оперных и балетных домов в мире. Основанная более трех веков назад Людовиком XIV, она имеет два театра: Дворец Гарнье (1875) и оперу Бастилию (1989). Его миссия – сохранить и развить нашу оперную и балетное наследие, и это дает более 350 выступлений в год. Великие композиторы, такие как Рамо, Глюк, Россини, Верди, Вагнер, Гуно, Массене, Пуленк и Мессиан, дали первые спектакли своих работ здесь. Балетная труппа, богатая историческими традициями , выступает во всем мире На протяжении многих лет в нем принимали участие величайшие хореографы: Джордж Баланчин, Серж Лифар, Рудольф Нуриев, Роланд Пети, Морис Бежар и, конечно же, Пина Бауш

В 1791 году во время Французской революции было отменено множество ограничений на театры. Новые законы позволили практически всем открыть театр. Девелоперы основали множество новых театров, и для всех, включая спонсируемые государством театры, стало все труднее зарабатывать деньги 8 июня 1806 года Наполеон издал указ, который регламентировал открытие новых театров. Никто не мог открыть театр без одобрения императора на основе предложения, подготовленного и представленного министром внутренних дел. 25 апреля 1807 года он принял второй, более высокоразвитый указ о том, что определил жанры, разрешенные в каждом театре. Любой театр, желающий сдать работу в репертуаре поддерживаемой государством Оперы, Комеди-Франсезы или Оперы-Комики, должен был заплатить комиссию руководству соответствующей компании. Кроме того, только Opéra могла выполнять конкретные исторические и мифологические балеты, тем самым обременяя несколько компаний, особенно Театр де-ла-Порт-Сен-Мартен

Театр был открыт 15 ноября 1847 года с музыкальным прологом (Les premiers pas ou Les deux génies) и премьерой оперы 3-act Gastibelza. У оперы был либретто Адольфа д’Эннери и Эжена Кормона, а также музыка Айме Майарта. пролог, поэзия с музыкой Адама, Даниэля Оббера, Фроментала Галеви и Микеле Карафа и либретто Альфонса Ройера и Гюстава Ваэса были очень актуальны, ссылаясь на новую железную дорогу из Парижа в Тур (техническое чудо времени ) и бульвар преступления (прозвище Бульвара храма, за многочисленные мелодрамы о сенсационных преступлениях, совершенных во многих расположенных там театрах)

В 1851 году была восстановлена ​​опера-национальность, и 1 мая Эдмонд Севесте был назначен режиссером. К концу июля он взял на себя аренду в Театральной истории (72-й бульварный храм). Построенный драматуристом Александром Дюма, театр открыл 20 февраля 1847 года, закрыт 20 декабря 1850 года и остался неиспользуемым. Вход в театр был длинным узким вестибюлем, сжатым между двумя другими зданиями, с фасадом шириной всего восемь метров. Аудитория, расположенная в задней части, была необычайно широкой (20 метров) и всего лишь 16 метров. Он имел аудиторию вместимостью 1500-1700 человек и считался отличной акустикой для оперы

Театр требовал минимальных ремонтов для своей новой цели: новая краска с белым и золотом, небольшая обстановка и занавеска, нарисованная Огюстом Рубе. Четыре канделябра были прикреплены к колоннам сценических коробок, а бюсты Корнеля и Мольера были заменены Глюка и Люлли. В фойе было установлено рояль с бюстом Вебера. Структурные изменения были сделаны в некоторых вспомогательных помещениях, в том числе конвертация конюшен, используемых для лошадей в исторических драмах Дюма, в зеленую комнату музыкантов

Tags: