В то время как работы по расширению и архитектурному ремонту резиденции проводились под надзором Карло и Амедео ди Кастелламонте, по желанию Кристины из Франции, в двух квартирах на втором этаже жилого этажа началось оформление. Квартиры одинаковы как по количеству комнат, так и по своему расположению, но разные по декоративному выбору. В рамках проекта требовалось роскошное оформление с использованием лепнины и картин, сопровождаемых «корами» (кожаными изделиями, подобными гобеленам) на стенах. Работы начались с центрального Большого Салона и квартиры, выходящей на юг, к Монкальери, образованной пятью комнатами и кабинетом. Приказ дан семье штукатуров и маляров из Озерного края во главе с Исидоро Бьянки, который уже регулярно участвовал в других архитектурных проектах Савойи, таких как Риволи или Герцогский дворец. Бьянки усердно работает здесь со своими сыновьями Помпео и Франческо между 1633 и 1642 годами.
Основная тема, выбранная для каждой комнаты, представлена фреской в центре потолка в качестве отправной точки, а затем перенесена на лепнину и фрески и даже на площадку под стенами фриза. Если официальная квартира, принадлежащая Кристине, сильно отличается золотой штукатуркой и является шедевром семьи Бианки, то комнаты с видом на север, предназначенные для молодого принца Карло Эмануэле, украшают вначале Бианки, а затем другими художниками, принадлежащими к талантливым семьям из Озерного края, как художниками, так и скульпторами, такими как Каселла и Рекки (1633-1646).
Отделка квартир хорошо сохранилась, даже если некоторые комнаты были переоборудованы и изменены в восемнадцатом веке; общая декоративная программа и каждый эпизод были разработаны графом Филиппо ди Сан Мартино д’Алье. Выбор стиля графом для комнат в южных квартирах с видом на По был основан на поэме Овидио.
Комната Охоты
Стены этой комнаты были отделаны красной и серебряной кожей в 1644 году, и только одна фреска украшает сводчатый потолок. На ней изображена Диана среди нимф после охоты, а слова «BELLICA FACTA PARANT» написаны на свитке.
Остальная часть потолка полностью покрыта белой штукатуркой Каселлы, которая не ограничивается отделкой перегородок декоративными элементами из путти и фестонов, а представляет собой процессию диких животных. Четыре главных настенных рисунка посвящены этим же животным во время охоты — сначала охоте на оленя, затем на медведя, затем на дикую свинью и, наконец, на оленя. Наряду с этими фресками, написанными Рекки, другие незначительные сцены на фризе стен показывают, что Путти занята сопутствующими задачами охоты. Здесь Рекчи и его команда, кажется, относятся к своим предметам более реалистично, как в комнате «Где рождаются цветы», где путти полезно перебирает цветочные эссенции. И в этом случае
Комната для торжеств и помпонов
Джан Паоло Рекки и его команда начали рисовать фрески в этой комнате в 1665 году по предметам, предоставленным Филиппо д’Алье, который продолжал управлять Валентино даже после смерти Мадам Реале в 1663 году. В 1665 году, когда мастер Багуто поставил на строительные леса Рекки получил аванс в размере 300 лир за картины, «которые будут сделаны в комнате для торжеств и помпонов в Валентино», и назначил штукатура для подготовки стен к покраске.
Не случайно эта комната была украшена после смерти Марии Кристины, потому что большая круглая круглая панель в потолке изображает Ее Великолепие Соверена, которому искусство и наука дают вечную славу. Как написано в письме: «Люс Мансура на Авеву», венчающая женскую фигуру, победоносно крылатую и держащую скипетр, командующий триумфально в центре панели, ей предлагают статую молодого человека, которая является символом скульптура, но которая также представляет суверенного гения. Присутствие на фоне пирамиды подтверждает их веру в вечность славы, как Чезаре Рипа объясняет в своей иконографии: это достойный атрибут великолепия князей, которые строят великолепные и роскошные дворцы как вечные свидетели своей славы ». ,
Д’Алье подтверждает это в своей «Делизии», где хвалит суверенного гения Марии Кристины: «Мадам Реал, принадлежащая к семье иллюстраторов, отражает ее божественный гений своими идеями, словно в зеркале. Этот Гений направляет, учит и консультирует по каждому аспекту моральной и человеческой жизни, и освещает высшие интеллекты своими действиями. Гений символизирует хранителя. Мадам Реал была регентом штата в качестве наставника ее сына. Элеи обожали своего гения, Сосиополи, чье имя означает «Спаситель народа». Мадам Реал славится как Спаситель государства, особенно во время Гражданских войн. Церемонии были посвящены гению Августа ».
Именно это предложение объясняет связь между украшением круглой панели и другими фресками, которые украшают свод и прямоугольные таблички в фрезе на конце стен. Единственная мемориальная доска, которая до сих пор достаточно неповреждена, чтобы мы могли ее понять, находится на западной стороне и показывает публичный праздник в космосе, специально подготовленный для этой цели перед Палаццо Мадам. На этом фасаде доминирует центральное окно «Серлиана», обрамленное башнями, и оно сопоставимо с изображенным на фреске в салоне Валентино. Эта фреска показывает вступление Карло VIII в Турин.
Белая штукатурка также доминирует в этой комнате, поскольку она свободно движется по комнате и не замечает каких-либо архитектурных препятствий, над распухшим карнизом, она почти превращается в гирлянду, завернутую в фрукты, обрамляющую центральное пространство потолка. Теламони и путти, которые соединяются с овальными панелями и почти полностью покрывают потолок, сопровождаются группами путти, поддерживающими пальмовый лист, символ триумфа, на границе стен. другой стиль штукатурных работ документирует наем другого мастера на эту работу: в 1664 году выплаты были зарегистрированы как «удвоение 100… штукатуру Корбеллино за штукатурку в Зале фестивалей, в том числе за двери, которые он сделал в Валентино» , Эта ссылка была на Джованни Лука Корбеллино, того же мастера, который моделировал лепнину в комнате с колоннами.
Комната Великолепия
Штукатурка в этой комнате была выполнена Алессандро Казеллой. Кажущаяся неподвижность декора вокруг большой центральной картины и серии из двенадцати сцен на своде уравновешивается живой группой лепнины, держащей кариатиды (статуи женщин). Самая высокая граница на стенах оживляется «метаморфическими качествами» боковых улиток в виде головы сатиры.
Сила властителя является предметом центральной живописи, прослеживаемой в его либеральной деятельности по покровительству королевских построек: эти самые постройки, нарисованные в виде проекта на картуше, обозначены скипетром соврешения, как если бы он уже был завершен.
На рисунках ниже мы видим показанное до театра Сабаудиа в 1682 году несколько величественных зданий и городских сцен, которые отражают покупки, сделанные Карло Эмануэле I или Витторио Амедео и Кристиной. Мы можем признать Il Palazzo Ducale и Piazza Castello, церковь Vitozzi S. Maria al Monte dei Cappuccini и проект Витторио Амедео I для нового дворца в городе, прилегающем к Куполу, и для использования принцем, наследником престола. Пригородная резиденция конца шестнадцатого века в Мирафиори, увиденная из сада, является следующим предметом на западной стене. Новый герцог начал планы по его расширению, но они были прерваны его смертью в 1637 году.
Следующим предметом была виа По до ее перестройки в однородные аркады Амедео Кастелламонтского, где доминировала Церковь отцов миними Сан-Франческо-да-Паола, созданная Кристиной ди Франсия в 1632 году. Последняя картина представляет выдающийся комплекс Порта Нуова Построен Карло ди Кастелламонте в 1620 году на крайнем конце южной части Турина. Помимо городских сцен, были также территориальные пейзажи, показывающие работы герцога, предназначенные для защиты религиозных орденов как в церквях, так и в изолированных горных убежищах, и сцены по инициативе герцога по укреплению городов в низинах; узнаваемы трино с цитаделью четырехугольника; Асти с его двойными городскими стенами и, вероятно, Вилланова д’Асти.
На картинах, составляющих окончательную границу, на стенах изображены сцены, пейзажи. Двери в эту комнату могут похвастаться двумя спиральными колоннами, которые обрамляют их и поддерживают фасцию с карнизами и путти вокруг круглой рамы и зеркала.
Комната переговоров
Оформление этой комнаты лепкой было выполнено Каселлой, которому заплатили в 1648 году. Его стиль узнаваем благодаря богатому дизайну теламонов (или внушительных статуй мужественных людей), путти, ангелов с растительными хвостами, которые, в тесных парах покажите путь вокруг стен к центральной росписи на потолке. Штукатурка на потолках этой квартиры очень похожа на качество изготовления дверей.
Стороны дверной рамы украшены статуэтками с гирляндами цветов и фруктов, а над дверью по обеим сторонам рамы находится бордюр с растительными конечностями, который, вероятно, предназначен для изображения портрета государя.
Фреска на центральной панели комнаты, написанная Рекки, представляет собой Мир как основу общественного счастья и состоит из ряда аллегорических фигур. Мир, объединяемый хорошо продуманными альянсами и трактатами, в том числе супружескими, даже доминирует над картиной, на которой изображены отношения семьи Савойи с самыми престижными европейскими суверенами, включая королей и королев Франции, Испании и Англии и даже восточных султанов и императора Асбург. Эта многогранность отношений оправдывает разные стили одежды и декорации, но она еще не до конца понята.
Комната войны
Эта комната была наделена парчовым гобеленом в 1644 году и, вероятно, была последней комнатой, которую украшали бьянки и их команда, так как мы знаем, что Помпео и Франческо в 1645/46 году заплатили за штукатурку на потолке. С этого момента штукатурка стала более важной в квартирах Валентино, чем раньше, и именно так иконографически связана с предметом.
Общие рамки на потолке Военного зала аналогичны тем, что были в предыдущих комнатах, например, четырехугольный карниз и карнизы, украшенные попеременно розами и обрамленными Флер-де-Лис; разделительная граница, определяемая формованием яйца над парами кронштейнов на листьях аканта; и, наконец, лопастные рамы фресок. То, что кажется совершенно новым, — это пластическое изобилие пары замазки, радостно держащей военные эмблемы над фресками, изображающими военные подвиги кадров Витторио I.
Штукатурка рамок вокруг великих картин очень живая с военными символами, такими как щиты, шлемы и защитные костюмы (доспехи). Тема этого зала тесно связана с празднованием Витторио Амедео I, которому центральная восьмиугольная доска обращается: «VICTORIS VICTOR! ВИКТОРИЯ». Можно также найти более общую ссылку на военную добродетель, к которой должен стремиться принц, особенно, когда Карло Эмануэле II приближался к 14-летнему 20 июня 1648 года. Эта квартира была предназначена для молодого наследника престола, а лепнина в этих комнатах описывала типичный стиль жизни принца: охота, церемонии и политическая деятельность.
В каждой из комнат этой квартиры изобилие белой штукатурки, которая указывает на подход к дизайну, очень отличающийся от подхода Bianchis. Стиль — Алессандро Казелла, поскольку он, вероятно, работал здесь в то время автономно. Эта белая штукатурка может подчеркивать и подчинять или изолировать отдельные события фресок. Фактически фрески были полностью завершены позднее Джаном Паоло и Джованни Антонио Рекки, ведущими членами опытной команды из Лугано и работавшими в Валентино с 1662 года.
Комната Войны изображена на центральной картине «Vittoria incoronata dalla Fama» («Победа славы»), а Гений Истории пишет о своих героических праздниках на большом щите. Можно распознать сияющую похвалу, проявленную Витторио Амедео I по наличию его герба, Райской птицы и четырех картин на нижних частях стены, демонстрирующих его военные подвиги. Благодаря аналогии с некоторыми сценами, показанными в Туринском соборе, во время похоронной процессии герцога, которые были скопированы в гравюрах Джовенале Боэтто, вы можете идентифицировать события, которые произошли во время войны в Монферрато, такие как Осада Кревалькора и Завоевание Бестаньо.
Алессандро Казелла спроектировал двери в этой комнате с портретами Витторио Амедео I и Кристины из Франции над ними, которые Вико уже заметил, но они появились только после недавних реставраций.
Валентино замок
Замок Валентино — это историческое здание в Турине, расположенное в парке Валентино на берегу реки По. Сегодня он принадлежит Туринскому политехническому институту и организует курсы (три года и магистра) по архитектуре.
В девятнадцатом веке замок подвергся значительным вмешательствам, которые искажают структуру павильона семнадцатого века. В 1858 году были разрушены кастелламонтианские портики, соединяющие павильоны, один этаж над землей, и были построены двухэтажные галереи по проекту Доменико Ферри и Луиджи Тонта. Начиная с 1850-51 годов планировалось расширение города на юг (сегодняшний район Сан-Сальварио), и очень скоро замок Валентино из загородного здания был урбанизирован.
Замок Валентино был включен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО с 1997 года, а также в серию «Residenze sabaude» (резиденция Савойя) как собственность Политехнического университета Турина, основанного объединением Скуола ди Приложение с Regio Museo Industriale (Королевский индустриальный музей) в 1906 году, и главный офис архитектурных отделов.
После недавней реставрации замок вновь обретает свое древнее великолепие. Комнаты на первом этаже были постепенно открыты, и в них располагаются офисы управления архитектурно-дизайнерского отдела Политехнического университета Турина. 12 мая 2007 года открылась великолепная комната Зодиака с центральной фреской, на которой мифологически изображена река По с чертами Посейдона.