В романах Ньюгейта (или романах Старого Бейли) были романы, изданные в Англии с конца 1820-х годов до 1840-х годов, которые, как полагали, гламуровали жизни преступников, которых они изображали. Большинство из них вдохновляло календарь Ньюгейта, биографию известных преступников, опубликованных в разное время в конце 18-го и начале 19-го веков, но обычно перестраивала или украшала оригинальную сказку о мелодраматическом эффекте. Романы вызвали большие споры и, в частности, вызвали критику со стороны Уильяма Мейкпис Теккерея, который сатирировал их в нескольких своих романах и открыто нападал на авторов.
Формула «романов Ньюгейта» возникла из сочетания традиций исторического повествования и готического повествования, но вытекала из литературной традиции эпохи Возрождения, последовавшей с акцентом на подвигах знаменитых преступников. В то время «романы Ньюгейта» вызвали значительные споры и вызвали критику, особенно писатель и критик Уильям Теккерей, которые пришли, чтобы сатиризировать их в некоторых своих произведениях и настойчиво нападали на своих авторов.
Работает
Роман Ньюгейта относится к типу детективного романа, популярного в Великобритании в 1830-х годах. Основными представителями этого жанра были Эдвард Джордж Бульвер-Литтон и Уильям Харрисон Эйнсворт. Романисты Ньюгейта использовали в качестве основы для сюжета своих романов реальных случаев жизни. Часто источником этого был календарь Ньюгейта, биографический отчет известных преступников, который был опубликован в конце 18-го и начале 19 века. Критики видели в романах Ньюгейта прославление жизни преступников. В романе Эдварда Джорджа Бульвера-Литтона Евгения Арамта преступники проявили себя как виновный философ; Уильям Харрисон Эйнсворт изображает преступника в романе Руквуд как гламурный преступник. В романе Чарльза Диккенса «Оливер Твист» и «Кэтрин Уильям Мейкпис Теккерей» концепция Ньюгейтского романа отвергается, изображая жизнь преступников строго реалистично,
Среди ранних романов Ньюгейта были «Ричмонд» Томаса Гаспи (1827) и «История Джорджа Годфри» (1828), «Пол Клиффорд» Эдварда Бульвера-Литтона (1830) и Юджин Арам (1832) и «Руквуд» Уильяма Харрисона Эйнсворта (1834), в котором участвовал Дик Турпин , Чарльз Диккенс Оливер Твист (1837) часто также считается романом Ньюгейта. Жанр достиг своего пика с Джеком Шеппардом Эйнсворта, опубликованным в 1839 году, романом, основанным на жизни и подвигах Джека Шеппарда, вора и знаменитого художника-побега, который был повешен в 1724 году. Thackeray, великий противник нового альбома Newgate, сообщил, что продавцы продал «сумки Джека Шеппарда», наполненный инструментами для взлома, в вестибюлях театров, где играли драматизацию истории Эйнсворта, и «один или два молодых джентльмена уже признались, насколько они были обязаны Джеку Шеппарду, который дал им идеи о карманных играх, сбор и воровство, которые они никогда не имели бы, кроме игры ».
Такераевская Кэтрин (1839) была предназначена как сатира из романа Ньюгейта, основанная на жизни и казни Кэтрин Хейс, одном из самых ужасных случаев в календаре Ньюгейта: она сговорилась убить своего мужа, и он был расчленен; она была сожжена на костре в 1726 году. Сатирическая природа истории Теккерея была потеряна для многих, и ее часто характеризуют как роман Ньюгейта.
Возвращаясь к Руквуду, опубликованному в 1834 году, это романский исторический и готический набор в Англии восемнадцатого века, в котором описывается спор о законном праве наследования Manor Rookwood Place и фамилия Rookwood, которая скрывает темные секреты. мимо. В отличие от замка Отранто (Horace Walpole, 1764), инициатора готического жанра в английском повествовании, в этой работе Айнсворт не основывался на многих классических клише готической литературы 2, кроме того, чтобы переместить сцену истории средневековой Европы в Англия 3 восемнадцатого века. Сам Айнсворт в предисловии к роману объяснил, что его образцом для подражания для этого была работа Энн Рэдклифф, автора «Мистерий Удольфо» (1794). Готические элементы были сплавлены с использованием исторических фигур, таких как легендарный Дик Турпин. В этом конкретном аспекте Руквуд следует следам других предыдущих работ, которые также восстановились для фантастики знаменитых знаменитостей из подземного мира, таких как Опера Нищего (Джон Гей / Иоганн Кристоф Пепуш, 1728), Джонатан Уайлд (Henry Fielding, 1743), драмы Бандитов (Фридрих Шиллер, 1781) и вышеупомянутых романов Пола Клиффорда и Юджина Арама Лордом Литтоном.
Жанр достиг своего апогея с серийным изданием, между 1839 и 1840 годами, Джека Шеппарда из Эйнсворта, исторической романтики, основанной на жизни и подвигах Джека Шеппарда, известного бандита и английского разбойника начала XVIII века, который был выполненный в 1724 году. В книге также фигурирует один из главных героев Джонатана Уайта, другого известного преступника того времени, возможно, самого кровожадного в истории Британии, который также снялся в романе Генри Филдинга из 1743. В своем изображая жестокую природу Дикого и его гротескные убийства, Эйнсворт пошел дальше своих современников в своих романах «жанра Ньюгейта». По сравнению с Дикой характер Шеппарда представлен как простой вор, а не как пример худшего вида преступника. Споры вокруг этой работы возникли, когда Теккерей, великий противник «романов Ньюгейта», заявил, что некоторые продавцы предложили «рюкзаки Джека Шеппарда», полные инструментов для краж, в лобби театрах тех, кто представлял драматизацию о романе Эйнсворта.
И Руквуд, и Джек Шеппард были фундаментальными в популяризации в Англии традиции «плутовского романа» испанских корней.
В ответ на публикацию первых партий Джека Шеппарда и его романтического видения преступления, Теккерей написал свой первый длинный роман «Кэтрин» (1839-1840), задуманный как сатира «романов Ньюгейта» и основанный на жизни и казнь Кэтрин Хейс (1690-1726), главный герой одного из самых шокирующих реальных случаев всех тех, что появились в календаре Ньюгейта, что вызвало большой резонанс в общественном мнении: эта женщина сговорилась убить своего мужа, плотника Джона Хейса , который умер от ударов топором и оказался обезглавлен и расчленен; После суда, в котором участвовали многочисленные знати и рыцари, она и ее два сообщника были приговорены к смертной казни в 1726 году. Сатирический характер истории Теккерея был разбавлен, и часто работа была описана как одна из «романов Ньюгейта». Фактически, сам автор признал, что у него была черта «скрытой доброты» для главного героя и что он не смог сделать свой роман довольно неприятным, то есть он не выполнил своего намерения показать подлинную жестокость Роман. преступников. И, таким образом, роман, предположительно предлагавший представить преступников как абсолютно мерзкие персонажи, без какой-либо возможности искупления, закончил тем, что Кэтрин Хейс и ее подруги-изгои кажутся более привлекательными. Теккерей считал, что результат его работы был неудачным, и, возможно, по этой причине роман не будет публиковаться снова во время жизни автора. Таким образом, роман страдал от остатка, несмотря на его хорошие качества, такие как его радостное чувство развлечений, его сатирический тон и героиня героини, которая каким-то образом предвосхищает знаменитую Бекки Шарп из ярмарки сует.
снижение
Публикация Кэтрин совпала с сериализацией романа Айнсворта, но убийство в 1840 году лорда Уильяма Рассела его камердинером Бенджамином Курвайсье побудило власти действовать. По сообщениям, Курвуайзер был вдохновлен актом драматизацией истории Эйнсворта. Хотя Курвуайзер позже отрицал, что игра повлияла на него, фурор, окружающий его дело, заставил лорда Чемберлена запретить исполнение пьес, основанных на жизни Джека Шеппарда, и вызвал кампанию в прессе, которая напала на писателей романов Ньюгейта за безответственное поведение. Поведение Курвуазье привело к дальнейшим спорам. Это была одна из лучших завсегдатаев той эпохи, и Теккерей и Диккенс стали свидетелями казни, и Теккерей использовал ее в качестве основы для своей атаки на смертную казнь «Пойдя, чтобы увидеть человека, повешенного». Его самая энергичная атака в пьесе была зарезервирована для Диккенса, особенно для Оливера Твиста, которую Теккерей считал прославлением преступных персонажей, которые он изображал:
Ба! что выдумывают эти романисты! Боз, который хорошо знает жизнь, знает, что его мисс Нэнси — самый нереальный фантастический персонаж; больше не похожа на любовницу вора, чем одна из пастухов Геснера, похожая на настоящую деревенскую девку. Он не смеет говорить правду о таких молодых дамах.
Считалось, что характер Фагина был основан на реальном карманнике Ике Соломоне, но, хотя Диккенс не сделал ничего, чтобы отбить эту воспринимаемую связь, он был в затруднительном положении, чтобы не прославить преступников, которых он создал: Билл Сайкс не искупил возможности, и Фагин кажется приятный только по сравнению с другими гротесками, которые Оливер встречает, когда его история разворачивается.
Можно сказать, что это убийство в 1840 году аристократического лорда Уильяма Рассела от его камердинера Франсуа Бенджамина Курвуазье, событие, которое стало началом упадка жанра, поскольку убийца якобы был вдохновлен совершить его преступление — жертва. Она умерла в горле — в одной из театральных драматургов Джека Шеппарда из Эйнсворта. Хотя ответчик позже отрицал, что работа повлияла на него, фурор вокруг его дела заставил лорда Чемберлена принять решение запретить исполнение пьес, основанных на жизни Джека Шеппарда, и развязал кампанию в общей прессе, в которой писатели из «Ньюгейтских романов» были атакованы вирулентностью за их безответственное поведение. Публичная казнь Курвуазье (в июле 1840 года, перед тюрьмой Ньюгейт) ничего не делала, кроме как увеличивала полемику. Это была одна из вешалок, вызванная большим волнением в общественном мнении того времени (она оценивалась в 40 000 человек на мероприятии), и даже Теккерей и Диккенс были свидетелями казни; первый позже использовал бы его в качестве аргумента для своей критики смертной казни в своем утверждении «Пойдя, чтобы увидеть человека повешенного» («Идти к повешенному человеку»):
«Я вернулся сегодня утром с расстройством об убийстве, но это было за убийство, которое я видел … Мне стыдно и унизительно в жестоком любопытстве, которое привело меня в это место».
Однако его самая ядовитая атака в этом эссе была зарезервирована для самого Диккенса и, более конкретно, для его Оливера Твиста, произведение, которое, по словам Теккерея, прославило преступных персонажей, представленных в нем:
«Бах, что выдумывают эти романисты! Боз, заметьте 6, который хорошо знает жизнь, знает, что его мисс Нэнси — самый нереальный фантастический персонаж, возможно, больше не похожа на любовницу вора, чем одна из пастухов Геснера, похожая на настоящую деревенскую девку. Не смей говорить правду о таких барышках.
«Новеллы Ньюгейта» были также подвергнуты нападению в специализированной прессе, а Джек Шеппард описал в журнале «Афинеум» как «еще одну из плохих книг, поддерживаемых плохими читателями», и юмористический журнал Punch, издающий сатирический «Литературный рецепт» »Для шокирующего романа (…). Критики были достаточно, чтобы убедить как Эйнсворта, и Лорда Литтона посвятить себя другим предметам; Диккенс, однако, состоял из другого теста и продолжал использовать преступников в качестве главных героев во многих своих рассказах.
Одним из последних важных романов Ньюгейта был Newgate: Romance (1847), история любви между преступниками, написанная Томасом Пеккеттом Перстом. Позже жанр слился бы в так называемые «сенсационные романы» и первые детективные романы 1850-х и 1860-х годов. Первые включали в свои сюжеты и аргументы нарушения от чисто криминального, как в случае с «Леди в белом» (Wilkie Collins, 1859), а ранним примером детективной фантастики является «Лунный камень» (1868), также от Вилки Коллинза. Все романы этой тенденции часто публиковались в рассрочку, что приводило к распространению журналов с копейками.
В литературной прессе был также атакован роман Ньюгейта, а Джек Шеппард назвал «одним из классов плохих книг, встал для плохой публики» в The Athenaeum, а Punch опубликовал сатирический «Литературный рецепт» для потрясающего романса , в котором началось «Возьмите маленького мальчика, благотворителя, фабрику, ученика плотника или иначе, как может случиться, — засуньте его в потайной гарнир в основном с помощью клятв и флеш-песен — варите его в котел преступления и невероятности. с хорошими и плохими качествами … ». Нападений было достаточно, чтобы заставить Эйнсворта и Литтона обратиться к другим предметам; Диккенс продолжал использовать преступников в качестве главных героев во многих своих рассказах.
Среди последних из чистых романов Ньюгейта был рассказ о любви Роберта Перса 1847 года среди преступников, Newgate: The Romance. Форма объединилась в сенсационные романы и раннюю детективную фантастику 1850-х и 1860-х годов. Первые включали в себя преступления вне чисто криминальных, таких как «Женщина в белом» Уилки Коллинза (1859 г.); ранним примером последнего является Лунный камень (1868), снова Коллинз. Все они часто были сериализованы в форме, которая породила гроша ужасные журналы.