The New Chambers (нем. Neue Kammern) является частью ансамбля дворца Сан-суси в парке Сан-суси, Потсдам, Германия. Они были построены для прусского короля Фридриха Великого с 1771 по 1775 год.

история
Здание, которое стоит к западу от дворца Сан-суси, служит дополнением к картинной галерее, которая лежит на востоке. Оба здания по бокам летнего дворца.

Камеры заменили оранжерею, которая была построена на этом месте в 1745 году по планам Георга Венцеслава фон Кнобельсдорфа и содержала горшечные растения террас в зимние месяцы. Пандусы, на которых были сняты и сняты ванны, служат напоминанием о первоначальном использовании здания.

Главному строителю Георгу Кристиану Унгеру было поручено превратить здание оранжереи в гостевой дом.

Основные элементы здания остались одни, как и его размеры и французские двери от пола до потолка. Наиболее очевидным изменением было добавление купола в средней части. Сходство между архитектурой новых палат и галереи изображений таково, что оба здания можно принять за другое.

история
Оранжерея была предшественником Новых палат. Он был построен в 1747 году длиной 110 метров и высотой 6,5 метра по планам Георга Венцеслава фон Кнобельсдорфа при Яне Бумане и в зимние месяцы размещал в семи больших залах горшечные растения на террасах замка. Пандусы, по которым тяжелые суда въезжали или выходили, до сих пор напоминают первоначальное использование здания. Горизонтальный эффект вытянутого одноэтажного этажа на южной стороне только двумя одноосными сторонами ризалита и центральным сочлененным зданием ризалита — группой фигур центрального ризалита Фридриха Кристиана Глюмебрича. Фокус состоит из картуша с гербом, над которым смотрит Кронос, над которым расположен глобус с лентой с масонскими знаками, в основном алхимическими символами металлов, намекая на Фридриха Великого масонства и основывая Ложу на трех земных шарах. Солнце в сияющем венке находится за земным шаром с посаженными по бокам путти или установленным апельсиновым деревом. Справа — Помона с ее рогом изобилия. В 1749 году между 25 окнами от пола до потолка, выходящими на юг на террасе, было установлено 24 отдельно стоящих статуи, созданных итальянскими скульпторами — каррарский мрамор, который в настоящее время находится в депо из-за их плохого состояния. Отдельно стоящие фигуры перед фасадами указывают на классицизм. между 25 окнами от пола до потолка, выходящими на юг на террасе, было установлено 24 отдельно стоящих статуи, созданных итальянскими скульпторами из мрамора Каррара, который в настоящее время находится в депо из-за их плохого состояния. Отдельно стоящие фигуры перед фасадами указывают на классицизм. между 25 окнами от пола до потолка, выходящими на юг на террасе, было установлено 24 отдельно стоящих статуи, созданных итальянскими скульпторами из мрамора Каррара, который в настоящее время находится в депо из-за их плохого состояния. Отдельно стоящие фигуры перед фасадами указывают на классицизм.

Три окна со средним ризалитом и боковые окна с боковой подвеской состоят из круглых арок с песчаником, возможно, от Фридриха Кристиана Глума, в то время как остальные 20 окон, выходящих на юг, имеют плоские круглые арки с тремя вариациями лепешек с цветами. фрукты, ракушки и небольшие водные каскады скульптора Иоганна Беккера и Иоганна Беме. Все окна на уровне пола. Северный фасад с низко опущенной крышей над системой отопления не является репрезентативным. Кнобельсдорф перенял это отопление из бывшего Померанценхауса городского дворца. Первое обнаруживаемое Orangerie в Потсдаме было с 1685 по 1714 год, когда великий избиратель Фридрих Вильям Бранденбургский построил Померанценхаус в более позднем Marstall, сегодня Filmmuseum. В ходе преобразования северной части Broderieparterres сад удовольствий в потсдамском городском замке в парадное место под командованием короля-солдата Фридриха Уильяма I. он был заброшен. Апельсины перезимовали до тех пор, пока во время правления Фридриха Великого в теплице в 1715 году не было возведено Марли, и среди прочих приобретенных во время Силезских войн апельсиновых деревьев стали основой Сан-суси. До Семилетнего периода запас Warthe вырос до более чем 1000 апельсиновых деревьев, так что было построено больше Orangeriebauten.

Залы были расположены в соответствии с внешней структурой здания. К почти квадратному залу, занимающему всю глубину здания за средним ризалитом, с обеих сторон примыкали две длинных трикотажных галереи. Залы оранжереи, которая была пуста летом, служили театром для Фридриха Великого, банкетным и концертным залом. После того, как апельсиновые деревья были размещены в простом заменяющем здании, 1771-1775 гг. Началось восстановление новых камер Георгом Кристианом Унгером. Основные компоненты экстерьера были сохранены. Самым поразительным изменением было размещение купола с фонарем на средней секции, соответствующей 1755-1763 гг. Иоганна Готфрида Бюринг, построенная картинная галерея. Таким образом была установлена ​​симметрия к архитектуре картинной галереи.

Строительство
Фактический ремонт проходил в основном внутри. Были созданы семь гостевых кварталов и четыре банкетных зала. Поздний стиль Friderizianischen Rokoko вновь обрел здесь свою грандиозную кульминацию, хотя классицизм уже во многом определил Zeitgeschmack.

Проекты стен и потолков выполнены Иоганном Кристианом Хоппенхауптом Младшим, уже были использованы украшения Сан-суси и Нового дворца. Работы с лепниной выполнены в картинной галерее Константина Филиппа Георга Сартори и Иоганна Михала Мерк.

интерьер
Настоящее изменение произошло в интерьере, где были созданы семь комнат для гостей и два бальных зала. Здание является кульминацией позднего стиля фредериканского рококо, хотя неоклассический стиль уже был во многом определен как преобладающий вкус того периода.

Комнаты для гостей были по-разному украшены лакированными, окрашенными или инкрустированными шкафами, чьи дорогие инкрустации из натурального дерева украшали всю стену от потолка до пола.

Для картин из номеров открывается вид на Потсдам, которые документируют дизайн города при Фридрихе Великом и были специально заказаны для пансиона королем.

Восточное крыло

Джаспер Холл
В середине здания, под куполом, находится самая большая комната, Комната Джаспера.

Стены бального зала украшены красной яшмой и серым силезским мрамором. Те же самые цвета найдены в дизайне пола. Роспись потолка Venus mit ihrem Gefolge (Венера с ее свитой) была создана в 1774 году Иоганном Кристофом Фришем.

Украшенные панно как из античности, так и из 18 века были прикреплены на фоне красной яшмы.

Галерея Овидия
Второй, большой бальный зал, расположенный в восточной части New Chambers, представляет собой Ovid Gallery, оформленную в стиле французских зеркальных залов.

На длинной стороне комнаты — зеркало, простирающееся почти до потолка, напротив которого со стороны сада расположены французские двери.

Фридрих попросил, чтобы стены были украшены позолоченными рельефами связей древних богов, о которых рассказывал римский поэт Овидий в своих «Метаморфозах». Богатое убранство комнаты исходит от мастерской скульпторов и братьев Иоганна Давида Ранца и Иоганна Лоренца Вильгельма Ранца.

Западное крыло
Между 1773 и 1775 годами были построены гостевые комнаты. Три гостевые квартиры были созданы из трех залов. Ширина средней квартиры за западной стороной ризалита была задана бывшим овальным залом. Залы справа и слева от него были разделены четырьмя поперечными стенами, по два на зал, в еще шесть квартир, по три на зал. Комнаты для гостей могут отличаться, как украшенные красками, картинами или инкрустацией шкафы, чья драгоценная интарсия — от стен потолка до пола — украшает натуральное дерево. К окрасочному оборудованию комнат для гостей принадлежат Потсдамские Ведутены, которые документируют проект города при Фридрихе Великом и были специально заказаны для гостевого дома королем.

Большой инкрустационный шкаф
Гостиная второй гостевой квартиры названа в честь дизайна стеновых панелей с инкрустацией братьев Генриха Вильгельма и Иоганна Фридриха Шпиндлера в качестве большого кабинета для маркетри. Изысканные работы по дереву в этой комнате должны были занять четыре года. Их производство было начато в 1772 году. Отделка была сделана с использованием различных тропических и местных пород дерева, таких как амарант, черное дерево, розовое дерево, шелковица и клен. Инкрустированные кусочки дерева получили темное обесцвечивание отчасти из-за кратковременного погружения в светящийся песок по краю, в результате чего инкрустация получила пластический эффект. Различные цветовые градации были достигнуты, за исключением естественных цветов древесины путем нанесения воска на поверхность. Детали и текстуры были вырезаны на поверхности дерева горячими иглами. На ней изображены растения, фрукты, птицы, охотничьи инструменты и музыкальные инструменты.

Гостиная третьего гостевого апартамента опирается на дизайн этой комнаты. По этой причине его иногда называют «маленький инкрустационный шкаф». Однако используемые породы дерева менее ценны.

Садовый дизайн
Перед Новыми палатами изначально был создан вишневый сад, поскольку вишни были любимым фруктом короля. Посадка вишневых деревьев недавно была реконструирована.

Объект всемирного наследия
С 1990 года дворец и сад Сан-суси, включая Новые Палаты, являются объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО и называются Дворцами и парками Потсдама и Берлина.