Нацистская архитектура — это архитектура, продвигаемая Третьим Рейхом с 1933 года до ее падения в 1945 году. Она характеризуется тремя формами: урезанный неоклассицизм (типичный по дизайну Альберта Шпеера); народный стиль, который вдохновил традиционную сельскую архитектуру, особенно альпийскую; и утилитарный стиль следовал за крупными инфраструктурными проектами и промышленными или военными комплексами. Нацистская идеология придерживалась плюралистического отношения к архитектуре; однако сам Адольф Гитлер считал, что форма должна следовать за функцией и писать против «глупых подражаний прошлым».

Архитектура эпохи национал-социализма описывает строительные проекты, архитектуру и градостроительство как немецкое воплощение преобладающих в это время стилей неоклассицизма, архитектуры национальной безопасности и традиционного традиционного стиля Германии. Помимо репрезентативной архитектуры власти, ряд структурных и архитектурных изменений в преобразованной форме продолжался и после окончания войны.

Главным достижением этого движения должно было стать Welthauptstadt Germania, прогнозируемое обновление немецкой столицы в Берлине после победы нацистов во Второй мировой войне. Шпеер, который курировал проект, произвел большую часть планов для нового города. Только небольшая часть «Мировой столицы» была когда-либо построена между 1937 и 1943 годами. Основные черты плана включали создание большого неоклассического города, основанного на оси Восток-Запад, с колонной победы в Берлине в ее центре. Крупные нацистские здания, такие как Рейхстаг или Большой Галле (никогда не построенный), будут соседствовать с широкими бульварами. В запланированных зонах строительства было разрушено большое количество исторических зданий в городе. Однако с поражением Третьего Рейха работа не начиналась.

Генеральная
Правители и их архитекторы и планировщики утверждали, что разработали «Национал-социалистический стиль», основанный на унаследованном фонде европейской типологии строительства и морфологии. В то же время современные тенденции, а также личные предложения немецкого диктатора Адольфа Гитлера были обработаны в максимально широких рамках. Характерным был официальный отказ от «современного», как назывался стиль Баухауза. Это отклонение проявляется z. Б. в запрещении Баухауза и изгнании его представителей. В пропаганде, трезвый, простой, функционалистический язык форм, который вернулся в Баухаус в 1920-х годах, был описан как бездушный, «культурный большевистский» и «негерманский». Народные элементы, как и в движении Thingspiel и Thingstätten, построенные специально с 1933 по 1935 год, были предпочтительнее в первые дни режима, а также отражены в архитектуре SS нацистских замков. Кроме того, было подчеркнуто более активное участие сохранения ландшафта и охраны природы в архитектурном планировании, и в какой-то степени воплощено Альвином Зейфертом.

Однако Пол Шульце-Наумбург, главный представитель архитектуры национальной безопасности, в 1935 году позорился с Гитлером. Альберт Шпеер стал «звездным архитектором Третьего Рейха» с неоклассическим языком форм, заимствовавших элементы современной эпохи, таких как традиционные архитектурные идеи и формы, а также рационализированная техника строительства. Что касается технических и промышленных объектов, архитектура национал-социализма также понимала требование функциональности как знак технического прогресса. Кристоф Хэкелсбергер сравнивал формальный язык Атлантической стены с экспрессионистской архитектурой. Догматический «Gleichschaltung» строительства в Третьем Рейхе не состоялся, а скорее выражался, игнорируя расходящихся архитекторов в государственной крупномасштабной контракте на строительство. Таким образом, даже после 1933 года многие частные и промышленные здания все еще были вдохновлены стилем международного модернизма.

По словам Вейсманна, в строительном секторе существует шесть формальных эстетических тенденций:

Классицизм для пропаганды, государственных и партийных зданий,
Национальная Безопаность для поселений и религиозных замков,
умеренная современность для жилых и административных зданий,
патетический функционализм для казарм, военных зданий и промышленных зданий,
Пересмотренный функционализм для спортивных зданий и стадионов,
Новая объективность для инженерных, промышленных и заводских зданий.
По словам Вейсманна, в формальных выступлениях нет единой художественной доктрины; определенная урбанистическая доктрина была безошибочной. Реализованные проекты были, например

Партийные и правительственные здания
Места отправления культа (Thingstätten, например, в Гейдельберге)
Школы и помещения для политической и военной элиты
Городское планирование с открытым планом и трафиком
Проект Village (re) в контексте «ухода на дому»
Планы урегулирования новых поселений в районе «Великий германский рейх»
Дома Гитлеровской молодежи и других нацистских общин
Промышленные здания и инфраструктура (автодороги рейха, мосты, плотины)
Даже художники с архитектурными амбициями Адольф Гитлер измерял величие эпохи в свидетельствах их культуры; чем больше они были, тем более возвышенной была эпоха по его мнению. Характерным для значения, которое Гитлер приписывал архитектуре, были его слова в связи с первой выставкой архитектуры и искусства в «Доме немецкого искусства» в Мюнхене 22 января 1938 года:

«Когда нации испытывают великие времена внутренне, они также формируют эти времена внешне. Ваше слово более убедительно, чем произносимое слово. Это слово из камня!»

— Адольф Гитлер: цитаты после Х. Веймсмана: Строительство под свастикой. Архитектура падения. 1998, с. 19

В течение 15 лет он хотел перестроить всю страну и лично повлиял на многочисленные строительные проекты. Его личными любимыми архитекторами были Пол Людвиг Трост, после смерти которого Людвиг Руфф, позже Альберт Шпеер и Герман Гислер, который, например, превратил в любимый город Гитлера в Линц (в котором он провел несколько подростковых лет) в самых больших масштабах. «Слово камня» пропагандистски распространялось (например, с соответствующими фильмами). Чем более продвинутый и безнадежный ход войны и менее реалистичная реальная реализация, тем более неизмеримыми стали планы: гигантские здания, широкие лестницы, массивные колонны, длинные и мертвые прямые магистрали (так называемые «оси») и чрезмерные планы без каких-либо практических целей, таких как запланированный «Зал народа» в Берлине. «Планы реорганизации» требовали непомерных средств денег, структурной стали (которая вскоре стала более важной для задач вооружения), природных камней (привезенных со всей Европы) и рабочих для германского рейха только с помощью государственного обязательного хозяйства и эксплуатации соседних государства (принудительный труд) должны были победить. Вот один из мотивов Гитлера для агрессивной войны. Кстати, как отмечает Вейсманн, единообразие и мания величия чертежей Гитлера привели к самоуничтожению немецких внутренних городов даже без бомбардировок. Для того, чтобы нанести удар по Берлину, высказывания Гитлера передаются, после чего он действительно приветствовал их, чтобы создать пространство для запланированных новых зданий. И даже разрушение зданий было учтено, да, они были построены с явной целью даже казаться руинами, «впечатляющими тысячелетиями» (так называемая «Теория стоимости руин»), что подтверждается, по крайней мере, до сегодняшнего дня ,

Берлин должен был великолепно воссоздать генерал-строительный инспектор императорской столицы в имперскую столицу Германии и стать городом с восемью миллионами жителей, Мюнхеном как «столицей движения» и Нюрнбергом как «городом рейхспарт-групп», Линц стал выдающийся европейский культурный центр и Гамбург — европейский центр мировой торговли, Гитлер хотел, чтобы целые районы были заложены так, что его широкие бульвары и роскошные здания найдут место. «Восстановление немецких городов» должно было быть достигнуто посредством «мер по уничтожению», «потрошения» и «поверхностного очищения», при этом не учитывались существующие структуры, которые не соответствовали идеалу. Таким образом, был выбран избирательный контроль населения (ликвидация евреев и «асоциальных», разгрома политически ненадежных рабочих кварталов во внутренних городах). Однако лояльная к режиму молодежь должна вырасти в идеологически совершенной структуре. В первые дни существования режима в разных местах Германии в НДДАП-Орденсбургене и Адольф-Гитлер-школах пропагандистская трансформировавшаяся организация была создана в качестве центров отдыха, таких как приморский курорт «Прира».

Но не только в германском рейхе, но и в районах, которые должны быть завоеваны, например, в так называемом «генералгувернементе», города должны были быть разработаны и переработаны. Европа должна была пересекаться с сетью широколиственных железных дорог, а планы футуристических односторонних железных дорог, таких как Alwegbahn, все еще находятся в военном времени. Гиммлер как «комиссар рейха по консолидации немецкого гражданства» хотел создать города и деревни для новых немецких поселенцев на востоке и связать их с лучшими дорогами. Он предвидел идею Восточной Европы, населенной «германскими оборонными фермерами» (в то же время крестьянами и солдатами); энергоснабжение должно обеспечиваться децентрализованными ветряными турбинами в соответствии с техническими концепциями Ульриха У. Хюттера. Генрих Гиммлер планировал с 1935 года расширение Wewelsburg около Падерборна как «культового сайта» для своего Шутцстаффеля. Ответственным архитектором был Германн Бартельс.

Полная трансформация городов, строительство и завершение «культовых сооружений» и великолепные здания национал-социалистов были предотвращены в ходе Второй мировой войны. Параллельно уже в 1940-1941 годах было представлено большое количество специализированных публикаций по детальным аспектам реконструкции. Эти усилия были скоординированы с 1943 года в центральной «рабочей силе для реконструкции городов, подвергшихся бомбе» под руководством Альберта Шпеера, что фактически также означало военное поражение. Представленные здесь архитекторы и их планирование и структурные соображения сыграли важную роль — за исключением самого Шпеера — десятилетий после окончания войны. Их модернистские планы стали практически без исключения, без нацистской символики и представительной «силовой архитектуры», представители реконструирования в стиле дома были дискредитированы со ссылкой на ее использование в нацистскую эпоху.

Наследие представительной архитектуры при национал-социализме во многих немецких городах очень часто используется в качестве административных зданий, их руины, которые можно увидеть на Нюрнбергской раллийной территории в Веймаре и Мюнхене. Как каменные памятники воли к власти, они должны были перевозить идеологию национал-социализма и действовать соответственно как пропаганда. Для этой цели служили монументальность, аскетический фасад и культово-сакральная постановка зданий. Размер размера, подкрепленный рекордными данными о времени строительства, размерах и материале, должен быть выражением более высокой культуры, превосходства арийской расы. Таким образом, требование подчинения Третьего Рейха было сформулировано архитектурно. Индивид исчез из строгих структурных размеров и массы, человек подчинялся архитектурно и урбанистически настроенному коллективу масс, национальному сообществу и партии («архитектура устрашения»). Мощное присутствие должно быть возможным в этих контролируемых сообществах. Культо-сакральный компонент может быть понят алтарными аналогами для Гитлера, лучшим примером этих алтарей является алтарь Пергамона, построенный по образцу галереи фюрера на месторождении Цеппелин в Нюрнберге.

К этому добавляется дизайн фасадов, для которых был принят закон об искусстве. Дизайн был ориентирован на цели зданий. Таким образом, для верховного командования вермахта (ОКВ), для Рейхсмаршаллса и для солдатского зала были представлены едва украшенные военные инструменты и оружие.

В другом смысле, как представитель нацистского режима, здания концентрационных лагерей и сегодняшние мемориалы, которые в основном были созданы заключенными принудительного труда, воспринимаются.

Примеры
Отсортировано по времени возникновения:

«Фюрербау» на Кенигплац в Мюнхене (1933-1937 гг. Пол Людвиг Трост)
Дом искусств в Мюнхене (1933-1937 гг. Пол Людвиг Трост)
Ралли нацистской партии в Нюрнберге (1933-1938 годы Альбертом Шпеером)
NS-Ordensburg Sonthofen (1934 год от Германа Гислера)
Олимпийский стадион (1934-1936 гг. Вернер Март) и «Рейхсспортфельд» в Берлине
Школа SS Junker в Бад-Тёльце (1934 г., 1936 г. новое здание на Флинтхое)
Школа армии и военно-воздушных сил в Галле (Заале) (1934-1937 годы Эрнстом Сагебилем)
Административное здание Рейхспостректиции или верхней почты Карлсруэ (1934-1938 гг. Герман Биллинг)
Реконструкция деревни Alt Rehse для Хартманнбунда для создания фюрерской школы Немецкой медицинской ассоциации (реконструкция между 1934 и 1939 годами)
Здание рейхсбанка в Берлине (1934-1940 гг. Генрих Вольф), сегодня часть Федерального министерства иностранных дел
NS-Ordensburg Vogelsang (с 1934 года Клеменсом Клоцем)
Рейхское министерство авиации в Берлине (1935/1936 Эрнстом Сагебиелем), сегодня Федеральное министерство финансов
Жилой район Südvorstadt в Пирне (1935-1938)
Здание Центрального кладбища в Бохуме (1935-1939)
Конгресс-зал Нюрнбергской раллийной площадки нацистской партии (1935-1940 годы, незавершенный, Людвигом и Францем Руффом), сегодня Центр документации Нацистская партия Ралли Основания
Холл-Бридж Рудольфштейн, мост Рейхсаавтон (1936 Фриц Лимперт и Поль Бонац)
Планирование конверсии Берлина в столицу мира Германию с 1936/1937 года Генеральным строительным инспектором
Wehrkreisdienstgebäude в Касселе (1936-1938 годы Эрнстом Венделем), сегодня Федеральный социальный суд
KdF — приморский курорт Прора на острове Рюген (1936-1939, незавершенный, Клеменс Клоц)
Аэропорт Темпельхоф в Берлине (1936-1941 гг. Эрнст Сагебиэль)
Академия молодежного лидерства в Брауншвейге (1937-1939 гг. Эрих цу Путлитц)
Бараки СС на Нюрнбергской раллийной территории (1937-1940 гг. Франц Руфф), сегодня Федеральное управление по миграции и беженцам
Kreissparkasse в Schwäbisch Hall (1937-1941 Эдуард Крюгер)
Гауфорум Веймар (1937-1945, незаконченный, Герман Герслер)
Церковь Святого Сердца в Эшвайлере (1938/1939)
Новая рейхская канцелярия в Берлине (1938/1939 Альбер Шпеер)
Электростанция Марбах (Блок I) (1938-1942)
Lehrerbildungsanstalt Trier (1939/40), сегодня старые здания сайта Schneidershof из Университета Трира
Посольство Италии в Берлине (1939-1941 гг. Фридрих Хетцельт)
Продвинутое развитие Познанского замка к «Фюреррезиденцу» (1940-1944 гг. Францу Бёмеру)
Здание казино в морском порту в Фленсбурге-Мюрвике (1944)

Планы городского планирования
В целом планы городов Мюнхена, Линца, Нюрнберга и Гамбурга должны были проявиться в заявлении власти национал-социалистов. В 1940 году, в соответствии с личными указами Гитлера, 27 городов были обозначены как новые города дизайна.

Берлин
С конца 1930-х годов большие части, прежде всего южный центр города Берлина, должны были стать «столицей Рейха Германии» с бульваром с севера на юг с триумфальной аркой и большой южной станцией на юге, а также залом славы и большая северная станция на северном конце, центрально пересекающая ось восток-запад и другие особенно яркие здания.

Нюрнберг
В Нюрнберге должно быть создано на частично законченной Раллийной Площади нацистской партии, в частности, на Немецком Стадионе, в котором должны проводиться боевые игры, своего рода Олимпийские Игры Национальных Социалистов. Он имел запланированную мощность в 400 000 человек. Гитлер сказал об этом стадионе: «В 1940 году Олимпийские игры снова будут в Токио, но навсегда на этом стадионе». В Нюрнберге были из-за грандиозных собраний нацистской партии для дивизий германского вермахта, лейбштандарта СС Адольфа Гитлера и Гитлеровской молодежи. Гитлер планировал снять здесь гигантские парады объединений вермахта.

Мюнхен
Для Мюнхена планировалось возвести памятник площадью 214,5 метра на территории главного вокзала, который должен был ознаменовать гитлеровский переворот 1923 года. Кроме того, в Мюнхене была построена железнодорожная станция длиной более одного километра для широкой железная дорога. Для этого проекта строительства несколько улиц и окружающие ряды домов были бы выровнены и использованы. Ширококолейная железная дорога соединяла Берлин с другими городами и завоеванными восточными территориями.

Мюнхен должен также стать своего рода столицей немецкого искусства; С этой целью в дополнение к уже завершенному «Дому немецкого искусства» были запланированы дальнейшие музеи. Введенным в эксплуатацию архитектором был Пол Людвиг Трост.

Гамбург
Для Гамбурга был запланирован гигантский подвесной мост над Эльбой. Он должен был быть построен к западу от Гамбурга-Алтона, потому что Гамбург должен был снова стать своего рода центром мировой торговли, в котором товары или сырье из немецких колоний прибыли за границу, и Англия должна была вернуться в Германию после того, как они должны были быть предоставлены к Версальскому договору. Здесь вы сможете увидеть новый немецкий размер и силу. Этот мост должен был превзойти мост Золотые Ворота в Сан-Франциско. Это стало бы самым крупным подвесным мостом в мире. Фриц Тодт разработал новый подвесной мост в 1937 году, в год открытия моста Золотые Ворота. Но оказалось, что из-за подполья консольная область между колоннами не может быть длиннее моста Золотых Ворот. Пилоны не были бы закреплены в такой области, как песок. С длиной в 700 метров и высотой пирса в 150 метров он не смог бы омрачить свою образцовую модель. Поэтому он должен иметь по крайней мере, согласно спецификациям Гитлера, большую дорожную поверхность. Поскольку мост был перемещен далеко от центра Гамбурга — только здесь поток Эльбы расширился, чтобы сделать такую ​​длину вообще — транспортные потоки пришлось перераспределить. Между 1938 и 1944 годами архитектор Константин Гуцшов разработал новые здания вместе с новыми маршрутами движения. Это придало Гамбургу совершенно новый облик. На правом берегу Эльбы модель мостового пирса была построена по шкале от 1:10. Кроме того, был обеспечен небоскреб высотой 250 метров от NSDAP. Поскольку национал-социалисты планировали затмить все здания из древности, новый, более крупный порт был также запланирован для Гамбурга, на котором круизные суда должны были вкладывать свои силы в радость. Введенным в эксплуатацию архитектором в Гамбурге был также Константин Гучшов, который уже планировал маршрут и мосты для вновь запланированной автомагистрали Hamburg-Berlin. (В некоторых случаях эти кирпичные мосты уже работали до начала Второй мировой войны). После войны Гуцхов работал в больничном строительстве (например, больница в Гельголандском и Медицинском университете в Ганновере).

Линц
В Линце Гитлер хотел уйти на пенсию. Поэтому он спланировал здесь гигантское поместье и самую большую художественную галерею в мире — «Музей фюрера». Линц должен был стать культурным центром Европы таким образом — «немецкий Будапешт» на Дунае, потому что это было бы «непростительной пародией, если бы потомки Аттилы и его гуннов обладали самым красивым городом в потоке Нибелунгена» (цитата Гитлер, после книги, если Гитлер выиграл войну с Ральфом Джордано). Картины для галереи должны быть внесены из других немецких музеев или «приобретены» за рубежом. Среди прочего, это было связано с кражей искусства в оккупированной Европе после Второй мировой войны, в которой директор музея Ханс Поссе также участвовал в приказах Гитлера. Однако из-за того, что расширение пошатнулось из-за войны, работы были сохранены в соляной шахте Altaussee.

Дальнейшие планы по расширению Линца как «Города фюрера» предусматривали бульвар «Зу-ден-Лаубен» с картинными галереями, музеями и театром в монументальной архитектуре, на северо-восточном конце «Гитлеровский центр», где должна была стоять галерея с огромным фронтом колонны. Предполагалось, что

Монументальное развитие двух берегов Дуная как политического и административного центра (см. Также мост Нибелунген, здание плацдарма)
Перемещение западной железнодорожной линии на юг, новое строительство пассажирского пункта, чтобы освободить место для бульвара
Соединение Рейхсаавтобана
Новое строительство порта
Строительство еще двух Дунайских мостов
Расширение Рейхсберке Германа Геринга и азотных работ
Реализация крупномасштабной программы жилищного строительства для промышленных рабочих (см. Также Гитлерские здания)
Как и в других концентрационных лагерях, рядом с месторождениями природного камня были построены новые лагеря, такие как концентрационный лагерь Маутхаузен, поскольку этот материал необходим в больших количествах для представительных зданий. Некоторые городские лагеря концлагеря Маутхаузен были построены в городе Линц. Рамочное планирование оставалось до конца войны, но было перенесено несколько раз. Причинами этого были расходящиеся концепции строительных властей и стремления архитекторов к самооценке. Было реализовано несколько зданий, таких как расширение главного входа на южный берег Дуная. Одна из последних фотографий Гитлера показывает его в Фюрербункере в Берлине перед моделью из Линца.

Все здания должны были быть завершены к 1955 году, пока не завершится великая победа.

Дрезден
Трибуны были завершены на берегах Эльбы, которые были построены на фоне старого города в стиле барокко для массовых митингов. Также сохранилось сегодня здание Luftgaukommando Dresden архитектора Kreis. Также очень ясно узнаваемый, национал-социализм увековечил в плане города строительство аэропорта и рейхслуфткригешуле в Клоцше и расширение казарм в Альберштадте, Убигау и Никерне. Для строительства шоссе 4 был разрушен центр деревни Кемниц.

Среди прочего, для Дрездена был запланирован вариант Waldschlößchenbrücke. Другими планами были монументальный дизайн оси из Большого сада в Гигиеническом музее Вильгельма Крейса в Новой ратуше в составе «Гауфорум Дрезден», который должен возникнуть на Гюнцвизене.

Галерея
Часто были представлены нацистские идеалы о картинах или рельефах на зданиях, построенных в то время. Альфред Вегверт разработал граффити для рабочего поселка в Ильменау (Тюрингия), где в конце 1930-х годов для заводских рабочих были построены четыре дома. Изначально на фотографиях были и национал-социалистические символы. Б. содержат свастику. Они были выкуплены после 1945 года. Справа перемычки справа показала символы нацистских организаций, только свастики были вырезаны.

В разное время ГДР человек был также искоренен на первом снимке, так как первоначально был представлен солдат Вермахта. Когда фрески были восстановлены в 2003 году, был добавлен человек, но в несколько иной форме. Картины — все типичные мотивы для национал-социалистического искусства (семья, композиция, работа).