В Национальном дворцовом музее, расположенном в Тайбэе и Тайбао, округ Цзяи, Тайвань, имеется постоянная коллекция почти 700 000 экспонатов древних китайских имперских артефактов и произведений искусства, что делает его одним из крупнейших в мире. Коллекция охватывает 8000 лет истории китайского искусства от эпохи неолита до современности. Большая часть коллекции представляет собой предметы высокого качества, собранные китайскими императорами. Национальный музей дворца делится своими корнями с Дворцовым музеем в Запретном городе, чья обширная коллекция произведений искусства и артефактов была построена на императорских коллекциях династий Мин и Цин.

история
История между гоминьданом и коммунистической партией способствовала перемещению артефактов Национального дворцового музея (НПМ) на Тайвань, и впоследствии артефакты стали важнейшей частью тайваньской культуры. Обзор истории НПМ показывает, что он унаследовал национальную культуру Китая, охватывающую тысячи лет, и несет ответственность за сохранение и распространение артефактов. Большая часть артефактов из коллекции NPM поступила из Дворцового музея, подготовительного отдела Наньцзинского музея (ранее «Национальный центральный музей»). Из указанных артефактов большинство ранее принадлежало временным дворцам Джехол и Шэньян. Это означает, что текущая коллекция артефактов NPM содержит артефакты суда Цин из Дворца-музея, временного дворца Джехола,

Рождение Национального дворцового музея: проведение церемонии празднования национального дня в честь основания Национального дворцового музея
Коллекция артефактов НПМ была унаследована от судов Сун, Юань, Мин и Цин. Разработка НПМ была тесно связана с современной историей Китая: в конце октября 1924 года генерал Фэн Юйсян (1882–1948) начал пекинский переворот. 4 ноября регент премьер-министр Хуан Фу принял «Пересмотр условий особого обращения с царской семьей Цин» на заседании кабинета министров с просьбой, чтобы император Пуйи (1906–1967) навсегда отменил наименование императора и чтобы Цинская королевская семья покидает дворец в один день. На следующий день комиссар полиции Чжанби и национальный представитель Ли Юйин (1881–1973) в сопровождении командира гвардии Кёнги Лу Чжунлинь (1884–1966) посетили спальню императора в задней части Запретного города и призвали императора отменить его наименование, сдать официальную печать королевства и покинуть его дворец. 6 ноября Государственный совет учредил Комитет по распоряжению имперскими владениями Цин, назначив Ли Юйина председателем для проверки всех артефактов суда Цин с помощью специалистов, связанных с судом Цин. Чтобы удовлетворить желание общественности засвидетельствовать великолепие НПМ, Комитет по распоряжению императорскими владениями Цин объявил «Временные правила посещения Национального дворцового музея» 12 апреля 1925 года, открывая Императорский сад, Дворец Земное спокойствие, Зал Союза, Дворец Небесной Чистоты, Дворец Великой Добродетели, Дворец Света и Доброты, Комната изучения на юге и Верхняя комната изучения (ныне Центральная дорога дворца-музея Шеньяна) к общественность, чтобы посетить между часами 13:00 и 6:00 вечера в субботу и воскресенье. 29 сентября Комитет по распоряжению имперскими владениями Цин принял решение подражать французским и немецким королевским музеям, основав НПМ. Церемония открытия состоялась днем ​​10 октября, в Национальный день Китайской Республики. 10 октября 1925 года НПМ был официально основан. Пять маршрутов посещения были открыты для публики. Первоначальная конструкция НПМ была оспорена постоянной политической нестабильностью и изменениями. К счастью, такие культурные деятели, как Чжуан Юнькуань (1866–1932), Цзян Хан (1857–1935) и Чэнь Юань (1880–1971) организовали комитет бдительности для посредничества между различными полевыми командирами, чтобы предотвратить вмешательство армии Бэйяна в работу музея, что позволило НПМ подвергнуться последующим разработкам. В июне 1928 года правительство националистов успешно завершило Северную экспедицию и получило административный контроль над НПМ. Впоследствии НПМ объявил Закон об организации Национального дворцового музея, в котором говорится, что НПМ является дочерней структурой националистического правительства. Йи Пэйджи (1880-1937) был назначен директором НПМ. Во время пребывания в должности директора Йи он эффективно разрабатывал НПМ в областях организационной структуры, сохранения артефактов, организации артефактов, реконструкции зданий, демонстрации выставок и публикации, что привело к золотому веку деятельности НПМ.

Переезд Национального дворцового музея: защита и распространение национальных сокровищ
В 1931 году японская Квантунская армия начала инцидент в Мукдене; указанная армия успешно вторглась в северо-восточный Китай, создав серьезную угрозу для региона Пинцзинь. НПМ принял серьезные меры предосторожности, тщательно отобрав коллекцию наиболее ценных артефактов и поместив их в различные контейнеры, чтобы подготовиться к возможному перемещению артефакта. В начале 1933 года японская армия продвинулась к Югуаню и серьезно угрожала городу Бэйпин. Таким образом, Совет НПМ провел экстренное совещание и впоследствии принял решение перенести артефакты на юг в Хушанг (современный Шанхай). 6 февраля артефакты NPM, упакованные в 13 427 контейнеров и 64 упаковки, были разделены на пять партий и отправлены в Хушан, как и было запланировано. Все артефакты прибыли в пункт назначения 23 мая. Во время процесса перемещения артефакта, артефакты из других организаций, таких как Институт экспонирования древностей, Академия Синика, Летний дворец, Министерство внутренних дел, Гоцзянь и Храм сельского хозяйства, которые насчитывали 6194 контейнера и восемь упаковок, были отправлены вместе с артефактами NPM. В феврале 1934 года правительство националистов объявило «Правила организации временного Национального музея дворца бейпинга», определяющие НПМ и Совет НПМ в качестве дочерних компаний Исполнительного юаня. В мае того же года Ма Хэн (1881–1955) был назначен директором NPM, который впоследствии начал проверять и сохранять артефакты NPM. В 1935 году NPM получил приглашение от Международной выставки китайского искусства, проходившей в Лондоне, Великобритания, на которой NPM принял решение продемонстрировать свои заветные артефакты; событие получило восторженные отклики. В декабре 1936 года были построены Дворец Чаотиана и Филиал НПМ; Таким образом, артефакты были перенесены из Шанхая обратно в Нанкин и хранятся во дворце.

В 1937 году произошел инцидент на мосту Марко Поло, заставивший НПМ вновь переместить свои артефакты тремя партиями в три отдельных места вдали от зон сражений; первая партия (отправленная по южному маршруту) состояла из 80 контейнеров с артефактами, которые прошли через районы Ханькоу, Учан, Чанша, Гуйлинь, Гуйян и Басянь (Сычуань); вторая партия (отправленная по центральному маршруту) включала 9313 контейнеров с артефактами, которые прошли через районы Ханькоу, Ичан, Чунцин, Ибинь и Лешан; третья партия (отправленная по северному маршруту) состояла из 7 287 контейнеров с артефактами, которые проезжали через Сюйчжоу, Гуэй Чжэнчжоу, Сиань, Баоцзи, Ханьчжун, Чэнду и Эмэй. Во время Второй китайско-японской войны НПМ энергично защищал свои артефакты, участвуя во многих отечественных и международных выставках. В начале 1940 года НПМ отобрал сотню артефактов из «первой партии» (те, которые были отправлены по южному маршруту; артефакты включали картины, шелковые гобелены, нефриты и бронзы) для участия в выставке китайского искусства, проходившей в Москве и Ленинград, СССР. В конце 1942 года НПМ принял участие в 3-й Национальной художественной выставке, состоявшейся в Чунцинском филиале Национальной центральной библиотеки. Чтобы поддержать общественный дух во время войны, директор НПМ Ма Хэн организовал выставку живописи в Национальном дворце Бэйпин в отделении Чунцина Национальной центральной библиотеки и в Художественном музее провинции Гуйчжоу с декабря 1943 года по апрель 1944 года.

После победы в войне артефакты NPM, ранее перемещенные на запад, были отправлены обратно в следующем порядке: первая партия, третья партия и вторая партия. Три партии были собраны сначала в Чунцине, а затем возвращены в Пекин морским транспортом. Артефакты были возвращены в полном объеме к концу 1947 года. Чтобы поблагодарить людей за их любезную помощь в сохранении культурных артефактов в этот период, NPM организовал выставку в Музее гражданского образования парка Чунг-Ченг в Чэнду в конце 1946 года, демонстрируя древние экспонаты. шедевры живописи и каллиграфии, размещенные в офисе в Лешане; выставка была названа «одним из главных событий в истории культуры Тайваня после Второй китайско-японской войны».

Аналогичным образом, Подготовительный отдел Национального центрального музея (далее именуемый «Подготовительный отдел») также был переведен в Басу (более известный как Сычуань), чтобы избежать нападения японцев во время Второй китайско-японской войны. Что касается Национального центрального музея, он был основан министерством образования в Нанкине в 1933 году после одобрения исполнительной власти Юаня. Фу Синиан (1896-1950), директор Института истории и филологии Академии Синика, был назначен руководителем подготовительного отделения. Коллекция артефактов Подготовительного департамента в основном состояла из артефактов, переданных Институту экспонирования древностей (Министерства внутренних дел) в соответствии с резолюцией, принятой Центральным политическим советом на его 377-м заседании. В конце 1937 года Подготовительному отделу было приказано переместиться на запад вместе со «второй партией» артефактов НПМ (т. е. отправленных по центральному маршруту), в которые Подготовительное отделение впервые прибыло в Ханькоу морским транспортом; указанное отделение было вновь перемещено в течение следующего года, и в новом городе был открыт новый офис. Одновременно Подготовительное отделение заняло землю у университета Чунцина для строительства временного склада с Академией Синика в Шапингбе. В мае 1939 года Подготовительное отделение получило разрешение на перевод своего офиса в Куньмин; таким образом, он сопровождал вторую партию артефактов НПМ в Лешан, Сычуань. Летом 1940 года Подготовительное отделение получило приказ отойти подальше от зон боевых действий,

Когда Япония объявила о своей безоговорочной капитуляции в августе 1945 года, Подготовительное отделение немедленно подготовило демобилизацию. Впоследствии начались операции по доставке артефактов, хранящихся в Личжуане и Лешане; они были завершены в декабре 1947 года. В мае 1948 года в Подготовительном отделе состоялась грандиозная совместная выставка с НПМ, посвященная завершению строительства Гуманитарного факультета.

Прибытие в Национальный дворец-музей: сокровища, отправленные на Тайвань, построенные и отремонтированные музеи
Осенью 1948 года Коммунистическая партия Китая начала одерживать верх в коммунистической революции Китая. 10 ноября 1948 года исполнительный директор НПМ Чу Цзя-хуа (1893–1963), Ван Ши-цзе (1891–1981), Фу ​​Синин, Сюй Хун-бао (1881–1971), Ли Цзи (1896–1979) и Ханг Ли-ву (1903–1991) собрались в доме директора Вэнь Вэнь-хао (1889–1971), выступая за то, чтобы шедевры артефактов были отправлены на Тайвань. Исполнительный директор Чу также предложил, чтобы редкие книги из собрания Национальной центральной библиотеки были доставлены на Тайвань, тогда как Фу Синиан предложил направить археологические артефакты из коллекции Института истории и филологии Академии Синика на Тайвань. В начале декабря 1948 года Национальный центральный музейный совет провел заседание, оговорка о том, что самый ценный артефакт должен быть доставлен на Тайвань, а оставшиеся артефакты будут отправлены на Тайвань при любой возможности 21 декабря 1948 года артефакты НПМ и Подготовительного отдела, хранящиеся в 320 и 212 контейнерах, соответственно, были доставлены в Килунг через военный корабль. Другие грузы, найденные на военно-морских кораблях, включали артефакты, книги и договоры (упакованные в 240 контейнеров) Института истории и филологии, Академии Синика, Национальной центральной библиотеки и Министерства иностранных дел. 6 января 1949 года вторая группа или артефакты, в том числе артефакты NPM (1680 контейнеров), артефакты Подготовительного отделения (486 контейнеров), а также артефакты, книги и карты Института истории и филологии Академии Синика, Национального Центральная библиотека и Библиотека Бейпинга (1336 контейнеров), были отправлены торговое судно. 30 января 1949 года третья группа артефактов, которая содержала артефакты NPM (972 контейнера), артефакты Подготовительного отдела (154 контейнера) и артефакты Национальной центральной библиотеки (122 контейнера), была отправлена ​​военно-морским кораблем.

После того, как контейнеры прибыли в Тайвань, все артефакты, за исключением предметов из Института истории и филологии, Academia Sinica, хранились на складе Тайчжунского сахарного завода, Тайваньской сахарной корпорации; Артефакты Института истории и филологии Академии Синика хранились в Янгмее. В августе 1949 года исполнительный Юань временно объединил НПМ, Подготовительное отделение и Национальную центральную библиотеку в одно подразделение в ответ на обстановку войны в то время; Подразделение было названо Офисом совместного управления Национальной центральной музейной библиотеки (далее — «Офис совместного управления»), которое контролировалось Министерством образования. В апреле 1950 года было построено хранилище артефактов, спроектированное Объединенным офисом управления в Бэйгоу, Уфэн, Тайчжун, и все артефакты, доставленные на Тайвань, были перемещены в указанное место. В мае 1950 года Исполнительный Юань реорганизовал НПМ и Совет Подготовительного отдела, чтобы сформировать Взаимный совет; упомянутый совет был ответственен за управление этими двумя единицами. В марте 1953 года Управление совместного управления построило небольшую пещеру в горах недалеко от склада в Бэйгоу, чтобы самые ценные артефакты могли быть немедленно сохранены во время чрезвычайной ситуации. В сентябре 1954 года проверка и инвентаризация всех артефактов, отправленных на Тайвань, были завершены. Хотя артефакты были доставлены во время войны и с помощью различных транспортных средств (например, по морю и на суше), они понесли лишь минимальный ущерб. В декабре 1956 года галерея Beigou была завершена и открыта для посещения в марте 1957 года.

В мае 1961 года Объединенное управление было приглашено на выставку «Китайские сокровища искусства», проходившую в Соединенных Штатах. Совместное управление приняло указанное приглашение и провело выставку более года, завоевав признание и восхищение американской публики. Понимая, что местоположение Бейгоу было слишком изолированным, чтобы привлекать местных и иностранных посетителей, правительство Тайваня вскоре решило построить новый музей в Вайшуаньши, пригороде Тайбэя. В августе 1965 года строительство здания НПМ было завершено; Исполнительный Юань начал перемещать артефакты Подготовительного отдела в НПМ и объявил «Положение о временной организации Комитета по управлению Национальным дворцовым музеем», назначив руководящий комитет дочерним предприятием Исполнительного юаня. Ван Юнь-ву (1888–1979 гг.) Был назначен председателем первого комитета управления, а Цзян Фуцун (1898–1990 гг.) Был назначен директором НПМ. 12 ноября 1965 года в Тайбэе открылся новый НПМ, в котором 1573 экспоната, включая каллиграфию, знаменитые картины, бронзы, гобелены, фарфор, нефриты, сувениры, редкие книги и исторические документы, были выставлены в шести отдельных галереях и восьми различных художественные галереи. 13 ноября 1965 года НПМ был официально открыт для публики. и исторические документы были выставлены в шести отдельных галереях и восьми различных художественных галереях. 13 ноября 1965 года НПМ был официально открыт для публики. и исторические документы были выставлены в шести отдельных галереях и восьми различных художественных галереях. 13 ноября 1965 года НПМ был официально открыт для публики.

Разработки Национального дворцового музея: обеспечение фонда культуры и всестороннее развитие
Когда Объединенный офис управления находился в Тайчжуне, НПМ и Подготовительное управление занимались, главным образом, только каталогизацией и сохранением артефактов из-за ограниченного количества зданий, персонала и финансирования, а также из-за плохого музейного бизнеса. Завершение строительства нового здания НПМ в Вайшуанхси, Тайбэй и слияние НПМ и Подготовительного отдела способствовало расширению музейных зданий и увеличению финансирования расходов на персонал, что позволило НПМ организовывать и курировать выставки. Таким образом, НПМ постепенно улучшается и развивается.

Под руководством директора Цзян Фуконга НПМ участвовал в следующих мероприятиях, пытаясь стать более совершенным музеем: (1) неоднократно подвергался расширению здания и персонала для увеличения выставочных площадей и укрепления организационной структуры; (2) принял одолженные или подаренные артефакты от отечественных и зарубежных коллекционеров, включая предметы старины, картины и каллиграфию, а также редкие книги, чтобы сделать коллекцию НПМ более полной; (3) каталогизировать артефакты в различные категории и нумеровать их, используя единую систему для облегчения управления коллекцией артефактов и их отображения; (4) отремонтированное место для хранения артефактов для создания благоприятных условий для хранения; (5) проводил исследования и связанные с исследованиями проверки перед проведением систематических, регулярных тематических выставок; (6) организовал профессиональную подготовку сотрудников музеев на основе экскурсий, чтобы они в полной мере понимали происхождение, историю и связанные с ними анекдоты различных артефактов в целях содействия распространению культурного искусства; (7) организовал бесплатные посещения для учеников начальной и средней школы, чтобы культурно-ориентированные знания росли в сознании учащихся; (8) планировал и курировал изысканные экспонаты, путешествующие по Тайваню, чтобы выполнять обязанности музеев по обеспечению социального образования; (9) отправил музейных работников за границу для повышения квалификации для развития профессиональных музейных работников; (10) работал с университетами для проведения систематической оценки артефактов NPM с использованием научных методов; (11) продвигал международные музейные и академические обмены и подталкивал музейных работников к организации результатов своих исследований; и (12) опубликовал различные периодические издания и каталоги, чтобы облегчить распространение информации об артефактах. Таким образом, НПМ участвовал в расширении и развитии в различных областях, что позволило ему превратиться в современный музей.

В начале 1983 года директором НПМ был назначен Цинь Сяо-и (1921–2007). Чтобы позволить НПМ развиваться и расширяться, НПМ предпринял следующие усилия: (1) перешел от временного учреждения к филиалу исполнительного юаня, чтобы создать организационную систему, которая лучше отвечала бы его потребностям в области развития; (2) модернизированные аппаратные системы для создания выставочного и выставочного пространства с постоянной температурой и влажностью; (3) обновленное научное оборудование для производства самого современного оборудования для сохранения исторических артефактов; (4) составлены годовые бюджеты для закупок артефактов и собранных артефактов из различных секторов, чтобы НПМ мог обладать другими артефактами в дополнение к тем, которые были переданы из имперских судов; (5) содействовал профессиональным исследованиям и изучал происхождение артефактов для усиления исследований в области культурного искусства; (6) реализовала функцию музея как центра социального образования, проводя регулярные семинары по изучению артефактов и учитывая потребности детей младшего и среднего и младшего школьного возраста; (7) приняли на работу местных и иностранных добровольцев и провели обучение для добровольцев в области профессиональных услуг, связанных с гастролями по артефактам; (8) построенные и отремонтированные сады в соответствии с концепцией традиционных садов, чтобы предоставить населению высококачественное место для проведения досуга; (9) участвовал в инвентаризации второго артефакта после перемещения НПМ на Тайвань для обеспечения и демонстрации целостности коллекции артефактов НПМ; (10) подвергся четвертому расширению музея, что позволило Библиотечному зданию НПМ стать одновременно научным центром и многоотраслевой выставочной галереей; (11) активно участвовать в международных художественных обменах, чтобы преодолеть препятствия в международном культурном сотрудничестве после ухода Тайваня из Организации Объединенных Наций (например, кураторские выставки НПМ во Франции и США, являющиеся отличными примерами для международных выставок ссуд, которым можно следовать); (12) совместные выставки с частными тайваньскими коллекционерами артефактов, чтобы побудить публику собирать древнее искусство; (13) привезли раскопанные артефакты из Китая, а также с запада, чтобы расширить кругозор тайваньцев; (14) проводил выставки артефактов вне NPM, чтобы предоставить людям, живущим в отдаленных районах, возможность увидеть артефакты NPM; и (15) используемые цифровые технологии, разработанные системы управления коллекцией артефактов,

Перспективы Национального дворца-музея: планы развития на XXI век
Под руководством директоров НПМ Ту Ченшена (1944–), Ши Шоу-цзяня (1951–) и Лин Мунли с мая 2000 по 2008 год НПМ добился дальнейшего прогресса, который перечислен ниже: (1) поднял местное сознание, в котором выставки были представлены публике через различные образовательные и общественные мероприятия; (2) внесены улучшения в общественное пространство, выставочный поток и окружающую среду Главного здания НПМ, а также реализованы проекты сейсмостойкости и усиления Главного здания НПМ; (3) отобранные шедевры артефактов для использования в выставках ссуд, проводимых в Германии и Австрии для продвижения артефактов и произведений искусства NPM; (4) запланировал строительство Южного отделения НПМ для обеспечения баланса между культурными артефактами на севере и юге Тайваня; (5) начал собирать другие артефакты и работать с зарубежными исследовательскими институтами, чтобы содействовать культурным исследованиям в разных азиатских странах, формируя основу для сбора и демонстрации артефактов для Южного отделения НПМ; (6) участвовать в операциях, связанных с лицензированием имиджа артефактов NPM, для поощрения отечественной и зарубежной индустрии дизайна объединять элементы традиционного искусства с артефактами NPM для создания культурных и творческих товаров; и (7) помог продвигать события, связанные с культурным творчеством, чтобы придать артефактам модный вид и новые культурные ценности. (6) участвовать в операциях, связанных с лицензированием имиджа артефактов NPM, для поощрения отечественной и зарубежной индустрии дизайна объединять элементы традиционного искусства с артефактами NPM для создания культурных и творческих товаров; и (7) помог продвигать события, связанные с культурным творчеством, чтобы придать артефактам модный вид и новые культурные ценности. (6) участвовать в операциях, связанных с лицензированием имиджа артефактов NPM, для поощрения отечественной и зарубежной индустрии дизайна объединять элементы традиционного искусства с артефактами NPM для создания культурных и творческих товаров; и (7) помог продвигать события, связанные с культурным творчеством, чтобы придать артефактам модный вид и новые культурные ценности.

С мая 2008 года по май 2016 года директора НПМ Чоу Кунг-син (1947–) и Фунг Мин-чу (1950–) руководили НПМ в достижении следующих достижений: (1) претерпели организационные преобразования для совершенствования своей структуры управления; (2) прошла инвентаризацию третьего артефакта после перемещения НПМ на Тайвань, чтобы обеспечить целостность коллекции артефактов НПМ; (3) укрепили взаимодействие и обмены между музеями через проливы, содействуя совместным выставкам и публикациям; (4) организовал серию ориентированных на развитие и обучение учебных лагерей для расширения культурной и творческой индустрии Тайваня; (5) разработаны образовательные и художественные мероприятия для посетителей всех групп и возрастов; (6) запланировал проект по расширению музея Большого национального дворца, увеличил время работы музея и улучшил зону приема посетителей; (7) использовали технологии цифрового архивирования для улучшения отображения артефактов; (8) организовал передвижные выставки в Японии для поощрения культурных обменов; и (9) открыли Южный филиал НПМ и курировали 10 открывающихся выставок.

Преобразование: из местного в международный
Национальный дворец-музей (NPM) хранит великолепную коллекцию драгоценных китайских артефактов и служит защитой человеческой и художественной истории. В мае 2016 года директором НПМ был назначен Лин Ченг (1959–). Вступив в должность, директор Лин выдвинул концепцию «преобразования местных отраслей в международные отрасли», подчеркнув разнообразие, профессионализм и интернациональность НПМ, а также сделав его молодым, ориентированным на общественность и ориентированным на локализацию. Впоследствии были проведены многочисленные разнообразные мероприятия, объединяющие НПМ и общественность. В 2016 году NPM исполнилось 91 год, и он был признан одним из крупнейших музеев мира. В июле 2018 года Чен Ши-нань (1947–) был назначен директором НПМ. Директор Чэнь предложил ряд административных приоритетов, в том числе улучшение и укрепление объектов Северного филиала НПМ, разработку предварительных планов улучшения ландшафтов и транспорта НПМ в Южном филиале, разработку планов для Южного филиала НПМ в отношении его будущих выставочных тем и распределения площадей, а также создание НПМ. выставки и участие в международном сотрудничестве с зарубежными музеями для проведения международных выставок. Повышая качество программного и аппаратного обеспечения NPM, NPM надеется завоевать любовь и признание тайваньской общественности, обогатить социальные и культурные основы Тайваня и привлечь больше посетителей. В феврале 2019 г. У Ми-ча был назначен директором НПМ. После вступления в должность директор Ву выдвинул концепцию «принципов, ориентированных на посетителей».

Здание музея

Северная ветвь
Главное здание Национального дворца-музея в Тайбэе было спроектировано Хуаном Баою и построено с марта 1964 года по август 1965 года. Из-за недостатка места для экспонирования более 600 000 экспонатов музей подвергся расширению в 1967, 1970, 1984 и 1996 годах. В 2002 году. Музей подвергся капитальному ремонту в размере 21 млн. новозеландских долларов, в результате чего музей стал более просторным и современным. Реконструкция закрыла около двух третей музейной части, и музей официально открылся в феврале 2007 года.

Постоянные выставки живописи и каллиграфии чередуются один раз в три месяца. Приблизительно 3000 экспонатов музейной коллекции могут быть просмотрены в данный момент. Несмотря на краткость, эти выставки чрезвычайно популярны. В 2014 году музей организовал три лучшие выставки по всему миру, в том числе картины и каллиграфические работы Тан Инь, а также изображения императора Цяньлун из династии Цин, переосмысленные современными художниками.

Южный филиал
Южный филиал Национального дворца-музея расположен в Тайбао, округ Цзяи, Тайвань, и расположен на 70 гектарах (700 000 м2) земли. На территории также есть озеро и сад в азиатском стиле. Планирование южного филиала началось в 2000 году. Здание должно было спроектировать архитектор Антуан Предок и начать строительство в 2005 году. Однако из-за серьезных задержек со строительством и споров между подрядчиками и музеем фирма прекратила работу в 2008 году. Директор музея В августе 2010 года Чжоу Кунг-син заявил, что для этого проекта начнутся работы новых архитекторов Криса Яо, а строительство планируется завершить в 2015 году. Стоимость проекта составляет 7,9 млрд. Новозеландских долларов (268 млн. Долл. США), а площадь более 70 га (700 000 м2). Сам музей общей площадью 9 000 квадратных метров был спроектирован тайваньской фирмой Artech Inc.

Коллекция
Коллекция Национального дворца-музея в основном посвящена искусству и артефактам китайского наследия. Многие из произведений в коллекции являются шедеврами, благодаря чему музей стал широко известен как сокровищница китайской культуры.

После прибытия на Тайвань коллекции Дворцового музея и Подготовительного бюро Национального центрального музея были временно сохранены в Пэйкоу (Вуфэн, Тайчжун). В 1965 году два музея соединились в Вайшуанси, Тайбэй, чтобы сформировать музей, теперь известный как Национальный дворец-музей. В фондах Дворцового музея было 4600 предметов старины, 5526 картин и каллиграфия, 545 797 редких книг и документов. Коллекция из Национального центрального музея включала 11 047 предметов старины, 477 картин и каллиграфий и 38 редких книг и документов. В сумме объединенная коллекция состояла из 608 985 культурных реликвий.

Нынешняя коллекция Национального дворцового музея включает в себя не только предметы, привезенные на Тайвань из двух упомянутых выше учреждений, но и приобретения, сделанные после официальной инаугурации музея на Тайване. Эти новые дополнения включают переводы из других учреждений, пожертвования, сделанные в музей, и покупки, сделанные музеем, из которых последние два являются наиболее значительными.

Дворцовый музей в Пекине и Подготовительное бюро Национального центрального музея начали расширять свои коллекции задолго до того, как их коллекции были перевезены на Тайвань. В 1934 году Дворец-музей приобрел груз и меру (раскопан в Ченгуи в округе Динси, Ганьсу), датируемый Ван Манг Интеррегнум. После поражения Японии Музей принял пожертвования керамики от семьи г-на Го Баочана и бронзы Шан и Чжоу от немецкого знатока г-на Вернера Джаннингса. Подготовительное отделение Национального центрального музея также приобрело заветную бронзу в коллекциях семьи Лю (Шанчжай), а также дом мечей семьи Юй и бронзы у семьи Ронг.

С момента своего открытия в Тайбэе Национальный музей-дворец никогда не прекращал расширять сферу своей коллекции. В 1969 году был разработан набор руководящих принципов, чтобы облегчить приобретение средств за счет бюджетных средств и поощрить частные пожертвования и поручения.

Среди этих сокровищ сами по себе есть еще несколько примечательных примеров: мебель из сандалового дерева из резиденции принца Гон династии Цин, каллиграфические работы Чэнь Бо из Северной династии Сун, свиток «Соблюдение холодной пищи» Су Ши из Северной песни. Династия, «Весенний гром», цитра династии Тан, набор колоколов Цзы-вееров из периода весны и осени, позолоченные бронзовые буддийские скульптуры из Северной Вэй и позже, нефритовые таблички, используемые императором Тан Сюаньцзун в честь Бога Земля, «Каллиграфическое исполнение главы Си-цзы в И-цзине» Чжу Си из династии Южная Сун и картина «Гора Лу» Чан Дай-цзяня. Музей также приобрел большое количество доисторических нефритов, бронзы Шан и Чжоу, керамики, а также знаменитые картины и каллиграфические произведения от правления императора Цзяцина (династии Цин) до современной эпохи. Эти приобретения помогли заполнить пробелы в оригинальной коллекции.

Статистика
Полная инвентаризация была проведена трижды в 1951–1954, 1989–1991 и 2008–2012 годах, так как музей начал приносить коллекции в Тайвань в 1948 году. Согласно официальному отчету, в музее хранятся китайская каллиграфия, фарфор, бронза, картины, нефриты и многие другие артефакты, с 22% (2 972 из 13 491 ящиков) коробок, первоначально доставленных на юг от Запретного города. Другие дополнения включают переводы из других учреждений, пожертвования и покупки, сделанные музеем. Многие из этих артефактов были привезены Чан Кайши до того, как его гоминьдановские силы покинули материк в 1949 году. В музее накоплено около 700 000 экспонатов, представляющих значительную историческую или художественную ценность. С коллекцией такого размера только 1% коллекции экспонируется в любой момент времени.

Известные предметы
В музее хранятся несколько ценных предметов, которые являются гордостью своей коллекции и известны во всем мире. Древности в Национальном дворце-музее насчитывают тысячи лет с различными жанрами.

металлические изделия
Среди коллекций бронз Zong Zhou Zhong (Bell of Zhou) по заказу короля Li Zhou является наиболее важным музыкальным инструментом, отлитым по его королевскому указу. Мао Гун Дин (Котел герцога Мао) поздней Западной династии Чжоу (1046–771 гг. До н.э.) несет самые длинные китайские бронзовые надписи до сих пор.

керамика
В музее хранится 21 экспонат из менее чем 80, в нем хранится самая большая в мире коллекция рупии, одна из самых редких китайских керамик, созданная специально для двора, и одна из пяти великих печей династии Сун (960–1279), наряду с фарфором Ding, посудой Jun, Guan и Ge; Музей имеет основные коллекции всех этих. Те из официальных печей династий Мин (1368–1644 гг.) И Цин (1644–1912 гг.), Как, например, доцайские фарфоры царства Ченхуа в династии Мин и расписанные эмалированные фарфоровые изделия ранней эпохи Цин, также имеют превосходное качество.

Резные
Одним из самых популярных экспонатов нефритовой резьбы в музее является жадеитская капуста. Это кусок жадеита, вырезанный в форме кочана капусты, с большим и маленьким кузнечиком, замаскированным в листьях. Прикрепленные полупрозрачные листья прилагается благодаря искусному сочетанию различных природных цветов нефрита для воссоздания цветовых вариаций настоящей капусты. Камень в форме мяса часто выставляется вместе с жадеитской капустой. Кусок яшмы, форма агата, слои которого умело используются для создания подобия куска свинины, приготовленного в соевом соусе. Окрашенная и текстурированная поверхность делает слои кожи, нежирного мяса и жира невероятно реалистичными.

Другие различные рисунки материалов, таких как бамбук, дерево, слоновая кость, рог носорога и фруктовые косточки выставлены. Резная лодка из оливкового камня представляет собой крошечную лодку, вырезанную из оливкового камня. Невероятно полностью укомплектованный умелый предмет вырезан с покрытой палубой и подвижными окнами. В интерьере есть стулья, посуда на столе и восемь фигур, представляющих персонажей Последней Оды Су Ши на Красной скале. Внизу мелкими буквами вырезан весь текст длиной более 300 символов с датой и именем исполнителя.

Живопись и каллиграфия
Картины в Национальном дворце-музее датируются династией Тан (618–907) и современностью. Коллекция охватывает более тысячи лет китайской живописи и включает в себя широкий спектр жанров, в том числе пейзаж, цветы и птицы, рисунки фигур, граничную живопись и т. Д. Среди наиболее популярных картин в коллекции — «Дворец Цин» «Вдоль Река Во время фестиваля Цинмин пять придворных художников династии Цин (Чэнь Му, Сунь Ху, Цзинь Кунь, Дай Хун и Чэн Чжидао). Проживание в горах Фучунь (версия Ву-юнга) Хуан Гонгвана из династии Юань является одним из самых редких и драматических произведений. Прогулка по горной тропе весной — еще одна важная работа. В музее собрана обширная коллекция каллиграфических произведений от рук крупнейших каллиграфов, ученых и важных придворных в истории.

Редкие книги и документы
Редкие книги в Национальном дворцовом музее варьируются от династий Сун (960–1279) и Юань (1271–1368) до династий Мин (1368–1644) и Цин (1644–1912), насчитывая более 200 000 томов. Энциклопедия Yongle и Siku Quanshu (Полная библиотека четырех сокровищниц) — среди примеров.

Исторические документы в музее включают в себя джиу Маньчжоу Данг, набор маньчжурских архивов, которые являются источником книг Манвэнь Лаодан и основным источником ранней истории маньчжуров. Другие официальные документы, такие как судебные архивы, доступны для изучения истории династии Цин.