Нарративное искусство — это искусство, которое рассказывает историю, либо как момент в текущей истории, либо как последовательность событий, разворачивающихся со временем. Некоторые из самых ранних свидетельств человеческого искусства говорят о том, что люди рассказывали истории с картинками.

Повествовательное искусство рассказывает историю. Он использует силу визуального образа, чтобы разжечь воображение, вызвать эмоции и захватить универсальные культурные истины и устремления. Что отличает Нарративное искусство от других жанров, так это его способность рассказывать историю разных культур, сохраняя ее для будущих поколений.

Среди транспортных средств повествования — сочлененный язык, изображения, неподвижные или движущиеся, жесты и упорядоченная смесь всех этих веществ; повествование присутствует в мифе, легенде, баснях, сказках, рассказах, эпосах, истории, трагедии, комедии, пантомиме, картинах, витражах, фильмах, местных новостях, разговоре. Более того, в этом бесконечном разнообразии форм он присутствует во все времена, во всех местах, во всех обществах; На самом деле повествование начинается с самой истории человечества; нет нигде, нигде не было людей без повествования.

Несмотря на то, что во всем повествовательном искусстве есть некоторые общие черты, разные культуры разработали своеобразные способы разглядеть повествовательное действие с картин. До появления грамотности большинство нарративных произведений искусства делалось в едином стиле повествования с очень маленькой общей организацией. Как только грамотность развивалась в разных частях мира, фотографии начали организовываться вдоль линий регистров, таких как строки на странице, которые помогли определить направление повествования. Этот метод связывания сцен вместе привел к другим способам рассказывать истории в XX веке, а именно газета, комиксы и комиксы.

В живописи в традиционном западном искусстве с эпохи Возрождения концепция живописи истории охватывает большинство повествовательных сцен.

Иллюстрированный словарь терминов искусства определяет «Нарративное искусство» как: Искусство, которое иллюстрирует или рассказывает историю. Обычно он описывает самоочевидные события из повседневной жизни или те, которые сделаны из текста, известной народной сказки или мифа. Некоторые из рассказов, рассказанных в краске, довольно просты, легко читаются большинством зрителей: простые картинки. Другие передают контент через более неясные символы, используя детали, загруженные личными, часто загадочными смысловыми изображениями, которые, возможно, отражают сложные обстоятельства их создания. Но все предлагают базовое и прочное увлечение рассказом, хорошо рассказанным, с хорошо написанной сказкой.

Рассказ об истории искусств
Термин «повествовательное искусство» впервые появился в середине 1960-х годов. В предыдущие десятилетия то, что должно было быть описано позже, как «Нарративное искусство», упоминалось в отдельных категориях, таких как «история» или «жанр». Зонтичный термин «Нарративное искусство» может применяться к любому периоду времени и любой форме визуального повествования, включая живопись, скульптуру, фотографию, видео, работу и монтаж. Считается, что самыми популярными формами визуального повествования сегодня являются живопись и видеоарт, а производительность и монтаж — это занявшие второе место.

Хотя это требует сложных конвенций, чтобы сделать повествование понятным, повествовательное искусство происходит очень рано в истории искусства. Ряд рельефов в эпосе европейского бронзового века в скальном искусстве Иберийского Средиземноморского бассейна показывают монгольские рассказы о охоте или битве, причем первые иногда указывают на движения охотника или добычи с указанием их следов способом, подобным современным схематическим иллюстрациям. Одним из ранних произведений древне-египетского искусства является рельеф Нармерской палитры в Луврском музее, в котором показана победа короля Нармера (около 31 века до нашей эры) в нескольких сценах.

В неоассирийский период широко использовалось искусство повествования. Наиболее значительными являются стены крупных ассирийских королевских дворцов (Северо-западный дворец Асуннасирпал II в Нимруде, Центральный дворец Тиглат-Пилесер III в Нимруде, Дворец Саргона II в Хорсабаде, Юго-западный дворец Сеннахирима в Ниневии и Северный дворец Ашурбанипала в Ниневии) были выложены ортостатами, вылепленными в низком рельефе с изображением активистов короля (охота, битва и ритуал). Иногда сцены также изображались на глазурованных кирпичах или настенных росписях (например, в Til Barsip). Бронзовые группы, украшающие двери ассирийских храмов и дворцов, также иногда украшались сценами деятельности короля в повествовательном стиле. Самыми известными из них являются «ворота Балавата» по заказу Шальманера III для его дворца в Балавате (древний Имгур-Энлиль); в Балавате были обнаружены дополнительные фрагментарные бронзовые полоски ворот, которые были найдены в Бававате, и очень плохо сохранившиеся фрагменты из других мест, таких как Хорсабад, Нимруд, Ассур и Телль-Хадад.

Жизни Иисуса и Будды, основоположников новых религий, их последователей, а в случае с Буддой также были прежними жизнями, должны были предоставить новый предмет для нарративного искусства, как и элементы более древних религий, таких как «Работы Геркулеса» , Колонна Траяна — исключительный пример Имперского римского повествовательного искусства. В христианском искусстве Жизнь Христа в искусстве и жизни Богородицы снабжала самые распространенные предметы, основанные на инцидентах, отмеченных на крупных праздниках церковного календаря, но жизнь святых давала много других.

Книжные иллюстрации встречаются с древних времен в нескольких культурах и очень часто повествовательны по своей природе. По-видимому, в Западной поздней античности, по-видимому, были представлены богато иллюстрированные книги, несомненно, принадлежащие богатым коллекционерам, в том числе как классические литературные тексты (Vergilius Vaticanus, Vergilius Romanus), так и библейские тексты; фрагмент Quedlinburg Itala, по-видимому, имел от двух до четырех изображений, обращенных к каждой текстовой странице, и был более плотно проиллюстрирован, чем любой последующий библейский текст в освещенной рукописи.

Примеры Нарративного Искусства можно увидеть очень рано в истории искусства. Ряд рельефов в сказочном искусстве европейского бронзового века Иберийского Средиземноморского бассейна показывают рассказы о охоте или битве, а также «Нарративное искусство» также видно в картинах гробниц Египта. Греческие вазы с 6-го века до нашей эры также содержат рассказы, описывающие как мифологические, так и реальные события.

Жанры жанров повествования:
Нарративное искусство так же стара, как человечество. Некоторые из самых старых примеров искусства рассказывают истории героев, богов, правителей и легенд прошлых времен. Storytelling занимает центральное место в истории визуального искусства почти в каждой культуре и времени в истории человечества.

Нарративное искусство можно также увидеть в «Истории живописи» — определяется как живопись, состоящая из предмета, взятого из классической истории, поэзии и религии. Ученые считают, что использование слова «история» для обозначения повествовательной живописи почти наверняка восходит к влиятельному гуманисту 15-го века Леон Баттиста Альберти, и именно в это время повествовательная картина впервые приобрела свой статус выдающегося способа выражения. В своем трактате о живописи Де Пиктура Альберти писал: «Великая работа художника — рассказ». От эпохи Возрождения до XIX века историческая живопись рассматривалась учеными как самая высокая, самая стоящая картина.

Исторические картины традиционно считались высшей формой западной живописи, занимавшей самое престижное место в иерархии жанров, и считались эквивалентом эпоса в литературе. Многозначная история живописи была самой благородной формой искусства, как самой сложной, которая требовала овладения всеми остальными, потому что это была визуальная форма истории и потому, что она имела наибольший потенциал для перемещения зрителя. Он акцентировал внимание на способности изображать взаимодействия между фигурами жестом и выражением.

«Жанровая живопись» — определяется как живопись, в которой изображены сцены из повседневной жизни, обычно имеющие характер повествования и часто составляющие моральный момент, — это еще один важный тип повествования. Этот предмет был впервые использован голландскими художниками XVII века, в том числе Яном Вермером, и намного позже художниками 20-го века, включая Нормана Роквелла.

Как отметил один из ученых-искусствоведов, жанровые картины 19-го века — это вовсе не сцены повседневной жизни, а сцены жизненно необходимой повседневной жизни, которые существовали среди всех тех, кто лелеял и создавал жанровые картины ». Независимо от их основы в реальности или фантазии, жанровые сцены были очень восхищены и оценены в середине 1800-х годов.

Когда современное искусство вошло в моду, живопись и скульптура с качеством повествования быстро исчезли из-за неприязни. Фактически, «Повествование» было унизительно устарело, устарело и прошло. В 1940-х годах нью-йоркская школа искусства ценила более освобожденный, абстрактный подход к художественному выражению, а движение отвергало и восставало против знакомых повествовательных тем, связанных с историей, религией и литературой, создавая эту работу посредственно и невообразимо.

К концу десятилетия 20-го века изменяющийся культурный климат вызвал новую оценку реализма и повествования через искусство, проложив путь к возрождению Нарративного Искусства к критическому одобрению. Хотя абстрактному экспрессионизму способствовали критики и знатоки искусства, популярность «Нарративного искусства» с широкой публикой никогда не колебалась, указывая на ее способность пересекать культурные и социальные границы в своем равнине, подлинном стиле.

Повествовательные виды искусства:
Повествования встречаются в пространстве и разворачиваются во времени. В нарративном искусстве художник выбирает, как изображать историю, представлять пространство и как формировать время в художественном произведении. Нарративное искусство можно разделить на различные типы, также известные как режимы или стили. Произведение искусства не ограничивается только одним типом повествования. В художественном произведении может быть описательный тип в целом, а также части самого произведения, изображающего отдельные типы описаний. Ниже перечислены некоторые из этих типов. Изображенное действие само по себе может предложить сцену или настройку:

Вы можете вообразить, что троянская война проходит в Трое, не изображая реального города Трои. Вы можете показать, как Ахилл тащит тело Гектора вокруг города Трой, не имея необходимости изображать стены города. Тем не менее, идея о том, что каждое действие ограничена конкретным местом, все еще может иметь место, поскольку троянская война действительно имела место в Трое, и Ахилл действительно затащил тело Гектора по всему городу.

Одновременное повествование
Одновременное повествование — это тип повествования, который имеет очень мало визуально заметную организацию для тех, кто не знаком с ее назначением. Он может фокусироваться на геометрических или абстрактных конструкциях, а также на размещении или размещении предметов в художественных произведениях. Одновременные повествования сосредоточены на повторяемых шаблонах и избыточных системах с уделением особого внимания дуальности. Толкование одновременного повествования зависит от причины его создания или его создателя, поскольку это могло бы передать, кто сможет интерпретировать его так, как он должен был быть.

Этот тип повествования распространен в культурах, которые являются устными по своей природе, а не грамотными. Это объясняется тем, что для одновременных описаний требуется человеческое агентство, чтобы его понимали как изначально предназначенного. Это распространено в неграмотных обществах из-за отсутствия способов передачи информации из поколения в поколение без письменного языка. Таким образом, используются простые шаблоны и двойственность, потому что их легко запоминать и ссылать на тех, для которых подразумевается произведение искусства.

Моноценовое повествование
Моноценовое повествование — это тип повествования, который представляет собой единую сцену. Нет повторения персонажей, и есть только одно действие. Сцена — это та, которая легко идентифицируется в контексте повествования и имеет важное значение.

В соответствии с этим определением большинство искусства, которое обычно не считается повествованием, подпадает под моносценный тип повествования. Нарративное искусство — это искусство, которое рассказывает историю, либо как момент в текущей истории, либо как последовательность событий, разворачивающихся со временем. Это в ретроспективе делает хорошую часть арт-арт-искусства. Пейзажи и портреты, однако, не соответствуют критериям предоставленного определения, хотя они могут быть, в зависимости от намерения художника.

Экекиас был древнегреческим вазовым художником и гончаром. Хорошая часть работы с вазой включала сцены из греческой мифологии. Он был известен своей способностью захватывать самые критические моменты истории и иллюстрировать их в одну простую сцену. Примером может служить амфора, изображающая убийство Ахиллеса Пентесилеей.

Этот монографический рассказ, проиллюстрированный на этой амфоре, является жизненно важной частью троянской саги. Это момент, когда Ахиллес и Пентесилея влюбляются. В разгар битвы Ахиллес сражается с Пентесилеей и с смертельным ударом, заставляет ее шлем отталкиваться назад. Когда их глаза встречаются, говорят, что они влюбляются. Это разрушено неспособностью Ахилла контролировать его кровожадность. Из-за этой трагедии Ахилл отказывается бороться, и из этого возникает много последствий, которые в конечном итоге могут быть связаны с его кончиной.

Британская художественная традиция
Линия развития нарративного искусства начинается с английского художника Уильяма Хогарта. Его монографические описания критических моментов в повествовании были рассмотрены в XIX веке другими британскими художниками. Викторианские термины, применяемые к этому стилю, были «предметной живописью» или «анекдотической» живописью.

Непрерывный рассказ
Непрерывный рассказ — это тип повествования, который иллюстрирует несколько сцен повествования в пределах одного кадра. Несколько действий и сцен изображены в одном поле зрения без каких-либо разделителей. Последовательность событий в повествовании определяется путем повторного использования основного символа или символов. Он подчеркивает изменение в движении и состоянии повторяющихся символов как индикаторов сцены или изменений фазы в повествовании.

Колонна Траяна
Колонна Траяна изображает одно событие: Войны Дакиан. Это непрерывное повествование можно разбить на ряд событий. Эти события перетекают из одной сцены в другую без каких-либо физических индикаторов, таких как вертикальные линии. Из-за того, как читается повествование, от стояния перед колонкой, он, кажется, отличает право налево, а затем слева направо, что является обычным явлением в непрерывных повествованиях.

Повествование становится довольно трудным для чтения, когда столбик становится выше. Исследования показывают, что колонна изначально планировалась для чтения во время прогулки по круговой лестнице вокруг самой колонны. Рассказ тогда не исчезнет и продолжится последовательным образом.

Гобелен Bayeux
«Гобелен Байе» (неправильное название, так как это вышивка, а не гобелен) рассказывает историю вторжения норманнов в Англию в 1066 году. Тема гобелена Байе — измена и обман. Нарратив отражает партизанский норманнский взгляд на события завоевания Англии. Хотя гобелен, кажется, обрамлен, потому что он отделен реестрами, горизонтальными линиями, это все еще непрерывный рассказ. Регистры необходимы для того, чтобы отделить историю, чтобы она соответствовала определенной области. Если срезать и поставить рядом друг с другом, будет существовать непрерывный рассказ. У непрерывного повествования нет никакого разделения между сценами и действиями.

Синоптический рассказ
Синоптический рассказ изображает одну сцену, в которой персонаж или персонажи изображаются несколько раз в кадре, чтобы передать, что несколько действий происходят. Это приводит к тому, что последовательность событий неясна в повествовании. Синоптические повествования обычно предоставляют визуальные сигналы, которые передают последовательность, но все же может быть трудно расшифровать для тех, кто не знаком с историей.

Чадданта Джатаджа, Амаравати
Примером синоптического повествования является тот, который представлен в медальоне из ступы в Амаравати. Это, как и многие синоптические рассказы, может быть трудно интерпретировать. Медальон предназначен для того, чтобы представить читателю историю о прежнем рождении Будды как слона Чадданты. Центр медальона имеет только декоративную резьбу, которая является визуальной подсказкой о том, как медальон должен интерпретироваться; который имеет круговую структуру. Помимо этого тонкого визуального сигнала художник оставляет очень мало указания порядка.

Паноптический рассказ
Панорамный рассказ — это рассказ, изображающий несколько сцен и действий без повторения персонажей. Действия могут быть в последовательности или представлять одновременные действия во время события.

Сифнийское казначейство Северный фриз
В Сифинской казначействе в Дельфах есть четыре мраморных фриза, по одному для каждого кардинального направления. Эти четыре фриза изображают панорамные рассказы с помощью резьбы по мрамору. Северный фриз — иллюстрация битвы между олимпийскими богами и гигантами. В крайнем левом углу два гиганта атакуют Зевса в своей колеснице, которая больше не видна из-за ухудшения. Гера видит, что заканчивает гигант с правой стороны Зевса с Афиной позади нее (дальше справа), сражаясь с двумя гигантами. Справа от Афины находится ее брат Арес, который сражается с двумя другими гигантами, у которого уже нет мертвых у его ног. Есть несколько повествований, которые происходят с каждым бойцом в разных сценах. Мертвый гигант на ногах Ареса был сбит Афиной, но Арес изображен как движущийся вперед в повествовании, наступая на труп.

Прогрессивный рассказ
В прогрессивном повествовании изображена одна сцена, в которой персонажи не повторяются. Тем не менее, несколько действий происходят, чтобы передать время в повествовании. Прогрессивное повествование нельзя интерпретировать как группу одновременных событий, а последовательность, зависящую от ее местоположения. Действия, отображаемые персонажами в повествованиях, представляют настоящее и будущее действие в единое изображение.

Последовательный рассказ
Последовательный рассказ очень похож на непрерывный рассказ с одним существенным отличием. В последовательном повествовании основное внимание уделяется энфракратированию для развития временной прогрессии. Каждая сцена и действие представлены в рамке как единое целое. Каждый кадр представляет собой конкретную сцену в определенный момент. Последовательный рассказ — это тип повествования, обычно используемый в комиксах и манге.