Музей Наполеона в Риме, Италия

Музей Наполеона в Риме — это исторический музей, посвященный реликвиям Наполеона, в основном происходящим из коллекции графа Джузеппе Примоли, подаренной Риму в 1927 году.

история
Джузеппе Примоли (1851-1927) был сыном Карлотты Бонапарт и поэтому произошел от семьи Бонапартов: Карлотта Бонапарт (1832-1901) была фактически дочерью Карло Лучано Буонапарта, принца Канино (1803-1857), и Зенайд Бонапарт (1801-1854), среди них двоюродные братья и дети двух братьев Наполеона I, соответственно Лучано Бонапарт (1775-1840) и Джузеппе Бонапарт (1768-1844). В 1848 году он женился на Пьетро Примоли, граф Фолья (1820-1883).

Его коллекция включала в себя произведения искусства и семейные воспоминания, и была задумана скорее как история частной семейной истории, чем как коллекция исторических памятных вещей. Вместе с коллекцией пожертвование касалось первого этажа семейного здания, в котором до сих пор находится музей.

Впоследствии, после падения Империи, почти вся семья Бонапарта попросила убежища у Папы Пия VII и обосновалась в Риме: мать Наполеона, Летиция Рамолино, в Палаццо Ринуччини, его братья Луиджи и Джироламо в Палаццо Манчини, Сальвиати и Палаццо Нуньес соответственно и его сестра Полина на своей вилле на Номентане.

Но истинным основателем «римской ветви» Бонапарта, от которой происходил граф Примоли, был «мятежный» брат императора Лучано, который в 1804 году в открытой оппозиции Наполеону переехал в Рим.

Мать графа Примоли, Карлотта Бонапарт, родилась от брака одного из сыновей Лучано, Карло Лучано, с его кузиной Зенаидой, дочерью Иосифа Бонапарта. Карлотта вышла замуж за графа Пьетро Примоли в 1848 году и сразу же после провозглашения Второй империи вместе со своей семьей переехала ко двору Наполеона III. Поэтому граф Джузеппе Примоли получил образование в Париже, даже после падения Империи, в литературных салонах его Матильды Бонапарт и Джулии Бонапарт, маркизы Роккагиовин.

Культурный человек, страстно увлекающийся книгами и талантливый фотограф, Джузеппе Примоли жил между Римом и Парижем и был тесно связан с литературными и художественными кругами в обоих городах. Поэтому он был интересным интеллектуальным деятелем и коллекционером, который благодаря важным семейным подаркам и приобретениям на антикварных рынках смог предложить Риму этот элегантный образец дома-музея.

Музей
Музейная система, находящаяся в ведении городского совета Рима, включает в себя чрезвычайно разнообразную группу музеев и археологических памятников, несомненных художественных и исторических ценностей.

В дополнение к Musei Capitolini — старейшему публичному музею в мире — система также включает Museo dell’Ara Pacis, разработанный Ричардом Майером и являющийся домом для различных важных выставок. другие включают Mercati di Traiano, с Музеем деи Фори Империали и Музеем Ромы а Палаццо Браски.

Система дополнительно обогащается несколькими «скрытыми» жемчужинами — небольшими музеями с ценными коллекциями, такими как Museo Napoleonico, Museo di Scultura Antica Giovanni Barracco, Museo Carlo Bilotti, Museo Pietro Canonica, Museo delle Mura и другими до сих пор — все это все — все в ожидании открытия.

Многочисленные события и временные выставки помогают сделать систему муниципальных музеев уникальной среди других музейных сетей Италии, обеспечивая постоянный поток инициатив, которые всегда оригинальны и гарантированно понравятся всем слоям населения.

Здание
Дворец Примоли был построен в 16 веке и принадлежал семье Готтифреди до конца 18 века, когда он перешел к семье Филонарди. Он был куплен графом Луиджи Примоли, отцом Пьетро, ​​между 1820 и 1828 годами. Джузеппе Примоли в 1901 году решил провести радикальную перестройку, которая была необходима после строительства берегов Тибра и моста Умберто I, к которому через Николя Занарделли прибыл. Проект был поручен архитектору Раффаэле Ожетти: с продолжением работ до 1911 года предыдущий фасад был снесен, заменен лоджией, здание было поднято, и через Занарделли был создан новый монументальный вход.

Дворец является домом Фонда Примоли, всегда созданного Джузеппе Примоли, и Библиотеки Примоли, в которой хранится около 30 000 томов. Здесь также находится музей Марио Праз, отдельный раздел Национальной галереи современного искусства.

Старый фасад на площади Пьяцца делл’Орсо был снесен, и к зданию была добавлена ​​новая площадь с угловыми лоджиями, а на Виа Занарделли был создан новый монументальный вход; Высота здания была поднята, и ей был присвоен новый фасад на Пьяцца ди Понте Умберто. Работы закончены в 1911 году.

На первом этаже, который, наряду с коллекцией Наполеона, был подарен Джузеппе Примоли муниципалитету Рима в 1927 году, сохранились восемнадцатые потолки с расписными балками во многих комнатах, а фризы — вдоль стен комнат VIII, IX X датируются первыми десятилетиями 1800-х годов, когда палаццо уже принадлежало Примоли. Фризы в комнатах III и V датируются после женитьбы Пьетро Примоли на Карлотте Бонапарт в 1848 году, о чем свидетельствуют «свирепые львы» семьи Примоли и «орел» Бонапартов.

Неаполитанская майолика начала девятнадцатого века, выложенная на этажах комнат III, IV, V, IX и X, происходит от разрушенного Палаццо Поркари-Сенни на Виа Аракоэли; вход в комнату III, которая датируется концом 1700-х годов, был обнаружен после сноса часовни больницы Пия VI в Сан-Спирито-Борго.

Палаццо также является домом Фонда Примоли, созданного самим Примоли, и Библиотеки Примоли, которая состоит из более чем тридцати тысяч томов литературы, истории и искусства.

С 1 июня 1995 года музей Марио Праз, который связан с Национальной галереей современного искусства, расположен на третьем этаже. Это дом-музей, в котором находится бесчисленное множество предметов мебели, картин, рисунков, терракотов, бронз, миниатюр и изделий из серебра, датированных концом восемнадцатого века и первой половиной девятнадцатого, которые были собраны Марио Праз (1896-1982), англофил и искусствовед.

Наличие обоих этих учреждений в одном здании делает его интересным для изучения искусства, литературы и истории XIX века.

Коллекция
Коллекции музея разделены на три отдельных раздела, касающиеся:

Фактический наполеоновский период, о котором свидетельствуют большие полотна и бюсты крупных художников того времени, которые изображают многочисленных представителей императорской семьи в придворных и условных позах;
Так называемый «римский» период, от падения Наполеона I до подъема Наполеона III;
Период второй империи, с картинами, скульптурами, гравюрами, мебелью, предметами — все это относится к эпохе.
Нынешняя планировка музея, являющаяся результатом недавней реставрации залов, в целом отражает указания Джузеппе Примоли. В комнатах сохранились потолки восемнадцатого века с расписными балками в некоторых комнатах, а фризы, проходящие вдоль стен комнат VIII, IX, X, относятся к первым десятилетиям XIX века, когда дворец уже перешел в собственность. Примоли. Фризы комнат III и V, обозначенные «безудержным львом» Примоли и «орлом» Бонапарта, последовали за браком Пьетро Примоли с Карлоттой Бонапарт.

Выставочные Залы

Комнаты 1 и 2
Первая Империя

Первые две комнаты, разделенные только мраморной балюстрадой, образуют уникальную область, посвященную великолепию Первой империи (1804-1814). Здесь собраны большие полотна, на которых изображены многочисленные члены императорских семей в благородных и условных позах. Рядом с этими официальными портретами, заказанными Наполеоном после его освящения в качестве императора, представлены частные портреты, на которых, благодаря воскам Джамбаттисты Сантарелли, эмалированные миниатюры, камеи Николо Морелли и табакерки, дают более интимный портрет семьи Бонапарта. история.

Эти элегантные предметы, в частности бонбоньерки и табакерки, часто использовались Наполеоном как кадо для его придворных компаньонов и сановников. Салон, украшенный красным дамаском Якоба, созданный в мастерской Наполеона Первого Консула на Сен-Клу, является интересным примером строгого французского стиля в доимперский период. Он включает в себя кресло pommier (названное в честь его создателя) с асимметричными подлокотниками, позволяющими поднять его к камину.

В одном из двух настенных шкафов изображена группа тонких фарфоровых работ; Особенно интересным является ансамбль из 24 тарелок, созданный крупнейшим французским производителем начала 1800-х годов (Nast, Swebach, Schöelcher).

Консоли Первой Империи во второй комнате, такие как маятниковые часы Urania, были частью мебели отеля Chabrillan, в то время как две копии канделябров, висящих над ними, являются одними из многочисленных объектов, которые были заказаны во Франции для создания украшений для Палаццо Квиринале в ожидании визита Наполеона в Рим в 1812 году, который фактически никогда не состоялся.

Уровень утонченности, которого прикладное искусство достигло в Первой империи, иллюстрируется двумя необходимыми путешествиями, представленными в кейсах: подлинные шедевры краснодеревщика Жана-Батиста Бинэ и Мэр, в которых гармонично сочетаются элегантность и комфорт.

Произведения
Джозеф Шабор (Шамбери 1786 — Париж 1848), Наполеон в лагере Ваграм, 1810
Роберт Лефевр (Байе 1756 — Париж 1830), Императрица Жозефина, 1805 г. до н.
Даниэле Сен, Золотой табачный табак с миниатюрами Зенаиды и Карлотты, 1809-1819
Черный и золотой агат табака с монетами Цезаря, Помпея и Августа, 1803
Пьер-Филипп Томир, пара пятируких люстр с вакханалом и тирсо
Франсуа Жерар, Элиза Бонапарт Бачиокки с дочерью Элисой Наполеона
Марк Шёлчер, Тарелка с натюрмортом

Комната 3
Вторая Империя

В этом зале, посвященном Второй империи (1852-1870), представлены картины, скульптуры, гравюры, мебель и другие предметы периода французской истории, в которой господствовал Наполеон III. Они являются примером огромного брожения художественного производства, которое проходило под обнадеживающим девизом «Империя — мир».

Наряду с двумя официальными портретами императорской пары, созданными Францем-Ксавье Винтерхальтером, представлены различные гравюры, иллюстрирующие важные моменты в политике дипломатических и экономических событий, которые желал Император. Другие работы — это памятники событиям, связанным с императорским принцем Наполеоном Эудженио, единственным сыном Наполеона III и Евгении: бюсты Жан-Батиста Карпо, восковая статуэтка Эммануила Фреме, на которой он изображен в форме Барабанщика Стражей, последняя его фотография, как чиновника английской армии, перед его отъездом в Южную Африку, и акварель Орландо Норио, на которой запечатлены его похороны в Чизлхерсте, деревне недалеко от Лондры.

В овальном корпусе сохранились, а также несколько памятных медальонов, пара миниатюрных портретов с изображением королевы Виктории и Наполеона III, кинжал в позолоченной бронзе и перламутр, который был дан в 1830 году братьями Браччини, уроженцами Сполето. Наполеону Луиджи, брату будущего императора, и группе держателей букетов, неотъемлемого элемента женской одежды для больших придворных балов. Диван и кресла, которыми обставлен номер, происходят из парижской резиденции, принадлежащей Матильде Бонапарт.

Произведения
Франц Ксавер Винтерхальтер, императрица Евгения, ок. 1852
Франц Ксавер Винтерхальтер, император Наполеон III, ок. 1852
Жан Батист Карпо, Наполеон Евгений с черной собакой, 1865

Комната 4
Король Рима

Эта небольшая комната, посвященная сыну Наполеона и Марии Луизе Австрийской, была открыта в 1934 году после приобретения коллекции реликвий и автографов, связанных с Антоном Прокеш-Остеном, наставником и другом молодого Бонапарта. Комната и предметы в ней сохраняют интимный характер, что отражает короткое и несколько скрытое существование сына Наполеона. При его рождении ему дали титул Короля Рима, города, которым он фактически никогда не правил. Он был вынужден покинуть Париж в 1815 году, вырос при дворе Вены и был доверен различным учреждениям, в то время как его мать была занята управлением герцогствами Пармы и Гуасталлы. Он умер, когда ему было всего 21, 22 июля 1832 года, под именем герцога Рейхштадтского.

Группа аллегорических рисунков Бартоломео Пинелли и Пьера-Поля Прудхона, висящих на правой стене комнаты, празднуют рождение короля Рима, в то время как на левой стене большая акварель показывает центральную часть стола, запланированную на брак Наполеона и Марии Луизы.

В одном из случаев отображается карточная игра, известная как Jeu de l’Hombre из-за ее испанского происхождения. Это особенно ценно, потому что изделия китайского производства изготовлены из перламутра. Игра была дана Наполеону, когда он находился в изгнании на острове Святой Елены, английским дворянином Маунтстюартом Эльфинстоуном, и она должна была быть унаследована его сыном, однако его преждевременная смерть оставила его в руках Прокеша.

Произведения
Пьер Поль Прюдон (аттр.), Король Рима, 1811

Комната 5
Римская республика

В 1796 году французская армия во главе с молодым генералом Наполеоном Бонапартом, только что одержавшая блестящие победы в Пьемонте и Ломбардии, вторглась в Посольства Равенны, Феррары и Болоньи. Папа Пий VI был вынужден немедленно подписать перемирие в Болонье, ратифицированное в следующем году Толентино миром, который обязал его передать 100 произведений искусства и 100 рукописных книг из Ватиканской библиотеки.

28 декабря 1797 года убийство генерала Дюфота во время антифранцузского народного восстания дало Директорату возможность начать военную оккупацию Рима. 9 февраля 1798 года французская армия триумфально вошла в город на Пьяцца дель Пополо; 15-го числа была объявлена ​​Римская республика. Опыт якобинцев был недолгим, но включал в себя интенсивную пропаганду, которая наиболее ярко выражалась на республиканских фестивалях. К второй годовщине республики были организованы многочисленные публичные церемонии, на которых повторно использовались модели и темы, которые были опробованы во время Французской революции. Несколько гравюр, демонстрируемых в Зале, дают точное описание огромных и эфемерных сценических декораций, созданных для этих республиканских праздников.

Произведения
Жозеф-Шарль Марин — Жан Жером Божан, Отъезд третьего конвоя итальянских статуй и памятников искусства во Францию, 1797 г.
Жан Дюплесси-Берто и Робер Делоне, провозглашение Римской республики на Капитолийской площади, 1798 г.

Комната 6
Полина Бонапарт

В этом зале, посвященном Полине Бонапарт Боргезе, особое внимание уделяется ее пребыванию в Риме с 1816 по 1825 год на вилле Паолина. Вилла расположена между Аврелийскими стенами, Виа Пьяве и Виа ХХ Сеттембре, и с 1950 года там размещалось посольство Франции при Святом Престоле. Полина купила его в 1816 году, в восторге от его положения и элегантности его дизайна. Представленные акварели демонстрируют его элегантность, которая распространяется на интерьер, который был украшен самой Полиной в чисто французском стиле.

Многие предметы в комнате принадлежат Вилле Паолине: туалетный набор, сделанный ювелиром Мартином-Гийомом Биенне, портативное зеркало, на котором можно увидеть замену монограммы Полины на ее племяннице Карлотте (которой была вилла). слева), записная книжка расходов, связанных с эксплуатацией дома. Соня из красного дерева похожа на диван, на котором Полина позировала знаменитую статую Кановы, на которой она изображала Венеру Винчитрис (Рим, Галерея Боргезе). Гипсовая повязка на груди принцессы и модель ее головы происходят из шедевра Кановы.

Произведения
Йодокус Себастьян ван ден Абиле Гостиная на вилле Паолина в Риме с принцессой Зенайде, ее детьми и сестрой Шарлоттой
Джованни Ривероцци (действующий в Риме между вторым и третьим десятилетием 19-го века), Вилла Паолина на стороне Порта Пиа, 1828 г.
Франсуа Жозеф Кинсон (1771-1839), Паолина Бонапарт, 1808

Комната 7
Королевство неаполь

В этих комнатах представлены предметы, связанные с Иосифом и Кэролайн Бонапарт, братом и сестрой Наполеона, которые один за другим держались на троне Неаполитанского королевства. Наполеон передал трон первоначально своему старшему брату, покорному Иосифу, который правил там с 1806 по 1808. В течение этого периода Жан-Батист Викар, тогдашний директор Академии изящных искусств неаполитанских городов, создавал портреты Иосифа, его жена Джулия Клари и двое их детей Зенаида и Карлотта.

После того как Иосиф стал королем Испании, трон Неаполя перешел к Каролине Бонапарт и ее мужу Джоаккино Мурату. Их правительство характеризовалось желанием дистанцироваться от имперских директив и обрести политическую автономию. В 1815 году, после падения Империи и восстановления Бубона, Мурата убили, когда он пытался отвоевать свои территории. Кэролайн, однако, бежала в Триест; именно с этого периода тома, хранящиеся в элегантном книжном шкафу и персонализированные печатью «La comtesse de Lipona», — название, которое она получила после окончания наполеоновской эры.

Некоторые из драгоценностей Кэролайн показаны в футляре (другие в настенных футлярах в комнате I). «Сентиментальные» произведения включают в себя булавку с миниатюрой Жана-Батиста Августина, окруженную серией твердых камней, инициалы которых образуют слово «сувенир».

Произведения
Джузеппе Каммарано (1766 — 1850), королева Каролина, 1813
Деми-парьюр (колье, серьги и брошь) со сценами из популярной жизни
Франческо Де Каро, Ваза с портретом Джоаккино Мурата, 1809-1812

Комната 8
наполеон

Наполеон Бонапарт на протяжении всей своей жизни, в период подъема, был пиком славы и власти, а также в годы упадка и после смерти центральной фигурой французского и европейского коллективного воображения. Комната имеет дидактический подход и хочет восстановить свою историю и легенду «через образы».

«Это не точность линий, горох на носу, которые делают сходство. Это характер физиономии, вот аниме, которое должно быть нарисовано». Так Наполеон ответил художнику Жаку-Луи Давиду, согласно биографу Этьену-Жану Делеклюзу, когда он попросил его позировать для знаменитого портрета «Наполеон на перевале Сан-Бернардо» (о котором в этой комнате сохранилась гравюра с гравюрой) , Наполеон никогда не позировал ни для кого другого. Тем не менее, его изображение общеизвестно. В зале представлена ​​подборка произведений, представляющих эволюцию иконографии Наполеона от его юности до падения Империи.

Большая люстра, купленная на антикварном рынке, вероятно, российского производства и относится к годам Первой Империи.

Произведения
Наполеон передает Кодекс законов богине Рима
Антонио Джиберти и Джузеппе Лонги (от Жака-Луи Давида)
Аллегорическая сцена с падением Наполеона

Комната 9
Зенаида и Карлотта

Эта комната украшена фресками, обнаруженными и отреставрированными в последнее время, что свидетельствует о неоготическом вкусе, который был особенно популярен в 1830-40 годах. Эти годы были главными событиями в жизни Зенаиды и Карлотты, дочерей Иосифа Бонапарта, которым посвящена комната.

Неоготические мотивы можно увидеть во многих выставленных работах, таких как портреты двух сестер, созданные самой Карлоттой. Карлотта увлекалась живописью и иногда получала хорошие результаты, особенно при работе с акварелью: пример ее портрета бабушки Летиции, выполненного в 1835 году, является примером этого.

Ее муж Наполеон Луиджи также был очень привязан к живописи: выставлены различные его работы. И Наполеон Луиджи, и Карлотта, чьи жизни были полностью вовлечены в беспокойную, романтическую атмосферу, умерли молодыми: он в 1831 году после болезни заболел, приняв участие в учениях с тайным обществом Карбонари, и она в 1839 году, когда рожала сыну, зачатому во время тайного и злополучного романа.

Произведения
Жак-Луи Давид, Зенаида и Шарлотта Бонапарт, 1821
Леопольд Роберт, Карлотта Бонапарт, ок. 1831
Карлотта Бонапарт, Автопортрет, 1834

Комната 10
Лучано Бонапарт

В годы правления и консульства Лучано Бонапарт, брат Наполеона, взял на себя важные политические роли, сначала в качестве председателя Совета пятисот, а затем в качестве министра внутренних дел и посла Франции в Мадриде. Он сыграл решающую роль в государственном перевороте на «18 Brumaio» (8 ноября 1799 г.), с которым Наполеон был провозглашен Первым консулом.

Отношения между двумя братьями, которые уже были скомпрометированы по политическим причинам — Лучано, который был убежденным республиканцем, не одобрял движение Наполеона к авторитаризму, — окончательно ухудшились после женитьбы Лучано, после смерти его первой жены Кристины Бойер, Александрин де Блешам.

Супруги поселяются в Риме в 1804 году в гостях у своего дяди кардинала Феша; Впоследствии Лучано приобрел Палаццо Нуньес на Виа Бокка ди Леоне и вилле La Ruffinella во Фраскати. Рисунок Шарля де Шатийона, показывающий Лучано на террасе Виллы Мондрагоне и внимательно читающий, окруженный его многочисленной семьей и его окружением писателей и художников. Однако его предпочтительной резиденцией, начиная с 1806 года, был замок Мусиньяно в Канино, недалеко от Витербо. Именно там он вместе со своей женой посвятил себя раскопкам и изучению археологии, что привело его к публикации в 1829 году своего Каталога избранных этрусских древностей, найденных при раскопках принца Канино.

Произведения
Франсуа Ксавье Фабр, Лучано Бонапарт, 1808
Франсуа Ксавье Фабр, Александрин де Блешам, 1808

Комната 11
Карло Лучано и Зенаида Бонапарт

В этой комнате преобладает огромный портрет Карлотты Бонапарт, старшей дочери Лучано, созданный Жаном-Батистом Викаром. «Лолотт» одет как фермер и показан на фоне поместья Канино. Картина взята из коллекции одной из дочерей Пласидо Габриелли, которая в свою очередь вышла замуж в 1856 году в Тюильри, на Бонапарте, Августе, дочери Карло Лучано и Зенаиде.

Фактически, эта комната посвящена римской ветви семьи Бонапартов, которая произошла главным образом от браков детей этой последней пары с различными членами римлян (дель Галло ди Роккагиовин, Примоли, Кампельо, Габриелли).

На небольших книжных полках, украшенных гребнями кардинала, принадлежавшего одному из детей Карло Лучано и Зенаиды, кардиналу Луиджи Лучано, хранятся различные тома из библиотеки Наполеона на острове Святой Елены. Многие работы из коллекции кардинала, на которых выставлен портрет Гульельмо де Сантиса, были приобретены графом Джузеппе Примоли и сегодня хранятся в этом музее.

В середине комнаты стоит рабочий стол Zenaide, по-настоящему многофункциональный предмет мебели: внутри он разделен на несколько отделений, в которых находятся инструменты для рисования, рисования, вышивки и различных общественных игр.

Произведения
Жан Батист Викар, Карлотта Бонапарт в крестьянском платье Канино, ок. 1815
Шарль де Шатийон, Зенаида и Карло Лучано Бонапарт, 1823

Комната 12
Джузеппе Примоли и Матильда Бонапарт

Этот зал посвящен «помещику» Джузеппе Примоли, которому обязан своим существованием Наполеоновский музей в Риме. На рисунке Жана-Александра Корабуфа он изображен в роли культурного человека, элегантного коллекционера и страстного библиофила. Джузеппе способствовал тесному культурному обмену между Францией и Италией, используя сеть отношений, которые он сплел в молодости в Париже Второй империи.

Отчасти он обязан этим живым интеллектуальным отношением к Матильде Бонапарт Демидофф, известной в то время в Париже как «Нотр-Дам де Артс», поскольку она открыла свое салотто-ателье на Рю де Курсель для лучших писателей и художников того времени. Среди ее обычных гостей были, в частности, Флобер, Дюма, братья Гонкур, Мопассан и Эрнест Эбер. Поэтому одна из стен посвящена друзьям Джузеппе: среди различных портретов можно найти три эскиза Эберта, давнего директора Виллы Медичи, и несколько акварелей самой Матильды.

Кресла и диван происходят из мебели зеленого будуара Августы Бонапарт в Палаццо Габриелли (сегодня Палаццо Таверна).

Произведения
Жан Александр Корабоф, Джузеппе Примоли, 1920 г. ок.

Библиотека
Библиотека Наполеоновского музея насчитывает около 3000 наименований между древним и современным фоном и в основном собирает тома исторических и историко-художественных предметов, относящихся к периоду между первой и второй империями.