Дом Бросков, Гранада, Испания

Дом Тироса – это музей и здание, расположенное в испанском городе Гранада, автономном сообществе Андалусия. Он расположен в районе Реалехо, на улице Паванерас. Его название связано с артиллерийскими орудиями, которые находятся в его зубчатых стенах. На данный момент это штаб-квартира Дома-музея Тироса в Гранаде; в течение нескольких лет также успокаивал Атенео Гранады.

история
Он был построен в шестнадцатом веке по подобию гранадских дворцов того времени и приобретен Гилом Васкесом де Ренджифо, командиром Монтиэля и одним из рыцарей, участвовавших в завоевании Гранады с католическими монархами. Дом был частью стены окрестностей Поттеров, отсюда и его военный форт. Из первоначального здания сохранилась только Башня, вокруг которой она была построена позже.

Музей вырос с работами, такими как рисунки, гравюры, литографии, фотографии, рисунки, кусочки местных ремесел, таких как грязь, фонари, ткани, библиографические коллекции Гранады, путешествия, серийные публикации, брошюры, плакаты или газеты, подаренные частными лицами. Составьте фонды этого музея.

Музей был открыт в 1929 году после завершения длительного судебного процесса в отношении Дженералифе. В соглашении государство восстановило владения Хенералифе и в качестве пожертвования получило Каса-де-лос-Тирос, который находится у входа в один из самых уникальных районов города, «Реалехо». Первый офис туристической информации расположен в этом здании, а другие комнаты посвящены развитию графического музея истории Гранады, очень похожего на местные музеи, которые были созданы примерно в это время в Испании. Промоутером или архитектором этого первого музеологического и музеографического проекта был Антонио Гальего Бурин, которому удалось собрать значительную коллекцию предметов на тему Гранады. Эти объекты были организованы путем воссоздания экологической истории в хронологической последовательности, которая началась в 16 веке и закончилась в 20 веке.

Критерии выбора объектов отражали глубокий смысл будущего, поскольку усилия были сосредоточены на восстановлении рисунков, гравюр, литографий, фотографий, рисунков, предметов местного мастерства, таких как глиняная посуда, уличные фонари, ткани и т. Д. Библиографические объекты с темой Гранада также были собраны проездные документы, серии публикаций, брошюры и т. д. Это значительное усилие по организации Музея было завершено с помощью коллекции, посредством покупки или пожертвования, частных архивов от людей, которые были известны в культурной жизни Гранады. Gallego Burín также пожертвовал бы свой личный архив этому музею.

В макете Музея Каса-де-лос-Тирос с 1929 года есть несколько залов, представляющих особый интерес, таких как зал, посвященный романтичным путешественникам, с центром на фигуре Вашингтона Ирвинга; зал по промышленному искусству, который учитывает ценность и важность местного мастерства; или зал, посвященный цыганскому миру, единственный в то время посвященный такой важной человеческой группе.

Антонио Гальего Морелл, сын Гальего Бурина, продолжит работу своего отца, объединяя и добавляя к объектам, даже улучшая план, чтобы посвятить особый интерес литературному миру и миру журналистики в Гранаде, что будет способствовать пониманию выставочные залы.

После глубокой реставрации здания, которая была завершена в последнее десятилетие 20-го века, был разработан план перенаправления его изображения в музей с более конкретным содержанием, и, таким образом, новый тип выставочного пространства, сосредоточенного вокруг Гранады в 19 ​​веке был создан. Это новое изображение было основано на проекте 1929 года, в дополнение к тщательному анализу его коллекций, поскольку существует четкая ссылка на 19 век как в хронологическом, так и в богатстве его объектов. Следовательно, на всех выставочных площадях в историческом здании музей, который представлен во время посещения, демонстрирует четкое видение тех событий и концепций, которые отмечены в 19 веке.

Эта реорганизация музейного дискурса подразумевает модернизацию услуг по исследованию местных тем, предоставляя исследователям важные объекты, включая серии публикаций, библиотеку, архив и богатые примеры картографии, которые не представлены на выставке, а также литографии, фотографии, гравюры на тему Гранады и т. д.

Следует также упомянуть историческую важность здания, в частности, башню или основной корпус, с которым дом, как пример архитектуры 16-го века, представлен городу. Основанная на исламском прошлом, башня была преобразована ее владельцем, Гилом Васкесом Ренгифо, в 16 веке, разработав интересную символическую программу, связанную с возвышением средневекового героя и переходом в современность в этом процессе.

Архитектура

Фасад башни как таковой имеет форму здания, ашлар и украшен пятью скульптурами на консолях, представляющими Геркулеса, Тесея, Меркурия, Ясона и Гектора. Герои представлены в состоянии готовности вступить в бой в любое время. У них раздельные ножки для достижения большей устойчивости, плечи выпрямлены, а обзор зафиксирован на расстоянии. Фигуры натуральны по размеру, и поскольку на фасаде узкого трехэтажного здания отсутствуют другие декоративные элементы, его мужественность и воинственность производят большое впечатление. На фасаде открывается большая дверь 17-го века, и на ней вырезан меч, пронзающий сердце. Следующий девиз можно прочитать: «(сердце) команды».

Высокий коридор занимает нижнюю часть башни, прикрытую плоской деревянной крышей с большими балками, поддерживаемыми готическими туфлями. Среди балок многоцветные картины мифологических животных и боевых зверей.

Двор простых форм, с побеленными стенами и мусульманским стилем с небольшим фонтаном посередине и колоннами Насрида.

Современная главная лестница, построенная в восемнадцатом веке и завершающаяся сводчатыми окнами, ведет на верхний этаж и украшена коллекцией портретов испанских королей Дома Австрии придворных портретистов, копии, сделанные в шестнадцатом веке. и семнадцатого века.
Главная лестница в шестнадцатом веке, содержит художественные росписи, представляющие добродетели: милосердие, надежда, справедливость и безупречность.

В задней части здания расположен небольшой сад, типичный для зданий Гранады, где есть кипарисы, самшит, гранат, апельсин и мирт. Здесь есть фонтан и пруд, а также бюсты и скульптуры. Некоторые из его кустов имеют имена, посаженные интеллектуалами того времени, как в случае с лавром, посаженным Еленой Мартин Вивальди.

Золотой квадрат, самый символичный зал здания, с ренессансными доспехами, которые украшают его потолок и фрески. Фрески на стенах изображают героев и воинов, а также четыре тондо с рельефными фигурами героинь древности.

Фасад
Фасад башни, как таковой, имеет форму здания, из каменной кладки и украшен пятью скульптурами на консолях, которые представляют Геркулеса, Тесея, Меркурия, Ясона и Гектора. Герои представлены в состоянии готовности вступить в бой в любой момент. У них ноги разведены для большей устойчивости, плечи выпрямлены, а глаза устремлены на расстояние. Фигуры имеют натуральные размеры, а поскольку на фасаде узкого трехэтажного здания отсутствуют другие декоративные элементы, его мужественность и воинственность создают большое впечатление. 4 На фасаде открываются большие ворота 17-го века, и на нем высечен меч, пронзающий сердце. Можно прочитать следующий девиз: «Правила (сердца)». Мы находим два балкона и три бронзовых молотка, скрепленные сердцами как гвозди, которые их держат, где вы можете прочитать:

«Сердце правит! Люди войны, тренируйся руками.
Сердце разрывается, как молоток, призывающий нас к битве, и Алдабада – это то, что дает Бог, и сердце чувствует их ”

интерьер
Высотный зал занимает нижнюю часть башни, прикрытую плоской деревянной крышей с большими балками, поддерживаемыми готическими туфлями. Среди балок полихромные картины с изображением мифологических животных и диких зверей.
Двор простых форм, с побеленными стенами и мусульманским стилем с небольшим фонтаном посередине и колоннами Насрида.
Современная парадная лестница, построенная в 18 веке и завершившаяся сводом с окнами, переходит в верхний этаж и украшена коллекцией портретов испанских королей Дома Австрии, сделанных портретистами Суд, копии, сделанные в 16 и 17 веков.
Главная лестница в 16 веке, содержит настенные живописные украшения, представляющие добродетели: милосердие, надежду, справедливость и безупречность.
В задней части здания расположен небольшой сад, типичный для зданий Гранады, где кипарисы, самшит, гранаты, апельсиновые деревья и массаны. Здесь есть фонтан и пруд, а также бюсты и скульптуры. Некоторые из его кустов имеют имена, которые были посажены интеллектуалами того времени, как в случае с лавром, посаженным Еленой Мартин Вивальди.
Золотой квадрат, самая символичная комната здания, с доспехами эпохи Возрождения, украшающими потолок и настенные росписи. Его название относится к обилию золотых отражений его alfarje или кессонированный потолок. Сформированные из больших досок с барельефами и текстами, поддерживаемые большими балками и туфлями с фигурами исторических фигур, представляющих шахматную доску, являющихся образцом тех, кто боролся за достижение единства Испании, описывая под каждой из них подвиги, которые сделали их Знаменитые. Есть Аларико, Герменегильдо, Рекаредо, Альфонсо V, Лопес де Мендоса, а также архитекторы этого подразделения католических монархов и Карлос I, поднявший его до категории империи, и Изабель Португальская. Фрески, расположенные на стенах, изображают героев и воинов, и есть четыре раунда с рельефными фигурами героинь Античности.

Музей
Музей рос с работами, такими как рисунки, гравюры, литографии, фотографии, планы, кусочки местных ремесел, таких как грязь, фонари, текстиль, библиографические фоны Гранады, путешествия, сериалы, брошюры, плакаты или газеты, пожертвованные людьми, которые делают до средств этого музея.

Комнаты
Зал I. Ландшафт: образец различных графических и литературных представлений города Гранада.
Зал II Ориентализм (I): любимая тема романтизма.
Зал III Ориентализм (II): представление концепции восточного, которая достигла своего пика в девятнадцатом веке. Путеводители, которые распространяют вкус к экзотике и средневековью, делают город Гранаду целью и ищут эти ценности, будучи городом, где сходятся восток и запад, являясь ориентиром для поэтов, художников, музыкантов и писателей. рост Хосе Зоррилья, который превратил свое стихотворение «Гранада» в одно из самых важных востоковедческих стихотворений, касающихся романтизма. Другой показанный фактор – рождение исследований востоковедов с такими фигурами, как Франсиско Хавьер Симонет, Леопольдо Эгилаз, Гаспар Ремиро, Мигель Лафуэнте Алькантара, Антонио Альмагро Карденас и создание Историко-филологического общества друзей Востока и восстановление Ла-Альгамбры, включающего в себя первые теории сохранения.
Зал IV Путешественники: благодаря своему богатому культурному прошлому и географической близости, благодаря своему аспекту другого времени и исламскому прошлому, город Гранада становится местом для посещения в конце 19-го века, как Альгамбра и остальные города, который до сих пор сохранил свое старое градостроительство, стал одним из великих мифов романтизма. Некоторые из этих путешественников были писателями или художниками, распространителями Гранады по всей Европе через их рассказы, их гравюры или литографии. Среда, которую эти путешественники могли найти по прибытии в город, воссоздается.
Комната V-VI. Индустриальное искусство: образцы керамики Фахалауза, изготовленные в районе Альбайсин, и небольшие скульптуры, которые в народе называют грязью для путешественников и буржуазии Гранады.
Комната VII. Costumbrismo: Costumbrismo века XIX сосредоточился на популярных типах, таких как бандиты, продавцы и, главным образом, цыгане Сакромонте, поскольку это был район, который был особенно привлекательным для путешественников и писателей того времени. Гранада была периферийным районом и очень мало модернизировалась, и, поскольку она стала неизбежным местом назначения, ее жители также прославились книгами, картинами, фотографиями и печатными изданиями, хотя передаваемое изображение было не видением реальности, а гораздо более романтичным.
Зал VIII. Транзит. Представлены некоторые ключевые фигуры Гранады XIX века.
Комната IX. Комната Изабелины: экологический отдых елизаветинского периода, включающий кресла, ковры или елизаветинскую мебель, превращая ее в старинную комнату.
Комната X. Женщина из Гранады: присутствие женщин через коллекцию масел, в основном портреты женщин, из которых особое внимание уделяется одежде главных героев. Они выделяют «Женщина с попугаем» Хоакина де ла Росы, датированную 1839 годом, или «Женщина в зеленом костюме» Хосе Гонсалеса, 1851 год. В ней также есть литературный сборник традиций, где героиня Гранада является главным героем, выделяя журнал о буржуазии “Madre de Familia”, биографии Евгении де Монтихо или Марианы Пинеды или фотографии, такие как фотографии Эмилии Льянос. Существуют также художественно-литературные объединения, такие как “El Liceo” или “La Cuerda Granadina”.
Комната XI. Великие события: журналистика была осью общения девятнадцатого века. Газеты являются самым богатым наследием этого музея, так что это становится главной комнатой главного героя. «Защитник Гранады» или «Конституционный дурак» – вот некоторые из образцов, которые можно найти. Наиболее важными проблемами, которые они осуждают, являются бедность, неграмотность или плохое состояние здоровья в городе, и они становятся двигателями требований современности, столь востребованных в настоящее время.
Зал XII Зал вечеринок: Образец великих вечеринок Гранады и окрестностей. Феномен “картелизма” очевиден в этой комнате. Коррида, ручные программы, тексты и гравюры о традициях городских праздников и растущей роли фотографической фотографии. Вы также можете увидеть уникальную фигуру, ось большой партии Корпуса и известную как «Тараска».

Коллекция
Коллекция начала собираться незадолго до 1929 года, когда было принято решение о создании музейного центра, посвященного истории города. С этого момента его первый директор Антонио Гальего Бурин финансировал Королевскую комиссию по туризму, от которой зависел музей, на приобретение уникальных экспонатов, которые заполнили ранее разработанную речь.

Для этого была сделана прямая покупка у антикваров и приобретен какой-то частный фонд, например, принадлежавший писателю и журналисту Франсиско де Паула Валладар. Со временем из музея поступили другие работы благодаря пожертвованиям людей, которые обогатили как фон музея, так и его библиотеку, сосредоточенную на истории Гранады, и его газетную библиотеку, которая собирает гранадскую прессу 18-го века. в настоящее время.

Среди этих доходов значительны: наследие писателя Мельхора Фернандеса Альмагро, которое включает в себя богатый эпистоляр, в котором выделяется его переписка с его другом Федерико Гарсия Лорка; пожертвования Антонио Гальего Морелла об Анхеле Ганивете и его отце Антонио Гальего Бурина; это Анхелес Герреро Ганивет, с фотографиями и документами об Анхеле Ганивете; или семья Секу-де-Лусена, в архиве Эль-Дефенсор-де-Гранада.

Особенности
Музей предлагает посетителям три экскурсии по его объектам. Сначала основной маршрут, комната в комнату, начиная от центрального внутреннего двора и поднимаясь по лестнице на разные этажи. Во-вторых, посетитель может выбрать тематический или чисто хронологический взгляд благодаря гибкости его музеологического подхода. Наконец, предлагается третий вариант, состоящий из посещения самого здания с точки зрения его архитектурной ценности, с акцентом на уникальность башни, патио и сада, которыми обладает дом, с привлечением внимания к его пространственной концепции как типичного дома Гранады.

Учитывая природу фондов музея и эпоху, к которой они в основном принадлежат, XIX век решил сосредоточить внимание на постоянной экспозиции в этот исторический период с намерением расширить этот хронологический предел в будущем и осознавать, что он Всегда можно использовать временный выставочный зал в качестве дополнения, чтобы детально раскрыть многочисленные аспекты музейного дискурса.

В основном туре постоянной коллекции хронологический критерий девятнадцатого века не соблюдался, но видение этого столетия было поднято из великих тем, которые постоянно в течение столетия отмечали идентичность граната.

Таким образом, комната I начинает тур с подхода к изображению города, переданного в течение долгого времени множеством художников, которые внесли свой вклад, чтобы исправить это, не только локально, но и во всем мире. В следующих двух комнатах основной элемент объясняется в понимании этого исторического момента города, ориентализма, который имел всемирно известную точку зрения в Гранаде, Альгамбра. Дополнением к вышесказанному является зал IV, посвященный напоминанию путешественникам, прибывшим в Гранаду на протяжении 19 века. Иностранные путешественники, такие как Вашингтон Ирвинг, из которых выставлен портрет, такие как испанцы.

Залы V и VI посвящены промышленному искусству Гранады: грязи, металлообработке, тканям alpujarreños, латунным фонарям и, прежде всего, керамике Fajalauza. Костумбризмо также занимает видное место в испанской культуре 19-го века, что отражено в комнате VII, где расовые мифы испанского народа являются главными героями, с особой ссылкой на Гранаду: коррида Гранады Фраскуэло (ок. 1885) лещинные орехи лещины, цыгане пещер Сакромонте и т. д.

На нижнем этаже комната IX воссоздает зал девятнадцатого века с женскими портретами художников из Гранады и документальными и графическими ссылками на самых важных женщин в жизни Гранады на данный момент. Эти изображения повторяются в соседней комнате вместе с другими свидетельствами культурной жизни города девятнадцатого века: театральными афишами, брошюрами, фотографиями и гравюрами; не забывая о таких собраниях, как La Cofradía del Avellano, представленных портретом Анхеля Ганивета. Зал XI документирует, благодаря печати, историческую эволюцию Гранады, от наполеоновского вторжения до социальных и городских изменений, произошедших в городе около 1900 года. И закрывает этот маршрут XII зал, где проходит главный фестиваль города, Корпус Кристи, главный герой плакатов и литографий.

Зная богатство выставленной коллекции, легко предложить или осуществить другие маршруты или посещения с других точек зрения, таких как чисто хронологическое видение или возможность проследить историю и развитие различных художественных приемов, таких как печать или фотография.

Наконец, настоятельно рекомендуется посещение, в котором главный герой – это здание, начинающееся с помещений музея, которые помнят его прошлое как дворец Гила Васкеса Ренгифо, а затем Гранады Венеции или Маркизов Кампотехара, из которых сохранился коридор с рисунками животных на потолке; по главной лестнице, где выставлена ​​коллекция портретов испанских королей Дома Австрии от Хенералифе; небольшая лестница 16-го века с настенными росписями добродетелей; и, наконец, Золотой квадрат, главный зал здания, в котором сохранились остатки росписи и богатая деревянная стена, украшенная рельефами самых важных персонажей в истории Испании вплоть до правления императора Карлоса V.