Мавританская архитектура

Мавританская архитектура — это сочлененная исламская архитектура Северной Африки и части Испании и Португалии (Аль-Андалус), где андалузцы (мавры) доминировали между 711 и 1492. Наилучшими сохранившимися примерами являются La Mezquita в Кордове и дворец Альгамбра в Гранаде ( в основном 1338-1390), а также Хиральда в Севилье (1184). Другими примечательными примерами являются разрушенный дворцовый город Медины Азахара (936-1010), церковь (бывшая мечеть) Сан-Кристо-де-ла-Лус в Толедо, Альжаферия в Сарагосе и баня, например, Ронда и Альхама-де-Гранада.

В начале 8-го века арабы образовали халифат в Испании, который в XIII веке был сведен к крошечному эмирату Гранады и упал в 1492. Прямая близость к христианскому Западу, продолжающиеся столкновения между маврами и христианами, физические характеристики Пиренейского полуострова, плодородие его почвы, климатические выгоды и в общих условиях, которые позволили испанским маврам жить жизнью, поразительно отличающейся от своей жизни, племенами в других странах, радикально изменили свой характер от жестокого и воинственного к мягкому, культурными, рыцарскими и способствовали высокому развитию их искусств, но.

В мавританской архитектуре следует выделить три периода: первая — Великая мечеть в Кордове (ныне католический собор); примерами второго или переходного периода являются башня Хиральды и Алькасар в Севилье, а гренадерские дворцы Альгамбры и Хенералифе дают графическое изображение третьего периода — периода высочайшего совершенства мавританского стиля. Мавританский стиль явно проявился позже в архитектуре синагог Европы.

Испанские мавры находились в тесном контакте со своими соплеменниками на северном побережье Африки, где они все еще обитают в Тунисе, Алжире и Марокко. Эта связь была, прежде всего, выражена в сходстве архитектуры в обоих. Действительно, в сохранившихся памятниках древней арабо-арабской архитектуры мы видим одни и те же общие формы, те же арки и колонны, те же орнаменты, что и в испанско-мавританских зданиях, но развитые с меньшей согласованностью и полнотой. Это заставляет их относить их к времени, предшествовавшему последнему периоду исламского искусства в Испании, главным образом к XII веку, когда отношения между испанскими и африканскими арабами были особенно близки. Так, например, минареты главной мечети Марокко имеют много общего с Хиральдой, и можно верить легенде, которая называет строителя той же Ибра, которой был построен этот последний.

Архитектура
Характерные элементы мавританской архитектуры включают в себя мукарны, подковы арки, voussoirs, купола, зубчатые арки, ланцетные арки, арки ogee, дворы и декоративные плиточные работы, известные как zellij на арабском языке или азулехо на испанском и португальском языках. Архитектурная традиция иллюстрируется мечетями, укреплениями и другими зданиями, такими как Мезвита в Кордове (784-987, в четыре этапа); Альгамбра (в основном 1338-1390) и Хенералифе (1302-9 и 1313-24) в Гранаде и Хиральда в Севилье в 1184 году; Замок Падерне в Алгарве, Португалия; мечеть Кутубия, мечеть Хасана, Андалузская мечеть и Университет Аль-Карауин в Марокко; Великая мечеть Алжира и Великая мечеть Тлемсена в Алжире; и мечеть Укбы в Кайруане, Тунис. Другие известные здания включают разрушенный дворец-город Медины Азахара (936-1010), церковь (бывшая мечеть) Сан-Кристо-де-ла-Лус в Толедо, Альяферия в Сарагосе и баня, например, Ронда и Альхама-де-Гранада.

Этот термин иногда используется для включения продуктов исламской цивилизации Южной Италии. Дворец деи Норманни на Сицилии был начат в IX веке эмира Палермо.

В Нарбонне, Франция, есть археологические свидетельства мечети восьмого века.

Месквита
Первый халиф Кордоба, Абдуррахман, задумал построить в своей столице мечеть, которая может конкурировать с известными святилищами Палестины и Сирии, заложила ее в 786 году по плану, аналогичному плану главной мечети Дамаска, но приказала ему более обширный и роскошный. Из всех земель, подпадающих под нее, древние колонны со своими столицами были привезены в Кордову; многие византийские императоры посылали многие из тех же колонн; Но поскольку количество готовых столбцов все еще оказалось неадекватным, то, согласно древним моделям, были выполнены новые. Мечеть была завершена после смерти Абдуррахмана. Спустя сто лет это стало тесно для большого количества прихожан. По этой причине, начиная с конца X до середины XII века, его расширения постоянно делались.

Мечеть Кордовы представляет собой огромный четырехугольный двор, с трех сторон окруженный множеством аркад на колоннах. Другая, большая часть структуры разделена на столбцы на одиннадцать нефов, к которым еще восемь добавлены сбоку. У каждого неф был выход во двор. Невы были покрыты деревянным потолком, который теперь заменил своды. В середине середины 11 нефев, более широких, чем другие, есть михраб — восьмиугольная ниша с полукуполем в виде раковины, вырезанной из твердого камня. Недалеко от михраба, в одном из соседних с ним нефов, есть специальный отдел, окруженный пилястрами и покрытый куполом; это пространство, первоначальная цель которого неизвестна, теперь называется Villa viciosa. В нем, а также на стенах, расположенных рядом с михрабом, в основном есть роскошный формованный орнамент.

В мечети насчитывается 850 колонн. Поскольку такое обширное здание требовало значительной высоты, а колонны были слишком короткими, приходилось прибегать к расширению четырехугольных столбов над столиками колонн и специальному расположению арки, что для достижения более высокая высота, обычно получали увеличенную форму подковы, это время широко распространено в мавританской архитектуре. Эта схема заключается в том, что над арками, соединяющими капитал с капиталом, размещаются вторая арка, которые выбрасываются из верхней части одного надстрочного расширения в другое. Кроме того, в некоторых местах, например, около михраба и виллы Виллы, между нижней дугой, которая образует несколько полукружных фестонами, а верхняя, только арка в форме подковы, состоит из полуэкраны, вместе с той же полу-дугой соседнего пролета, заполнен, Arch, как бы проходящий через столбец над столбцом. Благодаря этому переплетению арки, внутренняя часть мечети стала появлением какого-то сказочного окаменелого леса, в котором вместо стволов деревьев были мраморные, гранитные и порфировые колонны, а на вершине этих стволов были разбросаны огромные ветки из белого и красный камень, из которого они складываются. Оригинальность и живописность этой архитектуры усиливаются лепными украшениями, яркими цветами и золочением, обильно покрывая стены, потолочные балки и фризы под ними.

Что касается появления мечети Кордовы, это создает впечатление долговечности и серьезности. Редкие окна в стенах, лишенные какой-либо резки, снабжены с обеих сторон колоннами, окружены мраморными плитами с ажурным рисунком и имеют вид сверху подковы, окаймленные рельефным орнаментом. Та же форма предоставляется входным воротам. Каждому поперечному неву соответствует проекция, которая служит опорой для стены. Эти выступы говорят, что мечети напоминают крепость, тем более, что стены увенчаны рядом зубов.

Хиральда
Здания в Севилье относятся к более позднему времени. В 1172 году в этом городе была построена большая мечеть, остатки которой до сих пор сохранились в северной и западной частях местного собора. В них уже есть определенное изменение стиля, о котором, однако, минарет, принадлежащий к мечети, которая превратилась в колокольню собора и известную как Хиральда (Хиральда), является гораздо лучшей концепцией. В отличие от большинства минаретов, обычно многогранных или цилиндрических, тонких и тонких, Хиральда имеет форму массивного прямоугольного параллелепипеда. Строителем этой башни, как гласит легенда, был известный арабский архитектор Гебр, или Гебер. Башня выполнена из кирпича и белого камня и полностью опускается на какую-то высоту, полностью голые стены, а сверху — рельефное украшение, которое выглядит как узорные панели, обрамленные гладкими полосками. Мотив рисунка напоминает переплетающиеся полилобные арки, которые мы видели в мечети Кордоба, и даже колонны, поддерживающие эту сеть арки, изображены внизу рисунка. Этот мотив орнамента очень характерен в последние два периода мавританского искусства. По обе стороны от Хиральды, посередине, двухлопастные окна расположены один над другим; они сделаны особым образом на каждом этаже, с подковообразным, ланцетным или полилоподобным верхом и украшенными балконами. Внутри, вместо лестницы, расположено несколько наклонных плоскостей, вдоль которых два близких гонщика на коне могут добраться до верхней платформы башни.

Алькасар
Третьим любопытным мавританским зданием Севильи является укрепленный дворец Алькасар, построенный в XII году и получивший пристройки в XIII веке. После того, как Севилья взяла на себя власть испанцев, он стал дворцом кастильских царей и с тех пор неоднократно менялся, до такой степени, что он изменил свой интерьер, что он уже утратил свою определенность стиля. Однако общее местоположение и части Алькасара сохранили свой восточный характер. Дворец состоит из нескольких открытых дворов, вокруг которых сгруппированы галереи и залы, со стенами, украшенными сверху украшением лепниной, рядом с рисунком с орнаментом Хиральда, а внизу покрыты цветными плитками, представляющими геометрический узор.

Альгамбра
Самый блестящий и в то же время самый характерный памятник его искусства достиг самой высокой точки развития, оставил нам арабов в Гренаде, последней оплоте их господства в Испании. Это дворец цитадели Альгамбры, которая до сих пор является главной достопримечательностью этого города. За исключением «Ворота двора» и других, ведущих к цитадели, арки в форме подковы нигде не встречаются: все арки вообще полукруглые с поднятым центром с красноватым сталактитом — и с софитом, вырезанным небольшими полукругами, словно мелким гофрированием. Арки или поднимайтесь прямо от уступа над столиками колонны, отступая от нее с небольшой пяткой или опиравшись на скобки над столицами. Есть арки, которые нельзя назвать арками в строгом смысле слова; оба их конца круто поднимаются над счетчиками столиц, а затем ломаются внутрь и сходятся сверху прямолинейно, в виде фронтона. Другие арки еще менее похожи на настоящие: они формируются, например, в павильонах Львиного двора и в коридоре принцесс, восходящей или нисходящей линии, разбитых на части сталактитами. Колонны, поддерживающие арки, чрезвычайно тонкие, тонкие и снабжены столиками очаровательной формы и не совсем успешными основаниями, а иногда и без основания.

Стены внутри дворцового зала и галерей обращены снизу, к локтю или плечу мужчины, с цветными плитками или мозаикой из черепицы более или менее сложного геометрического рисунка. Над этой панелью простирается формованный рельефный орнамент очень сложного и сложного рисунка, теперь поблекшего, но когда-то игравшего с позолотой и яркими красками. Эта окраска диверсифицировала его до такой степени, что, несмотря на сходство рисунка лепного украшения в некоторых комнатах, каждый из них имел свой собственный характер исключительно из-за различного сочетания золота на его стенах и трех основных цветов: белого, красного и синего. Мотивы орнамента, покрывающие не только стены, но и промежутки между арками и колоннами колонн, составляют двухконечные листья на тонких стеблях, стручках, цветках, плодах ананаса — все перемешалось друг с другом, скручивалось и смешанных с комбинациями геометрических линий. Кроме того, частью орнамента являются куфические надписи, простирающиеся в виде фризов или заключенных в медальонах. Причудливая роскошь архитектурного оформления дворца завершена (например, во дворе львов) путем открывания пространств между пролетными арками и сталактитами, которые обильно покрывают потолочные арки (например, в зале Абенсеррагов и Зал посланников). Те же арки, колонны и украшения на стенах, как в Альгамбре, мы находим в другом мавританском дворце Гренады, Хенералифе, архитектура которого, однако, намного проще и умеренно.

По странам

Испания

Alicante
Замок Санта-Барбара
Антекера
Alcazaba
Альмерия
Alcazaba
Бадахос
Alcazaba
Bailén
Замок Баньос-де-ла-Энсина (Burgalimar)
Кордова
Большая мечеть
Медина Азахара
Baños Califales
Башня Калахорра
Gormaz
Замок Гормаз
Гранада
Альгамбра и Хенералифе
Cuarto Real de Santo Domingo
Albayzín
Хаэн
Замок Святого Каталина
Херес-де-ла-Фронтера
алькасар
Малага
Alcazaba
Гибралфаро
Мериде
Alcazaba
Севилья
Алькасар
Хиральда
Торре-дель-Оро
Толедо
Мечеть Кристо де ла Луз
Mezquita de las Tornerías
Трухильо
Alcazaba
Сарагоса
Альхаферия

Основные памятники
Халифат Кордовы (929-1031):

Медина Азахара (936-1010) в Кордове
Мечеть Кристо де ла Луз в Толедо (завершена 999/1000)
«Минарет Сан-Хуан» (930 г.) в Кордове, когда-то принадлежавший мечети
Археологический объект дворца Вильяррубиа (965-66)

Период Таифы (11-13 вв.):

Мецкита-де-лас-Торнериас в Толедо (около 1060 г.)
минарет Альмохадов, известный как Хиральда (1184-98) в Севилье, когда-то являвшийся частью Великой мечети Севильи (1172-1176)
Дворец Альджафери (вторая половина XI века) династии Бану-Худ (1039-1110) в Сарагосе;
минарет в церкви Сан-Хосе в Гранаде (около 1050 г.)
Минарет Альмохадов в Иглесия-де-Сан-Хуан-де-лос-Рейес в Гранаде

Эмират Насрид из Гранады (1212-1492):

Альгамбра (в основном 1338-1390) и Хенералифе (1302-24 в два этапа), национальный дворец, первоначально связанный с Альгамброй покрытой дорожкой через овраг, который теперь разделяет их.
Гранада больница (Маристан) (1365-7)
Масджид медресе Юсуфа I (1349 г.) в так называемом Паласио-де-ла-Мадраза
Новый Funduq Гранады (14 век)
Кайсария Гранады (15 век)

Португалия
Алгарве (Аль-Гарб Аль-Андалус)
Albufeira
Замок Падерне
Сильвес
Замок Силвеш
Алентежу
Mértola
Мечеть Носса-Сеньора-да-Анунчасао
Estremadura
Sintra
Замок мавров

Алжир, Марокко и Тунис
Существует высокая концентрация мавританской архитектуры в Магрибских государствах Марокко, Алжира и Туниса в основном в городах Марракеш, Рабат, Фес, Тлемсен, Алжир, Тунис и Тетур.