Современное движение в истории архитектуры было периодом между двумя мировыми войнами, направленным на обновление персонажей, дизайн и принципы архитектуры, градостроительства и дизайна. Главными героями были архитекторы, которые характеризовали свои проекты критериями функциональности и новыми эстетическими концепциями.

Это было одно из самых важных движений в истории архитектуры, более или менее непосредственно влияющее на всю архитектуру и городское планирование двадцатого века. Их помнят как мастера современного движения Ле Корбюзье, Людвиг Мис ван дер Роэ, Вальтер Гропиус, Фрэнк Ллойд Райт, Альвар Аалто, а также итальянцы Джованни Мичелуччи, Пьеро Портапупи, Гио Понти, Гуальтьеро Галманини.

Движение идентифицировало себя в момент его наивысшего выражения, в двадцатые и тридцатые годы двадцатого века. Решающим импульсом к движению был предоставлен ЦРУ, продвигаемый Ле Корбюзье, которые были международными конгрессами, где были разработаны многие из теорий и принципов, которые затем применялись в различных дисциплинах. К этому движению относятся Де Стидж, Баухаус, Конструктивизм, Итальянский рационализм; в 1936 году термин «Международный стиль» был придуман в США, который часто упоминается как целое движение.

«Революция Современного Движения была, прежде всего, типологической революцией: не было здания, которое после полной революции поддерживало тип или типы, модель или модели, существовавшие до»
(Людовико Кварони, Проектирование здания — Восемь уроков архитектуры)

Задний план
Некоторые ученые считают одного из отцов современного движения Уильяма Морриса, который продиктовал первые принципы архитектурного обновления еще в девятнадцатом веке. Примерно в 1900 году несколько архитекторов по всему миру начали разрабатывать новые архитектурные решения в ответ на измененную социальную реальность и новые технологические возможности, факторы, которые имели значительное развитие во второй половине девятнадцатого века. Произведения искусства модерна Виктора Орта в Брюсселе, Венского отделения от Отто Вагнера в Вене, новые личные архитектурные эксперименты Антони Гауди в Барселоне и Чарльз Ренни Макинтош в Глазго являются выражением этого изменения.

Функционализм
Функционализм — это архитектурное движение, согласно которому внешний вид каждого здания должен четко отражать цель, для которой он создан. Истоки функционализма восходят к Великой войне. С рождением промышленности и с последующим упадком мастерства, с конца восемнадцатого, а особенно в девятнадцатом веке, мы столкнулись с тем, что «полезно» для того, что «красиво».

Концепции функционализма лежат в основе рационалистической архитектуры, а в случае движений Де Стийля и Баухауса более заметно и в области дизайна.

Идея искупить объект использования, ощущаемый с середины девятнадцатого века, является важнейшим художественным движением между двумя войнами: функционализмом.

Персонажи современного движения
После этих деловых встреч основные принципы движения выясняются, а теоретические труды разрабатываются, поэтому Бруно Таут в своей книге 1929 года обобщает характеристики современного движения в этих пяти пунктах:

Первое требование в каждом здании — достижение наилучшей возможной полезности;
Используемые материалы и строительная система должны быть подчинены этому первому требованию.
Красота заключается в прямой связи между зданием и целью, характеристиками материалов и элегантностью строительной системы.
Эстетика всего здания в целом без преобладания фасадов или растений или архитектурных деталей. Что является функциональным и красиво.
Поскольку стороны живут в единстве взаимоотношений, поэтому дом живет в отношениях с окружающими зданиями. Дом является продуктом коллективного и социального устройства.
Отсюда приходят определения архитектур, которые обрамлены в движении:

Рациональная архитектура полностью осознает причину зрителя. Он должен передавать чистоту, знания и знания.
«Функциональная архитектура фокусируется на функциональных преимуществах, рационально доказанных, а не на оценках вкуса и отражается в определении Ле Корбюзье дома, как машины для жизни.
L ‘международная архитектура, которая хорошо определена Уолтером Гропиусом: «в современной архитектуре четко воспринимается объективация того, что является личным и национальным. Современный общий облик, под влиянием мировой торговли и технического мира, проникает в каждую культурную окружающая среда … среди трех концентрических кругов, отдельных людей, человечества — третьего и высшего охватывает две другие, следовательно, название международной архитектуры ». [без источника]

Движение в Европе
Современное движение в Европе в двадцатых годах будет диктовать общие стандарты для универсальной архитектуры, то есть для проектирования построенной среды в любом месте и на каждой широте. Это столкнутся с органической архитектурой Фрэнка Ллойда Райта, сторонника не из заранее установленных принципов, а вместо этого невнимательного чтения и интерпретации места, пространства и времени. Альвар Аалто будет близок к этому органическому потоку в Европе. Помимо даже страстного участия главных героев, этот контраст в действительности будет лишь частичным, так как обе тенденции будут частью одного и того же движения, влияя и подталкивая друг друга.

В последние годы наиболее значимые проектные исследования могут быть выявлены в движении De Stijl в Нидерландах, работающем в авангарде почти на долю Ле Корбюзье и различных немецких вкладах промышленного и традиционного мастерства в крупные проекты жилья во Франкфурте и Штутгарте, на знаменитом Школа Баухауза. Последняя была школой искусства, архитектуры и дизайна, которая стремилась к интеграции между «изготовлением» традиционного мастерства и современными промышленными технологиями.

Три рисунка будут видны в архитектуре двадцатых годов: Ле Корбюзье, который теоретизирует помимо «Пяти принципов» «На пути к архитектуре» концепцию «Unité d’Habitation», Людвига Мис ван дер Роэ и Уолтера Гропиуса в Германии, что Баухаус, из которого они оба были режиссерами, повлиял на международную архитектурную сцену своими проектами и их теориями рационализма.

Deutscher Werkbund
Deutscher Werkbund («Немецкая лига ремесленников») была немецкой ассоциацией, основанной в Мюнхене в 1907 году по инициативе архитектора Мутхесиуса, предпринимателя Карла Шмидта и протестантского пастора и либерального политика Фридриха Наумана. Цель ассоциации заключалась в том, чтобы сварить разрыв между промышленностью и прикладным искусством во время недавнего чрезвычайного экономического развития, предложив новую культуру промышленной работы, в которой для каждого проекта должны были быть проанализированы издержки производства, качество мастерства, методы производства и времена, пытаясь объединить их с политикой компании.

Конструктивизм
Конструктивизм — это культурное движение, родившееся в России в 1913 году, незадолго до революции 1917 года, которое отвергло культ «искусства для искусства» в пользу искусства как прямой практики в социальных целях. Конструктивизм как активная сила продолжалась до 1934 года , оказывая большое влияние на художественные переживания Веймарской республики и в других местах, прежде чем их заменит социалистический реализм. Конструктивистские идеи и предложения можно найти спорадически в других художественных движениях периода и позже.

De Stijl
Движение De Stijl родилось в 1917 году в Нидерландах с изданием одноименного журнала. Пит Мондриан и Тео ван Лисбург в манифесте Де Стидж использовали термин неопластичность для описания своей формы искусства: абстрактной, существенной и геометрической.

Bauhaus
В Германии, после многих лет усилий по реформированию преподавания прикладного искусства, в 1919 году Веймарское государственное Баухауз (Staatliche Bauhaus в Веймаре) сделал свое первое официальное сообщение, опубликовав Манифест и программу Веймарского государственного Баухауза и начал свою деятельность.

Выставка Штутгарта и Weissenhof
В 1927 году, с Штутгартской выставкой, организованной Deutscher Werkbund, Международный стиль проявляет себя во всех его компонентах; фактически, под наблюдением Людвига Мис ван дер Роэ, район постоянных резиденций построен на холме на окраине города Вайссенхоф. Лучшие архитекторы в Европе призваны проектировать и строить дома в этом районе, и они являются одними из самых представительных фигур движения: помимо самого Миша, есть немцы Питер Беренс, Вальтер Гропиус, Дж. Франк, Р. Кокер, Л. Хильберсеймер, Ханс Поэлциг, А. Радинг, Ханс Шарун, А. Шенек, Бруно Таут, голландский JJP Oud, Март Стам, швейцарский Ле Корбюзье и бельгийский В. Буржуа.

Штутгартская выставка впервые представляет современное движение в единой форме европейской общественности. Подчеркиваются коллегиальные программы и общие тенденции, которые влияют и планируют построенную среду среди многих исследований, происходящих из разных мест, времени и чувствительности. Мероприятие имеет огромный успех с тысячами посетителей, которые ежедневно пересекают экспериментальный район.

Итальянский рационализм
В Италии после Первой мировой войны доминирует академия, даже если рождается рационалистическое движение, это будет частично заложником нового фашистского режима, который по-разному будет обусловливать его развитие. Несмотря на это, будет несколько ценных рациональных архитекторов, таких как Пьер Луиджи Нерви и Джузеппе Террагни.

Однако неизбежный компромисс с «стилем двадцатого века» или с упрощенным и монументальным неоклассицизмом Пьячентини произойдет, в большей степени, в соответствии с тезисами авторитарного режима.

I CIAM
Международные конгрессы современной архитектуры (Congrès Internationaux d’Architecture Moderne) или ЦРМКО возникли из-за необходимости развития функциональной архитектуры и городского планирования. Первая встреча состоялась в 1928 году в Ла-Сарразе (Швейцария). На одиннадцатом съезде в 1959 году в Оттерло (Нидерланды) члены решили прекратить свою деятельность.

Движение в Америке
В Соединенных Штатах Америки «Современное движение» родилось в Чикагской школе, где два поколения инженеров и техников были созданы для реконструкции города, разрушенного огнем 1871 года, который первым создал новый тип строительства «небоскреб», (в 1885 году), наиболее значительным выражением которого мы являемся в «здании доверия» (Burnaham & root, 1890 — 1895). Луи Салливан относится к школе (1856-1924), которая является самой представительной фигурой и которая демонстрирует свои дизайнерские теории с писаниями, а не только с произведениями (среди главных является Аудитория Чикаго, 1887). Фрэнк Ллойд Райт, который станет самым значительным архитектором Современного Движения в Америке, формируется в его студии. Они будут представлять авангард и будут преодолевать архитектуру его современников, смотрящих в Европу, даже если с волей всегда выделиться и создать «американский» стиль. Карьера Райта будет очень длинной, он построит более трехсот зданий, и его органическая архитектура повлияет на три поколения архитекторов за океаном и на море. Из этих американских влияний на Europewe будет первый пример в конкурсе «Chicago Tribune» 1922 года, где финский архитектор Элиэль Сааринен выиграет второй приз со ступенчатой ​​башней, которая как-то напоминает Чикагскую школу.

Международный стиль
В 1932 году Филипп Джонсон организовал выставку определенного архитектурного производства в США в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Каталог выставок, название которого является международным стилем, написан одним и тем же организатором вместе с Генри Расселом Хичкоком и собирает здания, созданные в США с 1922 по 1932 год. Джонсон назначает, кодирует, продвигает, подзагоняет и переопределяет все движение и архитекторов, которые являются частью этого, определяя его мотивы и ценности. Стиль рождается из этой работы, которая превосходит региональную, национальную, континентальную идентичность и которая действительно становится международной. Они также пришли к указанию трех основных принципов этого стиля кода:

Концепция архитектуры как объема, т. Е. Пространства, определяемого тонкими плоскостями или поверхностями, в отличие от чувства массы и прочности.
Композиция, основанная на регулярности, а не на симметрии и других очевидных типах баланса
Вкус материалов, техническое совершенство и пропорции в противоположность прикладному оформлению.
В настоящее время этот термин определяет все современное движение и часто также включает здания, построенные в течение десятилетий после 30-х годов.

Отношения с Европой
Известный европейский архитектор, который приезжает в Соединенные Штаты в 1923 году, — Ричард Нейтра. Им удастся войти в американскую реальность с большим успехом, предлагая каноны современного движения. Нейтра родилась в Вене, ученик Адольфа Лооса, и работала в исследовании Эриха Мендельсона. Его производство разнообразно и сочетает в себе простую техническую строгость ясных металлических конструкций и тонкую штукатурку со световыми эффектами, расширяющую архитектурное пространство внутри ландшафта в его домах. Встроенная среда Neutra значительно возвышается посреди сенсационных природных условий с четким намерением приблизиться и сравнить работу человека без изменения природы.

С наступлением национал-социализма в Германии в 1930-х годах правительство Германии отвергает современную архитектуру, которая считается дегенеративной и большевистской. Это означает, что целые поколения архитекторов вынуждены покидать Европу. Наряду с самыми известными Уолтером Гропиусом и Марселем Брейером, которые поселяются в Гарвардской высшей школе дизайна и Людвиге Мис ван дер Роэ, который едет в Чикаго, другие учителя Баухауза приезжают в Соединенные Штаты и другие европейские архитекторы. Таким образом, влияние немецкой школы распространяется на Соединенные Штаты, и Гропиус пытается ее адаптировать и интегрировать с характеристиками нового мира, как и в исследованиях с Конрадом Ваксманом по сборке односемейных домов.

Людвиг Мис ван дер Роэ назван в 1938 году, чтобы возглавить секцию архитектуры Технологического института Иллинойса, и в его учебной программе сразу же раскрывается, какова будет философия его американской деятельности. Mies ищет архитектурную строгость, которую современный репертуар, похоже, потерял в некоторых своих поверхностных достижениях. С одной стороны, исследование наблюдения и применения строительных материалов в качестве элементарных ценностей, с другой стороны, символически ищет золотое сечение между элементами и структурами в его зданиях. Таким образом, до университетского городка Чикагского университета в 1939 году, а затем в небоскребах, строительство которых было построено в Нью-Йорке в 1956 году, является апофеозом, использует сталь и стекло и изучает уникальность выражения между конструктивными деталями и архитектурными деталями, между ритмом и пропорции, текстуры и суставы элементов; все имели тенденцию искать гармонию, как в древнегреческом храме.

Преодоление международного стиля

Причины кризисов
«Современное движение» переработало культуру архитектуры и строительства сначала в Европе и Америке, создав международный стиль, а после Второй мировой войны также в других странах, таких как Япония и Бразилия, а также в Индии с опытом Чандигарха Ле Корбюзье. Революция рационализма была такова, что всякая сентиментальная и случайная связь с первоначальной социальной, экономической и производственной структурой была утрачена.

Эти концепции были хорошо выражены в работе «Unités d’Habitation»; Ле Корбюзье утверждал, что для реорганизации современного города необходимо было свергнуть «глупость дома одной семьи», выражение «живущей маргинализации» и создать новое «коллективное жилище». Великий мастер разработал на практике свою старую теорию — машину для жизни, которая была модификацией концепции жизни дома как живого подразделения, которое является частью целого, района и города. Тезисы были слишком далекими и не адаптировались к европейской среде. Затем смерть великих мастеров и реконструкция послевоенного периода, которая привела к новому строительному буму, привели к опустошению содержания архитектурных форм современного движения и их тривиализации и легкой эксплуатации спекуляция здания. Вся эта ситуация привела к реакции, которая породила новые архитектурные тенденции, противоречащие принципам функционализма.

Опыт в новых странах
В этом критическом контексте были бразильский опыт, а также индийский опыт Ле Корбюзье. Дизайнеры Бразилии, новой столицы Бразилии, Оскара Нимейера и Лусио Коста, использовали каноны и язык международного рационализма, стену занавеса (панель), бриз-соулль (frangisole), пилот (столбы), которые, однако, стали формы, применяемые обычным способом, освобожденные от реальной связи с потребностями этой реальности. Недавно созданный город кажется таким формалистически красивым абстрактным, символическим, но пустым, лишенным жизненной силы, которая должна быть уместна для городской среды.

Напротив, Ле Корбюзье пытается погрузиться в местную среду, которая явно отличается от европейской или североамериканской, отказаться от каждой определенной выборки и получить новую архитектуру от осязаемости родного. Ему удастся лишь частично интерпретировать некоторые символы индийской традиции, но оставив на Капитолийской равнине знак мужественного выражения большого личного таланта, изолированного в контексте города. Другое здание, по сути, построенное в Chandigarhfrom другими европейскими или индийскими дизайнерами, по сравнению с работами мастера, подчеркивает его ограниченность и механичность в повторении некоторых обычных тем, которые должны были переосмысливать традиционные повторяющиеся фигуры. В этих работах в «разоблаченном бетоне» чрезвычайно пластично и сильно выражает последний Ле Корбюзье, уже принятый для «Unités d’Habitation» в Марселе, многие видят преодоление рационализма и читают признаки того, что будет Postmodern. В Англии этот способ создания архитектуры и подчеркивание суровости прочных форм и структур, брутализм.

Новые тенденции
В шестидесятые годы, в Европе и Америке, в противоположность принципам функционализма, были созданы новые архитектурные исследования, которые в целом преодолели бы чрезмерную строгость рационализма, даже если бы были избиты разные пути. Вкратце упомянем:

Неолиберти, в отношении работы некоторых молодых итальянских архитекторов, действующих в Италии с середины 60-х годов. Эти архитекторы критиковали то, что теперь устало повторялось в ЦРМКО, объявляя своими работами желание преодолеть то, что, по их мнению, было способом современного движения и его итальянской интерпретации, называемой итальянским рационализмом.
Первые работы Роберто Габетти и Аймаро Изола, Гвидо Канеллы, Архитети Associati (Витторио Греготти, Лодовико Менегетти и Джотто Стоппино) и самого Альдо Росси, с особым вниманием к культурному кругу, который вращался вокруг редакции журнала Casabella, приписываются к неолибе. -Продолжительность в те годы, направленная Эрнесто Натан Роджерс, одной из самых важных фигур итальянской архитектурной культуры двадцатого века.

Опыт радикальной архитектуры, связанный с абстрактным и утопическим в английском тексте Archigram П. Куком, в котором предлагается новая и мегаструктурная форма архитектурного пространства научно-фантастического города и итальянский из Superstudio А. Наталини, что более чем что-либо рассматривается как «отрицание» архитектуры современного движения;
культура высоких технологий, выражение необычайно технологической архитектуры, которая сияет, взаимодействует с внешним миром, носителем метафорических сообщений, самым ярким примером которого является Центр Помпиду (Бобур) Ренцо Пиано в Париже;
Постмодерн, который опрокидывает рационалистическую мысль, рассматривая архитектурную форму среды, построенной функцией как автономной, а также типологию архитектур, не являющихся выражением формы, претендующей на архитектуру символической ценности истории;
Другие движения, которые являются развитием прецедентов, таких как неонационализм, деконструктивизм, современный плюрализм.
В заключение, преодоление современного движения кажется выраженным перед этим опытом тех мастеров, которые были отцами-основателями, такими как вышеупомянутый Ле Корбюзье или Людвиг Миес ван дер Роэ из последних работ, в которых некоторые критики признали в что такой совершенной формой симметрии и композиционного ритма является язык неоклассицизма.