Миланский дом, Барселона, Испания

Дом Мила, также известный как Дом Мила, представляет собой модернистский дом, расположенный на Пасео-де-Грасиа в Барселоне, на углу улицы Прованс. Это было последнее строительное сооружение по проекту Антонио Гауди, построенное между 1906 и 1912 годами. Оно было заказано бизнесменом Пере Мила-и-Кампс и его женой Розер Сегимон-и-Артельс, уроженкой Реуса и вдовой богатого индийца Хосепа Гвардиолы-и-Грау. . В то время это было очень спорным из-за смелые волнистые формы каменного фасада и скрученной из кованого железа, которые украшают свои балконы и окна, разработанные в основном Хосеп Мария Jujol, который также спроектировал некоторые из гипсокартонных потолков.

С архитектурной точки зрения он считается новаторским, поскольку имеет структуру колонн и перекрытий, свободных от несущих стен. Точно так же и фасад, полностью сделанный из камня, является самонесущим, иными словами, он не должен выдерживать нагрузки от растений. Еще одним новаторским элементом стало строительство подземного гаража. Casa Milà является отражением художественной полноты Гауди: он принадлежит к его натуралистическому этапу (первое десятилетие 20-го века), периоду, когда архитектор усовершенствовал свой личный стиль, черпая вдохновение в органических формах природы, для которых он использовал На практике целый ряд новых конструктивных решений возник в результате глубокого анализа регламентированной геометрии, проведенного Гауди. К этому каталонский художник добавляет большую творческую свободу и творческое орнаментальное творчество:

1984 год был объявлен ЮНЕСКО культурным наследием за его выдающуюся универсальную ценность. С 2013 года это штаб-квартира Fundació Catalunya La Pedrera, которая управляет различными выставками и мероприятиями, которые проходят там, а также посещениями здания.

Архитектор
Антони Гауди и Корнет родился 25 июня 1852 года в Каталонии, Испания. В детстве у Гауди было плохое здоровье, он страдал ревматизмом. Из-за этого ему было предоставлено длительное время отдыха в своем летнем домике в Риудомсе. Здесь он проводил большую часть своего времени на открытом воздухе, что позволяло ему глубоко изучать природу. Это станет одним из главных влияний на его архитектуру в будущем. Гауди был очень практичным человеком и мастером по своей сути. В своем творчестве он следовал порывам и воплощал в жизнь творческие планы. Его готовность воспринимать новые стили в сочетании с ярким воображением помогли сформировать новые стили архитектуры и, следовательно, помогли расширить границы строительства. Сегодня он считается пионером стиля современной архитектуры.

В 1870 году Гауди переехал в Барселону, чтобы изучать архитектуру. Он был непоследовательным учеником, проявлявшим блестящие способности. Ему потребовалось восемь лет, чтобы получить высшее образование из-за сочетания осложнений со здоровьем, военной службы и других занятий. После завершения своего образования он стал плодовитым архитектором, а также проектировал сады, скульптуры и все другие виды декоративного искусства. Самые известные произведения Гауди состояли из нескольких зданий: Парк Гуэль; Паласио Гуэль; Casa Mila; Casa Vicens. Он также внес свой вклад в его работу над склепом храма Святого Семейства и фасадом Рождества Христова. Работы Гауди в то время вызывали восхищение и критику за его смелые новаторские решения. Жизнь Гауди трагически оборвалась, когда его переехал трамвай. Через несколько недель он скончался в больнице от полученных травм 10 июня 1926 года в возрасте 74 лет.

Символическая интерпретация
Гауди, католик и приверженец Девы Марии, планировал, что Дом Мила станет духовным символом. Открытые религиозные элементы включают отрывок из Розария на карнизе и запланированные статуи Марии, в частности Богоматери Розария и двух архангелов, Святого Михаила и Святого Гавриила.

Философ и писатель Хосеп Мария Каранделл предлагает в своем произведении «Ла Педрера», космос Гауди, символическую интерпретацию крыши Каса Мила, основанную на религиозных, космогонических и литературных концепциях. Для этого автора крыша была бы самосакраменталом (драматическая пьеса в честь Тела Христова), постановкой происхождения жизни и семьи, сублимированной божественным откровением. Согласно этой гипотезе, театральный характер террасы был бы порожден двумя драматическими произведениями: «Жизнь – это мечта» Педро Кальдерона де ла Барса, «Жизнь – это мечта» в холле здания и «Гамлет» Уильяма Шекспира, а также продолжит присутствие «Метаморфоз». Овидия, обвивающегося изменяющимся обликом крыши. В Каталонии присутствие в процессиях Корпуса гигантов и больших голов или фигур животных, таких как драконы и гадюки,

Таким образом, лестничные выходы будут гигантскими, каждый из которых будет играть роль в автосакраментарии: главные, расположенные на фаске, будут отцами в форме свернувшегося в себе дракона, тот, что справа. будучи Матерью, которая одновременно является матерью-природой, матерью семьи и олицетворением Девы Марии и, аллегорически, Жизни, в то время как тот, что слева, является Отцом, отождествленным с Богом-Творцом и как аллегория Сила; другие будут детьми, в двух парах, символизируемых окнами, расположенными у их ног в треугольной форме, вверху мужских и вниз женских, один на Пасео де Грасиа является «сыном-воином», добрым и героическим. , что соответствует Святому Михаилу (или Святому Георгию) или Сигизмунду.

Главный герой Жизни – это сон, в то время как в конечном итоге это будет Иисус и, аллегорически, Мудрость; Тот, что обращен к соседнему двору, – это «скептический сын», о чем свидетельствует его обнаженный вид (у него нет плаща, как у других фигур), и который соответствовал бы Гамлету, сомнительному и нерешительному персонажу; его эквивалент, одинаково раздетый, она – «сумасшедшая дочь», которая соответствует шекспировской Офелии или кальдеронской Розауре; а та, что на улице Провенза, – это «разумная дочь», достоинства которой Эстрелла, Инфанта в Жизни – это Сон, предполагает как аллегорию Любви и Святого Духа (что демонстрируется ее формой трех переплетенных голубей).

Наконец, две вентиляционные башни отождествляются Каранделлом с королем и королевой, первая из которых имеет форму маски, которая соответствует Клаудио из произведения Шекспира или Базилио из произведения Кальдерона; а вторая, чашеобразная, будет Гертрудой, матерью Гамлета, прелюбодейной королевой, которая олицетворяет похотливость – отсюда и отверстия в форме женского чрева.

Однако Casa Milà не был полностью построен по спецификациям Гауди. Местное правительство приказало сносить элементы, превышающие стандарт высоты для города, и оштрафовало Милас за многочисленные нарушения строительных норм. После Semana Trágica, вспышки антиклерикализма в городе, Мила благоразумно решила отказаться от религиозных статуй. Гауди собирался отказаться от проекта, но священник убедил его продолжить.

История
Casa Mila расположен на углу Пасео-де-Грасиа с улицей Провенца, где раньше располагалась вилла, которая проводила границу между муниципалитетами Барселоны и Грасиа до присоединения этого города к Барселоне в 1897 году. В 1900 году проспект Пасео де Грасиа был самым важный проспект в городе, где начали возводиться знаковые здания, открывались лучшие театры и кинотеатры, а также самые эксклюзивные магазины, рестораны и кафе.

Именно здесь самые богатые и порывистые буржуа решили построить свои дома и в гонке на смелость и эксгибиционизм поручили проекты самым престижным архитекторам того времени. В 1905 году Пере Мила и Розер Сегимон поженились. Привлеченные славой Пасео-де-Грасиа, они купили башню с садом, которая занимает площадь 1835 м2, и поручили архитектору Антони Гауди построить свою новую резиденцию с намерением занять главный этаж и сдавать в аренду остальное жилье: La Casa Milà.

Строительство дома Мила вызвало большой интерес, и о нем было сделано несколько отчетов, например, в журнале «L’Edificación Moderna», издаваемом ассоциацией строителей работодателей. Объясняется, что Гауди был озабочен удовлетворением потребностей современной жизни, «без того, чтобы природа материалов или условия их сопротивления были препятствием, ограничивающим их свободу действий», и описывает структуру колонн как новинку для достижения больших и очень светлые помещения.

Строительство здания было сложным, с финансовыми и юридическими проблемами, и не обошлось без разногласий. Гауди постоянно менял свои проекты, чтобы изменить внешний вид и структуру здания. Оно выходило далеко за рамки запланированной сметы и не соответствовало постановлениям горсовета: здание было незаконным в построенном объеме. Часть чердака и крыши превышали максимально допустимые, и одна из опор фасада занимала часть тротуара Passeig de Gràcia.

Когда Гауди узнал, что инспектор прибыл, чтобы предупредить строителя, г-н Байо об этих нарушениях оставил очень точные инструкции. Если бы это случилось снова и колонну пришлось бы разрезать, он бы повесил мемориальную доску: «недостающий кусок колонны вырезан по распоряжению горсовета». Наконец, Комиссия Эшампле подтвердила, что здание является монументальным по своей природе и не должно строго соответствовать муниципальным постановлениям. Однако за легализацию «Милану» пришлось заплатить штраф в размере 100 000 песет.

Миланская пара спорила с Гауди о гонорарах, пока тот не добрался до суда. Гауди выиграл судебный процесс, и Розеру Сегимону пришлось заложить Casa Milà, чтобы заплатить архитектору, который дал компенсацию монастырю монахинь. В первые годы в La Vanguardia публиковались объявления с предложениями аренды комнат в Casa Milà, с просьбой об обслуживании некоторых арендаторов и даже с предложениями уроков английского языка с преподавателем мисс Дик.

Среди арендаторов – Hispano-American Pension (1912-1918); Альберто И. Гаш (Буэнос-Айрес, 1854 – Монтевидео, 1933), консул Аргентинской Республики в Барселоне, который проживал с 1 по 2 с 5 августа 1911 года до конца 1919 года; семья Абадаль, которая поселилась в 3-м 1-м и проживала там с 1912 года до конца 1930 года. Египетский принц Ибрагим Хасан (Каир, 1879 – Барселона, 1918), который умер в своем доме на Пасео де Грас 92. И Семья Баладиа, текстильные промышленники, которые арендовали 2-й этаж Carrer Provença как ступеньку на земле, то есть центральное, практичное и «маленькое» место для ночлега, которое выходило поздно в Liceu, Palau de la Música, театр или вечеринка в Барселоне.

С 1929 года на первом этаже здания были открыты магазины, такие как знаменитая Састрерия Моселла, которая просуществовала здесь более 80 лет. В 1947 году Розер Сегимон, вдова на 7 лет, продала здание компании Provence Real Estate, но продолжала жить на первом этаже до своей смерти в 1964 году.

Реставрация
24 июля 1969 года творчество Гауди было официально признано историческим памятником. Это был первый шаг к предотвращению дальнейшего разрушения. Но только в 1984 году, когда он был объявлен объектом всемирного наследия, начнутся изменения в его охране. Сначала городской совет попытался сдать в аренду главный этаж для размещения офиса олимпийской заявки на Игры 1992 года. Наконец, за день до Рождества 1986 года Caixa de Catalunya приобрела La Pedrera за 900 миллионов песет.

19 февраля 1987 года приступили к самым неотложным – кейтерингу и уборке фасада. Комиссию выполнили архитекторы Хосеп Эмили Эрнандес-Крос и Рафаэль Вила. В 1989 году они разработали Генеральный план реставрации и восстановления миланского дома, в котором была предложена обширная программа вмешательств, приспособлений и использования всего здания: основной этаж в качестве выставочного зала, цокольный этаж в качестве аудитории и многоцелевого помещения. мансардный этаж как центр постоянной интерпретации жизни и творчества Гауди, мансардный этаж как общественная площадь, посещение здания и созерцание города, а также с первого по четвертый этажи, включая жилые и коммерческие помещения.

Этот Генеральный план заслужил одобрение Департамента культуры Женералитата Каталонии и Отдела охраны памятников и исторического наследия городского совета Барселоны. Реставрация и адаптация к новому использованию были завершены 27 июня 1996 года в виде символического представления публике шоу, организованного театральной труппой “Els Comediants” под девизом “Для Барселоны мы не кладем песчинку, а весь карьер “.

Раньше, в 1990 году, в рамках Культурной Олимпиады, на благородном этаже Милана можно было увидеть выставку Golden Square, посвященную модернистской архитектуре, в центре Барселоны, Eixample.

После реставрационных работ они получили несколько наград, таких как Приз ACCA за художественную критику 1996 года от Каталонской ассоциации художественных критиков за лучшие культурные и художественные инициативы, присужденные «Espai Gaudí», чтобы представить кульминацию процесс восстановления и облагораживания Дома Мила, при этом чердак является одним из самых надежных свидетелей новаторских структурных подходов Антонио Гауди. Женералитат Каталонии, в свою очередь, присудил Национальную культурную премию 1997 года в разделе культурного наследия архитекторам Франсиско Хавьеру Асарте и Роберту Бруфау и историку Ракель Лакуэста за реставрацию мансардного этажа и крыши, признав успех. цели, данной этим пространствам.

После почти одиннадцати месяцев работы 22 декабря 2014 года состоялась торжественная церемония открытия третьей капитальной реконструкции фасада Casa Milà. Это были месяцы напряженной работы по очистке и восстановлению фасада. Во время работ большие строительные леса накрыли Дом Мила, а внутри Фундация Каталонии Дом Мила не прекращал свою деятельность. Состояние сохранности камня было достаточно хорошим, поэтому вмешательство состояло из очистки камня и санации пораженных участков. Был нанесен основной раствор и произведена обработка швов. Железные перила также были отремонтированы с предварительной очисткой, удалением ржавчины, мелким сварочным ремонтом и окончательной покраской. Тот же самый процесс с разными техниками был применен к столярным изделиям, в основном жалюзи. Что касается балконов,

Текущее использование
В настоящее время здание используется как управляемый культурный центр, принадлежащий Fundació Catalunya La Pedrera. Культурные мероприятия, временные выставки, конференции или презентации организуются в зрительном зале, созданном на месте, где была автостоянка. На чердаке находится «L’Espai Gaudí», центр интерпретации всей работы архитектора, ее исторического и культурного контекста, художественных ценностей и технических новшеств в ее архитектуре, все с четкой педагогической направленностью. В 2010 году его посетили 1 224 893 человека.

Постоянное предложение, открытое для публики (платное посещение), позволяет вам посетить крышу с каминами и колоколами; чердак с его кирпичными параболическими арками, на котором расположен «L’Espai Gaudí», и на верхнем этаже воссоздание буржуазного образа жизни модернистской эпохи. Вы также можете посетить холл с двумя открытыми пространствами; основной этаж, где проходят временные выставки, и подвал, стоянка для старых вагонов, где находится зрительный зал.

Здание
В здании построено 1 323 м² на каждом этаже на участке 1 620 м². Гауди начал первые наброски в своей мастерской Sagrada Família, где он задумал дом как постоянную кривую, как снаружи, так и внутри, включив в себя несколько решений регулируемой геометрии, а также элементы натуралистического характера.

Casa Milà – это результат двух зданий, построенных вокруг двух внутренних дворов, которые освещают девять уровней: подвал, цокольный этаж, антресоль, основной этаж (или дворцовый), четыре верхних этажа и чердак. Цокольный этаж использовался как гараж, первый этаж – резиденция миланских джентльменов, квартира площадью 1323 м², а остальное было распределено на 20 домов в аренду. Получившееся растение имеет асимметричную форму «восьмерки» из-за разной формы и размера дворов. Чердак, на котором размещались прачечные и сушилки, образует изолирующее пространство здания и в то же время определяет разные уровни крыши.

Одна из самых выдающихся частей – крыша, увенчанная колоколами или лестничными клетками, вентиляторами и каминами. Все эти элементы, построенные из плоского кирпича, покрытого известью, битым мрамором или стеклом, имеют определенную архитектурную функцию и, тем не менее, становятся настоящими скульптурами, интегрированными в здание.

Casa Milà – это уникальный организм, в котором внешняя форма имеет непрерывность внутри. Из этажей необходимо выделить гипсовые потолки с рельефами большой динамичности, работу из дерева дверей, окон и мебели (к сожалению, сегодня исчезли), а также дизайн гидравлического покрытия и различные декоративные элементы. элементы.

Лестница предназначалась для службы, поскольку доступ к домам осуществлялся на лифте, за исключением первого этажа, где Гауди добавил лестницу особой конфигурации.

Одним из самых примечательных элементов здания является крыша, увенчанная световыми люками, лестничными выходами, вентиляторами и дымоходами. Все эти элементы, построенные из кирпича, покрытого известью, битого мрамора или стекла, имеют определенную архитектурную функцию, но также являются настоящими скульптурами, интегрированными в здание.

В квартирах есть оштукатуренные потолки с динамическими рельефами, деревянные двери, окна и мебель ручной работы, а также гидравлическая плитка и различные декоративные элементы.

Лестницы предназначались для служебных входов, с основным доступом к квартирам на лифте, за исключением благородного этажа, где Гауди добавил заметную внутреннюю лестницу. Гауди хотел, чтобы люди, живущие в квартирах, знали друг друга. Поэтому на каждом втором этаже были только лифты, чтобы люди на разных этажах встречались друг с другом.

Состав
С точки зрения конструкции, Casa Milà отличается самонесущим каменным фасадом, то есть он освобожден от функций несущей стены за счет соединения с внутренней структурой каждого этажа с помощью железных балок. кривые, окружающие периметр каждого растения. Эта строительная система позволяет, с одной стороны, большие проемы в фасаде, которые облегчают проникновение света в дома, а с другой – структурирование различных уровней в свободной планировке этажа, так что все стены могут быть снесены без ущерба для устойчивость здания. Это дало возможность менять перегородки по желанию и без проблем видоизменять внутреннее распределение домов.

Фасад
Фасад состоит из больших блоков известняка от Гаррафа до первого этажа и карьера Вилафранка для верхних этажей. Блоки были вырезаны на переднем плане в соответствии с проекцией модели, затем поднялись на свое место, где они были скорректированы, чтобы выровнять их в непрерывную криволинейную текстуру с частями вокруг них.

При взгляде снаружи можно выделить три части: основной шестиэтажный корпус из извилистых каменных блоков; два чердачных этажа, задняя часть блока, с изменением ритма ряби, напоминающей морские волны, с более гладкой, белой текстурой, с небольшими промежутками, похожими на маленькие окна; и наконец, кузов на крышу.

Некоторые бары на первом этаже исчезли с оригинального фасада Гауди. В 1928 году в ателье Мозеллы, первой мастерской в ​​Ла Педрера, были проведены некоторые работы и были сняты решетки. Этот вопрос никого не волновал, поскольку в эпоху новесентизма витые утюги не имели большого значения. Трек был утерян до тех пор, пока несколько лет спустя некоторые американцы не подарили один из них Музею современного искусства, где он выставлен на обозрение.

В рамках реставрационных работ, начатых в 1987 году, некоторые упавшие куски камня были повторно встроены в фасад. В целях максимального уважения к верности оригинальный материал был получен из карьера Вилафранка, хотя он уже не работал.

Три фасада высотой 30 метров содержат 150 окон с различными конструктивными решениями, формами и размерами, нижние из которых больше, а верхние меньше, что позволяет получать больше света. Камень, который использовался для его строительства, был получен из двух источников, один более твердый, из Гаррафа, в нижней части; и другой менее сложный, из Виллафранка-дель-Панадес, на вершине. Оба имеют кремово-белый оттенок, который создает разные оттенки в зависимости от падающего света, и имеют грубую текстуру, которая обеспечивает органичный вид.
Фасад Passeig de Gracia: обращен на юго-запад, он имеет длину 21,15 метра и площадь 630 м², с девятью балконами, выходящими на улицу. Его венчает слово Ave del Ave Maria с рельефным орнаментом из лилий, символом чистоты Девы. Это единственный дом, у которого нет входной двери. Часть этого фасада на первом этаже использовалась как бункер для угля и изначально имела решетку, которую убрали, когда она была преобразована в коммерческие магазины.
Фасадный фасад: его длина составляет 20,10 метра, и, будучи центральным, он является самым известным зданием. В нем находится одна из двух входных дверей, окруженная двумя большими колоннами (обычно называемыми «слоновьими ногами»), которые поддерживают трибуну на первом этаже, принадлежащую супружеской паре Мила. Судя по всему, для двери и галереи Гауди был вдохновлен творчеством барочного архитектора из Мадрида Педро де Рибера. На крыше трибуны есть световой люк, под которым находится скульптурная ракушка. В верхней части фасада расположен рельефный розовый и начальная буква М для Марии, которая должна была быть основой скульптуры Марии и архангелов, которая не была окончательно размещена. С двух сторон фаски вверху находятся слова Gratia и Plena del Ave María.
Фасад улицы Провенза: длина 43,35 метра, что делает его самым длинным, имеет вход в здание. Ориентированный на юго-восток, он получает свет практически весь день, поэтому Гауди спроектировал его с большим количеством волнистостей, чем на двух других фасадах, а также с более выступающими балконами, чтобы создать больше тени. Вверху находятся слова Dominus и Tecum del Ave María.

Наряду с этими фасадами мы должны упомянуть задний фасад, который выходит во внутренний двор квартала, образованного улицами Пасео де Грасиа и Провенца, Руссильон и Пау Кларис, который не виден широкой публике, поскольку доступ имеют только жители. Его длина – 25 метров, площадь – 800 м². Более сдержанный, чем главный фасад, он, тем не менее, имеет ту же волнообразную форму, со смещением между разными этажами, которые образуют входы и выступы, имитирующие морские волны, с большими террасами с легкими металлическими перилами в форме ромбов, которые они позволяют прохождение света. Фасад выполнен из красновато-коричневого штукатурного цементно-известкового покрытия.

Интерьер
Интерьер Casa Milà спроектирован функционально для плавного взаимодействия между различными частями здания. Для этого на первом этаже есть два входа с вестибюлями, которые соединяют экстерьер и интерьер и которые соединяются с двумя внутренними двориками с освещением, что также способствует внутреннему переходу между двумя зонами здания. Два широких портала позволяют проезжать транспортным средствам, которые после входных вестибюлей могут попасть в нижний гараж через пандусы, ведущие в подвал. Для доступа к домам Гауди уделил приоритетное внимание использованию лифтов, зарезервировав лестницу в качестве вспомогательного входа и для общих служб. Однако для доступа на главный этаж он разместил две большие лестницы, украшенные настенными росписями.

Вестибюль и дворы
Ла Педрера представляет собой абсолютно оригинальное решение в разрешении вестибюля, потому что это не закрытое и темное пространство, а открытое и открытое для связи с внутренними двориками, которые также приобретают значение как проходное и непосредственно видимое для тех, кто получить доступ к зданию. Есть два двора: круглый со стороны Passeig de Gràcia и эллиптический со стороны Carrer Provença.

Два вестибюля полностью полихромны с масляными фресками на штукатурке, демонстрирующими очень эклектичный репертуар мифологических и цветочных мотивов.

Внутренние дворы в структурном отношении являются ключевым элементом, поскольку они выдерживают нагрузки внутренних фасадов. Пол дворов опирается на чугунные столбы. В эллиптическом дворе балки и балки принимают традиционное конструктивное решение, но в цилиндрической конструкции Гауди применил гениальное решение, используя две цилиндрические и концентрические балки, натянутые радиальными балками, которые, как если бы они были спицами велосипеда, движутся. от точки внешней балки к двум точкам – верхней и нижней – центральной балки, которая действует как краеугольный камень и одновременно работает при растяжении и сжатии. Таким образом, сооружение диаметром двенадцать метров поддерживается с максимальной красотой и считается «душой здания» с явным сходством с готическими склепами.

Вход, защищенный огромной кованой дверью с дизайном, приписываемым Джужолу, был обычным для людей и автомобилей, через которые они попадали в гараж подвала, который сегодня превращен в зрительный зал.

Во время строительства возникла проблема приспособить подвал под гараж – новое изобретение, которое взволновало буржуазию. Будущий сосед Антони Фелиу Пратс, владелец Industrial Linera, попросил исправить доступ, потому что его Rolls Royce не мог получить к нему доступ. Гауди согласился снять столб на рампе, ведущей в гараж. Таким образом, Фелиу, располагавший торговым представительством в Каррер-де-Фонтанелла и фабрикой в ​​Паретс-дель-Валлес, мог поехать в оба места на своей машине из Ла Педрера.

В качестве мостовой для миланского дома Гауди использовал модель паркета квадратной формы из двухцветного дерева, а также гидравлическое покрытие из синих шестиугольных элементов и морских мотивов, которые изначально были спроектированы для дома Бальо, но не использовались и которую Гауди восстановил для Дома Мила. Он был разработан Жоаном Бертраном из серого воска под руководством Гауди, который, по словам строителя Хосепа Байо-и-Фонт, «ретушировал его собственными пальцами».

Патио
В структурном отношении патио играет ключевую роль в поддержании внутренних фасадов. Пол двора поддерживают чугунные столбы. Во внутреннем дворе есть традиционные эллиптические балки и балки, но Гауди применил гениальное решение, используя две концентрические цилиндрические балки с вытянутыми радиальными балками, как спицы велосипеда. Они образуют точку за пределами балки с двумя точками вверху и внизу, делая функцию центральной балки краеугольным камнем и одновременно работая на растяжение и сжатие. Это поддерживаемое сооружение двенадцать футов в диаметре считается «душой здания» и имеет явное сходство с готическими склепами. Центральная часть была построена на верфи Хосепом Марией Каранделлом, который скопировал штурвал, интерпретируя намерение Гауди как изображение штурвала корабля жизни.

Интерьер, ворота
Доступ защищен массивными железными воротами, дизайн которых приписывают Джужолу. Первоначально он использовался как людьми, так и машинами, так как доступ в гараж находится в подвале, теперь это зрительный зал.

Два зала полностью полихромны, с масляными картинами на штукатурке, с эклектическими отсылками к мифологии и цветам.

Во время строительства возникла проблема, включая подвал в качестве гаража для автомобилей, новое изобретение, которое волновало буржуа в то время. Будущий сосед Феликс Энтони Медоуз, владелец Industrial Linera, потребовал изменений, потому что его Rolls Royce не мог получить к нему доступ. Гауди согласился убрать опору на пандусе, ведущую в гараж, чтобы Феликс, открывший продажи и фабрику в Стенах Валлеса, мог поехать в оба места на своей машине из Дома Мила.

Для полов в Casa Milà Гауди использовал модель полов из квадратных бревен двух цветов и шестиугольные части гидравлического покрытия с синими и морскими мотивами, которые изначально были разработаны для дома Батльо. Воск был разработан в сером цвете Джоном Бертраном под руководством Гауди, который, по словам производителя Josep Bay, «подкрасил собственными пальцами».

Лофт
Как и в Каса Бальо, Гауди показывает применение провеса арки в качестве опорной конструкции для крыши, форму, которую он уже используется вскоре после окончания в рамках дерева Матаро кооператива известный как «L’Obrera Mataronense.» В данном случае Гауди использовал каталонскую технику тембра, привезенную из Италии в четырнадцатом веке.

Чердак, где располагались прачечные, представлял собой чистую комнату под каталонской крышей-сводом, поддерживаемой 270 параболическими сводами разной высоты и расположенными на расстоянии около 80 см. Крыша напоминает ребра огромного животного и пальму, что придает настилу очень нетрадиционную форму, напоминающую пейзаж холмов и долин. Форма и расположение дворов делают арки выше, когда пространство сужается, и ниже, когда пространство расширяется.

Строитель Байо объяснил ее конструкцию: «Сначала поверхность широкой стены была залита раствором и оштукатурена. Затем Каналета указал проем каждой арки, и Байо поставил гвоздь в каждой начальной точке арки наверху стены. эти гвозди свешивались цепочкой так, чтобы самая нижняя точка совпадала с прогибом арки.Затем был нарисован профиль, отображаемый на стене цепочкой, и на этом профиле плотник отметил и разместил соответствующее центрирование, и был запущен тимбровый свод с тремя рядами плоских кирпичей. Гауди хотел добавить продольную ось кирпичей, соединяющую все своды на их замковых камнях “.

Крыша и дымоходы
Работа Гауди на крыше Ла Педрера объединяет опыт Палау Гуэля, но с явно более авангардным решением, создавая формы и объемы большего количества целостности, с большей известностью и с меньшей полихромией, чем в этом.

На крыше в общей сложности 30 дымоходов, две вентиляционные башни и шесть лестничных выходов, выполненных в различных стилистических решениях. Лестничные выходы отходят от чердака через цилиндрические корпуса, в которых размещаются винтовые лестницы, которые на крыше превращаются в небольшие конические башни высотой до 7,80 м, построенные из кирпича, оштукатуренного на известковом растворе. керамических изделий, которые Гауди уже использовал в нескольких своих работах, таких как беговая скамья в парке Гуэля – четыре из них выходят на улицу, а с лепниной – две, обращенные внутрь квартала. В свою очередь, два наиболее заметных с улицы – фаска – имеют спиралевидную волнистость на стволе, а у остальных – расширенное тело. Наконец, все выходы с лестницы увенчаны типичным гаудинианским четырехруким крестом.

Вентиляционные башни расположены на заднем фасаде, обращенном внутрь блока, и являются выходами вентиляционных каналов, начинающихся из подвала. Они сделаны из кирпича, оштукатуренного желтым раствором, и имеют различную конструкцию: один имеет высоту 5,40 метра, имеет шестиугольную форму, похожую на закрытую чашу, с двумя отверстиями овальной формы; другой, 5,60 метра, имеет оригинальную форму органических волнистостей, похожих на несколько наложенных друг на друга масок, вроде нескольких полос Мебиуса с дырками в центральной части. Абстрактные формы этих башен рассматривались многими учеными как антецедент абстрактной скульптуры 20-го века. Сальвадор Дали был большим поклонником этих башен, с которых сфотографировался в 1951 году.

Дымоходы – один из самых известных и уникальных элементов на крыше, который больше всего породил всевозможные предположения и гипотезы об их происхождении и символике. Всего 30 каминов, расположенных группами или по отдельности, разбросанных по всей длине террасы. Построенные из кирпича, оштукатуренного охровым раствором, они имеют корпус, который вращается вокруг себя в форме спирали, и завершается небольшим куполом, который в большинстве случаев имеет форму, похожую на шлем воина, хотя есть несколько с другими дизайн, похожий на верхушку дерева, сделанный из кусочков бутылок зеленой кавы.

Аналогичным образом, в одном из дымоходов Гауди поместил сердце, указывающее на Реус, место его рождения, а с другой стороны сердце и точку слезы в сторону Саграда Фамилия, факт, который некоторые эксперты интерпретируют как знак печали за то, что он не был возможность видеть его законченным; на некоторых других каминах есть кресты, буквы X и другие знаки символической вселенной, загадочной Гауди. Форма дымовых труб была воспроизведена в многочисленных элементах, связанных с Гауди, например, в римских солдатах группы Вероники, расположенных на фасаде Страстей Собора Святого Семейства, который скульптор Хосеп Мария Субирахс сделал в честь архитектора. Режиссер Джордж Лукас также был вдохновлен ими на создание шлемов имперских солдат и злого Дарта Вейдера в саге «Звездные войны». Точно так же

Мебель
Гауди, как он уже сделал в Доме Бальо, спроектировал особую мебель для благородного этажа. Это было частью концепции целостного произведения искусства, типичного для модернизма, в котором архитектор берет на себя ответственность как за глобальные аспекты, такие как структура или фасад, так и за каждую деталь декора, дизайн мебели и аксессуары, такие как уличные фонари, плантаторы, тротуары или потолки.

Это был еще один момент трения с миссис Милан, которая жаловалась, что нет прямой стены для ее рояля Steinway, на котором Розер Сегимон играл часто и довольно хорошо. Ответ Гауди был решительным: «Ну, играйте на скрипке».

Следствием этих разногласий стала утрата декоративного наследия Гауди из-за смены мебели и изменения распределения благородной квартиры, сделанного владельцем после смерти Гауди. Некоторые отдельные предметы остаются в некоторых частных коллекциях, например ширма из 4-метрового дуба. в длину на 1,96 м. высокий, который можно увидеть в Музее каталонского модернизма; стул и стол из стола Пере Мила и некоторые другие дополнительные элементы.

Что касается дубовых дверей, вырезанных с помощью резьбы мастерами Casas i Bardés, то были изготовлены только те, что были на полу Милана, и образец пола, потому что, когда г-жа Милан узнала цену, она решила, что больше такого качества не будет. .

Конструктивное сходство
Гауди подарил городу геологический пейзаж, морской утес, абстрактную скульптуру с органическими формами гигантских размеров. Casa Milà – это, по сути, триумф изогнутой линии, наложенной с невиданной ранее округлостью.

Вдохновение Гауди из Ла Педрера на горе очевидно, хотя нет единого мнения о том, какой была эталонная модель. Хуан Бергос подумал, что это скалы Фра-Герау в Сьерра-де-Прад. Хоан Матамала подумал, что это мог быть Сан-Микель-дель-Фай, а скульптор Висенте Виларубиас считает, что модель была вдохновлена ​​скалами Торрент-де-Парейс на Менорке. Другие варианты – горы Учхисар в Каппадокии, которые Хуан Гойтисоло или Ла Мола думают о Галлифе, по словам Луиса Перманьера, основываясь на том факте, что Гауди посетил этот район в 1885 году, спасаясь от вспышки холеры в Барселоне.

Некоторые говорят, что внутренняя планировка Дома Мила основана на исследованиях средневековых крепостей Гауди. Изображение, усиленное на крыше подобием дымоходов и «часовых» с большими касками на выходах с лестницы. Кованая конструкция входных дверей в вестибюль позволяет избежать какой-либо симметрии, прямых линий или повторяющейся схемы. Напротив, его видение вызывает мыльные пузыри, которые образуются между руками или структурами растительных клеток.

Авторы
У Гауди была команда архитекторов, которые поддерживали его в разработке проекта и руководили работами, которые были постоянными сотрудниками архитектора, такими как Доменек Сугранес-и-Гра, Жоан Рубио-и-Беллвер и Хосеп Каналета и Блокс. Эта команда работала над студией, расположенной в части предыдущего здания, прежде чем оно было полностью снесено. Эскизы Гауди были нанесены на карту, по которой скульптор из гипса Джоан Бельтран построил модель.

Строитель, выбранный Гауди, был тем же строителем, что и дом Бальо, Хосеп Байо-и-Фонт, в то время как его брат Жауме отвечал за расчет конструкций.

Гауди использовал Жужоль в некоторых проектах дома Бальо. В Миле вмешательство выражается в дизайне ковки балконов, лепных рельефах потолка первого этажа (которые послужили бы вдохновением для потолка театра Метрополь в Таррагоне) и росписи потолка Вход. В частности, Джужол спроектировал один из балконов, работая из кованого железа в мастерской братьев Бадиа, а остальные были изготовлены непосредственно кузнецом под наблюдением Джужоля.

Что касается декоративной росписи, то в ней приняли участие художники: Ю Паскуаль, Тереза ​​Лостау, Ксавье Ногес, Луис Морелль и Комета и Алеш Клапес. Мало что было написано о картинах в вестибюлях, и некоторые авторы даже указывали, что они не соответствовали современности, представленной Домом Мила. Тем не менее, они являются неотъемлемой частью декоративного репертуара здания, который также распространился на интерьеры домов, хотя, к сожалению, они исчезли. Проект вестибюля состоял из серии фресок, имитирующих мифологические гобелены из коллекции национального наследия. Бог Пан, касающийся шприца, сад, главные грехи, букеты цветов, бог Вертумн, превращающийся, чтобы влюбиться в богиню Помону, пир, солнце, орла и даже кораблекрушение, Вот некоторые из сцен картин, распределенных между двумя вестибюлями у входов в Дом Мила. Согласно последним исследованиям доктора Карлоса, Алехандро Луперсио может подтвердить авторство и идентифицировать представленные сцены.

В скульптуре, помимо модели Джоан Бельтран, приняли участие Карлес Мани и Роиг и Джоан Матамала и Флотатс.

Жители
Одной из особенностей Ла Педрера является то, что это по-прежнему жилой дом, в котором все еще живут четыре семьи. По этой ссылке вы можете увидеть некоторые интервью, проведенные в 2008 году с некоторыми из жителей.

В рамках столетнего юбилея строительства Дома Мила в 2012 году был запущен проект «Дом Мила», который позволяет находить ранее неопубликованные или очень малоизвестные документы, письменные произведения и устные рассказы. относящийся к истории Дома Мила между 1906 годом, когда началось строительство, и 1986 годом, когда он был приобретен Caixa Catalunya.

Благодаря этому проекту стало известно, что одним из первых жителей одним из первых жителей был Пако Абадал, известный спортсмен и владелец автомобильной марки Abadal y Cía. Другой выдающийся житель был резиденцией консульства 1-22 дома Милана. В статье вы можете прочитать часть его мемуаров, где утешение описывает, каково было жить в Ла Педрера: «Я тогда жил в самом ярком и странном доме в Барселоне, (…) расположенном на Пасео де Грасиа, на углу. улицы Calle de Provenza, где говорили о великих вещах. (…) Этот циклопический особняк с большим окном, эти выступающие и сбивающие с толку балконы и особенно те толстые, кривые колонны, которые, кажется, рушатся, (…) соблазнил меня, привлек меня, как все, что исходит из пошлости ..

На той же площадке и в те же годы жил египетский принц Ибрагим Хасан, он был дипломатом, бизнесменом, а в Барселоне он был президентом трамвайной компании Casa Gomis – Rabassada, которая обслуживала несуществующее Casino de la Rabassada. Там же осталась и Тереза ​​Местре де Баладия, колодец, посаженный Эуджени д’Орсом, красивой женщиной, которой восхищаются все, и загадочной музой, которая станет иконой нусентизма и сущностью возрожденной каталонии.

Среди других историй выделяются новости о пансионе, который был установлен в мезонине дома Мила: La Pensión Hispano-Americana. Первым мезонином Ла Педрера, до того как там была установлена ​​Састрерия Моселла, был ресторан Pensión Hispano-Americana: «В знаменитом здании на Пасео-де-Грасиа, фаска Прованса, заслуживающая своей Оригинальная архитектура, комментарии самых выдающихся критиков Европы, установлена ​​в испанско-американском пансионе первого уровня, который занимает верхние комнаты, а также обширные антресоли и подвалы указанного здания. ”

Появления в фильмах
В 1975 году Микеланджело Антониони использовал Дом Мила в качестве декорации для фильма «Репортер» с Джеком Николсоном и Марией Шнайдер. Позже здесь были сняты «Последние дни с Терезой» Гонсало Херральде (1983), Гауди Мануэля Уэрги (1988), «Эльс Марс дель Суд» Мануэля Эстебана (1992). Некоторые сцены из комедии Сьюзан Зайдельман «Гауди» также были сняты в 2001 году. Недавно к этому списку добавился неизвестный швейцарский «культовый» фильм «Неизвестный Шандигор» режиссера Жана-Луи Роя в 1967 году.

В 2014 году «Мила» появилась в фильме «Растр де Сандаль», первом полнометражном игровом фильме от Pontas Films, режиссера Марии Риполь, с Нандитой Дас и Айной Клотет. Фильм получил премию Гауди 2015 года за лучший фильм.

Критика и споры
Нетрадиционный стиль здания вызвал много критики. Он получил прозвище «Ла Педрера», что означает «карьер». Casa Milà появилась во многих сатирических журналах. Джоан Хунседа представил его в Патуфете как традиционный «кулич» с помощью мультфильмов. Хоаким Гарсиа пошутил в своем журнале о сложности установки балконов из кованого железа. Домовладельцы на Пасео-де-Грасиа рассердились на Милу и перестали его приветствовать, утверждая, что странное здание Гауди снизит цену на землю в этом районе.

Административные проблемы
Casa Milà также вызвала некоторые административные проблемы. В декабре 1907 года ратуша прекратила строительство здания из-за того, что колонна занимала часть тротуара, не соблюдая выравнивание фасадов. И снова 17 августа 1908 года возникли новые проблемы, когда здание превысило прогнозируемую высоту и границы строительной площадки на 4000 квадратных метров (43000 квадратных футов). Совет потребовал наложения штрафа в размере 100 000 песет (примерно 25% стоимости работ) или за снос чердака и крыши. Спор был разрешен через полтора года, 28 декабря 1909 года, когда Комиссия подтвердила, что это монументальное здание и, следовательно, не требуется «строгое соответствие» уставу.

Конкурсы дизайна
Владелец дома участвовал в ежегодном конкурсе художественных построек в Барселоне, который спонсирует городской совет Барселоны (Ayuntament). Другие участники конкурса включали две работы Санье (Calle Mallorca 264 и одна на Корсике и проспекте Диагональ), Casa Gustà архитектора Жауме Густа и Casa Pérez Samanillo, спроектированного Жоаном Хосепом Эрвасом. Хотя самым драматичным и явным фаворитом был Casa Milà, жюри выразило мнение, что, несмотря на то, что фасады были завершены, «еще многое предстоит сделать, прежде чем он будет полностью завершен, доработан и в идеальном состоянии». Победителем в 1910 году стал Саманилло Перес за его здание, в котором сейчас находится штаб-квартира Circulo Ecuestre.

Разногласия в дизайне
Отношения Гауди с Сегимоном испортились во время строительства и отделки дома. Между ними было много разногласий, одним из примеров была монументальная бронзовая девственница дель Росарио, которую Гауди хотел сделать статуей на фасаде здания в честь имени владельца, которую художник Карлес Мани-и-Роиг должен был создать. Статуя не была сделана, хотя слова «Ave gratia M plena Dominus tecum» были написаны в верхней части фасада. Продолжающиеся разногласия вынудили Гауди подать на Милу в суд по поводу гонорара. Судебный процесс был выигран Гауди в 1916 году, и он отдал 105 000 песет, выигранных им по делу, на благотворительность, заявив, что «принципы важнее денег». Мила должна была платить по ипотеке.

После смерти Гауди в 1926 году Сегимон избавился от большей части мебели, которую спроектировал Гауди, и покрыл части работ Гауди новыми украшениями в стиле Людовика XVI. Дом Ла Педрера был приобретен в 1986 году Caixa Catalunya, и когда четыре года спустя была проведена реставрация, некоторые из оригинальных украшений снова появились.

Когда в июле 1936 года разразилась гражданская война, Мила были в отпуске. Часть здания была коллективизирована Объединенной социалистической партией Каталонии; Милы покинули этот район с некоторыми произведениями искусства.

Tags: