Музей Михаила Булгакова — государственный музей в Москве, посвященный жизни и творчеству писателя Михаила Булгакова Первый в России Государственный музей Михаила Булгакова был основан 26 марта 2007 года Правительством Москвы в квартире № 50 в доме. № 10 на Большой Садовой улице.
Таким образом, первый адрес писателя — Большая Садовая улица, дом 10, квартира № 50 — стал первым и единственным Мемориальным музеем Михаила Булгакова в Москве. Осенью 1921 года молодой писатель со своей первой женой Татьяной Лаппой сделал свой первый дом в Москве в маленькой комнате огромной коммунальной квартиры. Здесь он писал свои первые литературные произведения каждую ночь. И хотя он переехал в другую квартиру летом 1924 года, само изображение странной коммунальной квартиры часто посещало Булгакова и его работы в течение многих лет («Псалом», «Самогонное озеро», «Дом № 13-Элпит Рабкоммуна», «Квартира Зойки») и, наконец, «Мастер и Маргарита», роман, который увековечил дом и его жителей).
Фонд Михаила Булгакова был создан в 1990 году как учреждение, целью которого было сделать квартиру № 50 доступной для посетителей. Теперь знаменитая «Странная квартира» — это музей, где можно погрузиться в среду того периода писательской жизни в Москве.
Основная экспозиция находится на втором этаже дома. Здесь можно увидеть личные вещи Булгакова, услышать историю его жизни в Киеве. Эта история тесно переплетена с его романом «Белая гвардия».
Название «Дом турбин» было присвоено дому благодаря писателю Виктору Некрасову, после того как его очерк «Дом турбин» был опубликован в журнале «Новый Свет». Дом назван не по имени автора романа «Белая гвардия», а по имени «героев», которые здесь жили.
биография
Михаил Афанасьевич Булгаков (15 мая 1891 г. — 10 марта 1940 г.) был русским писателем, врачом и драматургом, действовавшим в первой половине XX века. Он наиболее известен своим романом «Мастер и Маргарита», опубликованным посмертно, который был назван одним из шедевров 20-го века.
В Москве
В декабре 1917 года Булгаков впервые приехал в Москву навестить своего дядю, известного московского гинеколога Н.М. Покровского, который стал прототипом профессора Преображенского из романа «Собачье сердце». 18 февраля 1934 года Булгаковы жили в доме 3/5 по ул. Фурманова (ныне Нащокинский переулок).
В конце сентября 1921 г. М.А. Булгаков окончательно переехал в Москву и начал сотрудничать в качестве фельетониста с столичными газетами («Гудок», «Рабочий») и журналами («Медицинский работник», «Россия», «Возрождение», «Красный»). Журнал для всех »). В то же время он опубликовал некоторые из своих работ в газете Eve, которая выходила в Берлине. С 1922 по 1926 год в газете «Гудок» было опубликовано более 120 рассказов, очерков и сатирических статей М. Булгакова. Первый рассказ «Необычные приключения» был опубликован в журнале «Крик» № 2 за 1922 год.
В 1923 году Булгаков вступил во Всероссийский союз писателей. В 1924 году он встретился с Любовью Евгеньевной Белозерской (1895-1987), недавно вернувшейся из-за границы, которая в 1925 году стала его женой.
Первая и вторая части романа Михаила Афанасьевича Булгакова «Белая гвардия» были опубликованы в № 4 и 5 Ежемесячного публичного литературного журнала «Россия» за 1925 год; третья часть так и не была опубликована из-за закрытия журнала. В феврале «Роковые яйца» публикуются в альманахе «Недра», а в июле М. Булгаков опубликовал свою первую отдельную книгу «Дьявол». Истории. Он был перепечатан в следующем году. В середине 1926 года в Ленинграде была издана вторая книга — сборник рассказов из серии «Юмористическая иллюстрированная библиотека журнала« Смеющийся »», затем в том же году — третья и последняя русская книга писателя при жизни — сборник рассказов «Трактат о жилье», изданный издательством «ЗИФ».
В 1926 году в ОГПУ был проведен розыск писателя, в результате которого был изъят рукопись рассказа «Собачье сердце» и личный дневник. Через несколько лет ему вернули дневник, после чего он был сожжен самим Булгаковым. Дневник сохранился благодаря копии, снятой на Лубянке.
С октября 1926 года спектакль «Дни турбин» имел большой успех в МХАТе. Ее производство было разрешено только в течение года, но позже было продлено несколько раз. Спектакль понравился И. Сталину. Широко распространенное утверждение о том, что Сталин смотрел пьесу 15 раз, не находит никаких документальных подтверждений и является сомнительным. В своих выступлениях И. Сталин говорил, что «Турбинные дни» — это «антисоветская вещь, а Булгаков не наш», но когда пьеса была запрещена, Сталин приказал вернуть ее (в январе 1932 г.), а до Война больше не была запрещена. Однако это разрешение не распространялось ни на один театр, кроме МХАТ. Сталин отметил, что впечатление о «турбинных днях» в конечном итоге было положительным для коммунистов (письмо В. Биллу-Белоцерковскому, опубликованное самим Сталиным в 1949 году).
В то же время в советской прессе происходит резкая и крайне резкая критика произведений М.А. Булгакова. По его собственным подсчетам, за 10 лет было 298 оскорбительных отзывов и 3 доброжелательных. Среди критиков были влиятельные писатели и литературные деятели (Маяковский, Безыменский, Авербах, Шкловский, Керженцев, Киршон и другие)
«Сознание полной ослепительной импотенции должно быть сохранено при себе».
Из письма Булгакова к Вересаеву.
В конце октября 1926 года в театре им. Вахтангов с большим успехом стал премьерой спектакля по пьесе М.А. Булгакова «Зойкина квартира».
В Москве в 1928 году состоялась премьера спектакля «Багровый остров». М.А. Булгаков придумал идею романа, позже названного «Мастер и Маргарита». Писатель также начал работу над пьесой о Мольере («Кабал Святого»).
В 1929 году Булгаков познакомился с Еленой Сергеевной Шиловской, которая стала его третьей, последней женой в 1932 году.
К 1930 году произведения Булгакова перестали печататься, его пьесы были изъяты из репертуара театров. Им запретили ставить спектакли «Беги», «Квартира Зойкина», «Багровый остров», сняли спектакль «Дни турбин» из репертуара. В 1930 году Булгаков написал своему брату Николаю в Париже о неблагоприятной литературно-театральной ситуации и сложной финансовой ситуации. Затем он написал письмо правительству СССР от 28 марта 1930 года с просьбой определить его судьбу — либо дать право эмигрировать, либо предоставить возможность работать в МХАТ. 18 апреля 1930 года И. Сталин позвонил Булгакову, который рекомендовал драматургу попросить его поступить в МХАТ.
В 1930 году работал режиссером в Центральном театре рабочей молодежи (ТРАМ). С 1930 по 1936 год — в МХАТе в качестве режиссера-ассистента. В 1932 году на сцене МХАТа состоялась постановка пьесы Николая Гоголя «Мертвые души» по постановке Булгакова. В 1934 году Булгакову дважды было отказано в выезде за границу, а в июне он был принят в Союз писателей СССР. В 1935 году Булгаков появился в МХАТ в качестве актера — в роли судьи в спектакле «Пиквикский клуб» Диккенса. Опыт работы в МХАТ отразился в творчестве Булгакова «Записки мертвых» («Театральный роман»), материалом для образов которого стали многие сотрудники театра.
Спектакль «Кабала Святого» («Мольер») вышел в феврале 1936 года — после почти пятилетних репетиций. Хотя Е.С. Булгакова отметила, что премьера, состоявшаяся 16 февраля, имела огромный успех, после семи спектаклей постановка была запрещена, и в «Правде» была помещена разрушительная статья об этой «фальшивой, реакционной и бесполезной» пьесе. После статьи в «Правде» Булгаков покинул МХАТ и начал работать в Большом театре в качестве либреттиста и переводчика. В 1937 году М. Булгаков работал над либретто «Минин и Пожарский» и «Петр I». Он дружил с Исааком Дунаевским.
В 1939 году М.А. Булгаков работал над либретто «Рахель», а также над пьесой о И. Сталине («Батум»). Спектакль уже готовился к постановке, и Булгаков с женой и коллегами уехали в Грузию, чтобы поработать над пьесой, когда пришла телеграмма об отмене пьесы: Сталин счел постановку пьесы неуместной по отношению к себе.
С этого момента (по воспоминаниям Е.С. Булгаковой, В. Виленкина и др.) Здоровье М. Булгакова стало резко ухудшаться, он начал терять зрение. Врачи диагностировали у Булгакова гипертонический нефросклероз — заболевание почек. Булгаков начал использовать морфин, назначенный ему в 1924 году, для облегчения болевых симптомов. Следы морфина были обнаружены на страницах рукописи романа «Мастер и Маргарита» три четверти века после смерти Булгакова. В этот же период писатель начал диктовать своей жене последнюю версию романа «Мастер и Маргарита». Роман был впервые опубликован в московском журнале в 1966 году, то есть через 26 лет после смерти писателя, и принес Булгакову мировую известность.
Ранние работы
При жизни Булгаков был самым известным за пьесы, которые он написал для Московского Художественного театра им. Константина Станиславского и Немировича-Данченко. Сталин, как известно, любил пьесу «Дни турбин» (1926), которая была основана на романе Булгакова «Белая гвардия». Его драматизация жизни Мольера в «Кабале лицемеров» (1936) до сих пор исполняется Московским художественным театром. Даже после того, как его пьесы были запрещены в театрах, Булгаков написал комедию о визите Ивана Грозного в Москву 1930-х годов. Его пьеса Батум (1939) о первых годах Сталина была запрещена самим премьером.
Булгаков начал писать прозу с «Белой гвардией» (1924 г., частично опубликованной в 1925 г., первое полное издание в 1927–1929 гг., Париж) — романом о жизни семьи офицера Белой армии в гражданской войне в Киеве. В середине 1920-х он приехал, чтобы восхититься работами Г. Г. Уэллса и написал несколько историй с элементами научной фантастики, в частности «Роковые яйца» (1924) и «Сердце собаки» (1925). Он намеревался собрать свои рассказы середины двадцатых годов (опубликованные в основном в медицинских журналах), основанные на его работе в качестве деревенского врача в 1916–1918 годах, в сборник под названием «Записки молодого доктора», но он умер до того, как смог опубликовать его. ,
Яйца со смертельным исходом рассказывают о событиях профессора Персикова, который, экспериментируя с яйцами, обнаруживает красный луч, который ускоряет рост живых организмов. В то время, когда болезнь проходит через цыплят Москвы, убивая большинство из них, и для исправления ситуации советское правительство использует этот луч на ферме. Из-за путаницы в поставках яиц профессор получает куриные яйца, а государственная ферма получает партию страусовых, змеиных и крокодиловых яиц по заказу профессора. Ошибка не обнаружена, пока яйца не производят гигантских чудовищ, которые сеют хаос в пригороде Москвы и убивают большую часть рабочих на ферме. Пропагандистская машина поворачивается к Персикову, искажая его характер так же, как его «невинное» вмешательство создало монстров.
В «Heart of the Dog» есть профессор, который вживляет человеческие яички и гипофиз в собаку по кличке Шарик (означает «Маленький воздушный шар» или «Маленький шарик» — популярное русское прозвище для кобеля). Со временем собака становится все более и более человечной, что приводит к всевозможному хаосу. Сказка может быть прочитана как критическая сатира либерального нигилизма и коммунистического менталитета. Он содержит несколько смелых намеков на коммунистическое руководство; например, имя пьяницы-донора человеческих органов-имплантантов — Чугункин («чугун» — чугун), что можно рассматривать как пародию на имя Сталина («сталь» — сталь). Он был адаптирован как комическая опера под названием «Убийство товарища Шарика» Уильяма Бергсма в 1973 году. В 1988 году Ленфильм снял отмеченную наградами версию фильма «Собачьи сердца» с Евгением Евстигнеевым в главной роли,
Мастер и Маргарита
Мастер и Маргарита стали самым известным романом Булгакова. Он начал писать в 1928 году, но роман был наконец опубликован его вдовой только в 1966 году, через двадцать шесть лет после его смерти. Книга внесла в русский язык ряд высказываний, например, «Рукописи не горят» и «Свежесть второго сорта». Разрушенная рукопись Мастера является важным элементом сюжета. Булгакову пришлось переписать роман по памяти после того, как он сжег черновик рукописи в 1930 году, так как он не мог видеть будущее как писателя в Советском Союзе во время широко распространенных политических репрессий.
Роман является критикой советского общества и его литературного истеблишмента. Работа ценится за ее философские оттенки и за высокий художественный уровень, благодаря живописным описаниям (особенно старого Иерусалима), лирическим фрагментам и стилю. Это рамочный рассказ, включающий два характерно связанных периода времени или сюжетные линии: пересказ булгаковской интерпретации Нового Завета и описание современной Москвы.
Роман начинается с того, что сатана посетил Москву в 1930-х годах, присоединившись к разговору между критиком и поэтом, обсуждающим наиболее эффективный метод отрицания существования Иисуса Христа. Это превращается в всеобъемлющее обвинение в коррупции коммунизма и Советской России. Роман был полностью опубликован более чем через 25 лет после смерти Булгакова.
История в истории описывает допрос Иисуса Христа Понтием Пилатом и Распятием.
история
Некогда роскошный арендованный дом, построенный миллионером Ильей Пигитом, владельцем табачной фабрики Ducat, был приспособлен для первой рабочей коммуны после революции. Дом, в котором размещались или посещались танцовщица Айседора Дункан и поэт Сергей Есенин, Алиса Кунен и Андрей Белый, Василий Суриков и бас Федор Шаляпин, воображаемые художники и футуристы, участники творческого коллектива «Бубновый валет» и целые московские богемы был завален пролетариатом в первые послереволюционные годы. Студии художников Петра Кончаловского и Георгия Якулова, которые находились во дворе дома 10, сохранились, и художественная жизнь там продолжала пульсировать еженедельно. То, что происходило в других квартирах, — Булгаков ярко описал в рассказах № 13 — Эльпит Рабкоммун, Псалом, Самогонное озеро,
Пигит дом
Дом № 10 на улице Большая Садовая был построен в стиле модерн в 1902-1903 годах архитекторами Эдмундом Юдицким и Антонином Мильковым по заказу московского купца и владельца табачной фабрики «Дукат» Ильи Пигита. В честь него дом получил популярное название «Дом Пигитов». Первоначально предприниматель планировал строительство производственного корпуса завода, но правительство Москвы запретило строительство заводских зданий внутри Садового кольца. Из-за этого дом был построен как доходный, а творческая интеллигенция Москвы обосновалась в квартирах: художники Петр Кончаловский, Георгий Якулов, Василий Суриков, писатель Михаил Булгаков, меценат Николай Рябушинский и другие.
Здание, построенное в форме трапеции, состояло из трех жилых зданий и секции художественных мастерских. В центре дома был внутренний двор с фонтаном и палисадником, не сохранившийся до наших дней. Все квартиры имели расширенную планировку и состояли из четырех-пяти комнат. Исключением был только шестой вход, квартиры которого в последний момент были перестроены в общежитие Высших женских курсов.
До революции довольно состоятельные москвичи снимали квартиры в доме. В центральной части здания внутреннего двора были мастерские художников. Мастерскую № 38 некоторое время арендовал меценат и редактор-издатель журнала «Золотое руно» Николай Рябушинский. С 1910 года художник Петр Кончаловский работал в этой мастерской, пока в 1917 году не перешел в мастерскую № 40, в которой Петр, а затем и его сын Михаил работали до 1996 года. Мастерскую № 36 арендовал менеджер московского офиса имперские театры и императорские театральные училища Николай фон Бул.
В 1918 году дом был национализирован и стал рабочей коммуной бывшей типографии Ивана Машистова. Начиная с 1919 года в доме стали появляться первые коммунальные квартиры, созданные в результате политики уплотнения и заселенные рабочими с завода Дукат. В одной из этих квартир Фанни Каплан остановилась на ночь перед покушением на Ленина в 1918 году. Известно, что она ушла рано утром из дома на Садовой и направилась на фабрику Майкельсона, где произвела два выстрела.
В 1920-х годах в коммунальных квартирах дома поселились рабочие, прежде всего работники московских типографий, а также рабочие на заводе Дукат, продавцы, уборщики, портнихи, слесари и другие. В 1920 году мастерскую № 38 занял художник театра авангарда Георгий Якулов. Однажды вечером в своей мастерской Сергей Есенин встретил Айседору Дункан.
В 1960-х годах началось массовое переселение коммунальных квартир. Если в 1944 году в доме проживало 767 человек, то в 1978 году их было уже 355. В 1970-х годах дом на Садовой улице стал одним из неофициальных московских центров нонконформистского искусства. К 1986 году почти все коммунальные квартиры на фасаде дома были заселены, и музыканты, художники, хиппи переехали в пустующие пространства, которые были потрепаны от времени и бесхозяйственности. В нескольких квартирах, в том числе в бывшей квартире № 5, они организовали приседание, которое продолжалось до 1996 года
Булгаков Проживание
Михаил Булгаков оказался в доме № 10 на Большой Садовой осенью 1921 года — вместе со своей первой женой Татьяной Николаевной Булгаковой (урожденной Лаппой) он поселился в одной из комнат коммунальной квартиры № 50 и жил до осени 1924 года. В этот период Булгаков написал роман «Белая гвардия», роман «Дьявол» и «Роковые яйца», «Записки на манжетах», рассказы, фельетоны и очерки («Красная корона», «Столица»). в тетради »,« Киев-Сити »,« Благо Господа Керзона »и других). Сама коммунальная квартира № 50 послужила одним из прототипов «плохой квартиры» в романе «Мастер и Маргарита». Обстоятельства жизни булгаковцев в квартире можно отразить в рассказах «Самогон», «Три вида свиней», № 13.
Открытие музея
В 1983 году проектный институт Гипротехмонтаж вошел в квартиру 50. Вдохновленная историей квартиры, ее коллега Наталья Романова устроила импровизированную булгаковскую экспозицию в одной из комнат. В это же время начинается настоящий булгаковский пресс-бум. Один за другим очень разные люди выступают за создание Булгаковского музея на Большой Садовой и за булгаковские праздники на Патриарших прудах. Первый такой праздник состоялся в сентябре 1989 года. Накануне 100-летия М.А. Булгакова в 1990 году был создан Фонд Михаила Булгакова под руководством Мариетты Чудаковой, которая также занималась квартирой писателя. В 1994 году помещения были официально переданы в фонд. Музей открыт 15 мая 2007 года.
Инна Мишина стала первым директором, контракт с которым продлился до 2012 года. В июне того же года был объявлен конкурс на создание новой музейной концепции, победителем которого стало итальянское бюро Gabriele Filippini вместе с командой литературных работников. критик Мариетта Чудакова. Впоследствии Питер Мансилья-Крус стал новым директором музея.
В настоящее время администрация планирует расширяться из-за нехватки места для культурных и образовательных мероприятий. В 2015 году в музей вошла мемориальная мастерская Петра Кончаловского, которая реконструируется с 2018 года. Музей планирует открыть филиал в квартире на улице Большая Пироговская, где Булгаков жил с 1927 по 1934 год. Там он снимал три комнаты в которые были написаны «Бег», «Кабала Святого», а также «Мастер и Маргарита». С 2018 года помещения находятся на реконструкции.
В заведении есть Театр комедии, который ставится в общественных помещениях музея.
История музея
26 марта 2007 г. Правительство Москвы создало первый музей М.А. Булгакова в квартире № 50 в Москве.
Так что первым московским адресом писателя — Большая Садовая, дом 10, квартира 50 — стал первый и единственный мемориальный музей М.А. Булгакова в Москве. Осенью 1921 года, приехав в голодный и бездомный город, писатель и его жена поселились здесь, занимая комнату в огромной коммунальной квартире. Здесь, ночью, до переезда летом 1924 года, он написал свои первые московские произведения. Сам образ «плохой» коммунальной квартиры и дома «Мир на Садовой» будет долгие годы преследовать Михаила Афанасьевича. Вспомним рассказы «Псалом», «Самогон», «Нет. 13 из дома Эльпит-Рабкоммун », спектакль« Квартира Зойкина »и, наконец,« Мастера и Маргарита »- роман, который увековечил дом и его жителей. 70 лет спустя, в 1990 году, был создан Фонд Булгакова,
Теперь знаменитая «Плохая квартира» — это музей, где вы можете погрузиться в атмосферу первых лет жизни писателя в Москве. Особая аура этого места, где раньше находились общежития Высших женских курсов до революции, и классическая коммунальная квартира, которая временно стала прибежищем писателя, и мифическая «плохая квартира» в знаменитом романе, и, наконец, место паломничества поклонников Булгакова, несмотря ни на что, было спасено.
Квартира оказалась точкой соприкосновения с тремя эпохами российской действительности — с постсоветской современностью; с эпохой «советского прошлого» (его образа жизни, его литературы, его трагедий и уроков); с эпохой предоктябрьской России, которой Булгаков был полноправным гражданином до 26 лет, и ностальгией, по которой он переходил в свои книги. Именно творчество Булгакова позволяет нам найти то, что объединяет эти три эпохи, и музей М.А. Булгакова надеется продолжить эти интересные поиски с вами.
Музей Михаила Булгакова
Первый в России Государственный музей-заповедник Михаила Булгакова был основан 26 марта 2007 года Правительством Москвы в квартире № 50 в доме № 10 на Большой Садовой улице.
Таким образом, первый адрес писателя — Большая Садовая улица, дом 10, квартира № 50 — стал первым и единственным Мемориальным музеем Михаила Булгакова в Москве. Осенью 1921 года молодой писатель со своей первой женой Татьяной Лаппой сделал свой первый дом в Москве в маленькой комнате огромной коммунальной квартиры. Здесь он писал свои первые литературные произведения каждую ночь. И хотя он переехал в другую квартиру летом 1924 года, само изображение странной коммунальной квартиры часто посещало Булгакова и его работы в течение многих лет («Псалом», «Самогонное озеро», «Дом № 13-Элпит Рабкоммуна», «Квартира Зойки») и, наконец, «Мастер и Маргарита», роман, который увековечил дом и его жителей).
Фонд Михаила Булгакова был создан в 1990 году как учреждение, целью которого было сделать квартиру № 50 доступной для посетителей. Теперь знаменитая «Странная квартира» — это музей, где можно погрузиться в среду того периода писательской жизни в Москве.
Несмотря на все, нам удается сохранить особую атмосферу этого места, которое стало точкой пересечения трех разных эпох российской истории: дореволюционной России, советской эпохи и постсоветской реальности.
Именно творчество Булгакова позволяет выяснить, что объединяет эти три эпохи, и музей Михаила Булгакова надеется продолжить этот поиск.
выставка
Коллекция основана на артефактах, подаренных родственниками и друзьями писателя: филологом Еленой Земской, В.М. Светлаевой и президентом Фонда Булгакова В.Ф.Дименко. Основная экспозиция разделена на две части: историческую и литературную. Коридор является промежуточным пространством, для мистификации которого используются визуальные спецэффекты и компьютерные технологии. По состоянию на 2018 год коллекция музея насчитывает более трех тысяч предметов.
В гардеробной находится коллекция сумок, чемоданов, головных уборов и зонтов, символизирующая путешествие писателя. Из прихожей можно попасть в Голубой кабинет — писательский кабинет, восстановленный по воспоминаниям родственников и друзей из квартиры в Нащокинском переулке, где Булгаков жил последние годы своей жизни. В номере есть оригинальная мебель. На столе лежит публикация единственной сохранившейся на латыни работы «Золотой осел», автором которой был древнеримский писатель Апули. Многие исследователи предполагают, что именно эта работа вдохновила Булгакова написать «Мастера и Маргариту». В углу кабинета находится гардероб, ранее принадлежавший жене писателя, и секретарь Булгакова, в котором он работал в последние годы своей жизни. Также в офисе есть пианино и кабинет-бюро,
Отдельная комната посвящена истории дома Пигита и экспонирует документы, фотографии и чертежи здания. В комнате Булгакова сохранилась часть личной библиотеки писателя, набрав пьесу «Мольер» с его автографом, психикой, а также резной письменный стол. Последний предмет не принадлежал писателю, а стоял в квартире дяди Булгакова, доктора Н. Покровского. Инсталляция «Кухня» символизирует социальные перемены 1920-х годов и является экспозицией, моделирующей общую кухню того времени. Рядом находятся оригинальный буфет из Нащокинской квартиры писателя, никелированный пожарный шлем, а также плита. Гостиная — это общественное пространство, в котором музей проводит спектакли и музыкальные концерты. Комната содержит антикварную мебель, фотографии, гравюры, а также пианино 19-го века и Н. Журнальный столик Покровского. В Белом зале есть выставочное пространство, где проводятся лекции и концерты.
Мероприятия
Сотрудники музея были активны и активны. Среди первых событий — первый грант для чаепития на Булгаковском крыльце. Работала реклама музея и рассказы об этом на радио. Посетители приносили в музей подарки, предметы и спонсорские деньги.
Теперь «Нечетная квартира» возрождается, и здесь бродят не только тени литературных персонажей и бывших арендаторов. Он открыт для всех, кто хочет найти себя в романе, узнать больше о Булгакове и его эпохе, пообщаться с единомышленниками. Постепенно постоянная экспозиция создавалась на основе коллекций булгаковских племянниц Е. А. Земской и В. М. Светлаевой, а также коллекции В. Ф. Дименко.
Культурные события в «Странной квартире»: спектакли театра «КомедиантЪ», джазовые концерты первой половины ХХ века и концерты классической музыки, выставки и тематические семинары: культурологические семинары связаны с клубом «Новая Москва», литературно-философские — с работа булгаковского дискуссионного клуба и традиционные встречи рок-кабаре Алексея Дидурова.
13 числа в музее проходит журнал — музыкальный вечер классической музыки.
В течение последних трех лет в музее проводятся литературные и музыкальные вечера в рамках проекта «Вход с крыльца», основателем и куратором которого является Елена Малышевская, дальняя родственница Лисновичей.