Музей города Мехико (Museo de la Ciudad de Mexico) расположен по адресу Pino Suarez 30, в нескольких кварталах к югу от Сокало, на том месте, где была Кутуэй в Изтапалапе, недалеко от того места, где впервые встретились Эрнан Кортес и Моктесума II. Это здание раньше было дворцом графов Сантьяго де Калимая, которые были потомками одного из конкистадоров с Кортесом. Дом был полностью реконструирован, и теперь он сохранился в семье до 1960 года, когда правительство Мехико приобрело его у них, чтобы основать музей, который находится там сегодня. Музей содержит ряд элементов старого дворца, а также 26 залов, посвященных истории и развитию Мехико с ацтекских времен до наших дней. Он также содержит библиотеку и студии художника Хоакина Клаузеля, который жил здесь в конце 19 и начале 20 веков.

Строительство было завершено в 1779 году, и потомки графов жили в нем до 1960 года. Архитектором, завершившим дворец, был Франциско Антонио де Герреро и Торрес.

история
История Старого дворца графов Сантьяго-де-Калимая восходит к 1527 году, когда г-н Хуан Гутьеррес Альтамирано прибыл в Новую Испанию с острова Куба, где он был губернатором в 1524 году; занять должность Коррегидора де Тескоко и провидца Эрнана Кортеса.

Когда Эрнан Кортес распределяет земли, наиболее близкие к Templo MayorMexica, среди своих ближайших партнеров по оружию и соавторов; он передает землю, расположенную на тогдашней улице Икстапалапа, в углу улицы, ведущей в госпиталь Богоматери зачатия, к дону Хуану Гутьерресу Альтамирано, который незадолго до этого женился на браке с Хуаной Альтамирано Писарро, сестрой двоюродного брата завоевателя. В этот период, согласно некоторым планам, дом принадлежал к архитектурной типологии «крепкий дом», то есть дом с элементами защиты от неблагоприятных ситуаций. Описание первого комнатного дома, построенного по приказу Лиц. Альтамирано соответствовал прямоугольному зданию с видом трехэтажной феодальной башни с дверью на первом этаже, на среднем этаже четыре окна и на последнем этаже было шесть окон плюс.

Только в третьем поколении семья получила первый дворянский титул: «Граф Сантьяго де Калимая»; из Сантьяго, потому что они были преданными апостола Сантьяго, испанского покровителя; из Калимая, потому что это было название города, который был дан им в Энкомьенде и который приносил большое богатство. Графское звание было присвоено Дону Фернандо Альтамирано и Веласко, прямому потомку Хуана Гутьерреса Альтамирано, в свою очередь, он женился на Марии де Веласко и Ибарре, внучке вице-короля Луиса де Веласко. Фернандо Альтамирано получил королевскую стипендию Филиппа III в Испании, в которой ему было присвоено графство Сантьяго де Калимая в 1616 году, и которая использовалась в течение четырнадцати поколений.

Настало время экономического и социального бума для семьи Альтамирано Веласко. Реконструкция старой усадьбы, в которой жили их предки, отвечала за седьмой счет, так как здание было сильно повреждено землетрясениями и наводнениями, и больше, чем реконструкция, это была полная перестройка, потому что старое здание было разрушено Это новое строительство связано с обнародованием Бурбонских реформ в Новой Испании. Эти реформы сделали так, что, хотя графы сохранили статус благородных, корона захватила многие их владения. В то время графы испытывали экономические трудности, но их статус дворян позволил им привлечь аудиторию, чтобы они могли облагать налогом свои земли, чтобы они получали деньги на восстановление своего дворца.

Дворец был перестроен в конце 18-го века, работа, проводимая между 1776 и 1779 годами криолло-креольским Франциско Антонио де Герреро и Торресом, автором других очень важных работ, таких как Дворец маркизов Харала дель Беррио и часовня Посито. В эпоху наместничества улица Пино Суарес (в то время, дорога Изтапалапа) была модной улицей для дворянских домов, которые, таким образом, были выровнены с Королевским дворцом. Фасад дворца был покрыт тезононом, а крышка и окна — каменоломней.

Дом был заселен семьей до 1964 года, что является исключительным случаем. Это была единственная усадьба, в которой благородная ново-испанская семья была занята до середины двадцатого века, когда его пришлось продать из-за финансового кризиса владельцев. Семья Сервантес, которая продала его правительству Мехико, которое заказало создание музея в доме.

Дворцовая Архитектура
В этом вице-королевском дворце можно оценить нововведения, которые Герреро и Торрес внедрили в свои конструкции, так же, как и в этом, выделяется последний этап мексиканского барокко.

В правом нижнем углу был включен элемент, который был объектом различных интерпретаций: доиспанская резьба с изображением головы змеи. Ремонт дворца был сделан с его основ, и вполне вероятно, что этот элемент и другие объекты были найдены в раскопках. Дом был построен на двух этажах без мезонина и с двумя внутренними дворами, как и все величественные дома. Семейная часовня была символом предков и интенсивной общественной деятельности.

Гербы, которые венчают аркады главного двора, соответствуют намерению подчеркнуть происхождение семьи, то же самое касается пушечных горгулий, которые украшают весь верхний периметр фасада и часть главных ворот. Львы, которые украшают начало лестницы, а также маски главных ворот имеют восточный воздух, особенность, которая не очень распространена в доме знати.

Еще одним отличительным элементом дворца является фонтан в форме раковины, расположенный в главном дворе. Из-за его износа можно предположить, что он работал задолго до перестройки дома и что он был построен там еще после завершения строительства. Основным орнаментальным мотивом фонтана является нереида, которая играет на гитаре и смотрит в сторону семейной часовни; Говорят, что оттенок, очевидно, водный, является возможной ссылкой на зарубежные поездки, совершенные графами как продвинутые на Филиппинских островах.

Вся центральная часть фасада соответствует стилю барокко. В верхней части мы находим фамильный герб, вырезанный из белого мрамора и являющийся суммой четырех щитов самых престижных линий: Альтамирано, Веласко, Кастилья и Мендоса; Он также считается первым символом дворянства, которого достигла семья. Щит в окружении двух атлантов, увенчанных лаврами, символами триумфа.

Следует отметить, что 2 мая 1926 года при правительстве Гуадалупе-Виктории титулы графа, маркиза, рыцаря и все того же характера были уничтожены навсегда. С тех пор было приказано уничтожить щиты оружия и другие знаки, которые помнили старую зависимость или связь Америки с Испанией. Герб Дворца графов Сантьяго-де-Калимая, затем был покрыт квартирой, которая скрывала и сохраняла его, пока он не был спасен в 1930-х годах, став одним из немногих и старейших дворянских щитов, которые были сохранены в историческом Центр Мехико.

На всем протяжении карниза горгульи в форме орудий, вырезанных в карьере, представляют связи семьи с армией и в основном относятся к благородному титулу генерал-капитанов северных армий. В связи с этим, Элиза Варгас Луго указывает, что первоначально на каждом из каньонов были статуи солдат в натуральную величину, высеченные в камне со всем и доспехами. Одна из этих вещей была найдена, когда правительство Федерального округа экспроприировало сайт, и в настоящее время является частью музейной коллекции.

На всех балконах дома, как на улице Пино Суарес, так и на улице Республики Сальвадор, есть символы, известные как религиозные монограммы наверху, связанные с определенными религиозными обрядами графов. Выделяются два таких балкона: балкон, который расположен в юго-западном углу дома, с видом на обе стороны улицы, которая принадлежала главной комнате. Под ним и в качестве основы сооружения находится змееголов, еще один пример культурного феномена креольского, который достиг своего расцвета к 18 веку, поскольку он представляет то славное и благородное коренное прошлое, которое было спасено и которое было соответствующий и смиренный.

Как и в большинстве домов Новой Испании, доступ во внутреннюю часть дворца осуществлялся через белую кедровую дверь — которая заменила двери из сосны и грецкого ореха — с двумя листьями, которые покрывали всю бухту, и что, когда они открывались полностью, позволяли проезд вагонов, а также двух небольших листьев, предназначенных для доступа людей. Вырезанные аллегориями, которые объясняли историю семейного происхождения, эти двери были обработаны и импортированы из Филиппин и позволяют нам читать символы, которые обозначали престиж жителей этого древнего дворца.

Центральный двор окружен четырьмя стенами, три из которых имеют аркады и колонны, и только одна гладкая. Колонны, как на первом, так и на первом этаже, представляют собой простой вал и столицу Тосканы, за исключением того, что первый этаж меньше, что дает эффект глубины и высоты. Дуги, составляющие это пространство, называются трехточечными дугами, и это потому, что сигналы тревоги при их обводке помещают три круга внутри каждого, а прямые линии соединяют их эпицентры, в результате чего обводка нижняя дуга.

Перед фонтаном, на другой стороне двора, мы находим лестницу на благородный пол. Значительно большая трилобулярная арка, сверху украшенная барочными мотивами. В начале мы находим двух кошек, охраняющих проход, точно не известно, являются ли они львами, один старый и один молодой, или самец и самка, или лев и пантера, правда в том, что они имеют черты восточного происхождения. и которые были разработаны местными руками. Предполагая, что это молодой и старый лев, возможно, что ремесленники получили инструкции о том, как их сделать, однако, никогда не видя льва в своей жизни, они, вероятно, были представлены как «большие собаки», следовательно тела очень похожи на ксолоитцкуинтли, собак, считающихся священными для древней мексики, поскольку они охраняли проход в подземный мир. Лестница имеет 4 перерыва и две подъездные пути; На основании вы можете увидеть восьмиугольную форму, которая связана с религиозной символикой, восьмиугольник является идеальной формой, которая представляет бесконечность и чистоту духа, поэтому, проходя через этот восьмиугольник, мы оказываемся в свободном пространстве отрицательных энергий и ближе к чистоте души.

Оказавшись наверху, мы снова ценим ту же трилобулярную арку первого этажа, но на этот раз украшенную геометрическими мотивами, подписью архитектора. В настоящее время в этом пространстве видна огромная лампа, которая висит на лестнице, которая была построена в начале двадцатого века и первоначально предназначалась для украшения зала приемов Министерства иностранных дел, расположенного напротив центральной Аламеды. Впоследствии часть Секретариата была перенесена на центральную ось, так что этот светильник десятилетиями хранился как часть исторического наследия города, пока не было решено разместить его в этом дворце. Этот, чей стиль соответствует модернистскому стилю французского происхождения и продвигается в Мексике Порфирио Диасом, был первоначально покрыт серебром, а форма рукояти изобилия напоминает идею изобилия.

Фасад часовни соответствует искусству барокко, наверху мы видим свастику, символ ордена рыцарей двора Карлоса III, титул, присвоенный графам монархом. Мы находим по бокам колонны, прикрепленные к полосатой шпиндельной стене и столице Коринфа, поддерживаемые двумя атлантами у ее основания. Мы также видим, окружая доступ, арку цветов, в которой есть два лица; их значение наверняка неизвестно, но предполагается, что, сделав декоративную работу коренными народами, они решили разместить свои лица, ссылаясь на доиспанские божества.

Из дворца в окрестности
В конце 19-го века дворец графов Сантьяго де Калимая располагался в коммерческом районе центра. Постепенно предприятия были созданы в аксессуарах, которые были арендованы для этих целей. Наследники этого имущества продолжали обычай арендовать внутренние помещения для жилья, но изменения в городе привели к тому, что этот район больше не был аристократами, но популярность и облик старой усадьбы начали меняться в зависимости от их новых жильцов. На первом этаже в комнатах были тапанко и мезонин, которые давали жителям большие пространственные возможности. Первый раздел дома пытался сохранить эксклюзивность для семьи, но потребности коммерческих и финансовых помещений арендодателей заставляют его изнашиваться и забывать о первоначальном использовании этого пространства. Фонтан первого двора постепенно был окружен и даже захвачен трубами и другими сооружениями. Социальная разница между жителями верхних и нижних кварталов стала утрачиваться.

Из окрестностей в музей
Важность бывшего Дворца графов Сантьяго-де-Калимая была признана в 1931 году, когда он был объявлен национальным достоянием. Позже, в 1960 году, тогдашний департамент Федерального округа постановил, что эта собственность станет штаб-квартирой Музея города Мехико, и чтобы приспособить здание к его новому использованию, архитектор Педро Рамирес Васкес провел реконструкцию, в что старые комнаты стали выставочными залами.

Когда дворец был превращен в музей, политика реституции предметов гласила, что оно будет осуществляться только тогда, когда более 50% экспонатов будет пропущено и имеется документация об этом. Эти данные важны, потому что эта реституция вызвала изменение элементов, хотя только часть из которых имела достаточную документацию, чтобы гарантировать, что работа была выполнена должным образом. Однако также возможно, что в ходе этого процесса некоторые элементы карьера были модифицированы. Эта ситуация может привести к изменению символов, из которых состоит дворец.

31 октября 1964 года бывший Дворец графов Сантьяго-де-Калимая был открыт как музей, и в его залах была организована выставка, которая наглядно демонстрировала концепцию города, который использовался в то время. Этот образец просуществовал 30 лет.

В 1992 году музей Мехико был разрушен. Он был демонтирован, чтобы превратить его в информационный центр и перестроить штаб-квартиру в качестве резиденции для гостей Департамента Федерального округа, но этот проект не был реализован. В 1997 году первое избранное правительство города восстановило музей в качестве приоритетного проекта. Доктор Рикардо Прадо Нуньес провел обширную реставрацию, в которой оригинальная отделка была возвращена в виде грязевых квартир в коридорах второго этажа, каменных фризов и аукционов.

В 1998 году новое правительство Федерального округа принимает управление музеем, и, по совету группы специалистов, музеографов, писателей и представителей интеллигенции, была разработана новая концепция музея, «интерактивный» музей, Открытое пространство, которое включает в себя выставки, чтения, конференции, диалоговые столы на различные темы, семинары и мероприятия, всегда открытые для предложения гражданина.

Для этого мы работали над пятью основными программами. Первая, музеология, была нацелена на восстановление и поддержание здания, студии Клаузеля, которая расположена на верхнем этаже, каталогизируя шестнадцать тысяч томов библиотеки и ведя постоянный сценарий музея. Вторая программа под названием Los Barrios de la Ciudad работала с жителями разных районов, колоний и подразделений, спасая идентичность каждого из них, чтобы показать его и поделиться им с остальной частью города. Вода была третьей темой, направленной на восстановление отношений человека с природой, как с пластической, так и с концептуальной точки зрения, а также с дидактической. Тело, которое ссылается на индивидуальный опыт жителей города, имеет дело с такими разными аспектами, как мода и одежда, с понятиями морали этого городского общества. Наконец, El Prójimo была программой, которая касалась социальных отношений, семей, концепций близости и отдаленности, солидарности и отрешенности в повседневной жизни.

В настоящее время музей Мехико проводит множество временных выставок и различных культурных мероприятий; объединение сообщества города, которое производит различные проявления, все они множественные и открыты для изменений, с которыми сталкивается общество в постоянном движении. Постоянно трансформируется личность одного из крупнейших городов мира.

Выставки и мероприятия
Музей Мехико — это пространство, открытое для встреч, точка, где самые разные взгляды пересекаются и переплетаются. В этом пространстве посетители могут получить доступ к различным художественным и культурным событиям, начиная от выставок, концертов, спектаклей и танцев, концертов, конференций, презентаций книг, курсов и семинаров, а также до специализированных экскурсий по каждой из временных выставок и по темам. история здания.

В настоящее время в музее имеется 11 постоянных выставочных залов, в том числе кабинет художника Хоакина Клаузеля на верхнем этаже здания, где фреска, известная как «Башня тысячи окон», является одной из наиболее представительных работ мексиканского художника-импрессиониста. музыкальная комната, часовня и ризница, которые служат музеем сайта, чтобы рассказать историю сайта. В 2018 году была открыта выставка «Miradas a la Ciudad. Пространство для городских размышлений», постоянная выставка, которая отражает городской феномен в Мехико, посредством осмотра восьми выставочных залов, в которых используются тексты, предметы, произведения искусства и технологии. описать различные грани города, начиная с его истории, философской концепции, проблем, устойчивого развития, архитектуры, городского планирования, народных гуляний и общественных движений на первом этаже корпуса.

Этот корпус, принадлежащий Министерству культуры Мехико, имеет 16 залов для временных выставок, которые модифицируются в зависимости от потребностей каждой выставки, и многоцелевой зал рядом с фреской Хоакина Клаузеля. Его коллекция состоит из около 2600 художественных произведений, документов, предметов и мебели из с. XVII в с. XX.

Внутри находится библиотека Jaime Torres Bodet (самая большая библиографическая коллекция о Мехико), которая стремится сохранить, организовать и распространить документальное наследие о Мехико и насчитывает в общей сложности 1590 томов, датируемых 18-м веком до настоящего времени. На сайте также находится книжный магазин Guillermo Tovar de Teresa, принадлежащий Фонду экономической культуры.

В 2014 году была представлена ​​выставка «Испанский изгнанник в Мехико. Культурное наследие», историческое отражение социокультурного влияния испанского изгнания в Мехико. В 2015 году была представлена ​​выставка «19.09.1985 7:19 Через 30 лет после землетрясения. Чрезвычайная ситуация, солидарность и политическая культура», которая отражала природное явление, произошедшее в 1985 году, и глубокое влияние, которое оно оказало на общество и его ценности То, что в результате независимой мобилизации, имевшей место в то время, они сегодня проецируются на более широкую практику демократии в Мехико. Выставка объединила научный, повествовательный, аудиовизуальный, литературный, публицистический и объектный ресурсы как учебно-познавательный инструмент для восстановления исторической памяти.

В 2016 году была представлена ​​выставка «Образы, чтобы увидеть вас. Выставка расизма в Мексике», отражающая расизм в мексиканском обществе через более 200 экспонатов с 18 по 21 век, включая картины, предметы, фотографии, инсталляции, скульптуру. , научные сборники, видео и документы. В том же году была открыта выставка «Luz e Imaginación», благодаря которой участники получили чувственный опыт об изменениях, произошедших в Мехико благодаря использованию современного искусства и технологий с использованием различных элементов, таких как свет, пар, вода. и звучит. В ноябре 2017 года открылась выставка «Мехико в искусстве. Пересечение восьми веков»