Мода в период 1700-1750 гг. В европейских и европейских странах характеризуется расширяющимся силуэтом как для мужчин, так и для женщин, следуя высоким, узким внешним видом 1680-х и 90-х годов. Парики оставались важными для людей с веществом и часто были белыми; натуральные волосы были напудрены для достижения модного вида.

Новые моды начала века получены с большим успехом. Это показывает общество в кулуарах Версаля, состоящее из молодых людей из нового финансового и коммерческого секторов. Эти молодые люди освобождены от веры Версаля и обязанностей суда. Они предпочитают искать свое благосостояние, но подчиняться авторитету правителя.

В начале XVIII века искусство, и, наконец, костюм стремится описать аспекты жизни и человека со светом и цветом. Костюм расшифрует новую чувствительность времени и возникновение новых потребностей: более легкость и фантазия.

«Это общая смена умов и вкусов, чтобы искать происхождение формальной эволюции костюма до XIV века» (стр. 225 Ф. Буше, 1996).

Повсюду в то время стили одежды стали менее загруженными, так как ткани стали более ценными. Силуэты стали более естественными и менее объемными, а цвета стали освещаться в стиле рококо. Стили для обоих полов нашли простое соблюдение.

Существенным элементом для мужчин был костюм. У каждого мужчины был купальник, короткие бриджи, длинный пиджак, а иногда и белый урожай.

Куртки, обычно парча, были очень подогнаны наверху, а внизу они вспыхивали из тела, оставляя место для того, чтобы меч опустился до колена. Рукава отрегулированы и украшены полосками.

Рубашка надевается жилеткой, пока куртка застегивается, с небольшими карманами. Рубашку иногда носят с урожаем. Эти мужчины поставили под узкие брюки чуть выше колен, нижнюю часть шелка (цвет для более богатых). Плоские и черные туфли с пряжкой закончили наряд.Все социальные классы на протяжении всего столетия без особых изменений надевали эти костюмы.

Прическа состоит из рулонов волос, покрывающих уши, также называемых крыльями-голубями; эта сложная прическа часто приводит к ношению париков, имитирующих их.

Между экономическими и социальными классами стиль одежды на самом деле не отличался;но именно благодаря тканям они были легко различимы.
Верхние классы использовали шелки, парчи и бархат для костюмов и платьев, тогда как низшие классы и крестьяне использовали шерсть и хлопок, которые были дешевле. Куртки дворянства имели украшения, вышивку и десятки пуговиц, которые считались драгоценностями. Мужчины в высших классах также ставили папиросы напудренными белыми с петлями, прилегающими к лицу и хвосту. Рабочий класс носил очень неприкрашенные куртки и длинные волосы в конский хвост, завязанный вокруг затылка.

Мужская мода
Под Людовиком XIV мощный французский версальский суд определяет моду: он величественный, величественный, дорогой и существенный. Тем не менее, граждане копируют последнюю моду по трезвым масштабам. Жена Луи и его любовницы определяют моду во дворе своим строгим этикетом. Париж — столица высокой моды: модные куклы отправляются по всей Европе. Когда король становится старым и становится религиозным, мода становится все более расслабленной.

Мужской костюм из трех частей (куртка или юбка, брюки, майка) проникает из Англии во Францию. Нижнее белье — это рубашка с кружевом на рукавах. Длинная куртка, juste-au-corps, доходит до колен, имеет большие карманы, плотные рукава с очень широкими крышками, петли и спиной. Куртка изношена. Жилеты богато вышиты цветами или обрезаны галонами и до тех пор, пока куртка. Облегающие шорты обычно невидимы и превращаются в чулки, вышитые на лодыжках. Вокруг шеи галстук (кружевные полосы) носится с большим луком.Чтобы выглядеть больше, мужчины собираются носить туфли с (красными) каблуками.Облысевший король покупает большой парик с большим выступом (в собственном цвете волос) с длинными пышными кудрями и расчесывается высоко. Парик сделан из волос животных, и чрезвычайно тяжелый, неудобный и дорогой. Шляпа складывается с двух сторон и переносится кончиком вперед; это создает три части (трикорн).

В 1715 году Людовик XIV умер; его сменил его пятилетний внук Людовик XV. Герцог Орлеанский регент, и этот период называется регентом. В 1730 году покойное барокко или рококо, с его отличительной сладостью и элегантностью, возникает в архитектуре и изобразительном искусстве. Одежда имеет светлые пастельные оттенки, а затем снова оборки и аксессуары. Луи не интересуется государственными делами или бедными людьми. Его любовница, госпожа де Помпадур, влияет на моду: она женственная, игривая и воздушная.Около 1740 года начался век Просвещения, характеризующийся неформальным стилем одежды с аксессуарами и мотивами от природы. Есть цивилизованные разговоры, и люди много читают.

В этот период было различие между полным платьем, которое носили в суде и для официальных случаев, и раздевалкой, или повседневной, дневной одеждой. По прошествии десятилетий все меньше и меньше случаев требовали полной одежды, которая почти исчезла к концу века.

В 18 веке мода оказала сильное влияние на французов. В XVIII веке мода во Франции отражала социальные и политические взгляды, искусство и, конечно же, богатство и социальный класс людей. XVIII век принес нового короля и новую надежду на Францию: Людовик XV и веселый период преуспели в жестком конце, торжественно оплакивая царство Людовика XIV. При наступлении короля тяжесть и черные цвета предыдущего периода исчезли и были заменены пастелью, светом и определенной свободой духа.

Искусства, театр, архитектура и мода. С развратом регента и юношей царя также появилось чувство свободы и радости жизни, которая хорошо отражалась в моде того времени. В суде развивалась определенная легкомыслие. Благородство и царь были забыты политикой и администрацией страны. Дела страны оставались в среднем классе, а дворяне и королевские власти преследовали развлечения и удовольствие. Удаленность правительства в сочетании с новым скептицизмом распространила стили традиционной мужской моды; в переходе от барокко к рококо это изменение принесло элегантный, сладкий и женственный стили.сладостные и цветочные узоры стали популярными.

Костюмы
Мужской костюм, также известный как привычка, состоит из трех частей: пражника, куртки и бриджи. В начале 18 века куртка продолжала иметь полную юбку. Ткани для мужчин были в основном шелками, бархатами и парчи, с шерстяными изделиями, используемыми для среднего класса и спортивными костюмами.

Обувь
В начале 18 века мужская обувь продолжала иметь квадратный носок, но каблуки были не такими высокими. С 1720 по 1730 год пятки стали еще меньше, и обувь стала более удобной, больше не содержавшей блок-палец. Обувь с первой половины века часто содержала продолговатую пряжку, обычно встроенную в камни.

аксессуары
Люди верхнего класса часто носили тростник как часть своих нарядов, подвешивая его петлей с одной из их кнопок жилета, чтобы позволить своим рукам правильно держать табакерки или носовые платки. Таким образом, трость была менее функциональной и скорее для моды.

Прически и головные уборы
Парики в различных стилях носили для разных случаев и разных возрастных групп.

Большой парик с широким пассивом 1690-х годов оставался популярным с 1700 года до 1720 года. За это время носили различные цвета, но белый становился все более популярным, а завитки становились все более напряженными. Позднее парики или натуральные волосы носили длинные волосы, откидывались назад со лба и укутывались или завязывались на затылке с черной лентой. Примерно в 1720 году парик из сумки собрал задние волосы в черной шелковой сумке. Черные ленты, прикрепленные к сумке, были доставлены на фронт и привязаны к носу в стиле, называемом «пасьянс».

Широкополые шляпы с краями, поднятыми с трех сторон в трикорны, носились на протяжении всей эпохи. Они были важным элементом «домино», стильного костюма для маскарадных шаров, который стал все более популярным видом развлечений. Стиль «домино» состоял из маски, длинного плаща и трикорной шляпы, все из которых обычно были выполнены из темных тонов.

Галерея стилей 1700s-1720s

1 – c. 1710	2 – 1711	3 – 1716	4 – 1721

1. Сир Исаак Ньютон в старости, 1709-12. Он носит баньяна с узорчатой ​​подкладкой. Обратите внимание на Т-образный разрез без плечевого шва.

2. Луис XIV носит большой бриллиант, justacorps и чулки над его бриджами.
3. Германский принц показывает свои жесткие обернутые назад манжеты, вышитые золотом, как и центр его пальто, чулки над его бриджами.
4.Назад вид на пальто 1721 показывает центральное заднее отверстие и складчатые отверстия, установленные в боковые швы. Джентльмен носит квадратные туфли и несет трикорн, заправленный под мышкой.

Галерея стиля 1730-х-1740-х годов

1 – 1730s	2 – 1736	3 – 1736	4 – 1738	5 — 1747
6 – 1748	7 – 1749	8-1736.	9-1732.	10 — 1745–50

1. Иосиф Лисон из Ирландии, позднее 1-й граф Миллтаун, носит синее пальто с узкими рукавами, выложенное красным с красным жилетом и бриджами. Он носит трикорновые и высокие черные сапоги-верховые, 1730-е годы.

Карточки 2.Man играют трикорн. Его длинный коричневый парик (или, возможно, волосы) привязан к черной ленте. Его гладкое пальто имеет глубокие манжеты.
3.Дудч-джентльмен 1736 года носит безрукавное серое пальто с глубокими манжетами и длинным жилетом, оба выложены в небе, с соответствующими бриджами. Его черные туфли имеют квадратные пряжки.
4. Рунический джентльмен 1738 года носит широкоформатный халат с наложенным кружевом на более ярком контрастном жилете жилета и красных бриджах. Его пальто покрыто красным.Ансамбль дополняет обувь с тщательно продуманными пряжками и белыми чулками.
5.Waistcoat (Garthwaite / Lekeux) (1747) из шелковой парчи, сплетенной в форму, дизайном Анны Марии Гартвейт, коллекции Института костюмов, Музея искусств Метрополитен.
6. Американский Уильям Боудоин, 1748, носит вышитый золотом жилет под темным пальто, выложенным в белом цвете.
7.Портрайт Георгия Фридриха Генделя в пальто тутового цвета, обрезанное полосками вышивки и закрепленное пуговицами и петлями над узорчатым жилетом (едва видимым под пальто) и белой рубашкой с оборками 1749 года.
8. Джеронимус Тоннеман и его сын носят безрукавные пальто с глубокими манжетами и соответствующими жилетами, которые носят с бриджами, взъерошенными рубашками, шелковыми чулками и ботинками. Молодой человек носит парик парика и пасьянс, 1736 год.
9.Philippe Coypel носит красный жилет, отделанный золотым шнурком под простым коричневым пальто. У его рубашки кружевные оборки. Он носит парик с пасьянсом, 1732 год.
Шерстяное пальто 10.Man с широкими манжетами, 1745-50, в кружевной цветочным рисунком белого цвета на коричневом, Франция. Музей искусств округа Лос-Анджелес, M.2007.211.795.