Средневековая деревня и крепость Турина, Италия

Средневековая деревня Турина — это музей под открытым небом, который расположен на берегу реки По, в парке Валентино в Турине. Вход в него через подъемный мост означает путешествие во времени и пространстве, оставление города 21-го века, чтобы найти момент безмятежности среди аркад, фонтанов, ремесленных мастерских, садов и замка с высоты его внушительного объема.

Посещение средневековой деревни можно разделить на две части: первая, открытый доступ, касается нижней части деревни, почти на уровне реки, а вторая, с платным билетом, ведет к замку и сад. Посещение деревни может варьироваться по продолжительности в зависимости от того, с каким вниманием обращают внимание на детали домов вдоль дороги и внутренних дворов, интереса к мастерству магазинов, желания сидеть и смотреть популярное видео, представленное в проекционная комната.

Туринская Borgo Medievale, или средневековая деревня, была открыта в 1884 году, чтобы отметить итальянскую Генеральную выставку. Он предлагает реконструкцию позднесредневековых построек и декораций, выполненных по строгим филологическим критериям. Ряд интеллектуалов, историков, художников и техников приняли участие в проекте, который координировал архитектор Альфредо д’Андрейд.

Дизайнеры черпали вдохновение из более чем 40 объектов и проследили художественные и архитектурные особенности зданий 15-го века в Пьемонте и в долине Аоста, некоторые из которых уже исчезли. Расположенный в Parco del Valentino, большом парке вдоль берегов реки По, Borgo Medievale, несомненно, является популярной достопримечательностью в любое время года. Деревня включает в себя улицы, площади, фонтаны, оборонительные сооружения, украшения и фрески, настоящие дома и мастерские ремесленников, где посетители могут наблюдать за работой металла и бумаги и покупать различные предметы.

Рокка, или крепость, является кульминацией тура по деревне. Это укрепленная аристократическая резиденция, комнаты которой богато украшены мебелью, аксессуарами и тканями, отражающими дворянский образ жизни в Пьемонте 15-го века. Более недавним дополнением, начиная с 1998 года, являются средневековые сады с растениями, которые были выращены в то время, а также с местными ботаническими видами. Растения были идентифицированы с помощью обширных библиографических и иконографических исследований, и теперь о них заботятся с использованием органических методов.

Borgo Medievale стал особой достопримечательностью для посетителей и музеем, который отвечает ряду требований: исследования, популярная история, развлечения, туристическая привлекательность. Кроме того, предлагается ряд мероприятий, отражающих эти разные категории посетителей.

Характеристики
Здания деревни занимают постройки 15-го века. Деревня, на самом деле, больше похожа на археологически-монументальное место и родилась в парке Валентино в качестве павильона для итальянской общей выставки, которая проходила в Турине с апреля по ноябрь 1884 года. Предназначена для сноса в конце итальянского Общая выставка, он стал гражданским музеем в 1942 году.

Это довольно точное воспроизведение типичной позднесредневековой деревни, в которой они перестраиваются на одной улице: дома, церкви, площади, фонтаны и украшения того времени, окруженные частоколами, стенами и укреплениями, в которых доминирует крепость. Доступ к нему осуществляется из Viale Virgilio через ворота-башни с подъемным мостом, из Viale Enrico Millo в пункте посадки на лодку с лестницы у ворот Rivoli, а также из Viale Enrico Millo с подъездной дороги к въезду в Экс-Сан Ресторан Giorgio. В деревне есть также ремесленные мастерские с 1884 года. В 1884 году в деревне находились мастерские гончара, ткача, аптекаря, плотника и кузнеца. Иллюстрированный экскурсионный тур подробно представлен в каталоге Универсальной выставки в разделе «История искусства».

история
Средневековая деревня Турин является одним из наиболее значительных произведений культурного тренда, нео-средневекового стиля девятнадцатого века, который, хотя и с различными формами и целями, оставил важные свидетельства по всей Европе в области архитектуры, искусства, литературы и вкуса. и что ему особенно повезло в Турине и Пьемонте. Интерес к средневековью, уже существовавший в восемнадцатом веке, приобрел новое значение с реставрацией, когда европейские суды, также как ответ на осуждение Просвещения, искали в средние века легитимизацию своей собственной власти; В этом климате король Карло Феличе ди Савойя, чтобы улучшить историю семьи и подчеркнуть ее авторитетность на протяжении веков, начал (1824 г.) реконструкцию аббатства Верхнего Комбаса в Савойе. (Свободно адаптировано от Ренато Бордоне, Шалот зеркало Изобретение средневековья в культуре XIX века, Неаполь, 1993).

Средневековая деревня представляет собой уникальный случай в рамках художественной панорамы Турина, больше похожий на археологические или монументальные места, чем на музей в строгом смысле, образованном добавочными коллекциями. На самом деле комплекс был рожден не как музей, а как павильон итальянской общепромышленной и промышленной выставки, которая проходила в Турине с апреля по ноябрь 1884 года. В то время как Рокка, замок, был построен в течение долгого времени, Деревня была предназначена для сноса после окончания демонстрации. Огромный успех, достигнутый комплексом, означал, что он был куплен городом Турином в конце мероприятия, и стал частью Гражданских музеев только намного позже (административные документы говорят с 1942 года), а с 2003 года — Фондом Туринских музеев. ,

26 апреля 1884 года в Турине в Парко дель Валентино открылась итальянская общепромышленная и промышленная выставка. Это произошло после великих событий международного масштаба, целью которых было продвижение промышленного производства в Италии. Это были лондонская выставка 1851 года и парижская выставка 1878 года. Это были крупные мероприятия, в которых использовалось государственное финансирование, и которые смешивали персонажей традиционного ярмарочного рынка с презентациями новых продуктов и выставками.

Однако эти события, нацеленные главным образом на будущее, на инновации, на обменах на международном уровне, всегда сопровождались павильонами или структурами, которые иллюстрировали художественную и архитектурную продукцию прошлых веков и самых разных цивилизаций. Турин испытал ожидание выставки 1884 года с большими ожиданиями экономического возрождения для города, который потерял роль столицы в течение двух десятилетий и искал новую идентичность. Успех инициативы был замечательным, и это способствовало появлению совершенно особенного «павильона»: средневековой деревни и крепости.

Туринская выставка предложила предложить художественно-архитектурный раздел; для этой цели была создана Секция античного искусства, междисциплинарная комиссия, состоящая из писателей, историков, художников, архитекторов, архивариусов, экспертов по предметам искусства, которые начали встречаться в январе 1882 года под председательством Фердинандо Скарампи из Вилланова, чтобы разработать проект павильона. Работы ускорились и повернули с мая 1882 года, когда Альфредо д’Андраде вошел в состав Комиссии, богатый португальский ученый итальянской архитектуры, особенно средневековой архитектуры.

Идея павильона, который возобновил архитектурные стили из разных эпох и регионов Италии, была окончательно заброшена в пользу проекта, основанного на одном столетии (пятнадцатом веке) и единой культурной территории (долина Аоста и Пьемонт). Так начались предварительные исследования по строительству средневековой деревни, состоящей из деревни и башенного замка. Продукт изобретения в целом, каждый архитектурный, декоративный и мебельный элемент Borgo воспроизведен с филологической точностью из оригинальных моделей XV века, прослеживаемых в то время в Пьемонте и Валле-д’Аоста, обнаруженных и лично изученных членами Комиссия.

Уникальная реализация средневековой деревни была продуктом позитивистской культуры, существовавшей в последней четверти XIX века, но она также отражала внимание к древнему артефакту, к материальной культуре средневековья, Альфредо д’Андраде и Витторио Авондо (также член Комиссии) уже предоставил доказательства восстановления и реставрации некоторых замков Валле-д’Аоста, в частности замка Иссонь, приобретенного Авондо в 1872 году. Огромная работа по поиску и воспроизведению моделей продолжалась. в ускоренном темпе: 12 декабря 1882 года был заложен первый камень в Рокке (замок), 6 июня 1883 года был заложен первый камень в деревне, 27 апреля 1884 года Борго был открыт в присутствии суверенов Италия, Умберто и Маргарита ди Савойя.

Крепость можно посетить внутри, и ее полностью меблированные комнаты воспроизводят величественный дом пятнадцатого века; Дома в деревне были немного больше, чем театральными сценами, за исключением Каса-ди-Авильяна, где находились касса и офисы, и Каса-ди-Боргофранко, где была установлена ​​таверна с прилегающим рестораном Сан-Джорджо. Под аркадами были открыты ремесленные мастерские, доверенные компаниям национального уровня, которые являлись образцами высоких традиций в обработке керамики, дерева, железа и которые реально оживляли деревенскую дорогу.

Средневековая деревня лежит естественно на берегу реки По; атмосфера, которая царит среди его домов, волшебна и, в то же время, знакома, все задумано так, чтобы выглядеть абсолютно «правдивым». Большое внимание было уделено выбору деталей конструкции, и были приняты все хитрости для того, чтобы принять посетителя и поместить его в мир, отличный от окружающей среды (в 1884 году — Общая экспозиция, позже парк Валентино).

Единственная дорога в деревне развивается зигзагообразно, чтобы выглядеть длиннее и всегда предлагать посетителю новые проблески; стук фонтана, расположенного очень близко к разводному мосту, отмечает акустический перерыв для тех, кто входит в деревню; магазины дают иллюзию живой, жилой деревни. В Комиссии было возбуждено множество дискуссий о том, стоит ли вставлять костюмированные персонажи или манекены в Рокку, чтобы воссоздать иллюзию «правды». Намерение создать живописное и иллюзорное место было не единственной целью, которую ставили перед собой создатели Борго. Их цели были прежде всего дидактическими, образовательными, чтобы защитить историческое и художественное наследие Пьемонта и долины Аоста. В частности — как мы читали в Каталоге — было интересно показать, что такое стиль (особенно готический стиль) и как он пронизывает все аспекты материальной жизни эпохи; сохранить качество традиционного мастерства; сосредоточить внимание на архитектурном и декоративном наследии предгорий, которые уже в то время ощущали угрозу быстрых изменений, вызванных промышленным производством.

Оценка Борго общественностью была огромна и непрерывна. Не так его критическая удача. До 1930-х годов цели, для которых было построено Борго, все еще прекрасно понимались и разделялись туринской культурной средой. В равной степени архитектурные приемы и обработка материалов, реализованные в Борго, все еще соответствовали тем, которым следовали туринские ремесленники и декораторы времен между двумя войнами.

Отношение изменилось после Второй мировой войны. Ввиду значительного ущерба, нанесенного в результате бомбардировки (была нанесена удар по южной части деревни с последующим разрушением части крепости и дома Озенья), позднее была высказана гипотеза об уничтожении деревни, а затем, к счастью, отказались. Цели и задачи, которыми руководствовались создатели, больше не понимались, и Борго все чаще интерпретировалось как «1981 год знаменует собой поворот. Это фактически год выставки» Альфредо Д’Андраде. Защита и восстановление «, первый значительный признак возобновившегося интереса критиков к пьемонтскому нео-средневековству во второй половине XIX в.

Начиная с этой даты, Borgo находит свое законное место в культурной панораме города, в том числе благодаря своему целевому использованию в качестве места событий и событий и возобновлению интенсивной редакционной и культурной деятельности. Сегодня Борго можно считать музеем под открытым небом, в котором ежегодно проходит более 500 000 человек. Из них более 50 000 посещают Рокку и Сад, въезд которых регулируется выпуском платного билета. Борго, несколько раз в течение года, место временных выставок на открытом воздухе и в выставочном зале, скрытые за фасадом церкви: они тоже, связанные с такими вопросами, как город Турин,

На единственной дороге, которая проходит через деревню, есть несколько магазинов, которые являются наследниками ремесленной деятельности, введенной в Борго с 1884 года. Присутствие магазинов было направлено на повышение традиционного качества мастерства в то время, когда процесс индустриализации ставил под угрозу его выживание. На инаугурации Борго были мастерская гончара, ткача, аптекаря, плотника, кузнеца, медника, мастерская по воспроизведению художественных предметов, «Osteria all’usanza antica» (со средневековой едой) и «Osteria all’usanza modern» (с современными продуктами). Помимо магазинов, в месяцы открытия выставки 1884 года были также магазины, торгующие товарами, имитирующими жизнь настоящей средневековой деревни. И на самом деле, лавочники и ремесленники были одеты в старинные костюмы. Сегодня здесь есть кузнечная и типографская мастерские, а также сувенирный магазин. Ведутся работы по установке бара и ресторана.

Строительство Борго было завершено Комиссией, ответственной за разработку специального каталога, выпущенного одновременно с выставкой и озаглавленного: «Официальный каталог секции истории искусства». Иллюстрированный путеводитель по феодальному замку XV века, напечатанный бона типографией Турина. Каталог — это не руководство в строгом смысле слова, а скорее инструмент для изучения и углубленного изучения, который дает интерпретирующие ключи к комплексу. Он состоит из трех разделов, автором которых являются три члена Комиссии: Джузеппе Джакоза, Альфредо Д’Андраде и Пьетро Вайра соответственно.

Джакоза написал Введение, в котором он проанализировал более общие и глубокие причины, которые привели к созданию Борго. Альфредо Д’Андрейд был автором главы о фабриках: вот причины, которые привели к выбору каждого здания и каждого архитектурного элемента, а также анализ моделей, из которых они были взяты, и используемых методов строительства. Наконец, Пьетро Вайра написал о La rocca, исследуя обстановку и обстановку замка и аналитически рассматривая модели и документальные источники, которые были основой их реализации. Анастатическая перепечатка каталога теперь доступна в кассе средневековой деревни.

Деревня
Внутри зубчатых стен, за подъемным мостом, здания Борго следуют друг за другом вдоль главной дороги, в чрезвычайно внушительном пути. Они воспроизводят здания в Пьемонте и Валле-д’Аоста, расположенные рядом, образуя жилое ядро, оживленное ремесленными мастерскими. От фонтана до крыши хлебной печи, от лаборатории кузнеца до хосписа, где можно встретить паломников. Под портиком Casa di Bussoleno установлена ​​бумажная фабрика, где древняя вязаная куча изнашивает тряпки для бумаги. В течение нескольких лет за фасадом церкви был открыт выставочный зал, где в определенные времена публике предлагаются временные выставки и экспозиции.

Авильяна дом
Эта элегантная резиденция обязана своим именем дому Porta Ferrata в Авильяне, фасад которого, который пережил распад и сохранился до наших дней, идентифицирован как образец. Стороны, добавленные к дому, происходят из дома в Кариньяно. Фасад на первом этаже характеризуется двумя большими арками с украшенными капителями, сравнимыми с образцами С. Антонио ди Ранверсо и Авильяна, красивым полем из терракотовой нити, а на верхнем этаже — двумя окнами в форме муллиона, окаймленными небольшими пальметтами.

На первом этаже в 1884 г. входная дверь открывала доступ к магазину, предназначенному для продажи художественных предметов, а дверь меньшего размера открывалась в шкаф темной комнаты, которым пользовался фотограф Экклезия, у которого был фотоколонка у входа в деревню. До 1894 года меньшая комната использовалась в качестве билетной кассы Rocca, а магазин использовался для продажи медных, железных, бронзовых и латунных предметов. С 1958 года касса занимала весь первый этаж с выходом через самую большую дверь, после реставраций 2009 года доступ осуществляется через дверь слева. С 1892 года на первом этаже находился офис вышележащего Борго (предшествующий директору), к которому в 1999 году присоединились административные помещения; с 2003 года эти помещения использовались только в качестве архивов и библиотек в деревне. На втором этаже вместо этого он разместил одного из стражей с 1893 года; В 1996 году потребность в обслуживающем персонале привела к строительству ванных комнат и раздевалок, которые до сих пор здесь расположены.

Дом Боргофранко
Построенный из кирпича, обрамленного деревянными рамами, согласно исчезнувшим образцам Боргофранко и Боргомазино в Канавезе, он стоит на трех крепких столбах из камня. Деревянный каркас характерен для многих средневековых зданий в долине Сузы.

Второй этаж выступает дальше на первый и открыт как лоджия с правой стороны. Любопытным и особенным шармом являются расписные таблички между полками под выступом первого этажа, на которых изображены гербы и херувимы. Не менее интересным является тот факт, что крыша дома была сохранена в соломе, очень распространенное решение в пятнадцатом веке для жилья.

Первый дом в Буссолено
Долина Сузы была предметом обширных исследований создателей Borgo за его постоянную циркуляцию материалов и строительных технологий в течение всего средневековья. Встреча между кирпичом, типичным для равнины, и деревянными материалами, используемыми в верхней долине, подтверждается этим зданием, которое вдохновлено тем, которое все еще существует, дома Ашиери в Буссолено.

Вдоль главной дороги субпортик, установленный на монолитных каменных колоннах, представляет собой ценную столярную работу. Сторона, выходящая на площадь, построена как доступ к дому: каменная лестница ведет на верхний этаж, а два отверстия внизу представляют собой вход в подвал и свалку. Над двумя украшенными окнами, на которых изображен герб семьи Ашиери в тимпане, изображена праздничная Данца деи Фолли, скопированная с фасада таверны в Лагнаско, в провинции Кунео, разрушенная вскоре после постройки Борго.

В 1884 году на первом этаже дома находилась гончарная мастерская, которая также использовала смежную комнату в доме Фроссаско в качестве склада и чьи продукты были приготовлены в духовке внутри Торре д’Альба. С 1894 года кузнец с мастерской в ​​Albergo dei Pellegrini открыл здесь свою собственную мастерскую, также занимая комнаты на первом этаже и смежные дома. В 1930-х годах магазин стекла находился на первом этаже и под лестницей; в шестидесятые годы к кованой мастерской присоединилась мастерская из дерева и инкрустации. Сегодня первый этаж используется как дом для кузнеца, у которого есть собственный магазин на первом этаже;

Дом Кьери
Отмеченный характер пятнадцатого века характерен для модели, жилого комплекса семьи Вилья, известного во Фландрии своей банковской деятельностью. Здание, взятое из древнего гетто Киери, заканчивается наверху декоративными стенами и является простым и суровым, только тимпанумы окон украшены фамильными гербами. Из внутренней части двора на первом и втором этажах есть два деревянных балкона (лобия), а на первом этаже — две двери и окно. Любопытно маленькое отверстие в левом нижнем углу, под окном с множеством оттенков, которое притворяется ярче в подвалах.

Это здание соединено с Каса-ди-Пинероло рукой, похожей на эстакаду, преодолеваемую двумя бойницами, с небольшим окном на первом этаже и аркой с воротами на первом этаже, которая действует как выход во двор. Комнаты на верхних этажах были построены с самого начала: в 1884 году они были единственными, где жили семьи, а общественные туалеты были размещены на первом этаже. С 1927 года арендаторами являлись управляющие ресторана San Giorgio, закрытого с 2004 года и в настоящее время находящегося в процессе реставрации; в 1979 году кооператив запросил вместе с некоторыми помещениями в Casa di Alba место для мастерской по плетению кожи,

церковь
«Религиозное» здание Борго является наиболее ярким примером богатой работы, которую строители комплекса выполняли между 1882 и 1884 годами. Первоначально церковь представляла собой простой театральный фон, ограниченный одним фасадом, составленным в соответствии с различными Модели — целых семь — собраны вместе. В общих чертах мы находим пропорции старой приходской церкви Верзуоло около Салуццо; тонкая кимберга ворот происходит от Сан Джованни ди Сирие; терракотовый карниз повторяет таковой у Сан-Джорджо в Вальперге в Канавезе, откуда также копируется окно с левой стороны; шесть терракотовых шпилей или вершин, которые доминируют в здании, покрыты конусообразной крышей и также происходят от Cirie.

Посвящение церкви Мадонне раскрывается при наличии терракотового воспроизведения оригинального камня Мадонны дель Мелограно на портале соборной церкви Санта Мария делла Скала в Кьери. Благовещение представлено в тимпане двери, в котором фигура Мария, взятая из Пиобеси, и ангел, из Пиоссаско. Великий Святой Христофор с Младенцем Иисусом на плече взят с фрески старой церкви Верзуоло; Сан-Бернардо с дьяволом в цепях имеет свою модель в Сан-Джорджо в Вальперге; Сант-Антонио-Абате был скопирован с приходской церкви Пиосаско, а две женские фигуры, представляющие Санта-Доротею и Санта-Катерину, являются имитацией картин из замка Страмбино.

В 60-х годах было решено придать этому фасаду тело, создав скромную обстановку, подобную настоящей церкви. С 2005 года это пространство используется как выставочный зал.

Двор и Башня Авильяна
Внутренний двор Остерии представляет собой единственный пример внутреннего двора Борго и проистекает из аналогичного пространства, присутствующего в Авильяне, где доминирует башня с часами. Это пространство ограничено домами Кьери и Пинероло и фабрикой Г-образной формы с открытыми галереями, взятыми из Авильяна, на собрании которых поднимается герб башни. Из внутреннего двора был доступ к кухне таверны, расположенной в 1884 году в доме Мондови, к магазину дома Пинероло и самой таверне через портик.

В центре двора колодец исходит от Дронеро и является подлинным, уникальным для Борго: восьмиугольной формы с круглым основанием, украшенным только двумя гербами на вершине. Башня, внутри которой установлена ​​лестница, белая с кирпично-красными рамами и белыми и черными полками. Этот двор служил входом в Остерию ди Сан-Джорджо. Просто таверна была обозначена через большой знак, установленный рядом с деревянными воротами. Просторные комнаты были отведены таверне с самого начала: комната на первом этаже, в которую можно было попасть со двора, и лоджия на верхнем этаже, выходящая на реку, в которую можно было попасть с внутренней лестницы на башню.

Куорнье дом
Портик одного из самых впечатляющих зданий на главной дороге вдохновлен Casa в Cuorgnè, известного как король Arduino, пример жилья для богатых семей Пьемонта пятнадцатого века. Богатая рама, разделяющая полы (струнный ход), состоит из четырех рядов печатных кирпичей: дубовые листья и желуди, витой шнур, арки и гербы, а также серии путти со сложенными руками. Верхний этаж выделен у деревянного балкона копия очень редкого образца Кариньяно. Потолок портика украшен на примере замка Кастелло-ди-Ривара разноцветными гербами, подобными тем, что на тимпане окон в стиле Канавезе.

Одним из специфических аспектов этого дома является наличие ряда магазинов, открытых на крыльце, в память о котором до сих пор сохранился знак аптекаря, в котором в 1884 году был магазин, рядом с ткачом. Через три года магазины где их заменили керамический склад и магазин вин и спиртных напитков. По случаю выставки 1911 года переплетное переплетение здесь было перестроено, с 1946 года по бокам находился стекольный цех, а затем керамический цех. Верхние этажи использовались как художественный кабинет и как дом смотрителя. Сегодня на первом этаже мы находим сувенирный магазин слева и закусочную справа, лабораторию принтера на первом этаже и бывшее помещение смотрителя на втором этаже.

Дом Фроссаско
Вдохновленный зданием, которое до сих пор сохранилось во Фроссаско в районе Пинероло, он выражает коммерческое и ремесленное призвание на большом крыльце на первом этаже, в то время как яркие многомиллированные окна на первом этаже подчеркивают его жилую функцию. Цвета, как строительных материалов, так и покрытий, характеризуют здание; в частности, на тимпанах многомиллионных окон Вечный Отец нарисован слева с покрытой горностаем мантией, а справа — белый диск с именем Иисуса. На первом этаже левая дверь ведет внутрь дома, в то время как другая всегда была открытием магазина. В 1884 году это помещение использовалось в качестве склада для керамической мастерской, расположенной в соседней Прима Каса ди Буссолено; с 1894 г. магазин перешел к кузнецу, который жил в помещении на первом этаже. В конце 30-х годов здесь документирован магазин по продаже терракотовых ваз и статуэток, который в 1945 году находился по соседству с мастерской по реставрации антикварной мебели. До начала 2000-х годов на первом этаже все еще был магазин древесины; Первый этаж до сих пор используется как частный дом.

Дом Мальгры
Этот дом, фасад которого выходит на реку По, напоминает архитектуру происхождения По и получил свое название от красно-белых полосатых рисунков, скопированных из замка Мальгра возле Ривароло Канавезе. Singular — это деревянная сцена, опирающаяся на трезубец; наверху дом оканчивается слегка выпуклой зубчатой ​​гранью и имеет выемку, похожую на выемку в Порта-ди-Риволи: на двух центральных зубцах изображены гербы Савойи и Сан-Мартино. На первом этаже дверь рядом с окном с перилами вела к задней части резчика по дереву, уже замененного в 1894 году таможенниками; номера на верхнем этаже, сданные в аренду в 1930 году ресторану San Giorgio, были закрыты с 2004 года.

Дом Мондови
Внушительный и строгий дворец Мондови, резиденция семьи Брессани в четырнадцатом веке, использовался в качестве модели для этого здания в Борго, уменьшенном на один этаж выше, чем оригинал. На первом этаже два окна с тремя светом чередуются с тремя маленькими меньшими окнами; верхний этаж обозначен сплошным деревянным балконом, покрытым своеобразной крышей, над которой здание заканчивается бойницами. Отверстия на первом этаже покрыты перголой с столбами и полками, обогащенными растениями. В 1884 году здесь находилась таверна, на входной двери которой висели останки медведя, в знак уважения к традиции плодов опасной охоты. После выставки скульптор основал здесь мастерскую, а затем был найден магазин спиртных напитков и вина. С 1918 года На первом этаже находился штаб Субальпийского исторического общества, к которому позже присоединился дом смотрителя. В конце 90-х годов помещения использовались как офисы; выкуплены из ресторана, в настоящее время они восстанавливаются.

Дом Озенья
Угловое здание, последнее из зданий на левой стороне площади, характеризуется ренессансным дыханием, подчеркнутым четырехсторонними поперечными окнами и живым хроматизмом. Свободно вдохновленный реконструкцией замка Озегна в конце пятнадцатого века, он предлагает богатое цветовое оформление замка Манта, около Салуццо; здание, расположенное на выходе из Борго в направлении По, имеет кирпичные стены и окна со всех сторон, украшенные терракотовыми рельефами и яркими картинами. На правом конце стоит герб Сан-Мартино.

Самая интересная часть этого здания — сторона По, заимствованная из замков Ривара, Озенья и Сеттимо Торинезе: на первом этаже, за портиком, находился большой зал, использовавшийся как зал ресторана Сан-Джорджо, предназначенный для короткий период (1912-1927) для размещения регионального музея архитектуры, а затем снова использовавшийся в качестве столовой с тридцатых годов до 2004 года, года, когда ресторан был закрыт. Продолжающаяся реставрация вернет сооружение к его первозданному великолепию, подчеркнув красоту столиц колоннады и под арок, что позволит туристам насладиться потрясающей открытой террасой, смягченной большой глицинией.

Гостиница Паломников
Как только вы пересекаете башню — ворота Ольянико, слева появляется Albergo dei Pellegrini, типичное здание, используемое в качестве остановки для путешественников, раскинувшееся вдоль маршрутов средневековой Европы. Структура разделена последовательностью струн с переплетенными арками и зубьями пилы; на нижнем этаже есть портик, в то время как на верхнем этаже выставлены два оконных стекла. Фасад, оштукатуренный и окрашенный, взят из примеров Авильяна и Салуццо; два бассейна, застекленные на люстрах, вдохновлены колокольней Сан Антонио ди Ранверсо. Живописная часть завершена картиной, изображающей Сан Вито из Пиосаско и гербами Сан Рокко и Монферрато. Глазированный полиптих с паломниками и францисканскими святыми, помещенный в субпортик, Происходит от модели, сохранившейся на фасаде отеля в Каприата д’Орба, теперь исчезнувшего. Любопытен полюс, который высовывается рядом с домом, предназначенный для развешивания одежды и скопированный с моделей, найденных в Салуццо.

Левая дверь по-прежнему позволяет выходить на верхний этаж, где Casa della Didattica находится с 2007 года. Через правую дверь в 1884 году вы вошли в мастерскую кузнеца. В 1930-х годах Автономная фашистская федерация ремесленников Италии доверила помещение плотнику, который основал лесной цех. С 1967 года здесь размещалась мастерская художника, а с 1972 года в начале девятнадцатого века гончар предназначал помещение как гончарную мастерскую.

Дом Пинероло
Это здание происходит из монументального Дома Сената Пинероло, где проживают принцы Ацая, модель пятнадцатого века, из которой также расположены магазины на первом этаже, покрытые навесами и богатыми рамами окон и полосы, которая разделяет полы производные. Часть терракотовых украшений происходит от моделей, видимых также в соборе Кьери и в Сант-Антонио-ди-Ранверсо около Авильяна. С первой стороны, которую вы встречаете, интересно наблюдать единственное отверстие в углу верхнего этажа, характеризующееся особой формой, и керамическое изображение Мадонны с младенцем с ангелами.

Внутренняя сторона двора показывает несколько проемов, хотя характеризуется наличием на двух верхних этажах деревянных балконов, поддерживаемых резными модилионами. На главной улице фасад имеет два прямоугольных окна на первом этаже, между которыми нарисован герб Пинероло, и два многомиллионных окна, украшенных таким же гербом в тимпане, на втором этаже. Из Пинероло всегда копируются слепки двух оригинальных статуй, лежащих на полках по бокам первого этажа: объявляющего Ангела и Девы Марии. Оригиналы этих прекрасных терракотов сейчас находятся в Гражданском музее древнего искусства в Турине.

Два магазина на первом этаже были закрыты в 1884 году, потому что они предназначались для склада трактирщиков; со следующего года они использовались как магазин вин и спиртных напитков, а верхний этаж был сдан в аренду ресторану San Giorgio.

Башня Альба
Башня Альба, которая внушительно стоит между крышами домов, в качестве эталона берет башню столицы Ланге для нижней части, а для верхней части — башню замка Верзуоло около Салуццо. Входная дверь, расположенная на противоположной стороне главной дороги, остается скрытой. До того, как она была повреждена землетрясением 1887 года, башня с квадратным планом имела красивую дымовую трубу с украшенным жезлом, флюгером и крестом. В 1884 году на первом этаже была создана печь для приготовления керамических предметов, произведенных и проданных в мастерской Прима Каса ди Буссолено и хранящихся на складе в доме Фроссаско. В 1946 году первый этаж был арендован как художественная мастерская, а с 1967 года две комнаты использовались как гончарная и керамическая мастерская, перешел в собственность и вставлен в Albergo dei Pellegrini. Сегодня печь больше не существует, а помещения используются как учебные склады и мастерские.

Ольянико
Вход в деревню происходит через башню, которая точно следует башенным воротам приюта Ольянико. Четырехугольное здание, выполненное из каменной кладки, в правом верхнем углу имеет зубчатую кирпичную башню с треугольным планом, Бельфредо, для наблюдения за врагами. В башне есть 2 отверстия, входная дверь и столб, который является меньшей дверью для пешеходов. Внутри башня открыта и разделена на четыре уровня тремя деревянными мезонинами, которые в средние века можно было легко демонтировать в случае вторжения врага, что позволило осажденным найти убежище на верхнем этаже. Последний уровень, в отличие от других, закрыт деревянной стеной. Доступ к двум дверям здания возможен благодаря двум разводным мостам с лебедкой, которые пролезают через ров.

Нижняя часть башни оштукатурена и расписана огромным количеством живописных украшений, которые воспроизводят модели, взятые из замка Мальгра в Ривароло-Канавезе и из Порта-Сопрана в Генуе. Выше находится сцена Благовещения с Ангелом с лентой, на которой написано приветствие Богородице, а с другой стороны — Мадонна со Святым Духом в виде голубя. Ниже представлен герб графов Сан-Мартино, древних владельцев замка Мальгра и воина на коне, которому ангел отдает свой шлем. Между двумя входными дверями башни находится дикий человек с палкой homo salvaticus, символическим опекуном, защищающим город, и предупреждением для тех, кто вошел, чтобы занять «городскую» позицию. Над плакатом находится щит, поддерживаемый ангелом, а главная дверь окружена расписанными архитектурными элементами, которые имитируют каменные ашлары. Два окна, как и другие здания в Борго, окружены белыми и красными декоративными полосами.

Альба Хаус
Дом, выбранный в качестве модели в Альбе, был уже изменен в 1883 году, за 1 год до инаугурации Борго, и поэтому строители прибегли к другим моделям: выступающие балки крыши вдохновлены примерами из Альбы и Асти; декоративные картины родом из Асти, Авильяна и Полонгхера. На правом фасаде — терракотовый герб семьи Пеллетт, копия того, что сохранилась в Асти, а на противоположной стороне — фреска, скопированная Авильяной, на которой изображены два ангела, держащие раунд с пылающим священным символом. На первом этаже преобладают многомиллионные окна, украшенные различными гербами и разновидностями птиц с человеческой головой, перемежающиеся с меньшими окнами для вентиляции жаровни и освещения интерьера дома.

На первом этаже аркады портика соединены на половину высоты парапетом; Потолок особого очарования проистекает из комнаты на первом этаже дома Виллы в Кьери: он богато вырезан и окрашен в гротеск. В 1884 году цокольный этаж использовался как деревянный магазин, а в 1911 году по случаю выставки здесь был восстановлен художественный типографский цех. С 1931 года на первом этаже находилась мастерская по плетению ковров и частично использовавшаяся как дом, а в 1979 году часть помещений использовалась как мастерская по плетению из кожи. Эта деятельность частично проводилась и в Casa di Chieri. , Сегодня верхний этаж используется как частный дом, а на первом этаже находится книжный магазин и художественная типография.

Крепость
Он представляет собой фокус, высокий по сравнению с маршрутом Борго. Это укрепленный величественный дом с роскошными комнатами, полными мебели, мебели, тканей, чтобы показать использование жизни пятнадцатого века. Доспехи, оружие, игры, оставленные в мужской комнате оружия, столовой, кухне, предлагают действительно «пульсирующее и говорящее» представление о замке Савойи 15-го века. За тронным залом, где проходят парады «Проди» и «Героини», спальня поражает большим балдахином с вышитыми шторами; часовня закрывает путь.

Лобби
Прихожая в крепости, атриум имеет доступ, защищенный тяжелой деревянной дверью, покрытой снаружи железом, и воротами, которыми управляет лебедка на верхнем этаже. Его контролируют солдаты в мужской комнате оружия через две прорези в задней стенке и стражи в комнате выше через люк, открытый в хранилище. Деревянный портал, укрепленный гвоздями, усиленный величеством широкой каменной кладкой с острой аркой, ведет во внутренний двор: он скопирован из замка Веррес, как лазейки в нижней части комнаты.

Двор
Внутренний двор крепости воспроизводит замок Фениса. Он имеет трапециевидную форму, преобладает крутая каменная лестница с полукруглыми ступенями. Балконы первого и второго этажей выходят на него с деревянными балюстрадами и фресками на стенах. От стены отличается только фасадная стена: она украшена расписными гербами, представляющими основные дворянские семьи Пьемонта XV века: Савойя, Чаллант, Салуццо Манта, Монферрато, Сан-Мартино. Внутренний двор — настоящая точка опоры замка, на которой открыты все приемные или отдельные комнаты; с боковой лестницы спускаешься в тюрьму.

Столовая
Столовая, самая роскошная обстановка замка, благодаря деревянному компасу, защищающему от холода снаружи. На возвышении резные серванты, тонкая керамика, рельефные тарелки, фигурные аквамарины показывают богатство господина своим гостям. Кессонированный потолок украшен панелями, расписанными бюстами джентльменов и женщин, животных, фруктов, бобовых. Вверху бежит фриз с белыми кроликами и цветами, прерванный портретом короля Ардуино. Эти украшения были скопированы из зала в замке Страмбино (Ивреа), теперь в руинах. Столы являются эстакадами, их легко разобрать и транспортировать; скатерти из белого льна с синими украшениями.

Блюда, оставленные посетителями, немногочисленны, поскольку в средние века принято использовать подносы с едой, уже нарезанные с использованием одних и тех же блюд, более чем в одном госте. В задней части зала находятся музыканты, которые приветствуют банкеты в замке, размещенном на сцене. Это маскируется поддельным гобеленом с сценой турнира, созданной Федерико Пасторисом, вдохновленной миниатюрами романа Роя Модуса, рукописи 14-го века, принадлежавшей герцогам Савойи. Ткань была написана в 1884 году Алессандро Вакка.

Кухня
Кухня замка обеспечивает питание для большого количества людей: джентльменов и их гостей, а также солдат и слуг. Очень большой, он разделен на две части: первая, где вы готовите для слуг, служит кладовой, с игровой палочкой, бочками с соленым мясом, формами сыра, стейкой для птицы. Во вторых, разделенных деревянными воротами, приготовление пищи для джентльменов, с большими шампурами в каминах, изысканной глиняной посудой, специями и редкими продуктами. Между двумя участками есть колодец, где вы можете напрямую брать воду для мытья и приготовления пищи, а также для обслуживания всего замка. Среда, покрытая высокими крестовыми сводами, скопирована с кухонь пятнадцатого века в замке Иссонь, лордов Чалланта.

Большая комната воинов
Это место проживания охранников. Комната, скопированная из замка Веррес, представляет собой длинную комнату, покрытую сводчатым сводом, с битым полом, обогреваемым двумя большими каминами на концах. Кровати солдат, простые доски с соломой и рустикальные одеяла, с одной стороны, с другой — доски и грубые скамейки, где вооруженные люди едят, играют, чистят свое оружие. Доспехи, шлемы, барабаны и различное оружие, от мечей до соколов и арбалетов, размещаются на деревянных стойках.

Комната Стража
Это место контроля и защиты: оно расположено над атриумом, единственным входом в замок. Отсюда страж опускает металлический затвор, чтобы защитить дверь через лебедку. В случае атаки штормовые стоки над входом позволяют защитникам бить осаждающих, пытающихся прорваться через дверь; открытая люк в полу дает еще одну возможность оскорбить тех, кому удалось проникнуть в замок. Без мебели, если не сказать нескольких мест, она рисовала деревья на стенах с благородными щитами, помещенными за виминатой: модель для этого украшения была скопирована в замок Манта (Салуццо), где она была позже вымыта.

Баронская Антисала
Это место ожидания для тех, кто должен иметь аудиторию в тронном зале. Стены окрашены, чтобы имитировать тканевую обивку, с двух сторон сверху есть скамейки из резного ореха, скопированные с мебели XV века, построенной в замке Иссонь. Входная дверь оборудована деревянным компасом, вырезанным в пергаментах и ​​переплетенным готическими арками; камин с гербом Чалланта, как в замке Фенис. Потолок также имеет модель Valle d’Aosta и разделен на толстые квадраты, украшенные звездой в центре. Зал, а также трон и спальня были серьезно повреждены во время бомбардировки в 1943 году: вся стационарная и мобильная мебель и украшения были переделаны после войны, воспроизводя оригинальные.

Баронский Зал
Внушительный зал — это место, где лорд принимает послов и рыцарей и осуществляет правосудие и командование. Он воспроизводит зал замка Манты лордов Салуццо (Кунео): это девиз «Лейт», повторенный на расписной основе и в свитках потолка. На правой стене изображены герои и героини древности, руководящие работой лорда своим собственным примером; напротив, в придворной культуре распространена легенда о фонтане молодости.

красноречие
Он имеет каменные стены, украшенные шелковыми вуалью, и покрыт крестовым сводом с фигурными полками, скопированными с хора Сан-Джованни-ди-Салуццо. Небольшая комната посвящена молитвам джентльменов, которые уходят в отставку, вспоминая свои молитвы, в сопровождении только леди или джентльмена из этой комнаты. Перед священным изображением стоит колено, высеченное в пергаменте, на алтаре лежит книга часов.

Спальня
Очень большая спальня — приватная обстановка, место для отдыха для кастеллана, которая развлекает ее со своими дамами, чтобы они читали или вышивали. Она воспроизводит в потолке, расписанном розетками, в большом камине, в пластиковом убранстве соответствующих дверей, которые ведут в комнату ораторского искусства и в комнату подружки невесты, комнату, называемую королем Франции замка Иссонь. Стены покрыты шелковой обивкой с девизом Savoy и многочисленной мебелью: два резных сундука для одежды и сервант для предметов быта, круглый стол и различные сиденья. На внешней стене открывается дверь в уборную, замаскированную гобеленом, так как она находится в элегантной комнате замка Веррес.

Комната подружки невесты
Здесь размещается комната леди, подруги и помощь леди в ее жизни в замке. Среда небольшого размера, хорошо меблирована и оформлена. Стены окрашены в ромбы с инициалами короля Ардуино, согласно модели, скопированной из замка Страмбино. Одежда хранится в сундуке на дне кровати, как при использовании странствующих судов; на резном шкафу лежат инструменты для прядения белья и конопли: веретено, кролик, прядильная машина. В свете окна и около тепла большого камина, раковина помещается для ежедневного туалета. Как и в баронском помещении, в комнате есть отдельный туалет: небольшая комната, нависающая над рвом замка, с перфорированным сиденьем.

часовня
В часовне все жители замка присутствуют на торжествах: лорды возле алтаря, слуги в глубине комнаты, разделенные деревянными воротами, как в часовне замка Иссонь. В пресвитерии священник празднует свой взгляд перед алтарем, смотрит на священное изображение и читает литургический текст на латинском языке на освещенном миссале. Стены и свод часовни украшены фресками: по бокам Благовещение и Восхождение Христа на Голгофу, в своде четыре евангелиста, все они воспроизведены из одного из главных памятников пьемонтской пятнадцатого века, наставления С. Антонио ди Ранверсо.

На пресвитерии крест-свод расписан как звездное небо, с объемными позолоченными и раскрашенными ребрами и краеугольным камнем с гербом графов Чаллант. Справа у двери ризницы и умывальника, обнесенного стеной, архитектурные рамы в готическом стиле, сделанные из каменных, существующих в церкви Сан-Джованни-ди-Салуццо, а также из кибориума на противоположной стене. В той же церкви был скопирован пол с белыми, зелеными и синими квадратными плитками, изученный Альфредо д’Андраде также в часовне маркиза замка Ревелло.

Сад
Через крышу осадного орудия вы можете получить доступ в Сад восхищений, полный цветковых растений, Сад «простых лекарств», выращенных с ароматическими и лекарственными травами, и Сад с навесом для хранения инструментов.

Построенный между 1997 и 2000 годами, сад разделен на три части: Сад земных наслаждений, благородная часть, пристроенная к замку с декоративными растениями; Giardino dei Semplici, с лекарственными и полезными растениями, и огород с фруктовыми деревьями и овощами. Все культурные растения, а также обстановка и структура сада основаны на исследованиях, проведенных на трактатах, миниатюрах и основных библиографических и иконографических источниках между 1000 и 1500 годами.

Три области оборудованы знаками для автономных посещений, и каждый год предлагаются курсы, которые углубляют различные категории растений (продукты питания, косметика, экзотика). Сад управляется в соответствии с естественными методами выращивания (удобрение, обработка почвы, обработка) и оборудован небольшим питомником для сохранения многих культурных видов, в то время как избыточные растения продаются населению.