Categories: люди

Масо Финигуэрра

Масо Tommasoii Finiguerra (1426-1464) был итальянский ювелир, рисовальщик и гравер работает во Флоренции, название которого отличается в истории искусства и мастерства по причинам, которые частично мифические.

Джорджо Вазари утверждает, Finiguerra изобрел эстамп техники гравировки (используя это слово в его общепринятом смысле принимают впечатления на бумаге из конструкций выгравированы на металлических пластинах для создания отпечатков). Это сделало его важную фигуру в истории старых мастеров гравюры и оставался широко распространено мнение до начала двадцатого века. Тем не менее, постепенно поняли, что мнение Вазари, как и многие из его утверждений, как к истокам технических достижений, не может быть устойчивым. Как правило, Вазари была завышена важностью собрата-флорентиец и собрат-итальянского, так как теперь ясно, что гравюры разработаны в Германии до Италии. Несмотря на то, что он явно был важным художником своего времени, немногие оставшиеся в живых работы, и не выжившие печать, теперь можно определенно отнести к нему, так что научный интерес к нему значительно снижается.

Он был сыном Антонио, и внуком Томмазо Finiguerra или Finiguerri, как ювелиры Флоренции, и родился в Санте-Люсия d’Огниссанти в 1426 году он работал вместе со своей семьей в качестве ювелира и был рано отличались своей работой в черни. В 1449 годе, есть нота серы вылитой из черни его изготовления быть передана художником Бальдовинетти клиента в выплате или обмен на кинжал. В 1452 Мазо доставлено и заплатили за niellated серебра чел заказанных для баптистерия Святого Иоанна консулами гильдии торговцев или Calimara.

К тому времени, он, кажется, оставил его отцов мастерской: и в партнерстве с Пьеро ди Бартоломео ди Sail и Антонио Pollaiuolo в 1457 году, когда фирма имела заказ на пару тонких серебряных подсвечников для церкви Сан Якопо в Пистойя. В 1459 году в Палаццо Ручеллаи, Картины Finiguerra аннотируются как принадлежащие к Giovanni Ручеллаи. В 1462 году он записывается как снабдив другой богатый флорентиец, Чино ди Филиего Rinuccini, с поясной пряжкой, и в последующих годах, следующий с вилками и ложками для крестин подарков. В 1463 году он рисовал карикатуры, головы которых были окрашены Бальдовинетти, пять или более цифр для ризницы собора, который был быть оформлен в деревянной инкрустацией группой художников с Джулиано да Майано в их голове. На 4 декабря 1464 Мазо Finiguerra сделал свою волю, и вскоре умер.

Эти документированные факты дополняются несколькими авторами следующего поколения. Баччо Бандинелли сказал Finiguerra был среди молодых художников под Лоренцо Гиберти, работающих на знаменитых ворот баптистерия во Флоренции; Бенвенуто Челлини сказал, что он был лучшим мастером своего дня в чернью гравировкой, и что его шедевр был PAX Распятие в баптистерия Святого Иоанна; что не будучи никакого большим рисовальщиком, он в большинстве случаев, что из указанных выше чел, включая, работал по рисункам Поллайоли. Вазари, с другой стороны, утверждает, что Finiguerra низший рисовальщик к Pollaiuolo, упоминает ряд оригинальных рисунков им как существующие в собственной коллекции Вазари, с фигурами и ДРАПИРОВАННЫХ и обнаженные, и историй нарисованных акварелью. счет Вазари был подтвержден и усиливается в следующем столетии Бальдинуччей, который говорит, что он видел много рисунков от Finiguerra в порядке Мазаччо; добавив, что Мазо был избит Pollaiuolo в конкурсе на рельефах большой серебряной комиссии алтарь стола гильдии купцов для баптистерия Святого Иоанна (эта знаменитая работа теперь сохраняется в Opera дель Дуомо).

Но пункт Вазари, который в основном держал внимание, что, в котором он дает Finiguerra кредиту были первым, чтобы напечатать впечатление от черни пластин на слепках серы, а затем на листах бумаги, и последовав до этого изобретения путем гравировку медных пластин специально для целей печатных впечатлений, и, таким образом, изобретателя искусства гравюры для печати и гравюры. Finiguerra, добавляет Вазари, преуспели в практике гравюры на Флоренции ювелир называется Baccio Бальдини, который позаимствовал свои проекты от других художников, и особенно от Боттичелли. В последние годах 18-го века, был проведен, получил решающее и поразительное подтверждение при следующих обстоятельствах счет Вазари изобретения Finiguerra в. Был в баптистерия во Флоренции (сейчас в Барджелло) красивая 15-го века чернью чел коронации Богородицы. Абат Гори, знаток середины века, утверждал это гипотетический для работы Finiguerra; более поздняя и еще с большим энтузиазмом виртуоз, то Абате Zani, открыл первый в коллекции графа Seratti в Ligorno, серный отлитый из той же черни (отбрасываемый сейчас в Британском музее), а затем, в Национальной библиотеке Франции , Париж, бумага впечатление, соответствующее оба. Вот, то, что он провозгласил, был фактический материал первого плода изобретения Finiguerra и доказательство точности Вазари. более поздняя и еще с большим энтузиазмом виртуоз, то Абате Zani, открыл первый в коллекции графа Seratti в Ligorno, серный отлитый из той же черни (отбрасываемый сейчас в Британском музее), а затем, в Национальной библиотеке Франции , Париж, бумага впечатление, соответствующее оба. Вот, то, что он провозгласил, был фактический материал первого плода изобретения Finiguerra и доказательство точности Вазари. более поздняя и еще с большим энтузиазмом виртуоз, то Абате Zani, открыл первый в коллекции графа Seratti в Ligorno, серный отлитый из той же черни (отбрасываемый сейчас в Британском музее), а затем, в Национальной библиотеке Франции , Париж, бумага впечатление, соответствующее оба. Вот, то, что он провозгласил, был фактический материал первого плода изобретения Finiguerra и доказательство точности Вазари.

Related Post

известное открытие ZANI в настоящее время дискредитировано среди серьезных студентов. С одной стороны, искусство печати с гравированным медных пластинами было известно в Германии и в Италии в течение многих лет до даты предполагаемого изобретения Finiguerra в. С другой стороны, чела Finiguerra для баптистерия, если Челлини должны быть доверенными, представлены не коронация Девы, но Распятие. В следующем месте, его записали вес не совсем согласен с этим на чел претендуют Гори и ZANI быть его. Опять же, и, возможно, это самый сильный аргумент любого, все подлинные записи соглашаются в представлении Finiguerra как сподвижник в искусстве и бизнесе Антонио Pollaiuolo. Теперь ничто не является более выраженным, чем особый стиль Pollaiuolo и его группы; и ничего более в отличие от него, чем стиль Коронационных чел,

Единственные полностью прошедшие проверку образцы, которые существуют, указанные выше цифры Tarsia, более половины в натуральную величину, выполненные из его карикатур на ризнице собора. Но он считается ответственным за ряд других работ: набор рисунков школы Pollaiuolo в Уффем, некоторые из которых на самом деле вписаны «Мазо Finiguerra» в письменном семнадцатом веке, вероятно, что само Бальдинуччи; а во-вторых, в очень любопытным и важной книге около ста рисунков той же рукой, приобретенной в 1888 году в Британском музее.

Серия Флоренции изображает для большинства фигур части студии и на улице, чтобы все члены появления художников собственной семьи и мастерские, обращается прямо из жизни. Объем музея, с другой стороны, это картина-хроника, нарисованное воображения, и представляя параллельные фигуры сакральной и мирской истории, в хронологическом ряде от сотворения мира до Юлия Цезаря, одетый и платье; с непомерным богатством в соответствии с причудливым фотографии, которые Tuscan популярны фантазии в середине 15-го века ассоциировалась себе древнего мира. для различия, естественно, в результате чего из-за различия субъекта, и что одной серии сделаны из жизни, а другие из воображения Кроме этого, технический стиль и обращение с ними одинаковы и предавать безошибочно общее происхождение.

Оба они могут быть датированы с уверенностью, от их стиля, костюмов и т.д., в течение нескольких лет 1460. Оба согласны строго со счетами рисунков Finiguerra оставил нам Вазари и Бальдинуччами, и не согласны ни в каком отношении с характером инкрустированные фигуры ризницы. То, что рисовальщик был ювелир доказана на каждой странице картинной хроники по своему мастерству и экстравагантными приятен декоративными детали дизайна чеканных и драгоценностей чашки, шлемы, щиты, нагрудники, ножны и тому подобное, а также симметричный металлические формы, в которую он инстинктивно conventionalizes растений и цветов. То, что он был, вероятно, также гравер в черни появляется из-за того, что цифры из серии Uflizi рисунков повторяются среди редких анонимных флорентийской черни отпечатков времени (главный сбор которых,

То, что он, кроме того, гравер на меди кажется несомненным тот факт, что общий стиль и многие конкретные цифры и особенность chronide чертежей Британского музея в точности повторяются в некоторых из этих примитивных флорентийских гравюр 15-го века, которые раньше был каталогизированы свободно – под имена Бальдини или Боттичелли – но есть в последние годы были классифицированы более осторожно, так как анонимные отпечатки в тонкой форме (в отличие от другой современной группы отпечатков в широкой манере). Тонкая манера группа примитивных флорентийских гравюр сам по себе падает на два отдела, один архаичнее, более энергичным и оригинальным, чем другой, и состоящий по большей части более крупных и важных отпечатков. Именно это подразделение, чертежи серии Хр наиболее близко; так близко, что почти принуждать к выводу, что рисунки и гравюры той же рукой. Позднее разделение тонкой манере гравюры представляют определенную степень технического прогресса от ранее, и мягче, в стиле, с элементами более классической грации и резвости; их мотивы к тому же редко, оригинальные, но заимствованы из различных источников, некоторые из немецких гравюр, некоторые из Боттичелли или дизайнера тесно сродни ему, некоторые из страниц Британского музея самой Chronicle книги, с некоторым смягчением и смягчающим их прочный дух; как будто книги, после смерти первоначального чертежником гравера, остался в своей мастерской и продолжал использоваться его преемниками. Позднее разделение тонкой манере гравюры представляют определенную степень технического прогресса от ранее, и мягче, в стиле, с элементами более классической грации и резвости; их мотивы к тому же редко, оригинальные, но заимствованы из различных источников, некоторые из немецких гравюр, некоторые из Боттичелли или дизайнера тесно сродни ему, некоторые из страниц Британского музея самой Chronicle книги, с некоторым смягчением и смягчающим их прочный дух; как будто книги, после смерти первоначального чертежником гравера, остался в своей мастерской и продолжал использоваться его преемниками. Позднее разделение тонкой манере гравюры представляют определенную степень технического прогресса от ранее, и мягче, в стиле, с элементами более классической грации и резвости; их мотивы к тому же редко, оригинальные, но заимствованы из различных источников, некоторые из немецких гравюр, некоторые из Боттичелли или дизайнера тесно сродни ему, некоторые из страниц Британского музея самой Chronicle книги, с некоторым смягчением и смягчающим их прочный дух; как будто книги, после смерти первоначального чертежником гравера, остался в своей мастерской и продолжал использоваться его преемниками. некоторые из Боттичелли или дизайнера тесно сродни ему, некоторые из страниц Британского музея самой Chronicle книги, с некоторым смягчением и смягчая их прочный дух; как будто книги, после смерти первоначального чертежником гравера, остался в своей мастерской и продолжал использоваться его преемниками. некоторые из Боттичелли или дизайнера тесно сродни ему, некоторые из страниц Британского музея самой Chronicle книги, с некоторым смягчением и смягчая их прочный дух; как будто книги, после смерти первоначального чертежником гравера, остался в своей мастерской и продолжал использоваться его преемниками.

Таким образом, мы оказываемся в присутствии чертежника в школе Pollaiuolo, некоторые из которых рисунки носит старинное авторство Finiguerra, в то время как все согласны с тем, что иначе известно о нем, и один или два в точности повторяются в дошедших до нас произведений черни, судно, которое было особенно его собственным; другие будучи тесно связаны с самым ранним или все, кроме самых ранних произведений флорентийского гравюры, Сородич ремесло, которое традиция аверс его практиковали, и которые Вазари ошибочно считали его изобрели. Конечно, это было с уверенностью утверждать, это рисовальщик не должно быть, кроме самого истинного Finiguerra.

Share