Лион, исторически промышленный город, располагал многочисленными предприятиями к югу от города вдоль реки Рона. Лион стал очень торговым городом и первоклассным финансовым центром в эпоху Возрождения. Его экономическое процветание было обеспечено последовательно шелковой промышленностью, затем появлением отраслей, в частности текстильной, химической, а в последнее время — индустрии имиджа.

С начала эпохи Возрождения Лион постепенно стал шелковой столицей Европы. Экономический рост Лиона сделал его одним из самых процветающих городов Европы благодаря успеху четырех ежегодных ярмарок. Вся основная европейская торговля сейчас проходит через Лион в течение столетия, и крупнейшие банки того времени, в основном итальянские, обосновались в городе, включая Медичи, Гадань и Гонди. Лион также развивается благодаря собственным отраслям промышленности, наиболее важными из которых являются шелк и полиграфия, особенно с помощью принтеров Sébastien Gryphe и Jean de Tournes.

Этот период — один из золотых веков города. Благодаря значительному обогащению, его население увеличивается настолько, что почти втрое, с пиком примерно от 60 000 до 75 000 жителей. Несмотря на этот демографический рост, город не сдвигает свои стены, становясь более плотными из-за разделения многих возделываемых земель и возведения зданий. Многие здания этого периода сохранились во Старом Лионе. Именно к этому периоду относятся трабулы, проходы через дворы зданий, позволяющие переходить с одной улицы на другую параллельную улицу. Им требовалось меньше места, чем при строительстве улиц или поперечных переулков.

История шелка в Лионе
История шелка в Лионе включает изучение всех игроков шелковой промышленности Лиона. Сектор шелка Лиона на протяжении всей своей истории включает все этапы производства и продажи шелковой ткани из шелка-сырца: прядение, создание выкройки, ткачество, отделка, маркетинг. Весь сектор называется «Фабрика».

Эта история, охватывающая пять веков, начинается на берегу Соны в эпоху Возрождения, благодаря ярмаркам, которые позволяют создавать торговцев тканями. По королевскому решению первые ткачи поселились при Франсуа I и быстро процветали. Этот первый промышленный импульс был сломлен религиозными войнами.

Появление в начале XVII века профессии карманного производства позволяет фабрике контролировать узорчатые ткани. Его европейское развитие началось с царствования Людовика XIV, мода Версальского двора распространялась на все другие европейские дворы и одновременно притягивала лионский шелк. В XVIII веке шелк Lyon сохраняет свои позиции благодаря постоянным техническим инновациям, качеству и постоянным стилистическим инновациям дизайнеров.

Французская революция нанесла Фабрике тяжелый удар, но Наполеон энергично поддержал сектор, который переступил рубеж XIX века в период своего расцвета. Лион тогда стал мировой столицей шелка. Он пользуется популярностью во всех других отраслях шелковой промышленности в Европе и широко экспортирует все возможные типы тканей по всему миру. Во времена Второй империи это была самая мощная французская экспортная промышленность.

Если первые трудности появятся в 1880-х годах, появление искусственного текстиля произойдет прямо в лионском производстве шелка в течение XX века, традиционные производители не смогут адаптироваться или слишком поздно. Шелковая промышленность пришла в упадок в 1930-х годах, и, несмотря на многочисленные попытки возродить ее после Второй мировой войны, деятельность в городе свелась к высокой моде и восстановлению старых тканей.

Происхождение шелка
Техника изготовления шелка из кокона тутового шелкопряда открыта в Китае во времена династии Шан (XVII — XI вв. До н.э.). Долгое время остававшаяся монополия Китая, он импортировался за большие деньги Римской империей до VI века, когда, как говорят, монахи, посланные византийским императором Юстинианом, относят яйца тутового шелкопряда в Европу.

Внедрение в Европе
Шелк существует в Европе с IV века в византийском мире. Затем техника ткачества шелка передается в мусульманскую цивилизацию, где она процветала в средние века. Именно благодаря этому в средневековый христианский мир вошло ткачество из шелка. Когда Роджер де Отвиль завоевал мусульманскую Сицилию во второй половине XI века, частично сохранил урожай и создал самобытную цивилизацию, получившую название арабо-нормандская культура. Символическим объектом этой передачи является вышитая шелковая коронационная мантия Роджера II, короля Сицилии. До XIII века шелковое ткачество в христианской Европе ограничивалось Сицилией, а затем распространилось в Лукку, Венецию и другие города Италии. Другой канал передачи — мусульманская Испания, завоеванная христианами на протяжении веков.

Ренессанс: рождение Fabrique
Производство шелка в Лионе возникло в эпоху Возрождения. Благодаря очень благоприятной среде благодаря ярмаркам, большой свободе в организации профессии и регулярному присутствию монархов, производство шелка быстро развивается. Он достиг своего первого золотого века во время правления Генриха II, прежде чем пережил серьезный кризис во время религиозных войн.

Первая попытка
В XV веке Лион является местом важных бирж, которое Карл VII дает право проводить две ярмарки без налогов. Постепенно увеличиваясь до трех, а затем до четырех в год в 1463 году, они быстро развивались и приобрели большое значение в европейской торговле в эпоху Возрождения. Здесь, помимо прочего, продается много шелка, в основном из Италии.

Чтобы остановить бегство валют из-за неумеренного пристрастия французской элиты к иностранному шелку, Людовик XI хотел создать шелковую фабрику в Лионе. Постановлением от 23 ноября 1466 г. он приказал жителям Лиона финансировать открытие мастерских в их городе. Однако последние, стремясь не мешать своим основным итальянским торговым и банковским партнерам, медлят, и их попытка проваливается. Немногочисленные рабочие, поселившиеся в городе, в 1470 году были отправлены в Тур, в замок Плесси-ле-Тур.

Этот отказ лионских купцов также можно объяснить экономической ситуацией, которая не кажется благоприятной для этой отрасли. В городе не хватает рабочей силы для дешевого производства, а прибыль от простой торговли шелком по сравнению с этим несомненна и регулярна. Таким образом, итальянские торговцы шелком были важны для бесперебойной работы развивающихся ярмарок, и поддержка создания индустрии, которая могла бы конкурировать с их городами происхождения, могла бы отпугнуть их. Именно изменение окружающей среды позволит примерно пятьдесят лет спустя настоящее рождение лионского шелка.

Тем временем купец из Люккуа Николя де Гид пытался ткать шелк в Лионе в 1514 году, но на него яростно напали соотечественники, которые обвинили его в конкуренции с его собственным городом. Не поддержанный консульством, он сдается.

Тюрке и Нарис: рождение шелковой индустрии Лиона
В 1536 году Этьен Турке и Бартелеми Нарис, пьемонтские купцы, поселившиеся в Лионе, хотели основать там фабрики по производству драгоценных тканей. Франсуа I, патентным письмом, соглашается предоставить им те же привилегии, что и городу Тур, и устанавливает корпорацию и рабочих в «ткань из золота, серебра и шелка». Тюрке, Нарис и их работники объявлены свободными от всех налогов и от какой-либо службы охраны или милиции при условии, что они будут работать в городе, а не за его пределами. Тюрке основал компанию Fabrique Lyonnaise de Soierie с помощью буржуазных лионцев, в том числе братьев Сеннетонов, и банкиров, включая Камю, Ла Порт, Фора; он привозит рабочих из Авиньона или Генуи.

Немедленный подъем шелковой промышленности
При поддержке короля, который предоставил Лиону монополию на импорт шелка-сырца в 1540 году, производство шелка сразу же стало успешным. В 1548 году во время парада на въезд Генриха II маршем прошли 459 торговцев; от 800 до 1000 человек живут в шелковой промышленности Лиона. Такой быстрый рост частично можно объяснить благоприятной экономической средой, наличием большого количества рабочей силы и гибкой нормативной базой. Действительно, Лион в то время является очень свободным городом, и где мастера не находятся под ограничениями закрытых корпораций, эта свобода защищена патентами на королевские грамоты 1486 и 1511 годов. Первая компания Тюрке и Нарис была распущена в 1540 году, и каждая из них продолжила свое существование. деятельность изолированно. Затем появилось несколько мастеров шелка, в том числе Жибер де Кремон (у которого также было ткачество в Сен-Шамон), Лейдель или Ролле Виар,

Значительное развитие деятельности требует, начиная с 1554 года, установления первых правил для организации деятельности и корпорации. Они написаны мастерами торговли и знатными людьми консульства, а затем оформлены королем. По словам Роджера Дусе, апогей этого первого периода лионской шелковой промышленности пришелся на правление Генриха II. Оценить реальное развитие производства сложно. Цифры, предоставленные консульством, трудно использовать, потому что они часто увеличиваются заинтересованными сторонами и смешивают рабочих шелка и шерсти в одной группе. Тем не менее, этой новой отрасли удалось противостоять импорту итальянских шелков в королевство Франция, поскольку они были менее дорогими, чем ткани начального уровня последнего.

Этот успех не должен скрывать тот факт, что на протяжении всего этого периода Fabrique умеет производить только однотонные ткани, которые не конкурируют с высококачественной продукцией итальянских городов. Несмотря на несколько узоров, полученных с помощью лигатур или стержней лионскими мастерами, трансальпийские мастера остаются единственными мастерами изготовления фигурных. Лион смог добиться этого только в 1600-х годах, когда технические разработки, привезенные Клодом Дангоном, скорее всего, были импортированы из Италии.

Кризис религиозных войн
Оккупация города протестантскими силами в 1562 и 1563 годах вызвала кризис, который мог быть временным, но который, сопровождаемый другими негативными событиями, привел лионскую шелковую промышленность к первой в ее истории циклической депрессии.

С захватом власти в Лионе протестантами в 1562 году многие крупные купцы, которые также были крупными промышленниками, покинули город. В торговле внезапно не хватает сырья, и торговые схемы потока продукции резко сокращаются. Чума последующих лет усугубила депрессию; в жалобах, которые они направляют королю, оставшиеся мастера по шелку утверждают, что две трети рабочих исчезли.

Вдобавок к этим случайным катастрофам произошло событие, ослабившее лионский шелк, которому пришлось столкнуться с жесткой конкуренцией. В 1563 году Карл IX, которому тогда было тринадцать лет, который только что овладел страной, разоренной религиозными раздорами, решил обложить налогом ввоз шелка-сырца в королевство в размере 50%. Это приводит к значительной потере конкурентоспособности лионских ткачей, которые видят, что иностранные производства (чаще всего поступающие во Францию ​​обманным путем) становятся дешевле, чем их. Кроме того, конкурирующие города Женева, Безансон, Турин, Милан, Модена или Реджио начали производить простые и полосатые изделия низкого качества, которые продавались недорого. Они привлекают часть рабочей силы из Лиона, которая в то время испытывает нехватку работы.

Падение численности рабочей силы и производства трудно установить. По оценкам Ричарда Гаскона, с 3000 ткацких станков в конце 1550-х годов эта цифра упала до примерно 200 в 1570-х годах.

В конце XVI века король Генрих IV, желавший, чтобы Франция производила шелковые нити, поощрял разведение тутовых шелкопрядов. Благодаря работе Оливье де Серра, который ненадолго посадил тутовые деревья в саду Тюильри, он поддерживает их развитие, особенно в Севеннах и Ардеш, где климат благоприятный. Выращивание шелковицы также было развито в 1564 году в Лангедоке и Провансе Франсуа Траукатом. Так появились первые французские тутовые шелкопряды.

XVII и XVIII века: лионский шелк ко двору
В течение XVII и XVIII веков лионская фабрика находилась в тесной зависимости от королевского двора и в меньшей степени конфликтовала с европейскими монархиями. Эта ссылка объясняет чередование хороших и трудных периодов, которые влияют на мир работников шелководства и их торговлю.

От Генриха IV до Людовика XIV
В начале XVII века на фабрике насчитывалось менее 1000 мастеров-ткачей, которые владеют менее 2000 ткацкими станками и имеют всего менее 3000 человек. При Генрихе IV шелковая промышленность Лиона претерпела два важных развития.

Первое — это введение Клодом Дангоном большого ткацкого станка, импортированного из Италии, позволяющего плести формы. Появление этого механизма позволяет Лиону поддержать сравнение с Парижем и Туром и достичь уровня производства, поступающего из итальянских городов. В то время города северной и центральной Италии доминировали в европейском шелке как по качеству, так и по количеству производства. Они навязывают континенту свой стиль, востребованный всей элитой. Качество лионского шелка продолжает расти благодаря введению в городе полировки шелка Октавио Меем в 1655 году.

Второе событие — появление правил, регулирующих профессию. До этого времени мастера-ткачи могли свободно организовываться по своему усмотрению. В 1596 году срок ученичества составлял пять лет, после чего следовало двухлетнее товарищество. У мастера может быть только два ученика, и ему запрещено нанимать людей вне его семьи, например, для вспомогательной работы, такой как сборка цепей и утков.

До середины XVII века Лион был второстепенным шелковым центром по сравнению с трансальпийскими городами. Торговля драгоценными тканями по-прежнему контролируется итальянскими купцами.

Реформы Кольбера
В 1667 году Жан-Батист Кольбер учредил несколько постановлений на «Большой фабрике Сойя» в Лионе. Эти указы и постановления строго регулируют производство, детализируя качество, ожидаемое для королевских заказов, и указывая, например, ширину ткани или количество используемых нитей. Они также делают обязательным ведение производственных записей. Затем в Лионе шьют роскошные ткани для придворных принцев или для отделки различных королевских резиденций, включая замок Сен-Жермен-ан-Ле и замок Версаль. Таким образом, «парча любви» в шести некоторые части украшали королевскую камеру в 1673 году. Никакая часть этого периода не сохранилась в настоящее время, потому что ткани, использованные в то время, были отправлены на плавку для восстановления драгоценного металла.

Меркантилистская политика Кольбера решительно поддерживает развитие французского промышленного производства. Его действие эффективно в мире Fabrique, число ткачей которого утроилось между 1665 и 1690. Чтобы не оскорбить клиентуру, все еще привязанную к традиционным итальянским стилям, французские торговцы-производители не вводят новшества в отношении этого мотива. Они даже иногда выдают свои ткани за альпийские, чтобы успокоить своих клиентов. Это развитие не было прервано отменой Нантского эдикта (1685 г.), даже если очень многие работники шелка протестантской веры ушли в изгнание, укрывшись, в частности, в Швейцарии (в Цюрихе) и Лондоне (район Спиталфилдс).

Коммерческие и стилистические
С самого конца XVII века до 1720-х годов царские приказы полностью прекращаются. Последние годы правления Людовика XIV были тяжелыми для мира Лионской фабрики, королевский траур ограничивал официальный спрос на драгоценные ткани.

Лионская промышленность, в то время полностью посвященная французской благородной роскоши, была вынуждена искать другие рынки сбыта, ориентируясь на менее удачливую клиентуру и прося более простые ткани. Однако эта более скромная клиентура не компенсирует дефицит, вызванный остановкой заказов на Версаль. Именно в этот период вырисовывается бизнес-стратегия, которая в XVIII веке оказалась успешной. Играя на том факте, что двор Людовика XIV является самым блестящим на континенте и что мода европейской элиты находится под влиянием Версаля и Парижа, торговцы из Лиона каждый год экспортируют новые продукты, необходимые иностранным элитам.

В отчете, представленном лондонскому парламенту в 1713 году, было обнаружено, что английские производители шелка, чтобы преуспеть в продажах дома, были вынуждены придерживаться моды, пришедшей из Франции. Но задержка с копированием и отправкой своих изделий на прилавки обрекла их на менее прибыльную продажу высококачественных тканей. Тем не менее, английские шелковые рабочие остаются основными игроками в производстве шелка на своей земле.

Чтобы удовлетворить постоянную потребность в новинках, торговцы-производители решают производить ткани с оригинальными узорами, стремясь отойти от традиционных узоров. Это постоянное стилистическое новшество, которому способствует близость торговцев-производителей дворов Парижа и Версаля, позволяет Лиону постепенно вытеснять иностранные, итальянские, английские или голландские ткани. Однако коммерческие результаты оставались неоднозначными до 1730-х годов.

При Людовике XV и Людовике XVI
Получив выгоду от благоприятной эволюции, известной при Людовике XIV, Grande Fabrique преодолела эпоху Просвещения, заняв первое место в европейской торговле шелком; он имеет «хорошую репутацию» шелкового мегаполиса за рубежом «. В производстве шелковистой ткани появилось много инноваций в ткацких станках, направленных на повышение производительности или качества готовой ткани.

После двух столетий, в течение которых лионский шелк следовал иностранной и особенно итальянской моде, они полностью отказались от XVIII века в гонке за инновациями и постоянным обновлением. Европейским центром моды тогда был Париж, где у всех крупных лионских производителей был хотя бы один представитель, который никогда не отставал от придворных тенденций. Они отправляют туда своих дизайнеров, которые находятся в авангарде этого движения. Двумя символами этой художественной деятельности являются Жан Ревель и Филипп де ла Саль. La Fabrique приобрела такой престиж, что другие европейские производственные центры, в свою очередь, переняли лионскую моду.

В течение этого столетия лионцы экспортировали большую часть своей продукции в южную или центральную Европу. Через Испанию они распространяют свою продукцию в Южную Америку. Их шелковые ткани также много продаются в странах Северной Европы и особенно в Швеции. Тем не менее, лионские торговцы конкурируют с рядом других стран-производителей, включая Италию и Великобританию. Последняя прочно удерживает рынок на своей земле, а также на территории Северной Америки.

Организация фабрики
В Ла Фабрике доминируют крупные купцы, которых постоянно поддерживает король. Фабричные органы, созданные в XVIII веке для систем поддержки инноваций, которые позволяют всей отрасли пользоваться преимуществами множества изобретений.

Власть борется за контроль над фабрикой
Как и в предыдущие столетия, фабрику сотрясали беспорядки между элитой торговцев шелком, которые контролировали и сохраняли каналы сбыта в своих интересах, и мастерами-ткачами и рабочими, которым прямые продажи были более или менее запрещены. Последние продолжают искать лучшее место в торговом обороте шелка, играя институциональную роль или гарантируя вознаграждение по определенной цене.

Напряжение начинается в XVIII веке с консульским приказом от 4 июня 1718 года. Он блокирует превращение мастеров-ткачей в купеческое сословие с очень высокой платой за вход. Следуя королевскому указу 1730 года, генеральный контролер финансов Филибер Орри 8 октября 1731 года обнародовал новое постановление, которое было очень благоприятным для крупных купцов. В то время на фабрике было от 120 до 180 крупных купцов, около 700 мелких и 8000 мастеров.

Продолжалась борьба за влияние, которая привела к провозглашению нового постановления в 1737 году, разрешающего объединение нескольких мелких торговцев и рабочих, а также прямые продажи без обязательного прохождения большого шелка. Приостановленный в 1739 году, это постановление было заменено в 1744 году новым постановлением, подтверждающим превосходство коммерческой элиты. Как только об этом было объявлено в августе, вспыхнули беспорядки, возглавляемые мастерами-рабочими. Местные силы короля разбиты, и правительство приостанавливает действие новых правил, чтобы успокоить духов. В следующем году ситуация жестко взята под контроль и окончательно введено постановление 1744 года.

Социальная структура
В XVIII веке мир фабрики насчитывал четыре двухъярусные группы без фиксированных границ.

Элита — это торговцы, которые осваивают оптовую торговлю шелком-сырцом, перепродавая сырье купцам-производителям. Эти несколько десятков семей также накапливают инвестиции в прядение, перепродажу шелковых тканей и банковское дело. Эти торговцы часто связаны с итальянскими, туринскими или миланскими семьями.

Вторая группа включает около сотни торговцев-производителей, также называемых «шелковистыми», которые поставляют шелк для ткачества мастерам, нанимают дизайнеров и перепродают заказанные ткани. Около тридцати из них являются крупными и работают вместе с группой международных трейдеров, среди которых они выделяются своим недостатком владения коммерческими цепочками добычи. Этот класс подразделяется на две группы: «крупные торговцы», которые продают в реальном магазине и нанимают большое количество рабочих вне своей мастерской, и «мелкие», которые производят сами и продают за свой собственный счет. в среднем четыре сделки в их доме.

Третья группа — это мастера, владеющие одним или несколькими станками. Они получают нити и рисунки от торговцев-производителей и, в свою очередь, могут нанимать учеников или помощников. Этой группе трудно вынести состояние подчинения, в которое ее помещают нормативные акты, а также отсутствие каких-либо гарантий вознаграждения за их работу, «тарифа». Он организовался тайно, поскольку любое объединение тел было запрещено, и протестовал, иногда яростно, как в 1744 году.

Наконец, последняя группа — это бесчисленные помощники, ученики и рабочие, у которых нет собственных производственных инструментов.

Технические улучшения
В течение XVIII века в ткацкий станок было внесено множество новшеств, чтобы облегчить работу, показывая новые виды ткачества. Эти исследования и разработки основаны на коммерческой логике и продвигаются торговым сообществом. Торговцы-производители устанавливают «государственное управление инновациями, основанное на совместных переговорах о технической полезности и быстром распространении новых технологий через финансовые, муниципальные и общественные инвестиции. В этом смысле корпорация не только не смотрит назад, но, напротив, продвигает технические инновации ».

В начале века были разработаны системы для облегчения чтения чертежей и выбора нитей основы, связанных с прохождением шаттла. Речь идет о ремесле Базиля Бушона, эксплуатируемого с 1725 года. Коллега Бушона, Жан-Батист Сокол, изобретает систему перфокарт, переносимых призмой, которая позволяет гораздо быстрее распространять сложные причины мастерской. другому. В этот период также была предпринята первая попытка механизации ткацких станков благодаря Жаку Вокансону в 1740-х годах. Однако эта попытка была отвергнута рабочими Fabrique. Эти инновации, не всегда технически продвинутые, не всегда принимаются, но являются частью постоянного улучшения характеристик ткацких станков.

Государственная система поддержки инноваций
Местные власти прекрасно понимают, что инновации — это ключ к их коммерческому успеху. Поддержка изобретателей институционализирована двумя способами финансовой компенсации. Первый поступает непосредственно от корпорации Fabrique, которая, например, предоставила Жану-Батисту Соколу 52 194 книги в период с 1738 по 1755 год, чтобы вознаградить его за его работу по улучшению ткацкого станка. Второй управляется муниципалитетом и управляющим. Он предоставляется фондом прав на иностранные ткани, созданным в 1711 году. С 1725 года часть доходов этого фонда предоставляется изобретателям, причем с 1750 года эта доля увеличивается. Эти положения дополняются распределительной премией, дающей вознаграждение люди, которые адаптируют новую систему к большому количеству ткацких станков.

На протяжении столетия методы проверки запросов на получение средств становились все более изощренными и основывались на перекрестном опыте ученых и профессионалов. Это сотрудничество между различными профессиями открывает глубокую тенденцию в лионской культуре, которая стремится к консенсусу и арбитражу. Возглавляет в начале XIX века институт индустриального трибунала.

В течение XVIII века Лион обслужил 229 заявок на патенты королевской администрации на изобретения в текстильной промышленности, в том числе 116 предназначенных только для улучшения ткацкого станка. Чаще всего эти исследования проводят ткачи, чтобы улучшить все длинные и тонкие операции, позволяющие реализовать узоры. Из 170 изобретателей, которые просят власти утвердить методику, только 12 являются крупными торговцами. Дизайнеры также являются изобретателями, сочетая стилистические исследования с техническими исследованиями для разработки новых тканей. Таким образом, Жан Ревель создал в 1730-х годах точку «возврат» или «беркле», которая позволяет создавать полутона. Рельефная передача ткани и получаемые оттенки цвета в настоящее время неизвестны. Это нововведение сразу же восприняли и начали копировать в Великобритании.

Таким образом, элита Лиона увеличивает помощь для инноваций и распространения технологий, как в духе уважения к корпоративной солидарности, так и в духе вознаграждения за инновационные индивидуальные практики. «В Лионе изобретения — это благо для экономики города и королевства, прежде чем стать активом в руках их дизайнера». Поэтому исключительные привилегии очень редки в Лионе и редко касаются мира шелка.

Расцвет и определение французского стиля: 1700-1750 гг.
Во время Регентства Филиппа д’Орлеана Grande Fabrique испытал определенную нестабильность, потому что многие заказы исходили от людей, искусственно обогащенных системой Закона, и их разрушение препятствовало окончательной оплате. Кроме того, рост компании Compagnie des Indes, предлагающей новые ткани на французском рынке, находился в серьезной конкуренции с лионским шелком.

Мир в начале эффективного правления Людовика XV и многие счастливые события в королевской семье, в том числе рождение дофина, принесли заказы шелководцам Лиона. Наступил период процветания для Fabrique. Просьбы лионских купцов, переданные консульством, привели к выдаче большого королевского заказа на обивочный шелк в 1730 году для Версальского дворца. Этот порядок окончательно стабилизировал шелковый сектор Лиона и обеспечил ему устойчивый рост до 1750-х годов. В период с 1720 по 1760 год активность увеличилась вдвое. Одним из главных шелковистых домов этого периода является семья Чартон, которая предоставила большую часть королевской мебели между 1741 и 1782 годами.

Лионские дизайнеры
В этот период также произошло освобождение лионских дизайнеров от итальянского стиля и создание собственной торговой марки. Этот стиль быстро утвердился по всей Европе и помог увеличить продажи лионского шелка среди элиты на всем континенте. Дизайнеры были сформированы благодаря контактам с лионскими художниками, такими как Шарль Грандон, Даниэль Саррабат (у которого будет Филипп де ла Саль в качестве студента) или Донат Нонотт. Уникальные для Европы, они часто имеют долю в шелковом бизнесе и поэтому являются нанятыми спонсорами и дизайнерами. Точно так же они не образуют организованную группу и, в отличие от торговцев или ткачей, у них нет собственной корпорации. Таким образом, дизайн принадлежит не тому, кто его выполняет, а шелковой фабрике, заказавшей его раньше.

В поисках вдохновения после долгих лет учебы они «часто посещали гравировальные шкафы, коллекции произведений искусства, фабрики гобеленов, театры, дворцы аристократии и двор». Но они также являются техниками, механиками и торговцами тканями, потому что дизайн создается в соответствии с его коммерческим воздействием, осуществимостью и окончательным качеством ткани, на которой он был ранее.

Среди дизайнеров этого периода Куртуа провел первые тесты на деградацию цвета, сопоставляя нити разных оттенков, от самых светлых до самых темных. Ринге — один из первых, кто стремится имитировать природу для цветочных украшений. Одним из великих новаторов этого времени является Жан Ревель, чье изобретение качающегося острия, позволяющего получать плавные цвета, раньше сразу имело успех.

Французский стиль
Появление первых форм истинно французского стиля относится к годам славы Людовика XIV и к стремлению Кольбера создать мощную национальную промышленность. Конкурируя с итальянской и испанской модой, она сначала утвердилась во французском дворе, а затем постепенно во всех европейских дворах. Таким образом, этот стиль де-факто становится европейским.

С самого начала для него характерны асимметрия, более острый дизайн. Цветочный декор — излюбленный предмет, который повторяется снова и снова, но с постоянным обновлением. «Мотив больше не стилизован, а является плодом натуралистического воспроизведения действительности, непосредственно изученного или наблюдаемого в ботанических трактатах». В 1700-1710 годах распространился так называемый «причудливый» стиль, предлагающий яркую и причудливую обработку натуралистических мотивов. В продольных рисунках мы находим смесь знакомых и необычных тем, китайского и японского, а также узоры с априори несовместимыми пропорциями.

1720-е и 1740-е годы — это период стиля Регентства, характеризующийся «украшениями, в которых цветы, растения и фрукты с нюансами и яркими цветами щедро расцветают среди архитектурных мотивов или руин, ваз или корзин, ракушек или камней». В начале В эпоху правления Людовика XV появляются «кружевные» мотивы, полунатуралистические цветочные мотивы с иногда фруктами и листьями перекрещиваются с имитацией кружева.

Наконец, 1730-1740 годы ознаменовались стремлением к более классическому и реалистичному изображению природы, даже если 1740-е годы также были периодами рококо. Именно в это время после изобретения Жана Ревеля были предприняты первые попытки изображения рельефа на ткани. Чтобы подчеркнуть эту новинку, узоры увеличены в больших пропорциях, например, «роза размером с капусту, а тыква — с оливкой».

Французский стиль характеризуется новаторством не только в дизайне, но и в тканях, благодаря изобретению новых технологий ткачества.

Влияние французского стиля и коммерческий успех Фабрики.
Французский стиль, получивший престиж при Людовике XIV, занял еще большее место при Людовике XV на всех рынках роскоши Европы. В Великобритании, Голландии или Италии шелковые центры континента вынуждены копировать, поздно, французские ткани. Несмотря на высокую репутацию голландских ткачей в начале XVIII века, несмотря на законы, запрещающие ввоз французских шелков в Италию, Лиону удалось завоевать позиции на всех рынках континента.

Затем эти торговцы проводят агрессивную коммерческую политику. Придумав новую моду года и получив от нее большую прибыль, и до того, как местные мастера по шелкографии смогли выпустить ткани, имитирующие их узоры, они сильно распродают свои остатки, чтобы сбить цены и не дать имитаторам заработать большие деньги. . преимущества их работы. Это, конечно же, незадолго до появления новой моды, которая делает все непроданные товары устаревшими и, следовательно, еще более трудными для продажи.

Эта коммерческая политика, ориентированная на зарубежные рынки, поддерживается несколькими королевскими решениями по защите французской промышленности. В 1711 г. монархия ввела налог на ввоз шелка-сырца, который был собран в Лионе с учреждением «фонда прав на иностранные ткани». Рабочие шелка Лиона протестуют, утверждая, что их шелк становится менее конкурентоспособным, чем иностранные ткани. Поэтому в 1716 году государство изменило его, резко увеличив пошлины на ввоз иностранных тканей, сбор которых был сосредоточен в том же фонде. Это протекционистское отношение было смягчено в 1720 году, но продолжалось и после.

Кризисы и трудности: 1750-1770 гг.
Между 1750 и 1770 годами несколько кризисов повлияли на производство шелка Роны. Эти трудные периоды начались с войны за австрийское наследство (1740-1748) и Семилетней войны (1756-1763). Они усугубляются многочисленными траурами при дворе или конфликтами в северных странах, которые являются основными импортерами лионского шелка. Кризис достиг пика в 1771 году, когда произошел конфликт между Российской империей, Польшей и Османской империей, которые также были хорошими клиентами французских торговцев.

В 1756 году настоятелем Лакруа-Лаваля и группой ценителей искусства была основана школа изящных искусств. В 1780 году она стала «Королевской академической школой рисования для развития искусств и мануфактур в городе Лион», предоставляя бесплатные уроки. Она обучает многих рисовальщиков классической живописи и воспроизведению живых цветов во всех их оттенках. Однако они стремятся развиваться, чтобы предлагать новые продукты своим спонсорам и покупателям. «Между 1750 и 1770 годами гирлянды из цветов и растений, рогов, лент, шнуров для обрезки… «Речные» движения в стиле рококо ». Техника рисунка, предназначенная для ткачества, впервые теоретизируется Жубером де л’Ибердери в его «Руководстве дизайнера для тканевых фабрик» 1765 года.

Самый символичный дизайнер этого периода — Филипп де ла Саль, который в 1760-х годах считался лучшим в своей профессии. Последний, как и многие другие, также работает над техническим усовершенствованием ткацких станков, в том числе над облегчением рабочих озер. Он усовершенствовал челноки, другие части торговли и изобрел съемный семпл. При поддержке Fabrique и города Лиона в качестве дизайнера, учителя и изобретателя он получает от них 122 000 фунтов стерлингов за все свои действия. Его слава была такова, что его пригласили устроить демонстрацию ткачества в Тюильри перед Людовиком XVI, который возвысил его в 1775 году.

Обновление до революционных потрясений: 1770-1790 гг.
Возрождение происходит с начала правления Людовика XVI и особенно в 1780 году, отчасти благодаря администратору кладовой Тьерри де Виль д’Авре. Убежденный в мастерстве лионских ремесленников, он учредил серию заказов между 1785 и 1789 годами, которые восстановили деятельность в городе. Они предназначены для королевских покоев Версаля, Рамбуйе, Сен-Клу и Компьеня.

Чтобы адаптироваться к меняющимся вкусам, Fabrique обратилась к вышивке, создав большой сектор вышивальщиц по шелку. Продавцы и производители также пробуют модные техники, такие как смешивание с другими волокнами шелка, муара Tours Big или Drugget, в которых цепочка конкурирует вместе с рамой, чтобы сформировать узор.

La Fabrique также продолжает традиционное производство изделий большой формы. Стиль Людовика XVI в неоклассическом движении, преобладавшем в то время, отражен в лионском шелке «пасторальными» композициями, перемежаемыми медальонами и узлами лент, в стиле Трианон, а мифологические сцены или аллегории в имитации барельефов. или древние камеи образуют элегантные украшения с арабесками, гирляндами из жемчуга, вазами, путти или любыми другими украшениями в стиле греко-римской старины ». Также есть наркотики, горошек и полоски. Узоры становятся меньше, часто не превышая двух-трех сантиметров, и располагаются вертикально. Камилла Пернон или Жан-Демосфен Дюгурк — важные представители этого стиля.

Чтобы удовлетворить своих клиентов, шелк постоянно обновляет свой дизайн, а не стремится разрабатывать простые, однотонные шелка. Поэтому в домах работают дизайнеры, которых регулярно отправляют в Париж, чтобы быть в курсе последних тенденций моды и предлагать клиентам все новые и новые дизайны. Правила пытаются защитить эти образцы, а иски в суды высшей инстанции устанавливают авторское право. В 1787 году постановление совета гарантировало дизайнеру эксклюзивность его работ на период от шести до двадцати пяти лет. Среди известных дизайнеров, иногда дизайнеров-производителей, выделяются Жак-Шарль Дютилье, Жозеф Бурн, Франсуа Гроньяр и Пьер Туссен де Шазель.

В конце XVIII века репутация лионского шелка снова обеспечивает важные европейские дворы, в том числе Екатерины II в России и Карла IV в Испании. Таким образом, Камилла Пернон была представлена ​​Вольтером российскому двору и стала агентом императрицы между 1783 и 1792 годами.

С чередой циклов процветания и трудных лет идея минимального тарифа на ткачество появляется и становится большим спросом. В 1786 году восстание двух су, в результате которого торговцы и ткачи снова столкнулись друг с другом, было жестоко подавлено. Затем власти подтвердили абсолютную власть консульства в разрешении торговли между крупными купцами и рабочими, причем само консульство в значительной степени находится в руках первого. Королевская власть запретила любое повышение цен и любые рабочие организации. Это восстание по своим действиям предвещает великие восстания рабочих XIX века.

На заре революции в Лионе было 14 000 ткацких станков, на которых работало более 30 000 ткачей и 30 000 рабочих для подсобных работ; это для общей численности населения около 150 000 жителей.

Революционный кризис
Лион вступает в революционный период кризиса. 1787-1788 годы были тяжелыми для шелковистой промышленности, производство сократилось вдвое.

В 1789 г., во время подготовки Генеральных штатов, голосование депутатов выявило неразрешимый разрыв между ткачами и купцами. Представитель последнего не избирается, в Генеральные штаты идут только главные рабочие. В записных книжках обид они выражают свое стремление к более справедливой организации, называя главных торговцев ответственными за свои страдания.

Ткачи получают официальный тариф в ноябре 1789 г. и решают отделиться от торговцев, создав отдельную общину в соборе Сен-Жан 3 мая 1790 г. Они также возлагают большие надежды на закон от 16 июня 1791 г., который запрещает корпорации и их привилегии. В то же время власти пытаются защитить французские шелка, установив таможенные пошлины.

Однако с исходом части знати Фабрика автоматически потеряла большую часть своей клиентуры. Кризис начинается с инфляции и войны, которые препятствуют торговле. На смену тканям богатой формы приходят более простые однотонные ткани, украшенные вышивкой. Осада Лиона в 1793 году вызвала ужасный исход, который сильно ограничил возможности производства; С примерно 150 000 жителей Лион вырос до 102 000 в 1794 году, затем до 88 000 в 1800 году. Последовавшие за этим репрессии привели к гибели 115 из 400 предпринимателей шелка в городе. Многие купцы-производители также эмигрировали, спасаясь от политических войн и преследований. В 1793 году Королевская школа изящных искусств была упразднена.

Между 1794 и 1799 годами мир купцов-производителей постепенно восстанавливался благодаря появлению домов, которые работали в других французских городах. С 1794 года из Нима и Андуза прибывают шелковистые Лагеллин, Урсон и Бенуа. В конце того же года обосновался Герен из Сен-Шамона.

В эти трудные годы, чтобы справиться с нехваткой рабочей силы, государство поддерживало технические инновации через конкурсы и школьные фонды. В частности, в 1795 году была воссоздана школа рисования под названием «Школа рисования цветов». Шелковые рабочие Лиона искали идеи у английских инженеров в секторе производства хлопчатобумажных тканей. Это усилие механизации производства инструмента привело в начале XIX века к жаккарду.

От Первой Империи до Третьей республики: апогей лионской шелковой промышленности
XIX век — это апогей лионского шелка. Производство, разнообразие и коммерческое расширение этого сектора имеют беспрецедентные масштабы. После наполеоновского возрождения город жил исключительно за счет ткачества и торговли, что привело к другим промышленным секторам и банковскому сектору. Шелк сделал город всемирно известным, особенно благодаря выставкам.

Возрождение при Наполеоне
При Наполеоновской империи фабрика постепенно восстанавливала свои производственные мощности, приветствуя иностранных инвесторов и приводя к появлению более современной и эффективной рабочей среды. Чтобы восполнить нехватку рабочей силы и ускорить производство, решительный прогресс был достигнут с разработкой механизма Жаккарда.

Императорские заказы и восстановление шелковой индустрии

В начале XIX века шелк восстает из пепла, особенно под влиянием Наполеона. Зная об экономическом потенциале шелка, последний поинтересовался ситуацией в экономике Роны, в частности, во время своего трехнедельного пребывания во время лионской консультации Цизальпийской республики в январе 1802 года. Он разместил важные заказы для императорских дворцов. Первая дарована единственному торговцу-производителю Пернону в 1802 году для замка Сен-Клу, как и вторая, предназначенная в 1807 году для тронного зала Версаля. В 1808-1810 годах несколько других производителей (Lacostat & Trollier, Bissardon, Cousin & Bony и Grand-frères) производили различные изделия для Версаля и Шато де Медон.

Самый крупный заказ поступил в 1811 году на исключительную сумму в 2 миллиона франков на закупку более 80 000 метров тканей. Это особенно контролируется администратором мебели короны Александр Десмази, который остается на месяц в Лионе, чтобы контролировать его выполнение. Он распространяется среди дюжины лионских производителей шелка, включая Lacostat, Bissardon, Cousin & Bony, Grand-frères, Chuard, Dutillieu & Theoleyre, Corderier, Seguin, Gros.

Благодаря официальным закупкам, при Империи рост производства продолжается в среднем около 1,7% в год. Это позволило найти и превзойти уровень 1789 года: если в 1801 году производство шелковых тканей было на 35% ниже, чем накануне революции, то с 1810 года оно вернулось на этот уровень. В то же время, что и Fabrique, это часть текстильного сектора, особенно того, что наиболее тесно с ним связано, например, производство ниток из драгоценных металлов и вышивки, которые значительно развивались при Наполеоне.

Благоприятная среда
Разрушение нормативно-правовой базы корпораций во время Революции привело к глубокой дезорганизации деятельности, имперская власть, по настоянию рабочих шелка Лиона, предпринимает несколько реформ, чтобы создать профессиональную организацию и инструменты для улучшения условия торговли. шелка. Он был у истоков реставрации Торговой палаты в 1802 году, создания Condition des Soies в 1805 году и создания самого первого промышленного трибунала, который тогда занимался исключительно лионским шелком.

Шелка Лиона объединяются в Общество друзей торговли и искусства, которое поддерживает создание резервного фонда для ткачей, регулируемых тарифов или профессионального образования, чтобы гарантировать определенное качество рабочей силы. Чтобы поддержать художественные способности дизайнеров, в 1807 году во дворце Сен-Пьер была основана императорская школа изящных искусств, а также музей, хотя директор Пьер Ревуа быстро ориентировал свое обучение на искусство, а не на промышленность. В том же движении учрежден конкурс рисунков, благотворительный фонд которого обеспечивает торговая палата.

В соответствии с императорскими заказами сектор химии красителей в Лионе добился значительных успехов. После обнаружения дефектов, присутствующих в первой очереди Пернона, ученые из Лиона проводят исследования, чтобы найти более стабильные, более красивые и менее дорогие красители. Наполеон также приказал создать химическую школу в Лионе. Первый директор этой школы Жан-Мишель Раймонд, таким образом, открыл способ изготовления берлинской лазурной сини с цианидом, гораздо более дешевый, чем традиционные процессы.

Этот период также является моментом, когда первые «выставки продукции национальной промышленности» позволяют некоторым лионским торговым производителям представить свои ноу-хау. Первой выставку была Камилла Пернон в 1802 году. В дальнейшем шелка становилось все больше и больше, а каталоги выставок позволяли проследить эволюцию техник, стилей и мод.

Поскольку шелковая промышленность изо всех сил пыталась найти местных инвесторов, способных оживить производство и торговлю, многие иностранные фирмы были приглашены на замену тем, которые уступили место революции. Затем в городе открываются филиалы, которые размещают заказы на простые ткани, предназначенные для экспорта в Европу или другие страны. Эти дома вкладывают значительные средства в Лион, тем самым помогая восстановить производственную систему. Среди них швейцарские компании (особенно женевские) Diodati, Odier & Juventin, Memo, L. Pons, Dassier, Debar & Cie; Немцы Feronce & Crayen (из Лейпцига) и Х.) и Трави (из Турина).

Механизация производства с помощью «Жаккардового ремесла» и последствия
В ответ на приз, предложенный в 1801 году Société des Amis du Commerce et des Arts за улучшение ткацких станков, Жозеф Мари Жаккар предложил механизм, который позволял одному рабочему изготавливать сложную ткань вместо нескольких ранее. он использует исследования, проведенные до него Базилем Бушоном, который разработал игольчатый ткацкий станок в 1725 году, впервые усовершенствованный Жан-Батистом Фальконом, добавившим систему перфокарт, а также автоматический цилиндровый механизм. Жаком Вокансоном, датируемым 1750-ми годами.

С самого начала ненадежная механика жаккарда постоянно совершенствовалась, в частности, Альбертом Дютилье (изобретателем регулятора в 1811 году) и Жан-Антуаном Бретоном (который разработал привод для картонной цепи в 1817 году, что стало решающим усовершенствованием). Тем не менее, ткацкий станок сохраняет название «жаккардовый ткацкий станок», и это потомство не соответствует его реальному месту в техническом развитии ткацких станков.

Related Post

Эти вложения в аппарат для механизации производства объясняются постоянной нехваткой рабочей силы, что замедляет всю деятельность в этот период. В самом деле, население Лиона составляет всего 102 000 жителей, против 150 000 накануне революции, и только 120 000 жителей в конце Империи.

В течение XIX века механизированное ремесло требовалось объединить для производства шелка или простых узоров, но оно менее полезно для более сложных узоров, которые требуют времени на подготовку к разврату, независимо от профессии. Эта механизация ведет к постоянному снижению себестоимости простых шелков, в то время как ткани с наиболее сложными узорами остаются очень дорогими. Жаккардовый ткацкий станок, когда-то доведенный до совершенства, имел большой успех: количество станков увеличилось с 41 в 1811 году до 1879 в 1820 году, а тянущие станки быстро исчезли, а сами рабочие оценили сэкономленное время.

Восстановление Третьей республики: рост и высота
В то время переворот в социальных структурах привел к появлению буржуазии, которая, как и знать, хотела носить шелк. Реставрация 1814 года позволит лионской шелковой промышленности диверсифицироваться благодаря литургической одежде. В самом сердце века лионский шелк тогда сиял. Она все производит, продает по всему миру и побеждает в международных соревнованиях. Во времена Второй империи это была самая важная экспортная отрасль во Франции. Это процветание является результатом сочетания трех факторов: торговцы-производители, которые вкладывают большие средства и выходят на все новые рынки; масса независимых ткачей, наделенных для избранных среди них большим ноу-хау; а также художественный и научный сектор, обеспечивающий постоянные инновации.

Организация фабрики

Разработка ткани в Fabrique — это очень фрагментированная деятельность. Таким образом, в домах купцов-фабрикантов есть работники ткачей. Чаще всего это подрядчики, которые нанимают производителей, руководителей цехов. Точно так же многие продавцы-производители не продают свои ткани напрямую конечным потребителям. Большую часть времени они проводят через комиссионеров, отвечающих за размещение своих постановок во всех городах мира.

Из этой раздробленной организации было одно исключение: заведение La Sauvagère, фабричная школа-интернат, созданная в 1817 году в Сен-Рамбер-л’Иль-Барбе, бывшем муниципалитете, теперь присоединенном к Лиону. Это была фабрика платков, которая объединила все производственные операции. В 1827 г. было 250 ткацких станков. Рабочие спали на самом заводе, в отдельных спальных корпусах. Эта фабрика считалась образцом для подражания, потому что еда была дешевой, а для детей были школы. Его владелец управлял им по отцовской линии; он вызывал отношения хозяина и слуги, а не отношения начальника и рабочего, как на остальной фабрике.

Поставка шелка
Между 1815 и 1849 годами потребление шелка увеличилось в четыре раза. Поэтому для шелковистых домов необходимо постоянно находить новые источники поставок шелковой нити или шелка-сырца, которые можно было бы превратить в нити.

Мастера фабрики, как правило, не имеют собственного производства шелка-сырца или шелковых нитей, покупая их в специализированных компаниях или за рубежом у посредников. До середины века половина сырья поступала из шелкопряда Севенн, а другая — из Пьемонта и Азии. Редкие компании инвестировали в производственные предприятия, такие как дом Palluat-Testenoire, у которого, например, пять фабрик недалеко от горы Ливан, или Lyonnais Charles Payen, который в 1845 году основал процветающий прядильный бизнес в Индии.

Присутствие Лиона в Китае более примечательно, чему способствовала торговая экспедиция в Лагрене с 1843 по 1846 год. По поручению французского правительства, пребывание в Китае длится два года, с 1844 по 1846 год, и объединяет большую коллекцию текстиля, коконов и т. Д. местные продукты и множество отчетов о китайской технике ткачества. Первым здесь поселился дом Поля Деграна. Торговля между Лионом и Китаем значительно развивается, чему способствуют, в частности, установление иностранных концессий в Китае, установление прямой морской линии между Марселем и Шанхаем и создание структуры ордеров.

В 1850-х годах фермы Севенны серьезно пострадали от нескольких болезней: пебрина, флашери и мускардина. Несмотря на работу Пастера, производство рухнуло. Заболевания распространяются в Европе, рабочие, занимающиеся производством шелка, затем получают сырье в основном в Китае, а остальные — в различных странах, где у них есть инвестиции. Овладению этим сектором лионскими предпринимателями в значительной степени способствует соглашение о свободной торговле между Францией и Соединенным Королевством 1860 года. Вместо этого он может обменивать шелковые нити Lyon, чтобы доминировать над своими английскими конкурентами, обеспечивая самую низкую стоимость и продавая свои мастерские по всей Европе.

В конце Второй империи Япония стала страной-поставщиком. Открытие для внешнего мира в эпоху Мэйдзи, с 1868 года, позволило лионцам закрепиться в стране. Дом Hecht, Lilienthal & Cie получает квазимонопольное положение в секторе снабжения всем оборудованием императорской армии. Ей платят шелковыми нитками, которые она перепродает через свою материнскую компанию в Лионе. Импорт жаккардовой механики в Японию с того же периода и далее привел к распространению лионских мотивов в местном производстве.

В самом конце XIX века была предпринята попытка эксперимента с пауком Golden Orb Web Spider (также называемым Nephila madagascariensis или его малагасийским названием halabé). Этот прядущий паук, известный с начала XVIII века на чистом Мадагаскаре, ткет огромные полотна из высокопрочного шелка (желтое золото) и особенно хорошо подходит для изготовления роскошной одежды. Испытания проводились в Лионе в 1893 году для презентации на Всемирной, международной и колониальной выставке 1894 года. Отец Поль Камбуэ, миссионер-иезуит на Мадагаскаре, отправляет многочисленные образцы шелка в лабораторию состояния шелка; несмотря на большой интерес к образцам, лаборатория считает, с одной стороны, что они слишком малы, чтобы можно было судить о промышленном интересе паучьего шелка,

Производительная мощность системы
В условиях очень узкой элиты большая масса рабочих населяла Ла-Фабрик, который находился «под июльской монархией, возможно, крупнейшей в Европе концентрацией рабочих, занятых в одной отрасли». В этой массе больше женщин, чем мужчин. В отличие от большинства других отраслей промышленности, лионский шелк долгое время остается кустарным. Первый механический ткацкий станок не был установлен до 1843 года, а в 1875 году их было всего 7 000. В 1866 году в Лионе было 30 000 ткацких станков и 95 000 — в пригородах.

В начале века производство было сосредоточено в городе, а точнее на холме Ла-Круа-Рус, который в то время был независимым муниципалитетом и который, следовательно, имел то преимущество, что был освобожден от гранта, пока не был присоединен к Лиону в 1851. Затем фабрика рассредоточила предприятия по производству в Лионе, Божоле, доходя до Дофине, в Бюже и Савойе. В начале века родился термин «канут» для обозначения лионского ткача шелка.

Как и в предыдущие века, производство осуществляется независимыми мастерами, оплачиваемыми поштучно и чьи отношения с подрядчиками постоянно натянуты. Два основных конфликта затронут производственную систему XIX века:

В 1831 году первое восстание Канутов вызвало потребность в минимальном производственном тарифе, который сначала согласовывался, а затем был отклонен производителями. С 21 ноября по 2 декабря произошло насильственное движение, в ходе которого повстанцы взяли под свой контроль районы Круа-Рус и Прескиль. Кануты восстанавливают порядок в городе, управляют им и отступают по прибытии армии во главе с маршалом Сультом, военным министром.
В 1833-34 гг. Вопрос о тарифах снова вызывает всеобщую забастовку. Главарь были арестованы, но суд над ними вызвал новые беспорядки (9-15 апреля 1834 г.), которые были подавлены (300 убитых, многие ранены и 500 арестованных).

В целом, по словам историка Пьера Леона, эти восстания не сильно повлияли на общее благосостояние и позволили ткачам постепенно повышать свой уровень жизни.

Во времена Второй Империи промышленный трибунал по воле торговой палаты начал собирать коллекции образцов тканей. Все они предназначены для того, чтобы каждое свойство рисунка соответствовало идеям дизайнеров и производителей. В отличие от того, что было в прошлом веке, дизайнеры специализируются на чисто художественной роли и режиссере. Инновации больше не исходят от них, а от рабочих или производителей. Их часто нанимают молодыми, работающими в шелковых домах, они обучаются там и раньше мало творчески изобретают.

С принятием во времена Второй Империи моды на равнину, шелковистые дома стали меньше нуждаться в дизайнерах и перестали их нанимать. В 1870 году те, кто остаются в возрасте, уже никого не тренируют. Это подготавливает кризис возобновления начала Третьей республики ранее.

Возможности
Торговцы-производители полностью контролируют точки сбыта продукции, мастера никогда не продают ткани, которые они производят. Цепи из шелка претерпели значительные изменения на протяжении столетия. До 1815 года большая часть его была распространена на континенте, во всех дворах Европы. Впоследствии из-за резкого повышения таможенных барьеров продажи были депортированы в Соединенное Королевство и США. Примерно в 1870-х годах на эти два штата приходилось от 70 до 80% покупок шелка Лиона.

За весь век 80% продукции экспортировалось из Франции. Торговцы открывают филиалы до Мехико, Рио-де-Жанейро, Буэнос-Айреса. Этот коммерческий успех стал похоронным звонком для других национальных продюсерских центров (Авиньон, Тур, Ним), которые увядали один за другим. Точно так же европейская конкуренция (Крефельд или Эльберфельд в Пруссии, Цюрихе, Спитафилд в Лондоне или Манчестере) ослабевает перед мощью Лионской фабрики, чтобы больше не довольствоваться лишь крошками мирового шелкового рынка. конечные продукты, брошенные жителями Лиона. В то время как Fabrique массово экспортирует свою продукцию в Соединенные Штаты, начало Гражданской войны немедленно остановило работу каждого третьего предприятия. К счастью,

Торговцы и уполномоченные обновляют стратегии продаж: они обобщают практику образцов, организуют ставки обновления, дифференциацию продуктов и обеспечивают лучшую подготовку дизайнеров. Их поддерживает эффективная производственная сила, отвечающая модели рассредоточенного производства. Из заказа работа распределяется сложным образом во время многократных переговоров между мастерскими, профессионалами, подмастерьями, учениками в соответствии с нюансами продукта.

Чтобы регулировать и направлять эту работу, фабрика в Лионе опирается на три компонента: транзакции, учреждения и город. Таким образом, с XVIII века на уровне города выстраивалась инновационная политика. Затем, после революции, в результате последовательных экспериментов был установлен закон Ле Шапелье, запрещающий отношения подчинения, своего рода заводской кодекс, регулирующий тарифы, режимы ссуд, долговые обязательства или доступ к профессии путем регулирования демократического вдохновения. Этим фабрика отличалась от якобинства и экономического либерализма. Эти принципы материализуются с созданием реформированного трибунала по искусству и ремеслам (1790-1791), трудовых судов (1806-1807) и компаний взаимного страхования (Devoir Mutuel в 1828 году).

Постепенно формируется конечная клиентура. К традиционным элитам добавляются высшие слои европейской и американской буржуазии. Быстро растущая покупательная способность этой части населения позволяет ей покупать продукцию среднего класса, предлагаемую лионскими шелками (простой, смешанный шелк), при этом шелк остается мощным социальным маркером.

Великие дома лионского шелка
Великие имена лионского шелка — это Арль Дюфур XIX века (торговец шелком и банкир), Baboin (специализирующийся на тюлевом шелке), Bellon и Couty (производители, чья компания, ставшая Jaubert и Audras, была в конце концов самой важной в Лионе. времен Второй империи), Бонне (специализирующийся на черных равнинах и покровитель школ-интернатов, ставший компанией Richard & Cottin), Dognin and Isaac (производители тюля из шелка), Falsan, Gindre (производитель атласа и тафты), Giraud, Girodon, Gourd, Big Brothers (позже перешедший к Tassinari & Chatel в 1870 году), Guerin (купец-банкир и шелк, наследник семьи, восходящей к XVII веку),

The Mire, в настоящее время известная как Prelle, Martin (производитель бархата и плюша), Monterrad (производители), Montessuy & chomer (производители шелкового крепа), Payen, Pignatel (продавец шелка), Riboud, Black Test. Рядом с ними красильные дома, такие как Gillet (специалист по черным оттенкам), Guinons (крупнейший красильщик в Лионе) и Renard (основатель фуксина); но и семьи прядильщиков. В 1866 году насчитывалось 122 торговца шелком, 354 торговца-производителя, 84 красильщика и множество мелких предприятий, занимавшихся производством шелка (картридеры, гребенки, челноки, обезжириватели, комоды и т. Д.).

Мир шелковых предпринимателей неуклонно расширяется с расширением деятельности, удвоившись за первые пятьдесят лет века. Впоследствии количество шелка не увеличивалось — около 350–400 купцов-производителей. Это означает, что в среднем благосостояние каждого увеличивается. В то же время происходит определенная концентрация, в результате которой в руки элиты передается большая часть средств производства. В 1855 году тринадцать основных компаний поставляли 43% шелка, производимого в Лионском регионе. Эта доля выросла до 57% в 1867 году.

У этих самых могущественных домов были средства для инвестиций в механические машины, стандартизирующие производимую продукцию. Часто именно они объединяют в своей среде большое количество вспомогательных компаний: производитель тисненых машин, отделочных машин, красильный цех (с первыми химическими красителями) и т. Д. Исследование наследования подтверждает эту картину, показывая, что торговля мир постепенно тает в отрасли, и эти перекрестные инвестиции позволяют элите увидеть, как ее активы значительно увеличиваются. Этот мир шелководов географически очень сконцентрирован, в основном у подножия склонов Круа-Рус, в областях Толозан и Круа-Паке.

Большинство больших домов в Лионе были построены неофитами в XIX веке, но некоторые семьи работали по старому режиму в производстве и торговле шелком, например, семья, чей дед Пайен, Жан-Франсуа Пайен Орвиль (1728-1804), был торговец шелком в Лионе и Париже, или семья Бабуэн, которая уже в XVIII веке владеет производственным бизнесом и торговлей шелком в Дроме и Лионе.

Другие дома, построенные в XIX веке, являются результатом структур, которые уже существовали в Лионе до революции, в том числе Дом Бельмона и Терре в 1814 году, когда братья Бельмоны сменили своего отца Жан-Шарля Терре, значительного производителя шелка в Лионе в конце XVIII век.

Экономический успех шелковой отрасли
В течение первых двух третей XIX века производство шелка имело такое же богатство, как и город Рона, с ежегодными темпами роста 4%, в то время как средний показатель по Франции составляет 1,5%. Стоимость зарубежных продаж составляла 60 миллионов франков в 1832 году и значительно увеличилась до 454 миллионов франков в 1860 году. Это повышение, как и в прошлые века, очень прерывистое, с периодами прессы и мертвыми сезонами; однако восстания двух канутов на него не повлияли. Аньеро и Пеллиссье даже считают, что Французская революция, несмотря на разрушения, была «чем просто поворотом в долгом росте Лионского Фабрика».

Промышленная революция почти не затронула фабрику, которая оставалась экономикой с высокими затратами на рабочую силу, легко поддерживаемыми высокой стоимостью готовой продукции. Таким образом, количество сделок выросло с 18000 в 1815 году до 37000 примерно в 1830 году и 105000 в 1876 году. Префект Роны в 1837 году дал следующее развитие: в 1789 году от 16 до 17000 сделок, при империи 12000, с 1824 по 1825 год — 27000. а в 1833 г. — 40 тысяч. Этот рост вынуждает подрядчиков устанавливать их уже не в перенасыщенном городе, а в пригородах и в сельской местности. Экономические успехи этого сектора позволяют шелководцам постепенно выходить из нищеты и, тем самым, наиболее квалифицированным из них, добиваться определенного облегчения. Поворотный момент в этом развитии произошел во времена Второй Империи, на пике процветания Fabrique.

Шелковая матрица Lyon chemistry
Фабрика — это быстро развивающийся сектор, который приносит с собой другие части экономики и научной деятельности Лиона. Таким образом, химия в полной мере использует преимущества. Подготовка шелка и его окрашивание требует большого владения многими химическими веществами. До революции цвета получали с помощью натуральных продуктов. В 19-м году произошла настоящая революция, в которой были полностью вовлечены лионские химики, движимые потребностями мощной текстильной промышленности.

В начале XIX века большинство этих веществ получали из серной кислоты, что объясняет присутствие в Лионе многих производителей «купороса». Перед появлением искусственных красителей шелк должен пройти протравливание для окрашивания. Тогда единственный эффективный краситель для чана — индиго, другим должен предшествовать протрава. Лионские красильщики, таким образом, испробовали большое их количество (галловая кислота, квасцы, зеленый купорос, руль, железный пиролигнит, зелень, оловянная пена и т. Д.). В 1856 году английский химик Уильям Генри Перкин обнаружил пурпурный офанилин, который в Лионе называли лиловым. «Этот краситель не только легко наносился, не кусаясь, но и придавал шелку особый блеск, недоступный для натуральных красок».

Эта новинка вызвала живой интерес к химии в Лионе, особенно в рамках профессионального образования средней школы Мартиньер, откуда пришли химики, специализирующиеся на красителях, такие как Николя Гинон, Этьен Марнас или Эммануэль Верген. Последний синтезировал в 1858 г. фуксин, другой краситель анилина, более твердый, чем мовеин.

Эволюция стиля и торговли лионским шелком
В основе стиля La Fabrique Lyonnaise лежит цветочное вдохновение, часто с натуралистической точки зрения. Еще одна типичная сторона — это стремление подчеркнуть техническое мастерство. На протяжении столетия крупнейшие шелковые компании представляли лучшие из своих ноу-хау на «Выставках французской промышленной продукции», а затем на Универсальных выставках, когда они заменили первые в 1851 году. Они так и сделали. делать детали для таких случаев, используя самые современные технические возможности; что позволяет им делать престижные заказы. Представленные продукты отражают изменения в их стиле или их покупателях.

Стиль лионского шелка под Реставрацией: глубокой печати
В период Реставрации очень успешной была одна ткань: глубокой печати, участвовавшая в развитии стиля Реставрации. «Созданные для создания иллюзии резной гравировки, эти ткани требуют больше, чем любые другие, глубоких знаний механики и ресурсов, которые они могут предложить». Производство этой ткани стало возможным благодаря техническим усовершенствованиям, внесенным Этьеном Мезиа и Э. Муленом в жаккардовый ткацкий станок: первое — установкой стержневой системы для создания почти невидимых вырезов и переплетов, а второе — изобретением кардочесания, создающего иллюзию глубокой печати. . Главный дом, использующий эту технику, — компания Chuard, получившая множество наград. Дом Кордельера также ткут дамаск глубокой печатью.

При июльской монархии: мода Востока и подъем литургического шелка
В период июльской монархии в шелковой отрасли, помимо традиционных торговых точек (одежда и мебель в Европе), развивались две отдельные области: параментика во Франции и продажи на Востоке. Возникновение католической веры и обязательство после трудных для приходов десятилетий восстанавливать литургические гардеробы обеспечивают важную клиентуру для производства далматиков, риз, плювиалов, конопей или балдахинов. Среди производителей, работающих в этом секторе, есть дом Lemire. Уже в начале XVIII века торговля с Востоком принимает в то время большие масштабы, в том числе производство домашних прель.

При Наполеоне III: мода на неоготику и США
В середине XIX века неоготика распространяется по обществу, затрагивая все формы декоративно-прикладного искусства. Неоготические мотивы появляются в моделях примерно в 1835-х годах, достигнув своего пика во Второй Империи. Они предназначены, помимо католической литургии, пик спроса на которую приходится на период с 1855 по 1867 год, для мебели и одежды. Дома Lemire и Prelle производят большое количество тканей по этим выкройкам. В частности, Прель получает рисунки от Виолле-ле-Дюка, преподобного Артура Мартина и отца Франца Бока.

Первый вдохновлен средневековой иконографией для своих эскизов, но без копирования существующих тканей. Артур Мартин создает узоры Prelle, полученные в результате смешения средневековых и современных стилей. Последний, составитель нескольких исследований церковной одежды средневековья, предоставляет лионскому производителю точные копии тканей, которые он собрал и проанализировал. Затем последовали и другие дома, такие как Tassinari & Chatel с 1866 года. Эта мода касается только части производства, существенная часть остается верной выдающимся особенностям фабрики.

Возникает и другая тенденция, движимая вкусами двора, особенно императрицы Евгении. Отказываясь от узоров, она ищет единые ткани, привлекательность которых обеспечивается материалом и цветами. Тогда производители предложили «ложно соединенные ткани, блестящую тафту, с блестящими дефектами, атлас, муар, серый, синий, бордовый». Современный муар был изобретен в Лионе Тинья в 1843 году. Однако узоры всегда пользуются благосклонностью императора, если они тон в тон. Чтобы компенсировать этот недостаток дизайна, производители также используют кружево. Однако их престижный дизайн по-прежнему находит покупателей, например, на шали или бальные платья. Таким образом, в 1860-х годах ресторан Fabrique Lyonnaise своей однотонной расцветкой обратил внимание на более скромную клиентуру. Используя легко механизированные приемы,

Наряду с переориентацией части производства на простые ткани, шелк Lyon стремится сохранить свое место в мебели и одежде, предназначенных для избранных. Для этого они соревнуются с техническими достижениями, широко представленными на выставках, такими как дверь, спроектированная в 1867 году домом Lamy & Giraud и созданная дизайнером Пьером-Адрианом Шабаль-Дюссерджи, для изготовления которой требуется 91 606 коробок. Во времена Второй Империи Лионский Фабрик пользовался беспрецедентным авторитетом на первых всемирных выставках.

На премьере, состоявшейся в Лондоне в 1851 году, выставка в Лионе продемонстрировала неоспоримое превосходство высокой новизны и величайшей роскоши, как дом Mathevon & Bouvard или дом James, Bianchi & Duseigneur. Она выставила шелковые шарфы и шали из дома Grillat Ainé, а также знаменитые тканые шелковые портреты Каркилья ». После Лондона Всемирная выставка в Париже в 1855 году еще больше укрепила господство в этом секторе Лионской фабрики. Самый восхитительный дом этой сессии — Schulz frères, который в 1853 году сделал свадебную мантию императрицы Евгении, а в 1856 году — бразильской императрицы Терез-Кристин де Бурбон-Сицилийский.

Третья республика: упадок и обращение
С приходом Третьей республики начинается упадок Лионской фабрики. Основные причины — недовольство публики обработанными шелками и рост новой конкуренции. Несмотря на многочисленные попытки адаптироваться и искать решения, сектор рухнул из-за кризиса 1930-х годов.

1880-е годы: первый упадок
Годы бума продлились до 1875-1876 годов, затем тенденция резко изменилась. На рубеже 1880-х годов кризисные годы сменяли друг друга. Шелковая промышленность Лиона сначала пострадала от общего спада французской и европейской экономики. Но это циклическое событие лишь частично объясняет трудности в секторе. К этому следует добавить тот факт, что мода определенно отказывается от чистого шелка и шелка определенной формы, переходя на смешанные ткани, блины, марлю, муслин и т. Д. Несомненным является рост количества тканей, в которых шелк смешивается с другими материалами (хлопок, шерсть). Из-за их еще более низкой цены требуются другие ткани еще более низкого качества, такие как шелк туссор, изготовленный из азиатского шелкопряда Тусса или шаппе.

В то же время конкуренция в условиях таможенного протекционизма обостряется. Текстильная промышленность по всей Европе, зачастую более новая, очень быстро приспосабливается к требованиям рынка. Лион должен уступить первое место на мировом рынке шелка Милану. С Лионом конкурируют даже американские, японские и китайские шелка. Эта трудность в борьбе с этой глобализацией проявляется в сетях поставок. Если кризис 1850-х годов был преодолен, то только благодаря инвестициям в Италии и Леванте. Но лионцы не очень присутствуют в Азии, несколько попыток, включая инициативу Пилы, являются исключением.

Многие шелковые дома закрыли свои двери в течение этого десятилетия. С 1890-х годов выжившие изо всех сил пытались отреагировать на эту новую ситуацию.

Поворот Belle Epoque: попытка адаптации
Реактивные шелка Lyon смогли отреагировать на кризис во время Belle Epoque, сильно адаптировавшись. Некоторые дома были даже созданы в те годы, например, в 1905 году компания S. Blanc, F. Fontvieille & Cie специализировалась на производстве шелковых тканей для корсетов и которая затем будет расти за счет диверсификации, зная, расширение. Таким образом, наиболее динамичные дома производят новые ткани, занимаются механизацией и ткают другие материалы. Первая мировая война внезапно остановила почти все производство.

Новые ткани
Многие производители решительно обращаются к новым тканям и до 1930-х годов занимали доминирующее место в мировой торговле драгоценными материалами. Эти ткани представляют собой либо шелковые нити, смешанные с другими материалами (шерсть, хлопок), либо шелк. меньших качеств. Поэтому производители без колебаний используют методы своих конкурентов, чтобы лишить их каких-либо конкурентных преимуществ.

При этом часть Фабрики переходит на полностью синтетические материалы. Таким образом, несколько производителей шелка основали в 1904 году «Лионскую компанию искусственного шелка»; даже если многие из тех, кто на Фабрике, решительно не обращаются к этой ветке, считающейся менее благородной. Коммерческие успехи текстильной промышленности Лиона до 1920-х годов в значительной степени были связаны с вискозой и фибраном. Фактически, количество домов, использующих только натуральный шелк, значительно снизилось; в то время как текстильной промышленности Лиона в целом удается поддерживать себя.

Механизация
Промышленники начинают интенсивную механизацию своих производственных инструментов. Таким образом, количество механических ткацких станков увеличилось с 5000 в 1871 году до 25000 в 1894 году и 42 500 в 1914 году. Чистый шелк, будучи хрупким, не подходит для тяжелой механизации. Но рост смешанных сыновей или меньших качеств создает проблему, и есть много отличных возможностей для использования этих ткацких станков для снижения затрат, таких как домашний Bonnet. Этот бум не означает немедленного исчезновения ручных ткацких станков, но их количество стремительно сокращается.

Однако до Первой мировой войны механизация затрагивала только шелк низкого и среднего качества, а не шелка богатого и даже менее формованного качества. Хрупкость тончайших волокон и трудности изготовления жаккардового ткацкого станка для воспроизведения сложных узоров не делали в то время рентабельным их производство на механических ткацких станках. Ручных ткацких станков было 115 000 в 1873 г., еще 56 000 в 1900 г. и более 17 300 в 1914 г. В целом рост числа механических ткацких станков позволил увеличить производственные мощности фабрики, которые с 1877 по 1914 г. выросли на 25%.

Эта разработка в основном касается внутримультурных ткацких станков. Таким образом, ручные ткацкие станки Lyonnais заменяются не на месте, а в соседних регионах, особенно в Изере, в направлении Voiron, Tour-du-Pin или Bourgoin. Некоторые компании даже закрывают свои заказы на торги Лиона на создание прядильных фабрик за рубежом. Так, дом Payen открывает и в несколько раз увеличивает прядильные фабрики в Италии. S. Blanc, F. Fontvieille & Cie владеет прядильной фабрикой в ​​Англии. Точно так же дом Герена инвестировал в Италию, прежде чем в 1900 году купил прядильные фабрики Mont-Liban в Паллуа, Тестенуаре и Си.

Закупка
Самые предприимчивые промышленники превзошли традиционные привычки фабрик и решительно занялись импортом сырья (сырого или уже обработанного) непосредственно из Азии. Фактически дальневосточные прядильные фабрики добились значительного прогресса как в качественном, так и в количественном отношении. Средства связи и транспорт намного более эффективны, как и системы международной торговли, что делает прямые закупки без посредников более надежными. Такие компании, как Permezel, не колеблясь пошли по этому пути, как и Veuve Guérin et fils, которые инвестировали в прядильные фабрики на Ближнем Востоке, купив фабрики Palluat-Testenoire.

Чтобы узнать больше о китайском шелке, в подражание миссии Лагрене 1844 года, по приглашению Фредерика Хааса, французского консула в Ханкоу, была организована вторая экспедиция. На этот раз Лионская торговая палата направляет Улисса Пилу в качестве организатора и заместителя комиссара. Приглашаются делегаты из других городов и других промышленных секторов, всего тринадцать участников экспедиции. Покинув Марсель в сентябре 1895 года и прибыв в Сайгон месяц спустя, они объехали весь Китай в течение двух лет. По возвращении они публикуют книгу и многочисленные технические отчеты, которые будут широко использоваться производителями шелка Лиона.

Поиски лучших поставщиков шелковых нитей побудили торговую палату создать в 1885 году «Лабораторию по изучению шелка». Цель состоит в том, чтобы лучше узнать шелковицу, чтобы гарантировать лучшее качество пряжи. Этот институт проводит исследования жизни животного и свойств его шелка. Результаты работы используются для механизации фрезерно-ткацкого производства. Эта лаборатория также расширяет сферу своих исследований на все серикогенные виды, составляя большую коллекцию животных. Лаборатория находится на втором этаже Condition des Silks. Вместе с лабораторией создан музей сыворотки, в котором хранятся коллекции образцов, собранных учреждением и предоставленных торговцами шелком, другими музеями, консульскими агентами или частными лицами. Быстро, с 1890 г., музей открыт для публики и образовательных учреждений. Он также представляет свои коллекции по всей Франции во время мероприятий, таких как универсальные выставки.

Специализация
Наконец, другие компании пытаются преодолеть кризис, ужесточая свою деятельность вокруг ядра клиентов и продукта. Таким образом, компания Tassinari et Chatel с начала кризиса до 1910-х годов посвятила себя параментике и обивочным тканям. После 1910 года политика специализации продолжилась с отказом от религиозного текстиля.

Другие компании специализируются на высококачественной одежде, открывая прилавки в Париже как можно ближе к элите и великим кутюрье, диктующим изменения в моде. Таким образом, дом Атуйе-Бьянкини-Ферье расположен недалеко от оперного театра Гарнье и нанимает престижных художников, чтобы представить его образцы, в том числе Рауля Дюфи с 1912 по 1928 год.

Изменение диапазона
Большинство производителей в период Третьей республики решительно обращаются на рынок дешевого шелка. Действительно, изделия с классическими цветочными мотивами находят все меньше и меньше покупателей и находятся в упадке примерно в 1900 году. Именно в этот период, следуя общей тенденции моды, появились мотивы модерна.

Одновременно с появлением моды на «Petite Nouveautà ©» в Belle Epoque, когда производители использовали узоры и темы High Novelty в упрощенных конфигурациях и материалах более низкого качества, многие шелка решительно привержены этой нише, ранее оставленной иностранным производители. Наиболее символичным в этой коммерческой стратегии является дом, возглавляемый Леоном Пермезелем, которому удается с помощью многих технических средств извлекать отходы шелка и менее благородные материалы для массового производства.

Другие инициативы
Более символично, что в 1886 году городской совет Лиона создал бренд с гербом города, позволяющий покупателям узнавать ткань, сотканную в Лионе. В те же годы, несмотря на нежелание профессионального мира, мэрия открыла школу ткачества, чтобы помочь Fabrique создать группу квалифицированных ткачей.

В 1872 году торговая палата открыла бизнес-школу École supérieure de commerce de Lyon, чтобы повысить эффективность работы торговых представителей Fabrique. Приветствуя школу Мюлуза, которая покинула город после аннексии Эльзаса-Лотарингии Германской империей, она черпает вдохновение в зарубежных учреждениях и быстро интегрирует курс ткачества.

Испытания Великой войны
Во время Первой мировой войны завод сильно пострадал. Рынок роскоши парализован, европейские покупатели недоступны, а успешный рынок Российской Империи исчезает. На другом конце цепочки прекратился импорт шелка-сырца из Италии или Азии. Кроме того, мобилизована значительная часть рабочих и работодателей. В 1914 году активность внезапно замедляется. В 1915 году она возобновилась робко, на очень низком уровне, чтобы медленно расти во время войны. Поставка шелка также возобновляется, и заботой о домах становится нехватка рабочей силы.

Блокирование важного импорта немецких химикатов и мобилизация средств производства для других видов деятельности армией создают серьезные проблемы для красильщиков. Несмотря ни на что, средства производства — это увеличение сроков поставки, использование заменяемых продуктов и сокращение цветовой гаммы, предлагаемой клиенту.

В отличие от других отраслей, которые могут участвовать в военных действиях путем переподготовки, у шелковой промышленности такой возможности нет. Таким образом, война 1914-1918 гг. Напрямую не приносит ей пользы. Однако одним из последствий конфликта является обязанность производителей, которым удается найти выход, использовать искусственный шелк или другие волокна, тем самым продолжая развитие производства, начатое до конфликта. Еще одно последствие войны — открытие для французских домов рынков, традиционно приобретаемых у немецких производителей. Нидерланды и скандинавские страны открыты для лионских шелков. Другие, где комиссары Лионе соревновались с немцами, становятся более привлекательными: США, Бразилия, Аргентина, Испания.

Начало 1920-х и крах Великой депрессии
После трудностей, связанных с Первой мировой войной, завод бурно восстанавливается. Модернизация производственного аппарата с массовым переходом на механизацию и спрос на воздух, обусловленный статусом Парижа как мировой столицы моды, позволяют это. Разработки, начатые до войны, позволят создать новую модель, успешную в 1920-х годах, но недостаточную для того, чтобы пережить Великую депрессию. Это выявило оставшиеся слабые места в Fabrique и стало похоронным звонком для шелковой промышленности Лиона.

1920-е: маленькая новинка и великая роскошь, новая модель Fabrique
В течение 1920-х годов Fabrique Lyonnaise пережила значительный коммерческий рост благодаря обширной механизации, появлению магазинов высокой моды и росту прет-а-порте. В этот период также полностью изменились коммерческие схемы, чтобы решительно повернуться к новой мировой державе Америки. Среди домов, которые были очень успешными в то время, были Bianchini-Férier, Ducharne или Coudurier-Fructus.

Механизация и рационализация
В 1920-х годах Фабрика изменила эпоху, окончательно отказавшись от ручных ткацких станков. Для многих крупных домов на этот раз наступило время обновления поколения лидеров, и новые, не колеблясь, вступают на путь механизации. Идут ли они к роскоши или к более доступным товарам, эти фирмы производят индустриализацию. Традиционные ткачи, владельцы двух или трех ткацких станков и работавшие на торговца-производителя, в это время массово исчезли.

В 1914 году все еще насчитывалось 17 300 ручных ткацких станков, а в 1924 году — только 5400, согласно определенной тенденции. Для многих компаний эта индустриализация сопровождается рационализацией производства за счет интеграции как можно большего количества этапов производства на одном предприятии. Дом Догнинов и внуки де Кл.-Ж. Bonnet представляют эту политику. Как правило, дома, уже участвующие в этом процессе или активно развивающиеся, затем достигают успеха, позволяя им инвестировать в открытие или расширение крупных заводов. В том же направлении многие дома занимаются ткачеством из искусственных волокон, в основном из вискозы.

Массовое производство: маленький новый
Благодаря модернизации шелк идет в ногу с процветанием бурных двадцатых. Они следят за увлечением городского среднего класса в поисках модной одежды по доступной цене. Созданные схемы основаны на моделях от кутюр, которые упрощены и изготовлены из менее дорогих материалов. Таким образом, кутюрье продают не только уникальную и роскошную одежду, но и модели, предназначенные для клиентов, желающих копировать элиту. «В Америке, в основном в Нью-Йорке, продаваемые модели адаптированы для серийного производства. К каждому из них прилагается «справочный лист», предоставляемый продавцом и содержащий информацию, облегчающую их повторение: качество ткани, необходимый размер или названия поставщиков ».

Следуйте парижской моде: лионский шелк и мировая роскошь
Производители шелка Лиона также пользуются статусом Парижа как мировой столицы моды, что позволяет им быть в авангарде творчества. Большинство домов внимательно следят за трендами парижской высокой моды, которые диктуют изменения в моде. Таким образом, создавая высокотехнологичные ткани, они возвращают себе доминирующее место на мировом рынке предметов роскоши. Распространение в то время домов высокой моды позволило большинству домов Лиона найти покупателей. Клиентура домов высокой моды, которая становится все более и более американской, состоит из очень богатых людей в небольшой части и профессиональных покупателей в большинстве. Если первые пользуются большим спросом из-за их способности обеспечивать репутацию коллекции, вторые — из-за необходимого объема ткани.

Среди домов, появившихся в то время, мы можем назвать Soieries Ducharne, созданную в 1920 году в Лионе и Невиль-сюр-Соне, которая быстро перешла на производство для французской высокой моды.

Однако сектор роскоши остается хрупким. Действительно, вкусы элиты меняются в сторону менее роскошной одежды в течение дня. Женщины, в особенности, отказываются от изысканных платьев в повседневной жизни, а предпочитают вечерние прогулки. Это ограничивает спрос на самые ценные шелка.

Завод в кризис 1929 года
Большинство больших шелковистых домов в Лионе по-прежнему работают в довольно элитарном режиме и не используют преимущества сокращения затрат, которое стало возможным благодаря появлению искусственных волокон, чтобы снизить их отпускные цены и нацелить на скромную клиентуру. Они используют его только в крайних случаях, чтобы придать натуральному шелку особый вид или новые качества. Таким образом, в 1927 году, если в столичном регионе Лиона производилось более трети французского искусственного волокна, его собственные ткани содержали не более 10%, и многие дома по-прежнему отказывались включать его в свою продукцию.

Когда кризис 1929 года поразил Соединенные Штаты, лионский шелк, который широко экспортируется для американской элиты, испытал шок. Когда портфель заказов был заполнен, на заводе продолжалась приемлемая деятельность до 1932 года, но менеджеры видели надвигающийся кризис, который оставил их без запасного решения. Действительно, процветание 1920-х годов привело к увеличению количества новых небольших домов, предлагающих шелковые ткани от среднего до низкого качества. Они наводняют рынок, который, когда наступает кризис, насыщается на несколько лет, вынуждая многих игроков продавать в убыток. Более того, они не будут вкладываться в менее дорогие материалы (хлопок, шерсть), лишают их альтернативы в то время, когда шелк не находит покупателя.

Шок очень сильный. Между 1928 и 1934 годами стоимость производства шелка упала на 76%. За эти восемь лет исчезло пятьдесят домов, их число выросло со 119 до 69. Развалились важные светские общества, такие как Guérins, Payen или Ulysse Pila. В стоимостном выражении за тот же период количество городских магазинов шелка выросло с 5150 до 1200 мф. Экспорт, жизненно важный для выживания промышленности Лиона, также исчезает. По стоимости, с 3769 MF в 1928 году, они упали до 546 MF в 1936 году. По объему они снизились только наполовину, что ясно показывает резкое падение продажных цен.

Чтобы выжить, многие компании вообще отказываются от шелка, полностью переходя на искусственные волокна. Даже если это волокно гораздо менее прибыльно, его низкая цена все же позволяет найти рынок. Таким образом, если доля шелка в экспорте Лиона упала на 83% всего за пять лет, с 1929 по 1934 год, доля района увеличилась на 91%. Эта жестокая и окончательная реконверсия стала похоронным звоном для шелка в Лионе. В 1937 году на долю района приходилось 90% сырья, используемого текстильными компаниями Лиона. Чтобы выжить, многие компании обращаются к внутреннему рынку, особенно колониальному, каким бы маленьким он ни был. Впервые Fabrique не находит в себе подразделения для принятия мер, способных преодолеть новый кризис. Предлагаемые различные нормативные решения терпят неудачу одно за другим,

Самая низкая точка была достигнута в 1936 году, но робкое восстановление 1937 и 1938 годов было лишь короткой стагнацией перед новым потрясением Второй мировой войны.

От Второй мировой войны до конца XXI века заводских и коммерческих мутаций
Реконверсия большинства производителей в районной промышленности в 1930-х годах была лишь иллюзорным решением, и этот сектор, в свою очередь, рухнул во время Trente Glorieuses. Несмотря на усилия по организации и поддержке сектора с помощью структур консультирования и взаимопомощи, натуральный шелк, в свою очередь, ограничен рынком предметов роскоши. Лион, с другой стороны, развивает ноу-хау в области сохранения, восстановления и улучшения наследия шелка.

Вторая мировая война
Вступление Франции во Вторую мировую войну нанесло тяжелый удар по шелковой промышленности Лиона. Импорт шелка-сырца остановлен, экспорт практически невозможен. Они не возобновлялись до 1946 года, что сделало использование района необходимым для продолжения производства. Что касается индустрии искусственного шелка, то она предназначена для конкуренции в контролируемой экономике Виши с другими национальными отраслями. Попытки администрации Виши модернизировать производство текстиля в Лионе малоэффективны. Им мешает местное сопротивление, конкуренция между структурами и трудности, присущие тому периоду.

В 1945 г. практически прекратились ввоз и вывоз шелка; они возобновляются с трудом в последующие годы. Ограничения администрации и дезорганизация сектора не позволяют возобновить производство до 1948 года. Кроме того, в первые послевоенные годы возникли трудности с поставкой дополнительного сырья (в основном красителей).

Конец доминирующей отрасли
Во второй половине XX века традиционная структура лионского завода распалась и исчезла, несмотря на многочисленные попытки выжить. Структуры, призванные оживить его, не смогли остановить падение продаж и персонала. В этот период Fabrique исчез как экономическая сила, структурирующая Лионский регион. Немногочисленные уцелевшие дома занимают элитарные ниши роскоши, высокой моды и восстановления старых тканей.

Упадок текстильного Лиона
Использование искусственного шелка, искусственного шелка, во время шока 1929 года шелковыми рабочими Лиона — лишь временное лекарство от кризиса. Действительно, это волокно составляет серьезную конкуренцию нейлону, появившемуся в 1950-х годах. Однако этот новый материал требует гораздо больших вложений, чего не может себе позволить большинство текстильных домов. В то же время усилий по модернизации производственных инструментов крайне недостаточно, поскольку время и объемы производства остаются ниже, чем в большинстве других областей текстильного производства в мире. La Fabrique не может обратиться к производству недорогих линий готовой одежды.

Это приводит к новой волне исчезновения. С 1964 по 1974 год количество домов сократилось на 55%, а фабрик — на 49%. Самые маленькие дома исчезли первыми, но некоторые учреждения также обанкротились, например, дом Gindre в 1954 году или дом Dognin в 1975 году. Рабочая сила в текстильной промышленности буквально тает. За 14 лет, с 1974 по 1988 год, численность работников сектора Лионского региона увеличилась с 43 000 до 18 000 человек. Количество ткацких станков упало с 23000 в 1974 году до 15000 в 1981 году и 5750 в 1993 году.

Секторная организация
Чтобы противостоять упадку, несколько лионских домов объединили свои усилия для объединения инвестиций и лучшего распространения контактов и идей. Эта «Группа создателей высоких новинок», основанная в 1955 году, включает восемь компаний, включая Brochier, Blanc Fontvieille & Cie или Bianchini-Férier. Это учреждение добилось нескольких успехов и позволило нескольким домам противостоять кризисам в этом секторе. Сектор шелка впоследствии опирался на несколько других организаций, которые помогли ему выжить и развиваться, в том числе Unitex в 1974 году (Лионская ассоциация для консультирования текстильных компаний), Inter-Soie France в 1991 году (ассоциация, объединяющая игроков шелка Лиона и организовывающая рынок шелка Лиона. ) или международной шелковой ассоциации.

Переориентация шелковой индустрии Лиона
Обычные торговые точки избегают Fabrique, роскошь, в которой почти не используется шелк, и конкуренция по ценам на обычные товары становится несостоятельной. Таким образом, последние шелковые компании Лиона переориентируются на технический текстиль, общественное питание и деятельность по наследию.

Конец традиционных покупателей шелка
Традиционная клиентура Fabrique, представляющая собой элиту, готовая потратить целые состояния на вечернюю и церемониальную одежду и на обустройство своих домов, переживает кризис в тридцатые годы и имеет тенденцию исчезать в пятидесятых. с социальными преобразованиями, пережитыми развитыми странами. Волна демократизации и влияние американской культуры нанесли последний удар заказам на производство роскошной шелковой одежды. Парижская мода, естественный аутлет и знаменосец продукции Lyonnais по всему миру, находится в тяжелом кризисе, многие дома высокой моды закрываются, а остальные выживают только благодаря линиям прет-а-порте.

В нише мебельной ткани по-прежнему находится дом Tassinari & Chatel, который перешел в собственность издателя тканей Lelièvre, который в основном работает для индустрии роскошных отелей, Штатов или очень богатых людей, а также Maison Velours Blafo, новое имя, с 1990 года. Blanc Fontvieille & Cie, французского лидера в течение сорока лет в производстве технического бархата и специализирующегося на рынке плоских, однотонных и жаккардовых тканей.

Высокая мода превращает шелк
В этих домах все чаще используются другие материалы. Объемы заказываемого шелка становятся низкими; с 1957 года текстильная промышленность в столичном районе Лиона использовала только 800 тонн шелка против более 24 000 тонн искусственных волокон. В 1992 году производство шелковых тканей упало до 375 тонн. Некоторые дома пытаются специализироваться на предметах роскоши; они испытывают множество трудностей.

Старый дом Bonnet выбрал эту переориентацию в 1970-х годах, отделившись от фабрик, производящих ткани среднего класса, и купив компании с качественным ноу-хау. В 1990-х годах он производил предметы роскоши (одежду и шарфы) под собственными брендами или для таких домов, как Dior, Chanel, Gianfranco Ferré или Calvin Klein. Руководители также пытаются использовать исторический аспект компании, основав музей. Но он остался хрупким и умер в 2001 году.

Компаниям Bianchini-Férier и Bucol, которые также работают в сфере высокой моды, удается выжить. Bucol (компания, основанная в 1928 году) сумела выжить, посвятив себя исключительно высокой новизне благодаря прочной сети внутри парижской высокой моды. Таким образом, в 1985 году она объединила усилия с Юбером де Живанши для производства «простого или фигурного крепа, скульптурного муслина или муслина с атласными полосками, разноцветных цветов, брошенных в рассаду или с крупными принтами, согласованных друг с другом или гармонизированных с горошком, полосами или геометрическими фигурами. Узоры ». В 1980-х годах этот же дом объединил усилия с несколькими современными художниками для создания тканых картин. В нем приняли участие Яаков Агам, Пьер Алешинский, Поль Дельво, Жан Девасн, Ханс Хартунг, Фриденсрайх Хундертвассер, Роберто Матта. Приобретенный группой Hermès , дом Bucol изготовил для него печатные шелковые квадраты. Также она работает для Dior, Balmain или Chanel.

Реставрация и консервация наследия
Очень рано власти Лиона пытались установить мотивы вкладов. Изначально у этого бизнеса была утилитарная цель: позволить признание собственности, поддержать обучение будущих дизайнеров и дать вдохновение для домов. В течение XIX века этот проект является чисто историческим наследием и руководит Музеем текстиля. Теперь здесь собраны коллекции из длинной шелковистой истории Лиона. Так, образцы и чертежи, хранящиеся в производственном трибунале, были переданы в музей в 1974 году, когда судебный орган переехал.

В музее тканей есть мастерская по реставрации старых тканей в 1985 году, частично финансируемая руководством музеев Франции. Построенный по образцу фонда Abegg в Риггисберге, он работает при реставрации общественных или частных помещений. Это также штаб-квартира Международного центра изучения древних тканей, основанного в 1954 году и объединяющего более 500 членов из 34 стран.

Производители Tassinari & Chatel и Prelle используют ноу-хау обивочного шелка для реставрации старинных предметов. В 1960-х и 1970-х годах они воспользовались желанием государства выполнить обширный план восстановления обстановки королевских замков. Эти реставрационные работы подкреплены археологическими исследованиями, проведенными специалистами двух домов, чтобы найти цвета, переплетения и узоры, идентичные оригиналу. Этот первый проект открыл двери для других предприятий общественного питания за рубежом. Таким образом, правительство Германии доверило им восстановление нескольких замков, в том числе замков Брюхлора из Нимфенбурга.

Технический текстиль
Ряд компаний уходят из мира шелка, чтобы выжить, выходя на рынок технического текстиля с высокой добавленной стоимостью. В 1987 году четырьмя основными компаниями в этом секторе в регионе Лиона были Porcher, Brochier, Hexel-Genin и DMC. Эта стратегия имела определенный успех. Например, производство стеклоткани увеличилось с 13 500 тонн в 1981 году до 30 000 в 1988 году.

Share
Tags: France