Лоджия чести Давида: это лоджия с видом на торговцев рыбой, параллельная «Гранде», которая отмечает вход в здание и показывает очаровательный вид на сад, который экседра закрыт на север. Свод разделен на большие квадраты с обрамлением болотных тростников, на которых представлена библейская история Давида, сцены, снятые между 1531 и 1534 годами. Украшение ложи продолжалось до девятнадцатого века. 14 ниш были украшены как можно большим количеством каменных статуй, изображающих олицетворения добродетелей, взятых из иконологии Чезаре Рипа, работы, опубликованной несколько раз с 1593 по 1630 год. В 1653 году герцог Карло II Гонзага Неверсто поручил статуи для Большая часть, девять, сделана болонским скульптором Габриэлем Брунелли. Последние пять статуй были сделаны в 1805 году.
Место, где пересекаются все дорожки: лоджия с одной стороны открывается в сад, а с другой — на двор гонорара. Им восхищался Карл V во время его второго визита в Мантую в 1532 году. Главным героем сцен, украшающих лоджию, является не легендарная фигура, а персонаж из Ветхого Завета. Он и капитан, защищающий Израиль, и молодой герой, побеждающий Голиафа, который влюблен в прекрасную Вирсавию. Фрески — работы разных художников: Лука да Фаэнца, Ринальдо Мантовано, Фермо да Караваджо, Бенедетто Паньи. Следует также отметить лепнины и скульптуры, представляющие добродетели, которые датируются семнадцатым веком.
Из лоджии мы проходим в солнечный сад, окруженный экседрой, датируемой другим периодом. Стиль лоджии вдохновлен прототипом римской виллы, созданной Рафаэлем. Это место имело ряд различных функций: это было место для отдыха, оно должно было прославить принца; кроме того, это было идеальное место для постановки театральных представлений; наконец, это место, которое лучше всего подводит итог и представляет весь дворец. Здесь ритм, созданный фресками и украшениями, отвечает сложности архитектуры.
Дэвид
Давид описан в еврейской Библии как третий царь Объединенной монархии Израиля и Иудеи после Иш-Бошета. В библейском повествовании Давид — молодой пастух, который сначала получает известность как музыкант, а затем убивает вражеского чемпиона Голиафа. Он становится фаворитом царя Саула и близким другом сына Саула, Ионафана. Обеспокоенный тем, что Давид пытается занять свой трон, Саул поворачивается к Давиду. После того как Саул и Ионафан были убиты в битве, Давид был помазан как Царь. Давид покоряет Иерусалим, беря Ковчег Завета в город и основывая царство, основанное Саулом. Будучи царем, Давид совершает прелюбодеяние с Вирсавией, заставляя его устроить смерть своего мужа Урии Хеттеянина. Из-за этого греха Бог лишает Давида возможности построить храм, и его сын Авессалом пытается свергнуть его. Давид бежит из Иерусалима во время восстания Авессалома, но после смерти Авессалома он возвращается в город, чтобы править Израилем. Перед его мирной смертью он выбирает своего сына Соломона как преемника. В пророческой литературе он почитается как идеальный царь и прародитель будущего Мессии, и ему приписывают много псалмов.
Появление дворца
Гений Джулио Романо виден в том, как он относится к нескольким поверхностям магического квадрата, который он считает сердцем Палаццо Те. Стилистические вариации, эффекты тени и архитектурные элементы образуют некоторые из главных достопримечательностей дворца, которые можно увидеть каждый день и в любое время года.
Вокруг дворца
При приближении к Палаццо первое, что видно на расстоянии, — низкое здание светлого цвета. Подойдя ближе, посетитель разглядит проемы, окна, рамы и, в общем, декоративные элементы, которые покрывают каждый фасад. Гений художника и архитектора Джулио Романо, любимого ученика Рафаэля, прибывшего в Мантую в 1524 году, заключается в смешении и обновлении различных стилей древних зданий. Его дружба с маркизом Федерико Гонзага привела к разработке различных проектов и к идее создания великолепного здания, предназначенного для безделья и удовольствия, где можно было бы проводить вечеринки и что в целом праздновало бы победные сражения и было бы данью уважения Древний Рим, откуда они оба произошли.
Знаменитая вилла была построена в шестнадцатом веке на острове на окраине города, недалеко от четвертого озера, озера Пайоло. Вилла является важным элементом в политическом проекте Федерико, который был сделан герцогом императором Карлом V во время посещения города и дворца в 1530 году. Джулио Романо интерпретировал намерение Федерико и создал здание, которое характеризуется идеальный геометрический баланс. Здание высокое, его контур не агрессивен, что позволяет зданию гармонировать с окружающей средой. Общая гармония больше греческая, чем римская, и характеризуется дорической аскезой.
Одной из отличительных черт работы Джулио Романо является постоянный поиск вариантов используемых им модулей, которые выбраны не на основе их структурной функции, а для динамического качества, которое они могут впечатлить во всем здании. , Здесь Джулио Романо продемонстрировал, что можно создать что-то совершенно новое, сопоставляя почти музыкальным образом разнообразные элементы, взятые из прошлых примеров. Это чудо достигается небольшими изменениями в префиксном порядке, следуя поэтике видения и его иллюзий. Это изобретение, как в живописи, так и в архитектуре, маньеризма, пути, который Рафаэль, который умер в раннем возрасте в 1529 году, открыл, когда заменил копию природы изобретением чего-то искусственного, создавая вторая природа, которая была полностью человеком.
Идеальная форма
Квадратный двор был разработан Джулио Романо. На западе и востоке находятся два внушительных ворот, а на юге и севере должна была быть лоджия — хотя только с одной стороны была реализована лоджия, называемая Лоджия делле Муза. Третья лоджия смотрит в сторону сада от восточных ворот, окруженных экседрой, возможно, добавленной Николо Себрегонди (Сондрио 1585, Мантова 1652) в 1651 году. Дворец окружен двойным периметром, внутренний, который совпадает с Cour d’honneur, и второй, который является садом. Две площади разделены двумя большими прямоугольными бассейнами, которые вызывают два озера на окраине города: в шестнадцатом веке эти искусственные участки воды отделяли дворец от материка, превращая этот остров в остров.
Лоджия Музы, видимая снаружи, является примером архитектуры Джулио. Систематическое использование техники «bugnato» создает движения на поверхности дворца, создавая в разные сезоны игру в тень и свет, захватывающую как летом, так и зимой, а также ночью. Материал, которым покрыт дворец, кажется, способен вместить естественный свет окружающей среды. Все внутри жесткой последовательности, заключенной в четкую геометрическую форму.
Стоя в саду и глядя с востока, exedra позади нас, мы видим, как Палаццо Те отражается в воде двух бассейнов. Отсюда также видна Лоджия ди Давиде, которая открывается в конце долгой прогулки по комнатам дворца. Лоджия также соединяет сад с внутренним двором.
Восточное крыло дворца характеризуется тройной аркой, поддерживаемой в центре восемью колоннами. Тройное отверстие уравновешено большими окнами, четыре слева и четыре справа, которые добавляют ритм к фасаду, усиленному треугольным тимпаном, похожим на одно из Пантеона в Риме. Здание отражается в воде, создавая еще одну хитрость.
Джулио Романо упоминается в «Зимней сказке» Уильяма Шекспира, что делает его единственным художником, на которого явно ссылаются. По словам британского драматурга, Джулио Романо является создателем статуй, которые оживают, и его называют «редким итальянским мастером». Хотя Джулио Романо не был скульптором, его способность создавать то, что сегодня будет называться «мультисенсорным пространством», действительно была понята Шекспиром, который говорит о гении, способном воплотить материю в жизнь. В самом деле, если бы Джулио Романо «имел бы саму вечность и мог вдохнуть дыхание в свою работу, обманул бы природу ее обычая, так же прекрасно он ее обезьяна». Эти строки также являются точным и блестящим описанием стиля маньеризма.
Палаццо Те
Палаццо Те — историческое и монументальное здание в Мантуе. Прекрасный образец стиля маньеристской архитектуры, построенный между 1524 и 1534 годами по заказу Федерико II Гонзага, является наиболее известным произведением итальянского архитектора Джулио Романо. В настоящее время комплекс является домом для гражданского музея, а с 1990 года — Международного центра искусства и культуры Палаццо Те, который организует выставки древнего и современного искусства и архитектуры.