Jugendstil

Jugendstil — это название, которое получило художественные выражения в стиле модерн в Германии и Швейцарии, от имени мюнхенского журнала (Jugend, «Giovinezza», основанного в 1886 году), который способствовал распространению нового художественного языка, особенно в области графики и прикладного искусства. Этот термин был впервые использован в 1899 году в журнале «Insel».

В Германии художественные выражения в стиле модерн получили название Югендстиль от имени мюнхенского журнала (Югенд, «молодежь»), который помог распространить новый художественный язык, особенно в области графики и прикладного искусства. Модернизм в Германии повлиял не только на франко-бельгийское модерн, но и на движение искусств и ремесел и венское отделение, настолько, что движение в Мюнхене в более конкретном художественном контексте называлось Сецессией (Сецессия Монако).

Центрами распространения Югендстиля было много, помимо Мюнхена, где активно работали Германн Обрист и другие художники, которые в максимальной степени привносили цветочные и фитоморфные тенденции в графическое и прикладное искусство.

Архитектор Август Энделл работал главным образом в Берлине. В Дармштадте самые важные архитектурные достижения; Фактически, в 1899 году великий князь Эрнесто Луиджи д’Асия основал знаменитую колонию художников, призывающую вас работать Иосифа Мария Ольбриха и Питера Беренса.

Наследником Югенстиля был Deutscher Werkbund, основанный в Монако в 1907 году.

Описание
Часто с именем Jugendstil также включают художественные выражения, рожденные в тот же период в других странах Северной Европы и в Австрии; это демонстрирует интенсивный культурный контакт между Веной и Мюнхеном.

Модернизм в Германии находился под влиянием франко-бельгийского модерна (Генри ван де Вельде действовал в Германии с 1893 года), но также и английским движением «Искусство и ремесло». Были тесные отношения с венским сецессионом, который, в свою очередь, получил название «Сецессион» от движения, которое возникло в Мюнхене (1892 г.) («Сецессион Монако»), а затем в (1893 г.) в Берлине (Берлинское отделение), которое можно считать интегралом часть Югендстиля. Австрийские художники и архитекторы активно работали в Германии.

Центры распространения Югендстиля были многочисленны, помимо Мюнхена, где активно работали Герман Обрист, Ричард Римершмид, Фердинанд Ходлер и другие художники, которые приносили цветочные и фитоморфные тенденции к максимальному развитию, прежде всего в области графики и прикладного искусства. Архитектор Август Энделл работал главным образом в Берлине. Бельгийский Генри ван де Вельде был активен в Веймаре. В Карлсруэ Герман Биллинг и швейцарский Карл Мозер.

Самые важные архитектурные работы были проведены в Дармштадте; Фактически, в 1899 году Великий Герцог Эрнесто Луиджи-д’Асия основал знаменитую колонию художников в Матильденхёхе с целью превратить ее в центр распространения авангардного кустарного и художественного произведения, призвав вас работать среди других Бернхард Хетгер , Патрис Хубер, Ханс Кристиансен, Питер Беренс и Джозеф Мария Ольбрих, которые построили здание, в котором размещались художественные мероприятия и выставки, и знаменитая «свадебная» башня.

Наследником Югенства в области прикладного искусства был Deutscher Werkbund, основанный в Мюнхене в 1907 году и оживленный Петром Беренсом, хотя в Югендстиле также есть свои корни Экспрессионизм.

Рождение движения
Термин Jugendstil первоначально относится к мюнхенскому журналу Jugend, созданному в январе 1896 года Георгом Херт (1865-1902), который с самого начала приветствовал художников и критиков, защищавших новый стиль. Он также используется в Нидерландах, Скандинавии и странах Балтии.

Эта современность, которая затрагивает и трансформирует архитектуру и декоративное искусство, взлетела в некоторых немецких регионах в начале 1890-х годов, когда велась эстетическая битва между консерваторами или традиционалистами и прогрессистами, открытыми для новых тенденций, таких как Импрессионизм, Символизм , Джапонизм и, как ни парадоксально, идеи, разработанные Arts & Crafts, порожденные реакцией на индустриализацию средств производства, затрагивающих, в частности, ремесло.

Эти тенденции возникли между 1875 и 1890 годами. В Германии они заметно медленнее, чем, например, в Великобритании или Франции. Немецкое модерн позволяет создавать сильные индивидуальности и массовое производство 1. Связи формируются между визуальными художниками, такими как Фриц фон Ухде, Вильгельм Трибнер, Франц фон Штук и Юджин Спиро, все разные истоки и разные фоны, но отказ от окружающего конформизм. Таким образом, фон Уде, после пребывания в Париже, открывает школу в Мюнхене, где он встречает Франца фон Штука. Последний, один из инициаторов Мюнхенского Сецессиона 1892 года, сформирует Юджина Спиро. Частый путешественник, Trübner впервые поселился во Франкфурте, поддерживая прочные связи с Берлином, где он активно участвовал в отделении берлинцев (1899).

Основоположник для всех этих художников, основатель Jugend, Георг Хирт, считает, что в стиле модерн начинается в Германии с открытия в апреле 1897 года Лейпцигской ярмарки, «Промышленно-торговой выставки Саксонии и Тюрингии» (Sächsisch-Thüringische Industrie- und Gewerbeausstellung). В частности, это позволило открыть для себя архитектурные эксперименты Павла Мёбиуса (1866-1907) и монументальную фреску Макса Клингера, спровоцировавшего противоречие, но позволивший окончательно установить модернистский импульс в этом мнении. В дополнение к событиям индустриального типа, выдвинутым там, присутствие определенного «венского духа» очевидно. Австроунгарианская столица — это театр настоящей революции, «Сецессион». Крупные города Германской империи, такие как Мюнхен, Карлсруэ, Дрезден, Берлин и Лейпциг, открыты для перемен и организуют много подобных событий, создавая сильную эмуляцию. Влияние крупных международных выставок, таких как Барселона (1888), Париж (1889) или Чикаго (1893), неоспоримо, поскольку оно способствует обмену идеями и питает форму конкурентного духа не только на промышленных и коммерческих, но также на эстетическом уровне.

С точки зрения идей, в других журналах, которые Югенд выдвигал реформистские течения и модернисты в искусстве в целом, такие как Пан, Симплициссимус, Дойче-Кунст и Декарирование или Декаративный Кунст, созданный архитектором Германом Мутхесием и Юлиусом Мейером-Графе. Он собирался открыть в Париже в 1900 году магазин, специализирующийся на отделке и мебели La Maison Moderne. Эти журналы выступали за новые концепции архитектуры, рисования, украшения, повседневных предметов. Молодые художники, такие как Отто Фишерти, дебютировали, а их лучшими перьями были Герман Обрист и Август Эндэл. Мутезиус, промоутер идей Уильяма Морриса, инициировал в 1907 году Deutscher Werkbund с Питером Беренсом; его влияние ощущалось во время появления Баухауза. Что касается экспрессионизма, он во многом обязан этому движению.

Немецкая аристократия не осталась безразличной к этому «новому искусству»: настоящий промоутер Югендстиля, принц Эрнест-Луис Гессен встречает декораторов в Англии и привлекает их к своему дворцу Дармштадт. В 1899 году они основали колонию художников по имени Матильденхоэ, в том числе Иосиф Мария Ольбрих, Питер Беренс и Бернхард Хетгер. В Карлсруэ Герман Биллинг открывает архитектурную практику, которая вскоре светит по всей Германии. Кроме того, решающее влияние оказал бельгийский архитектор Генри Ван де Вельде.

Именно немецкие дизайнеры распространили модерн в Риге, город, который стал примером для Латвии, с достижениями архитектора Михаила Эйзенштейна.

Основные авторы, связанные с Jugendstil
Янис Алкснис
Питер Беренс
Ханс Эдуард фон Берлепш-Валендас
Отто Юлиус Бирбаум
Герман Биллинг
Самуэль Бинг (покровитель)
Ханс Кристиансен
Вильгельм Лукас фон Кранах
Ловит Коринф
Роберт Кюржель
Фриц Дрехслер
Martin Dülfer
Отто Экманн
Михаил Эйзенштейн
Леон Эльчингер
Август Эндэл
Фрэнк Юджин
Теодор Фахнер
Отто Фишер
Фридрих Голдсхайдер
Йозеф Голлер
Людвиг Хабич
Эмиль Франц Хенсел
Bruno Héroux
Герман Херзель
Бернхард Хетгер
Адольфо Хоэнштейн
Патрис Хубер
Густав Кампманн
Густав Климт
Макс Клингер
Карл Коппинг
Теодор фон Крамер
Альфред Куще
Макс Лэугер
Пол Ланге
Вальтер Лейстиков
Макс Либерманн
Эфраим Моисей Лилиен
Список Вильгельма
Юлий Мейер-Графе
Жан Мих
Пол Мёбиус
Отто Модерсон
Паула Модерсон-Беккер
Бруно Мёринг
Карл Мозер
Альфонс Муха
Альбин Мюллер
Герман Мутезиус
Герман Обрист
Джозеф Мария Ольбрих
Виктор Олива
Карл Эрнст Остхаус
Konstantīns Pēkšēns
Бернхард Панкок
Бруно Пол
Альфред Пеллон
Максмильан Пирнер
Макс Поммер
Franz Rank
Fritz Rehm
Карел Рейснер
Ричард Римершмид
Йозеф Каспар Саттлер
Хьюго Шапер
Эрих Шиллинг
Лев Шнуг
Чарльз Шпиндлер
Франц фон Штук
Вильгельм Трибнер
Фриц фон Уде
Генри Ван де Вельде
Генрих Фогельер
Клара Вестхофф
Йозеф Рудольф Витцель