Хосе Ferraz де Алмейда Жуниор (Itu, 8 мая 1850 — Piracicaba, 13 ноября 1899) был бразильский художник и рисовальщик второй половины 19-го века. Он часто известная биография как предвестник подхода регионалистского тем, представляя предметы до сих пор не опубликовано в бразильском академическом производстве: широкое внимание уделяется простыми и анонимными персонажам и надежности, с которой он изображал культуру страны, подавляя монументальность в моде в художественном уча в пользу натурализма.
Это было, конечно, художником, который лучше всего усваивается наследием реализма Гюстава Курбе и Милль, артикулировать их компрометацию идеологии парижских салонов и создание моста между интимным веризмом и формальной жесткостью академизма, характеристикой что стал довольно известным даже в жизни. Подобным же образом, его биография до сих пор предметом изучения, будучи особый интерес к истории и легенды, связанные с обстоятельствами, которые привели к его гибели: Алмейда Жуниор умер ножом, жертвой преступления страсти.
День бразильского художника пластичной отмечается 8 мая, дата рождения художника.
Алмейда Жуниор вырос в ее родном городе, Ит, как ранний художник. Его первый стимул был отец Мигель Корреа Пачеко, когда художник еще работал как Беллман в Матери-Церкви Божией Канделярии, для которых он произвел некоторые священные темы. Коллекция средств, организованное священником при условии, что условия, так что молодой художник, а затем 19 лет, может встать в Рио-де-Жанейро, чтобы завершить свое исследование.
В 1869 году Алмейда Жуниор поступил в Императорскую Академию художеств. Он был учеником Жюля Ле Шеврёля Виктор Meirelles и, возможно, Педро Америко. Несколько Летописи сообщают, что их простак манер и matuto язык вызвал удивление членов Академии.
После завершения курса, Алмейда Жуниор решили не конкурировать за приз за поездки в Европу. Он вернулся в Иту и открыл студию в этом городе, начиная работать как портретист и учитель рисования.
В 1876 году, во время поездки в глубь Сан-Паулу, император D. Pedro II, впечатлен его работой, лично предложил Алмейда JUNIOR стоимость поездки в Европу, чтобы улучшить свои исследования. В следующем году указ от 23 марта попечительского Императорского Дома открыл кредит в размере 300 франков в месяц для художника, чтобы учиться в Риме или Париже.
4 ноября 1876 г., Алмейда Жуниор начал на судно Панамский для Франции, устанавливая место жительства в парижском районе Монмартр. В следующем месяце, он поступил в Эколь национальных Supérieure Изящных искусств. В этом заведении, он был учеником Кабанель и Lequien Fils, став очень известным в анатомической конструкции и украшения.
Алмейда Жуниор участвовал в четырех изданиях Салон-де-Париж между 1879 и 1882. В этот период некоторые из его величайших шедевров даты, такие как Бразильский Tipper и раскаянием Иуды (салон 1880), Бегство в Египет 1881) и Остальные модели (Салон 1882 г.). Другие знаковые произведения французского периода художника являются Париж и окружение Лувр Окружение, а также, возможно, набор из шестнадцати полотен, изображающих Монмартр район, местоположение которого в настоящее время неизвестно.
Алмейда Жуниор остался в Париже до 1882. В том же году он сделал короткую поездку в Италию, где он имел контакт с братьями Родольфо и Энрике Bernardelli.
Еще в Бразилии в 1882 году, Алмейд Жуниор проводит свою первую персональную выставку в Императорской Академии Художеств, демонстрируя свое парижское производство. В следующем году он открыл свою мастерскую на Руа да Glória, в Сан-Паулу, через который он будет способствовать формированию новых поколений художников, среди них, Педро Александрино. В Сан-Паулу Алмейда Жуниор способствовали эксклюзивные пресс-релизы и потенциальных покупателей. Он изобразил портреты кофе баронов, профессора школы права Сан-Паулу, и сторонников республиканского движения, а также пейзажи и жанровые картины. Его выступление, как опытный художник в Сан-Паулу вносит решающий вклад в художественное созревании города Сан-Паулу.
В 1884 году он снова выставил свои картины из парижского периода на 26-й Генеральной выставке изобразительных искусств в Императорской Академии Художеств, который был последним, и, безусловно, самая важная выставка в имперский период.
В 1884 году художник получает звание кавалера ордена Розы, предоставивший царским правительством. В следующем году, он отказывается от приглашения Виктора Meirelles занять его место профессора исторической живописи Академии, оставаясь в Сан-Паулу. Между 1887 и 1896, он сделал три поездки в Европу, последний из которых был в сопровождении своего ученика, Педро Александрино, затем получил стипендию от правительства Сан-Паулу.
В своем последний период Алмейд Жуниор будет постепенно заменить библейские и исторические темы с работами регионалистского тем, именно те, которые были бы в будущем собрать свою позицию как предвестник реализма в истории бразильского искусства. В картинах, таких как кайпира Picando Фумо (1893), Amolação Interrompida (1894) и O Violeiro (1899), художник раскрывает свое желание стать ближе к повседневной жизни человека из недр, дистанцируясь от общего профиля формул академических картина, все больше и больше натуралистического изобразительного подход. Несмотря на новой стилистической ориентации, его авторитет остается неоспоримым в Академии, которая выставляет работу своей регионалистской фазы (Чтение и Пикник в Рио дас Педрас, 1892) и гранты ему золотую медаль за Парад Monção (1894) , выставлены в зале 1898.
Алмейда Жуниор умер рано, в возрасте 49 лет, 13 ноября 1899. Он был зарезан перед Central Hotel Пирасикаба (в настоящее время разрушена), Хосе де Алмейда Сампайо, его двоюродный брат и муж Марии Лоры Амарал Gurgel, с тем, кто художник вел тайные отношения в течение нескольких лет.
Алмейда Жуниор считается важным «живописцем национальной» значительной частью бразильской критики, для изображая во многих его произведениях paipista страны. Кроме того, как он относится к своим подданным, дистанцируясь от романтических аллегорий или исторической националистического upholence живописцев Академии, приближаясь к общечеловеческая, приводит некоторых критиков обратить сходство своей работы с этим французского художника Гюстава Курбе, художник, чьи работы Алмейда Жуниор бы видеть на своих путешествиях в Европу. Следует также отметить, что в то же самое время, что Алмейда Жуниор был во Франции, импрессионистов движение было в полной активности, однако, не вызывает никакого энтузиазма у бразильского художника, который не принял какого-либо элемента его.
Paleening палитры и принятие бразильского света не, однако, отказаться от академической строгости с рисунком и анатомией.
Некоторые картины Алмейда Юниор являются: кайпир разделочного дыма, отъезд муссона, Caipiras negaceando, остальными моделей; Чтение, Живопись (Аллегория) и Бегство в Египет.
Тема Остальная часть модели была окрашена в четыре раза в разных размерах. Кантримен покалывание дым, два. Муссон был окрашен в два раза, первый в исследовании, присутствовал на Пинакотека штата Сан-Паулу, а другой, окончательный вариант, присутствующий в Museu Паулиста за приверженность директора Афонсу де Таунай, который понял, что это было необходимо иметь эту работу в институте, показывающий уход за Bandeirantes, которые расширяют границы Бразилии за пределы Tordesilhas.