Центр исполнительских искусств имени Джона Ф. Кеннеди, Вашингтон, США

Центр исполнительских искусств имени Джона Ф. Кеннеди (официально именуемый мемориальным центром исполнительских искусств имени Джона Ф. Кеннеди и обычно называемый Центром Кеннеди) – центр исполнительских искусств, расположенный на реке Потомак, рядом с комплексом Уотергейт в Вашингтоне, округ Колумбия. Центр, который открылся 8 сентября 1971 года, является многомерным объектом, а в качестве мемориала Джона Ф. Кеннеди и культурного центра он производит широкий спектр спектаклей, охватывающих жанры театра, танца, балета , оркестровая, камерная, джазовая, популярная и народная музыка, предлагает мультимедийные представления для взрослых и детей и является связующим звеном в художественном образовании.

В дополнение к примерно 2000 выступлениям, ежегодно проводимым для аудитории на общую сумму около двух миллионов человек, Центр проводит гастрольные постановки и теле- и радиопередачи, которые в совокупности рассматриваются на 20 миллионов больше. Сейчас в своем 45-м сезоне Центр представляет музыку, танцы и театр и поддерживает художников в создании новой работы. Благодаря своему художественному партнеру, Национальному симфоническому оркестру, достижениям Центра в качестве комиссара, продюсера и воспитателя творческих художников, было создано более 200 театральных постановок, десятки новых балетов, опер и музыкальных произведений.

Отслеживая свое начало Акта Конгресса Конгресса в Национальном культурном центре в 1958 году, который требует, чтобы его программирование поддерживалось за счет частных средств, центр представляет собой государственно-частное партнерство. Это и народный мемориал нации для президента Джона Ф. Кеннеди и «национального центра исполнительского искусства». Его деятельность включает образовательные и информационно-пропагандистские инициативы, почти полностью финансируемые за счет продажи билетов и подарков от частных лиц, корпораций и частных фондов.

Здание, спроектированное архитектором Эдвардом Дурелом Стоуном, было построено подрядчиком Филадельфии Джоном Макшейном и управляется бюро Смитсоновского института. Он получает ежегодное федеральное финансирование для оплаты его эксплуатации и эксплуатации.

Идея центра датируется 1933 годом, когда первая леди Элеанор Рузвельт обсудила идеи для Управления чрезвычайной помощи и гражданских работ для создания рабочих мест для безработных участников во время Великой депрессии. В 1935 году Конгресс провел слушания о планах создания нового отдела науки, искусства и литературы и строительства монументального театра и искусства на Капитолийском холме возле здания Верховного суда.

Библиотека Конгресса добавила небольшую аудиторию, но у нее были ограничения на ее использование. Резолюция Конгресса в 1938 году призвала к строительству «общественного здания, которое будет называться Национальным культурным центром» возле судебной площади, но ничего не материализовалось.

В 1950 году идея национального театра вновь появилась, когда представитель США Нью-Йорк Артур Джордж Клейн представил законопроект о санкционировании средств для планирования и строительства культурного центра. Законопроект включал положения о том, что центр будет запрещать любую дискриминацию в отношении актеров или аудитории. В 1955 году Стэнфордскому научно-исследовательскому институту было поручено выбрать участок и предоставить проектные предложения для центра. С 1955 по 1958 год Конгресс обсуждал эту идею на фоне многих споров. Летом 1958 года в Конгрессе был принят законопроект, а 4 сентября 1958 года президент Дуайт Д. Эйзенхауэр подписал закон о Национальном культурном центре, который обеспечил импульс для проекта.

Это было в первый раз, когда федеральное правительство помогло финансировать структуру, посвященную исполнительскому искусству. Законодательство потребовало, чтобы часть расходов, оцениваемая в 10-25 млн. Долл. США, должна была быть поднята в течение пяти лет после прохода законопроекта. Эдвард Дюрелл Стоун был выбран в качестве архитектора для проекта в июне 1959 года. Он представил предварительные проекты в Музыкальный комитет президента в октябре 1959 года, а также приблизительные затраты в размере 50 миллионов долларов, что вдвое превышает первоначальные оценки в 25-30 миллионов долларов. К ноябрю 1959 года сметные расходы выросли до 61 млн. Долл. США. Несмотря на это, дизайн Стоуна был хорошо принят в редакциях The Washington Post, Washington Star, и вскоре был одобрен Комиссией США по изобразительным искусствам, Национальной комиссией по планированию капитала и Службой национального парка.

Национальный культурный центр был переименован в Центр исполнительских искусств имени Джона Ф. Кеннеди в 1964 году после убийства президента Кеннеди.

Попечительский совет Национального культурного центра, группа Эйзенхауэр, созданная 29 января 1959 года, возглавляла сбор средств. Усилия по сбору средств не увенчались успехом, и только за первые три года было привлечено только 13 425 долл. США. Президент Джон Ф. Кеннеди был заинтересован в том, чтобы привнести культуру в столицу страны и обеспечил руководство и поддержку проекта. В 1961 году президент Кеннеди попросил Роджера Л. Стивенса оказать помощь в развитии Национального культурного центра и стать председателем Совета попечителей. Стивенс набрал первую леди Жаклин Кеннеди в качестве почетного председателя Центра и бывшую первую леди Мами Эйзенхауэр в качестве сопредседателя.

Общая стоимость строительства составила 70 миллионов долларов. Конгресс выделил 43 млн. Долл. США на строительные расходы, в том числе 23 млн. Долл. США в качестве прямого гранта, а остальные 20 млн. Долл. США на облигации. Пожертвования также включали значительную часть финансирования, в том числе 5 млн. Долл. США из Фонда Форда и приблизительно 500 000 долл. США из семьи Кеннеди. Другие крупные доноры включали Дж. Уилларда Марриотта, Марджори Мерриуэзер Пост, Джона Д. Рокфеллера III и Роберта Вудраффа, а также многих корпоративных доноров. Иностранные страны предоставляли подарки в Кеннеди-центр, в том числе подарок из 3700 тонн каррарского мрамора из Италии (стоимостью 1,5 миллиона долларов) от итальянского правительства, который использовался в строительстве здания.

Президент Линдон Б. Джонсон выкопал церемониальную первую лопату земли в новаторском для Центра Кеннеди 2 декабря 1964 года. Однако дебаты продолжались еще один год на сайте Туманного дна, а некоторые выступали за другое место на Пенсильванском проспекте. Раскопки участка начались 11 декабря 1965 года, и сайт был очищен к январю 1967 года.

Первое выступление состоялось 5 сентября 1971 года, в котором приняли участие 2200 представителей широкой публики, на которых присутствовала премьера мессы Леонарда Бернштейна в Оперном театре, а официальное открытие Центра состоялось 8 сентября 1971 года с официальной гала и премьеры Бернштейна. Концертный зал был открыт 9 сентября 1971 года, в исполнении Национального симфонического оркестра под управлением Антала Дорати. Опера Альберто Гинастера, Беатрикс Ценси премьера состоялась в Оперном театре Кеннеди-центра 10 сентября 1971 года. Театр Эйзенхауэра был открыт 18 октября 1971 года, в исполнении Дома кукол в главной роли Клэр Блум.

Архитектор Эдвард Дюрелл Стоун разработал Центр Кеннеди. В целом, здание имеет высоту 100 футов (30 м), длину 630 футов (190 м) и ширину 300 футов (91 м). В центре Кеннеди есть грандиозное фойе длиной до 630 футов (190 м), 63 фута (19 м), с 16 ручными хрустальными люстрами Оррефорса (подарок из Швеции) и красным ковровым покрытием. Зал государств и Зал Наций – это коридоры длиной 250 футов (76 м), 63 фута (19 м). Здание критиковало его местоположение (вдали от остановок Вашингтона), а также его масштаб и форму, хотя он также заслужил похвалу за свою акустику и свою террасу с видом на реку Потомак. В своей книге «О архитектуре» Ада Луиза Хакстебл назвала ее «gemütlich Speer».

Кирилл М. Харрис разработал аудиторию Центра Кеннеди и их акустику. Ключевым соображением является то, что многие самолеты летают по реке Потомак и над головой Кеннеди-центра, когда они взлетают и приземляются в ближайшем Национальном аэропорту Рональда Рейгана Вашингтона. Вертолетный транспорт над Центром Кеннеди также довольно высок. Чтобы избежать этого шума, Центр Кеннеди был разработан как коробка в коробке, предоставляя каждой аудитории дополнительную внешнюю оболочку.

Вход в площадь в Кеннеди-центре включает два стола немецкого скульптора Юргена Вебера; созданный между 1965 и 1971 годами, которые были подарком Центру Кеннеди от правительства Западной Германии. Рядом с северной оконечностью площади изображены обнаженные фигуры в сценах, представляющих войну и мир, называемые войной или миром. Кусок, 8 футов × 50 футов × 1,5 фута (2,44 м × 15,24 м × 0,46 м), изображает пять сцен, демонстрирующих символику войны и мира: военную сцену, убийство, семью и творчество. На южном конце находится Америка, представляющая образ Вебера Америки (8 х 50 х 1,5 фута). Представлены четыре сцены, представляющие угрозы свободе, технологии, иностранной помощи и выживания, а также свободу слова. Автору потребовалось четыре года, чтобы вылепить два рельефа в штукатурке, создав 200 отливок, а еще два года для литейного производства в Берлине бросить куски. В 1994 году Смитсоновский институт сохранил уличную скульптуру! программа обследовала «Войну или мир» и Америку и описала их как поддерживаемые. Еще одна скульптура Дон Кихота Аурелио Тено занимает площадь около северо-восточного угла здания. Король Хуан Карлос I и королева Испании София дали скульптуру Соединенным Штатам за ее двухсотлетие, 3 июня 1976 года.

Центр Кеннеди имеет три главных театра: Концертный зал, Оперный театр и Театр Эйзенхауэра.

Концертный зал, расположенный в южном конце Центра, вмещает 2 442 человека, включая сидения для хористов и ящики для сцены, и имеет сидения, аналогичные тем, которые использовались во многих европейских залах, таких как Musikverein в Вене. Концертный зал – самое большое место в Центре Кеннеди и является домом для Национального симфонического оркестра. Реконструкция 1997 года привела к высокотехнологичному акустическому куполу, доступным для инвалидов местам на каждом уровне, а также новым местам для сидения (навесные ящики, сиденья для хористов и партерные сиденья). Хедландские хедландские хрустальные люстры, предоставленные правительством Норвегии, были перегруппированы, чтобы обеспечить более четкое представление. Канадский организатор Casavant Frères построил и установил новый трубопроводный орган в 2012 году.

Оперный театр посередине имеет около 2300 мест. Его внутренние особенности включают стены, покрытые красным бархатом, отличительный красный и золотой шелковый занавес, предоставленный японским правительством, и хрустальная люстра Lobmeyr с соответствующими подвесками, которые были подарком от правительства Австрии. Это крупная опера, балет и крупномасштабное музыкальное место в Центре, и в сезоне 2003/2004 года были закрыты для проведения обширных ремонтных работ, которые обеспечили пересмотренное расположение сидений и переделанные входы на уровне оркестра. Это дом Вашингтонской национальной оперы и ежегодный Кеннеди-центр.

Театр Эйзенхауэра на северной стороне занимает около 1163 человека и назван в честь президента Дуайта Д. Эйзенхауэра, который 2 сентября 1958 года подписал Закон о Национальном культурном центре в законе. В нем в основном участвуют пьесы и мюзиклы, мелкие оперы, балет и современный танец. В театре есть оркестровая яма для 35 музыкантов, которые могут быть конвертированы в лес или дополнительное место для сидения. Месторождение вновь открылось в октябре 2008 года после 16-месячного ремонта, который изменил цветовую схему и размещение.

Другие центры производительности в Центре включают:

Семейный театр с 324 местами открылся 9 декабря 2005 года. Он заменил бывший театр американского института кино, расположенный рядом с Залом государств. Новый Семейный Театр является домом для выступлений семейного театра мирового класса для молодежи страны и продолжит обязательство Центра Кеннеди в размере 125 миллионов долларов США на проведение художественного образования как для взрослых, так и для детей. В новом театре, разработанном архитектурной фирмой Richter Cornbrooks Gribble, Inc. из Балтимора, представлены самые современные театральные новинки, в том числе: высококачественные аудиотехнологии; компьютеризированная система такелажа; и систему цифрового видеопроекции.
Театр Terrace с 513 местами был построен на уровне террасы на крыше в конце 1970-х годов в качестве двухсотлетнего подарка от японцев в США. Он используется для интимных представлений камерной музыки, балета и современного танца и театра.
Театральная лаборатория, насчитывающая 399 мест, в настоящее время представляет собой прекрасное седанное безумие, которое непрерывно играет с августа 1987 года.
Этап тысячелетия. Часть концепции «Performing Arts for Everyone», выпущенная тогдашним Председателем Джеймсом Джонсоном зимой 1997 года, Stage Stage Stage обеспечивает бесплатные выступления каждый вечер в 18:00 на двух специально созданных этапах в обоих концах Grand Foyer. На этапе тысячелетия вы найдете широкий спектр художественных форм. К ним относятся исполнители и группы из всех 50 штатов и программа «Исполнитель в резиденции», в которой художники исполняют несколько вечеров в месяц. Каждое шоу на Stage Millennium доступно в виде одновременной трансляции концерта в 18:00 и архивируется для последующего просмотра через веб-сайт Центра Кеннеди. «Performing Arts for Everyone» была предназначена для того, чтобы представить Кеннеди-центр и его программы гораздо более широкой аудитории, чем когда-либо прежде, предоставляя представление, открытое для публики, и бесплатно 365 дней в году. Кроме того, инициативы «Исполнительское искусство для всех» включают в себя низкие и бесплатные билеты на выступления на каждом этапе Центра Кеннеди и несколько информационно-пропагандистских программ, направленных на расширение доступа к билетам и выступлениям Центра.
Проект «Консерватория», инициатива этапа «Тысячелетия», – это полугодовое мероприятие, которое проводится в феврале и мае, которое предназначено для представления лучших молодых музыкальных исполнителей в классическом, джазовом, музыкальном театре, опере и многом другом из ведущих студентов и выпускников нашей страны консерватории, колледжи и университеты в исполнении в Кеннеди-центре. Он призван создать постоянную демонстрацию молодых талантов и представить зрителям из Вашингтона молодых музыкантов, которым суждено иметь важные карьеры. Проект «Консерватория» создает постоянную демонстрацию уникального молодого таланта нашей страны и представляет зрителям из Вашингтона молодым музыкантам, которым суждено сыграть важную карьеру.
Джазовый клуб KC. 12 марта 2003 года пространство, ранее известное как Центр образовательных ресурсов, официально было объявлено галереей Terrace. В настоящее время здесь находится джазовый клуб Центра Кеннеди.

Центр Кеннеди предлагает одну из открытых террасов на открытом воздухе в центре Вашингтона, округ Колумбия бесплатно для посетителей, открыт с 10:00 до 22:00 каждый день, за исключением случаев, когда закрыт для частных мероприятий. Широкая терраса предлагает вид во всех четырех направлениях с видом на горизонт Росслин в Арлингтоне, штат Вирджиния на западе; Река Потомак и Национальный аэропорт на юг; Вашингтон-Харбор и Уотергейт-комплекс на севере; и Мемориал Линкольна, Госдепартамент Госдепартамента, Университет Джорджа Вашингтона и посольство Саудовской Аравии на востоке.

Мировые премьеры спектаклей Кеннеди-центра были предложены в рамках программы ввода в эксплуатацию новых балетных и танцевальных работ. Эти работы были созданы ведущими американскими хореографами – Полом Тейлором, Лэром Любовичем и Мерсом Каннингемом – для ведущих американских танцевальных компаний, в том числе Американским балетным театром, Балетом Вест, Хьюстонским балетом, Тихоокеанским северо-западным балетом, балетом Пенсильвании и балетом Сан-Франциско. С 1999 года Центр Кеннеди поддерживал и продюсировал балет Сюзанны Фаррелл в выступлениях в Центре и в расширенных турах.

Центр спонсирует две программы ежегодного танцевального проживания для молодежи; Изучая балет с Сюзанн Фаррелл и танцевальный театр Гарлема, как сейчас, так и в свое второе десятилетие. Серия современного танца Кеннеди-Центра предлагает широкий спектр художественных перспектив, от ведущих мастеров жанра до новейших и самых интересных артистов художественной формы. В серии 2008/2009 Центр Кеннеди признал «Современные мастера американского танца», в котором участвовали Мартин Грэхемская танцевальная компания, Танцевальная компания Мерса Каннингема, Танцевальная компания «Лимон», Танцевальная группа Марка Морриса, Американский театр танца Элвина Эйли, Билл Т. Джонс / Арни Зейн Танцевальная компания и танцевальная компания Paul Taylor.

В последние годы Центр Кеннеди резко расширил свои образовательные программы для охвата молодежи, учителей и семей по всей стране. Открытие этого семейного театра в 2005 году помогло этому.

На протяжении более 35 лет Департамент образования Центра Кеннеди предоставил художественный опыт через спектакли, резиденции, семинары, конференции, программы развития карьеры, симпозиумы и онлайн-ресурсы и печатные ресурсы. В прошлом году образовательные программы Центра оказали непосредственное влияние на более чем 11 миллионов человек по всей стране. Отдел образования способствует пониманию и участию в исполнительских искусствах посредством программ и выступлений для различных групп населения всех возрастов.