Сэр Джон Эверетт Милле, первый баронет, PRA (8 июня 1829 — 13 августа 1896) был английский художник и иллюстратор, который был одним из основателей прерафаэлитов Братства.
Вундеркинд, в возрасте одиннадцать Милля стал самым молодым студентом, чтобы войти в Королевской Академии школу. Прерафаэлитов Братство было основано в доме своих родителей в Лондоне. Милле стал самым известным показателем стиля, его картина Христос в доме его родителей, порождающих значительные споры. К концу 1850-х годов Милле отходил от стиля прерафаэлитов. Его последующие работы были чрезвычайно успешными, что делает Милле один из самых богатых художников своего времени. Тем не менее, они, как правило, рассматривались критики 20-го века, как неудачи. Эта точка зрения изменилась в последние десятилетия, как и пришел следует рассматривать в контексте более широких изменений в художественном мире его более поздние работы.
личная жизнь Милле была также сыграл значительную роль в его репутации. Его жена Эффи была ранее замужем за критик Джон Раскин, которая поддерживала раннюю работу Милля в. Аннулирование брака и ее свадьба Милль иногда были связаны с его изменением стиля, но она стала мощным пропагандистом его творчества, и они работали сообща, чтобы обеспечить комиссии и расширить свои социальные и интеллектуальные круги.
Милле родился в Саутгемптоне, Англия в 1829 году, видного Джерси на основе семьи. Его родители были Джон Уильям Милле и Эмили Мэри Милль. Большая часть его раннего детства была потрачена в Джерси, к которому он сохранил сильную преданность на протяжении всей своей жизни. Автор Теккерей однажды спросил его «когда Англия покорила Джерси.» Милль ответил: «Никогда! Джерси завоевал Англию.»Семья переехала в Динан в Бретани в течение нескольких лет в его детстве.
«Волевая личность» Его матерью была наиболее сильным влиянием на его ранней жизни. Она имела большой интерес к искусству и музыке, и поощрять художественные наклонности сына, содействие ПЕРЕЕЗД семьи в Лондон, чтобы помочь развитию контактов в Королевской академии искусств. Позже он сказал: «Я всем обязан своей матери.»
Его огромный художественный талант принес ему место в школах Королевской Академии в беспрецедентном возрасте одиннадцати лет. В то время как там, он встретил Уильям Холман Хант и Данте Габриэль Россетти, с которым он сформировал Братство прерафаэлитов (известное как «НРБ») в сентябре 1848 года в своем доме на улице Gower, оф Бедфорд-сквера.
Христос Милле в Доме Его родителей (1849-50) был весьма спорным из-за его реалистическое изображение рабочего класса Святое семейство трудящегося в грязной столярной мастерской. Более поздние работы были спорными, хотя в меньшей степени. Милле достигается популярный успех с гугенотом (1851-52), на которой изображена молодая пара собирается быть разделены из-за религиозных конфликтов. Он повторил эту тему во многих последующих работах. Все эти ранние работы были написаны с большим вниманием к деталям, часто сосредоточиться на красоте и сложности естественного мира. В картинах, такие как Офелия (1851-52) Милль создал плотный и разработать наглядные поверхности на основе интеграции натуралистических элементов. Этот подход был описан как своего рода «изобразительной эко-системы.
Этот стиль был продвинут критик Джон Раскин, который защищал прерафаэлитов против своих критиков. дружба Милле с Раскин познакомил его с женой Раскина Эффи. Вскоре после того, как они встретились, она моделируется для его живописи Ордена Выпуска. Как Милле окрашены Эффи они влюбились. Несмотря на то, был женат на Рескина в течение нескольких лет, Эффи была еще девственницей. Ее родители поняли, что что-то не так, и она подала на аннулирование.
После женитьбы, Милле начал рисовать в более широком стиле, который был осужден Раскина, как «катастрофа». Утверждалось, что это изменение стиля обусловлено необходимостью Милле, чтобы увеличить его выход, чтобы поддержать его растущую семью. Недоброжелательные критики, такие как Уильям Моррис обвинил его в «продался», чтобы добиться популярности и богатства. Его почитатели, напротив, указывает на связи художника с Whistler и Альберт Мур, и влияние на Джона Сингера Сарджента. Сам Милле утверждал, что, поскольку он становился более уверенным, как художник, он мог рисовать с большей смелостью. В своей статье «Мысли о нашем искусстве сегодня» (1888 г.) он рекомендовал Веласкеса и Рембрандта в качестве моделей для художников, чтобы следовать. Картины, такие как Канун Святой Агнессы и сомнамбула ясно показывают постоянный диалог между художником и Уистлере, чьи работы Милль решительно поддерживают. Другие картины в конце 1850-х и 1860-х годов можно интерпретировать как предвосхищая аспекты эстетического движения. Многие развернуть широкие блоки гармонично расположены цвета и символические, а не narratival. С 1862 года, семья Милле жил в 7 Cromwell Place, Кенсингтон, Лондон.
Более поздние работы, начиная с 1870-х годов показывают, почитание Милле в для старых мастеров, таких как Джошуа Рейнольдс и Веласкеса. Многие из этих картин были исторической тема и были дальнейшими примерами таланта Милля в. Особое место среди них Двое Принцы Эдвард и Ричард в башне (1878) с изображением князей в башне, Северо-западный проход (1874) и Отрочество из Raleigh (1871). Такие картины показывают интерес Милле по предметам в связанных с историей Великобритании и расширяющейся империи. Милле также достиг большой популярности с его картинами детей, в частности Пузыри (1886 г.) — известный, или, возможно, пресловутый, для использования в рекламе мыла груш — и Cherry Ripe. Его последний проект (1896) должен был быть картина под названием The Last Trek. На основе его иллюстрации для книги его сына,
Это увлечение с дикими и мрачными местами также проявляется в его многочисленных пейзажных картинах этого периода, которые обычно изображают сложную или опасную местность. Первый из них, Холод октября (1870) была написана в Перт, недалеко от дома семьи его жены. Охладить октябрь (Коллекцию сэра Эндрю Ллойда Уэббера), был первым из крупномасштабного Scottish Пейзажи Милль периодически нарисованного на протяжении всего своей будущей карьеры. Обычно осенняя и часто безрадостно unpicturesque, они вызывают настроение меланхолии и чувство быстротечности, который напоминает его цикла из-природы картины поздних 1850-х годов, особенно Осенние листья (Manchester Art Gallery) и Vale Покоя (Tate Britain), хотя с небольшим или нет прямой символики или человеческой деятельности, чтобы указать на их значение. В 1870 году Милле вернулся к полным пейзажным снимкам, и в течение следующих двадцати лет написал ряд сцен Пертшира, где он ежегодно найденной на охоту и рыбалку с августа до поздней осени каждого года. Большинство из этих ландшафтов осенние или в начале зимы в сезоне и показать мрачное, промозглое, воду бахромы болота или болото, лох и Риверсайд. Милле никогда не вернулся в «лезвие от лезвия» пейзажной живописи, ни к живой зелени своей собственной работе на открытом воздухе в начале пятидесятых годов, хотя гарантированное обращение с его более широким свободнее, позже стиль в равной степени осуществляется в пристальном наблюдении декораций. Многие из них были окрашены в другом месте в Пертшире, рядом Данкельда и Birnam, где Милль арендованного ГРАНДА ДОМОВ каждой осень, чтобы охотиться и ловить рыбу. Сочельник, его первый полный пейзаж снега, окрашены в 1887 году, был вид, глядя в сторону замка Murthly.
Милле был также очень успешным, как книжный иллюстратор, в частности, для работ Энтони Троллоп и поэм Теннисона. Его сложные иллюстрации притч Иисуса были опубликованы в 1864. Его тесть заказанных витражей на их основе для Kinnoull приходской церкви, Перта. Он также представил иллюстрации для журналов, таких как хорошие слова. Как молодой человек Милль часто продолжал черчение экспедиции в Кестон и Hayes. Несмотря на то, что он нарисовал знак в гостинице, где он останавливался, рядом с Hayes церкви
Милле был избран в качестве ассоциированного члена Королевской академии искусств в 1853 году, и вскоре был избран действительным членом Академии, в котором он был видным и активным участником. В июле 1885 года королева Виктория создали ему баронета, из ворот дворца, в приходе Сент-Мэри Эббот, Кенсингтон, в графстве Мидлсекс, и Сент-Уан, на острове Джерси, что делает его первым художником, чтобы быть выполнены с наследственным титулом. После смерти лорда Лейтона в 1896 году Милле был избран президентом Королевской академии, но позже он умер в том же году от рака горла. Он был похоронен в крипте собора Святого Павла. Кроме того, между 1881-1882, Милле был избран и выступал в качестве президента Королевского общества Бирмингема художников.
Когда Милле умер в 1896 году, принц Уэльский (впоследствии король Эдуард VII) провел поминальную комитет, который заказанный статую художника. Это был установлен в передней части Национальной галереи британского искусства (ныне Tate Britain) в саду на восточной стороне в 1905 году 23 ноября того же года, Pall Mall Gazette назвал это «свежий статуя, представляющая человека в характерно отношение, в котором мы все знали его».
В 1953 году Тейт директор, сэр Норман Рид, попытался бы заменить его Джоном Огюста Родена Предтечи, а в 1962 году вновь предложил его удаление, называя его присутствие «вредна.» Его усилия были сорваны владельцем статуи, Министерства Работает. Собственность была передана из Министерства английскому наследия в 1996 году, и они в свою очередь, Тейт. В 2000 году под директорства Стивена Deuchar, в статуя была удалена на стороне здания, чтобы приветствовать посетителей на отремонтированном вход Мантона Road.
Отношения Милля с Раскиной и Эфм были предметом нескольких драм, начиная с немым фильмом Любовью Джона Раскина из 1912. Там также были сцена и радио пьесы и оперы. 2014 фильм Эффи Грей, написанная Эмма Томпсон, особенности Тома Старриджа как Милле.
PRB в целом были предметом двух периодов драмы BBC. Первый из них, под названием The Love School, был показан в 1975 году, в главной роли Питер Иган, как Милле. Второй был Отчаянные Романтики, в котором Миллаис играется Samuel Барнетта. Это был первый в эфир на BBC 2 Вторник, 21 Июль 2009.
В 2004 году художники Гамильтон и Ashrowan произвел работу ссылающийся пейзаж Милле в живописи шум многих вод (1876 г.). Работа была снята на урчание Мост через реку Braan в Пертшире, место, где Милле сделал картину. Она состояла из установки движущегося изображения на 32 экрана в Перте концертном зале, в том числе фильм картины Милле.