Итальянский романтизм в литературе является своеобразным явлением по сравнению с литературой других европейских стран. Причина этого в том, что итальянский романтизм развивался по-другому, чем в «западной Европе». Роль сыграла также общественно-политическое состояние страны, ее тесная связь с Рисорджименто — период национально-освободительного движения итальянского народа против иностранного господства, за объединение фрагментированной Италии.
история
Начало итальянского романтизма считается 1816 г., когда появились первые статьи, в которых поднимался вопрос о романтизме и о необходимости его введения в итальянскую литературу. После политического поражения Наполеона Бонапарта по всей Европе жизнь проходила под знаком монархической реставрации — возвращение к дореволюционной системе и границам, властям и убеждениям, консервативным идеям и полному реакционных ценностей. Для Италии день Восстановления означал обновление австрийского господства в северной части страны, восстановление обскурантистских государств в центральной неаполитанской ветви династии Бурбонов в южной части. В то же время Италия была в то время и исключением из стран Европы, в том смысле, что реакция здесь не смогла положить конец революционному освободительному процессу. В восстановительной попытке реакции Италия отреагировала на движение карбариев, которое было уже в 1815-1816 гг., Получило большой масштаб и вылилось в крупное восстание 1820 — 1821 гг., Которое охватывало Неаполь, Сицилию и Пьемонт. Еще одно восстание Карбонари в 1830 — 1831 гг. Состоялось в центральной Италии.
На этом этапе в итальянской литературе происходят важные изменения; романтизм становится его ведущим направлением. Но это не означало «преодоление» или изгнание неоклассицизма; он продолжал развиваться в итальянской литературе до конца Рисорджименто, либо синтезируя романтику, либо прокладывая отдельный курс.
Особенности
На фоне визуально-революционного процесса существует особая связь и корреляция романтизма с неоклассицизмом в Италии, стране с особенно глубокими классическими традициями в изобразительном искусстве. Во всей европейской литературе на раннем, до романтическом этапе романтизм находился в «мирных» отношениях с неоклассицизмом, взаимосвязи и взаимодействия. Но позже на французском, немецком и других языках этот художественный комплекс разрушается, между романтизмом и классицизмом разворачивается ожесточенная борьба, известная как «романтические битвы», кульминацией которой является ликвидация позднего классицизма как «устаревшей» художественной системы. Когда их рассматривали итальянские романтики, они были не столько отрицать национальный классицизм, сколько стремились ассимилировать и трансформировать его. Особенностью итальянского романтизма является то, что он поставил в первую очередь не эстетико-художественные, а социально-политические проблемы.
С 1816 года в кругах писателей начались оживленные дискуссии о романтизме и целесообразно ли отказаться от сложившихся традиций и начать новые. Писатели врезались в два лагеря. Первые считали, что сознание итальянского народа может быть лучше подготовлено к новой борьбе, вернувшись к традициям прославленного прошлого: это были классики. Другие, романтики, мечтали о новой и более современной поэзии, ближе к душе людей, более адекватной современному содержанию, более разнообразной, гибкой и свободной по форме. В том же году появилась брошюра. ди Брема «О несправедливости некоторых литературных суждений итальянцев», в которой автор призывал отказаться от культа национальной классики и обратиться к опыту романтической литературы других европейских стран. В конце того же года поэт Дж. Берчер опубликовал переводы «Дикого Охотника» и «Ленори», две баллады Бургера, сопровождаемые их «Полусерьезным криком письма своему сыну», который считается первым литературным манифест-итальянский романтизм, где сформулированы его теоретические принципы. Берчер четко различает классическую и романтическую литературу, и основное различие между ними видит в том, что первый пошел подражанием древности, а второй рассматривает его наставник и обращается не к прошлому, а к современной жизни. Это следует известному категорическому утверждению Берше: «Классическая поэзия — поэзия мертвых, романтическая поэзия — поэзия живых». Но интересно отметить, что поэзия самого Берши далеко не свободна от классических элементов.
Подобные процессы имели место в итальянском изобразительном искусстве. Ряд итальянских художников и скульпторов усердно воспроизводили стиль позднего классицизма (художники Винченцо Камуччини (1771-1844) и Андреа Аппиани (1754-1817), скульпторы Лоренцо Бартолини (1777-1850) и Антонио Канова). Даже работа в Италии некоторыми представителями романтизма в других странах (русские художники Карл Брюллов и Орест Кипренский, англичанин Уильям Тернер) имели довольно ограниченное влияние на художественную практику в самой Италии. Посетил Италию и французский романтик Теодор Герико (1816-1817 гг.), Но страна была на начальном этапе введения романтизма и еще не была готова принять последние идеи.
Герои
Главным итальянским романтическим писателем является Алессандро Манцони. Родившийся в 1785 году, он является внуком философа Чезаре Беккариа и вырос в среде, наполненной идеями Просвещения, либеральных и антиклерикальных в Париже. Преобразованный в католицизм священниками чувствительности Янсениста, он начал свою литературную жизнь, вернувшись в Италию в конце Империи. Он отмечал католицизм в своих священных гимнах (1815), но также и революционеры 1821 года, создавая боевую работу для свободы Италии в марте 1821 года. Его самым большим успехом является Лес Фансе, который знает три разных варианта между 1822 и 184 годами. Этот роман, настоящая эмблема итальянского романса, рассказывает о несчастьях в Ломбардском королевстве XVII века, двух молодых крестьянах, чья любовь мешает испанскому оккупанту, на фоне войны, несправедливости, но и чума глубокой веры. Этот роман является образцовым в итальянской литературной жизни, потому что он рассказывает историю Италии через историю смиренных, а не могущественных. Он рисует чрезвычайно подробную и исторически точную картину и кисти персонажей, которые стали «типами» в итальянском воображении.
Роман Манцони имеет большой успех во всех сферах жизни общества. Интеллигенция приветствует его очень благосклонно, и люди знают наизусть целые отрывки книги. Обручальное является важной работой интеллектуального пробуждения Италии XIX века и остается выдающимся успехом редакции. Его роль в определении итальянского языка настолько важна, что считается архетипом итальянской национальной прозы.
Манцони, в традиции других европейских романтических писателей, таких как Ламартин или Байрон, принимал участие в итальянской политике, но довольно поздно. Он собрался к Виктору Эммануилу II из Савойи и стал сенатором на всю жизнь. В 1862 году он был назначен председателем комиссии по объединению итальянского языка. Его смерть в 1873 году стала национальным похоронами, и в его памяти Джузеппе Верди написал свой реквием.
Понятие в изобразительном искусстве
Эти принципы отражены в итальянском изобразительном искусстве того же периода: Франческо Хейз, который берет своих подданных в средние века, ближе к стилю трубадура, чем к романтизму его североевропейских современников.
Специфика итальянского романтизма в литературе
Специфика итальянского романтизма четко проявляется в особенности его жанровой системы. Почти полностью он не содержит таких чисто романтических жанров, как сказка и фантастическая история или история. В поэзии не произошло существенного развития баллады. С песнопением было сближение лирической поэзии, но эта тенденция не привела к народному фольклору. Согласно образовательной классицистической традиции, самый высокий жанр итальянского романса был замечен в драме и считал, что именно она смогла полностью выразить смысл и характер настоящего. Они уделили большое внимание развитию теории романтической драмы и художественной реализации этих теоретических рисунков. В процессе дальнейшего развития итальянской романтической литературы его основными жанрами являются исторический роман и мемуары, историческая драма и социально-патриотическая лирика.
Многие его аспекты и особенности итальянского романтизма выделяются в кругу современных западноевропейских литератур. В то же время эти аспекты и особенности типологически приближают его к романтизму славянской и других литератур Восточной и Юго-Восточной Европы — польский, украинский, чешский, венгерский. Между итальянским и литературным наименованиями этой эпохи существует много параллелей, аналогов, типологических совпадений и сообществ, возникших на основе аналогичных социально-исторических условий, в которых они развивались, схожесть стоящих перед ними национально-освободительных задач. Их главная особенность — включение в национально-освободительные движения и акцент на развитии проблем, связанных с этими движениями. Это общее господство, которое объединяет итальянских писателей из Фосколо в Леопард с польскими романтиками под руководством Мицкевича с чешскими бозомерами с Петофом и «Молодая Венгрия» с Шевченко. Характерной особенностью романтической литературы Италии и названных стран является тип писателя, принимавшего активное участие в революционно-освободительной борьбе. В связи с этим четко проявляется типологическая близость итальянских романтиков-карбарий и Шевченко. Именованная борьба, в конце концов, является основным содержанием и пафосом их работы.
Романтизм распространился в Европе, Северной и Южной Америке, Закавказье. С социально-исторической точки зрения типология романтизма основана на сравнении уровня развития буржуазных отношений в обществе и исторического положения национальной культуры. Один тип романтизма характерен для стран с ярко выраженным буржуазным обществом, с соответствующей идеологией и перспективой, а другой — для стран, где он не был так четко выражен.
Основные функции
Основные черты итальянского романтизма, которые отличали его от романтизма других стран:
вернуться к местным диалектам
характер работ:
патриотические настройки
свобода и нравственность
высокие контрасты
жанры:
стихотворный роман
трагедия
Это первое место в тематической ориентации итальянского романтизма занимали гражданско-патриотические проблемы.
Герои
По большей части героями литературы итальянского романтизма были мужчины. Это был умный, умный человек. Описание таких героев означало, что литература романтизма вернулась к образу жизни людей. Работы четко отражали контраст между положительными и отрицательными символами.
Хотя итальянская литература 19-го века не давала значительных личностей французу Виктору Гюго или его коллеге Александру Дюма или англичанину Джорджу Гордону Байрону, другие (Рафаэль Джовиньоли Спартак, Этель Лилиан Войнич «Овидий») обратились к Италии за славными событиями древнего или недавнего прошлого.