Современная итальянская архитектура относится к архитектуре в Италии в течение 20 и 21 веков.

Стили

Начало 20 века
Стиль в стиле модерн был привезен в Италию такими фигурами, как Джузеппе Соммаруга и Эрнесто Базиле (которые соответственно спроектировали Палаццо Кастильони и расширили Палаццо Монтекторио в Риме). Идеи этого нового стиля были опубликованы в 1914 году в Манифесте dell’Architettura Futurista (Манифест футуристической архитектуры) Антонио Сант’Элии. Рационализм оказался внутри Gruppo 7 (1926), но после распада группы его выдающиеся фигуры Джузеппе Террагни (Casa del Fascio Como), Адальберто Либера (Вилла Малапарте на Капри) и Джованни Мичелуччи (станция Санта-Мария-Новелла во Флоренции, в сотрудничестве). В фашистский период процветало так называемое движение «Novecento», с такими фигурами, как Гио Понти, Петр Ашкери, Джованни Муцио. Это движение было основано на повторном открытии имперского Рима. Пьячентиньте, который отвечал за городские преобразования нескольких городов в Италии, и вспомнил, на спорном Виа делла Conciliazione в Риме, разработал форму «упрощенного неоклассицизма».

Фашизм
Период времени после окончания Второй мировой войны был отмечен несколькими архитектурными талантами, такими как Луиджи Моретти, Карло Скарпа, Франко Альбини, Джо Понти, Томасо Буцци, среди прочих; которые действительно не имели единого направления. Например, Пир Луиджи Нерви, со своими смелыми и конкретными структурами, приобрел международную репутацию и оказал влияние на Риккардо Моранди и Серхио Мусмечи. В сезоне, вдохновленном интересными дебатами, выдвинутыми критиками, такими как Бруно Зеви, преобладал рационализм, о котором можно сказать, что станция Рима Термини является одной из ее парадигматических работ. Неореализм Микелуччи (дизайнер многочисленных церквей в Тоскане), Чарльз Аймонино, Марио Ридольфи и другие (районы INA-Casa) сопровождался стилем Неолиберти (см. Предыдущие работы Витторио Греготти) и архитектурой бруталистов (Torre Velasca в группе Милана BBPR, жилое здание через Piagentina во Флоренции, Леонардо Савиоли и работы Джанкарло де Карло).

модернизм
Карло Скарпа выполнил значительные модернистские проекты в Венето и Венеции. Ле Корбюзье и Фрэнк Ллойд Райт ничего не строили в Италии, в отличие от Альвара Аалто (Успенская церковь в Риоле, Вергато), Кензо Танге (башни Болонской ярмарки, этаж центрального делового района Неаполя (CDN)) и Оскар Нимейер (дом Мондадори в Сеграте). Постмодернистский стиль в архитектуре, предвиденный Паоло Портогези c. 1960, можно увидеть в «Театре дель Мондо» (Театр мира), построенном Альдо Росси для Венецианской биеннале 1980 года.

Рационализм также повлиял на модернизм в итальянской архитектуре. В частности, этот дизайнерский дух примирил современные эстетические идеалы с религией, поскольку этот особый мотив не был враждебен приоритетам современных итальянских архитекторов. Это породило так называемую секулярную духовность — элемент итальянского модернизма, который фокусируется на концепции просвещенного рационализма. Другим аспектом итальянского модернизма является разнообразие интерпретаций в отношении того, как современность переживается. Например, северные регионы интерпретировали неординарный дизайн как отказ от культуры и стиля.

Архитектура в стиле модерн (Liberty)
У ар-нуво были основные и самые оригинальные экспонаты в Джузеппе Соммаруге и Эрнесто Базиле. Первый из них был автором Palazzo Castiglioni в Милане, а второй — расширением Палаццо Монтекарио в Риме.

Однако в 1920-х и последующие годы был введен новый архитектурный язык, razionalismo. Эта форма футуристической архитектуры была впервые создана Антонио Сант’Элия и, следовательно, Gruppo 7, образованная в 1926 году. После роспуска группы она была принята одиночными художниками, такими как Джузеппе Террагни (Casa del Fascio, Como), Adalberto Libera (Вилла Малапарте на Капри) и Джованни Микелуччи (железнодорожная станция Флоренции Санта-Мария-Новелла).

В фашистский период razionalismo был опережен Novecento Italiano, который отверг авангардные темы и нацелился вместо этого на возрождение искусства прошлого. Его наиболее важными членами в области архитектуры были Гио Понти, Пьетро Аштиери и Джованни Муцио. Это движение вдохновило Марчелло Пьячентини в его создании «упрощенного неоклассицизма», связанного с повторным открытием имперского Рима. Пьячентини был автором нескольких работ во многих городах Италии, наиболее важными из которых является спорным созданием Виа делла Conciliazione в Риме.

После Второй мировой войны и модернистской архитектуры
Узкий, неосновательный небоскреб с сине-зелеными стеклянными окнами посередине и коническая металлическая кожа по бокам, возвышающаяся над некоторыми деревьями на уровне земли против голубого неба

Два итальянских архитектора получили Притцкерскую премию архитектуры: Альдо Росси (1990) и Ренцо Пьяно (1998). Некоторые из главных архитекторов, работавших в Италии в конце 20-го и начале 21-го, — Ренцо Пиано, Массимилиано Фуксас и Гае Ауленти. Работы Пиани включают Стадио Сан Никола в Бари, Auditorium Parco della Musica в Риме, ремонтные работы старого порта Генуи, церковь Падре Пио Паломничества в Сан-Джованни-Ротондо; среди проектов Fuksas (по состоянию на январь 2011 года) находятся Grattacielo della Regione Piemonte (небоскреб региона Пьемонт) и Centro Congressi Italia Nuvola в EUR, Рим. Итальянские работы Геэ Ауленти включают в себя ремонтные работы Palazzo Grassi в Венеции и Stazione Museo («Музейная станция») метро Неаполя.

Другими замечательными фигурами современной архитектуры в Италии являются швейцарский Марио Ботта (Méso d’d’Arte Moderna e contemporanea di Trento e Rovereto, реконструкция Ла Скала в Милане), Мишель Валори (это: Corviale), Заха Хадид (Национальный музей 21-го Century Arts в Риме, небоскреб «Lo Storto» в Милане), Ричард Майер (юбилейная церковь и обложка Ара Пачиса, оба в Риме), Норман Фостер (железнодорожная станция Флоренции Бельфиоре), Даниэль Либескинд (небоскреб «Il Curvo» в Милане ) и Арата Исозаки (Palasport Olimpico в Турине вместе с Pier Paolo Maggiora и Marco Brizio, небоскреб «Il Dritto» в Милане).

Постмодернизм
Среди главных архитекторов, работающих в Италии в конце 20-го и начале 21-го веков, были Ренцо Пиано (Стадио Сан-Никола в Бари, реструктуризация старого порта Генуи, Аудитория Parco della Musica в Риме, Падре Пио в Сан-Джованни Ротондо ), Массимилиано Фуксас (небоскреб в регионе Пьемонт, конференц-центр в евро), Геэ Ауленти (подземный музей железной дороги Неаполя), швейцарский Марио Ботта (Музей современного и современного искусства Тренто и Роверето, реструктуризация Театро алла Скала в Милане), Заха Хадид (Национальный музей искусств 21 века в Риме, небоскреб «Ло Сторто» в Милане), Ричард Мейер (Церковь Бога Милосердного Отца и шкатулка Ара Пасиса в Риме), Норман Фостер ( в Турине, в кампусе Луиджи Эйнауди и во Флоренции, на станции Флоренции Белфиоре), Даниэле Либескинде (небоскреб «Il Curvo» в Милане) и Арате Исозаки («Паласпорт Олимпико» в Турине, с Пирсом Паоло Мэггиорой и Марко Бризио, небоскребом «Il Dritto» в Милан).

Одной из характерных черт постмодернистской архитектуры в Италии можно назвать реакцию на модернизм и фашистский режим, который присвоил классические архитектурные формы и современность. После этих периодов была выявлена ​​попытка поиска новых направлений проектирования. Постоянные работы начали демонстрировать атмосферу ностальгии и памяти. Группа молодых архитекторов, таких как те, которые входили в группу под названием «Ла Тенденца» (например, Карло Аймонино, Джорджио Грасси и Альдо Росси), начали изучать вопрос о памяти и славе итальянского прошлого, объединяя свои мотивы в своих работах, физического присутствия и поэтического содержания. Они пытались выявить слабые стороны модернизма, такие как их критика урбанизма.

Архитектура двадцатого века
В стиле модерн в Джузеппе Соммаруге и Эрнесто Базиле два главных и самых оригинальных экспонентов (соответственно Палаццо Кастильони в Милане, расширение Палаццо Монтекариорио в Риме). Полностью новый язык был объявлен с публикацией в 1914 году «Манифеста футуристической архитектуры» Антонио Сант’Элии. То же самое опубликовало его таблицы «Новый город», предлагая новые архитектурные модели, которые возвышают функциональность и новую эстетику.

Рационализм проявился в Группе 7 и МИАР (1926), но после роспуска группы возникли изолированные фигуры Джузеппе Террагни (Каса дель Фасье в Комо), Адальберто Либера (Вилла Малапарте на Капри) и Джованни Мичелуччи (станция Флоренции Санта-Мария-Новелла, в сотрудничестве). В фашистский период наиболее успешным был так называемый «Новеченто» (Гио Понти, Пьетро Аштиери, Джованни Музио), из которого он получил после повторного открытия имперского Рима упрощенный неоклассицизм Марчелло Пьячентини, автора нескольких городских преобразования в различных итальянских местах и ​​запомнились спорным Виа делла Conciliazione в Риме.

Второй послевоенный период характеризовался различными талантами (Луиджи Моретти, Карло Скарпа, Франко Альбини, Гио Понти, Томасо Буцци и др.), Но ему не хватало единого направления. Пьер Луиджи Нерви с его смелыми структурами в железобетоне приобрел международную репутацию и был примером для Риккардо Моранди и Серхио Мусмечи. В сезон, оживленный интересными дебатами, проведенными такими критиками, как Бруно Зеви, преобладал рационализм и одна из парадигматических работ, найденных на станции Рима Термини. К неореализму Микелуччи, Карло Аймонино, Марио Ридольфи и других (кварталы INA-Casa) последовал Неолиберти (найденный в ранних работах Витторио Греготти) и Брутализм (Torre Velasca of Milan из группы BBPR, жилое здание в Via Piagentina во Флоренции, Леонардо Савиоли, работы Джанкарло де Карло).

Ле Корбюзье (проект для больницы в Венеции) и Фрэнк Ллойд Райт (проект дома на Большом канале, все еще в Венеции) ничего не строили в Италии, а Альвар Аалто (церковь Успения в Риола ди Вергато) Kenzō Tange (башни Болонской ярмарки, этаж Centro Direzionale в Неаполе) и Оскар Нимейер (дом Мондадори в Сеграте).

В 1980 году, в рамках Венецианской биеннале, был создан сектор архитектуры, в качестве директора был назначен Паоло Портогеси. По этому случаю был создан «Новиссима-роуд», созданный Костантино Дарди, и, по заказу Паоло Портогеси, Альдо Росси создал «Театр мира», плавающий и путешествующий театр, который пролегал по каналам Венеции. Альдо Росси, первый итальянец, выигравший приз Притцкера, был, несомненно, одним из самых влиятельных итальянских архитекторов нового поколения. Об этом пишет Рафаэль Монео:

«Я не думаю, что я преувеличиваю, говоря, что уже в восьмидесятые годы они были отмечены — в Италии — Альдо Росси и Манфредо Тафури и что любые комментарии, которые сделаны вокруг итальянской архитектуры тех лет, следует называть ими»

(Рафаэль Монео, «Другая современность: соображения о будущем архитектуры», стр. 113.)
Также в 1980 году в Венецианском арсенале состоялась архитектурная выставка «Присутствие прошлого», в которой главные архитекторы того времени считались постмодернистскими, в том числе Робертом Вентури, Хансом Холлейном, Фрэнком Гери и Рикардо Бофиллом. Таким образом, Паоло Портогези с серией публикаций запустил так называемую постмодернистскую архитектуру в Италии, подключившись к другим критикам, таким как Чарльз Янкс и Роберт Стерн.

Современная архитектура
Среди главных архитекторов, действующих в Италии в конце двадцатого века и в начале XXI века, помнят Ренцо Пиано (Stadio San Nicola в Бари, реструктуризацию древнего порта Генуи, Auditorium Parco della Musica в Риме, церковь Падре Пио в Сан Джованни Ротондо и др.), Массимилиано Фуксас (небоскреб Пьемонтского района, конференц-центр в евро), Геэ Ауленти (музей станции Неаполя), швейцарский Марио Ботта (Музей современного и современного искусства Тренто и Роверето, реструктуризация из Театро алла Скала в Милане), Заха Хадид (Национальный музей искусств XXI века в Риме, небоскреб «Lo Storto» в Милане), Ричард Майер (Церковь Бога-Отца) Милосердный и святыня Ара Пасиса, в Риме ), Норман Фостер (станция Фиренце Бельфиоре), Даниэль Либескинд (небоскреб «Ил Керво» в Милане) и Арата Исозаки (Олимпийский стадион в Турине, с пирсом Паоло Мэггиорандом Марко Бризио, небоскребом «Il Dritto» в Милане).