Итальянская готическая архитектура

Готическая архитектура появилась в Италии в 12 веке. Архитектурные ардитные решения и технические нововведения французских готических соборов так и не появились: итальянские архитекторы предпочли сохранить традицию строительства, сложившуюся в предыдущие века. Эстетически, в Италии вертикальное развитие было редко важным.

Возможная временная шкала готической архитектуры в Италии может включать:

начальная разработка цистерцианской архитектуры
фаза «ранней готики» (примерно 1228-1290)
«зрелая готика» 1290-1385 гг.
поздняя готическая фаза с 1385 по 16 век, с завершением великих готических сооружений, начатых ранее, в качестве Миланского собора и базилики Сан-Петронио в Болонье.

Основные характеристики итальянской готической архитектуры
Два из основных готических элементов, парадоксально отождествляемых с Италией, не были привезены из Франции, а использовались здесь в одиннадцатом веке. Арковая дуга — это элемент, обычно используемый арабами в своей архитектуре, и норманны взяли его с конца XI века на Сицилии. Ребристый свод был в Италии или даже был обнаружен в Ломбардии в конце одиннадцатого века. Тем не менее, многие историки довольно серьезно задались вопросом, может ли итальянская архитектура высокого и позднего средневековья рассчитывать на готическую архитектуру.

В Италии в то время была построена архитектура смешанного романского и готического стиля со многими влияниями византийской архитектуры (Венеция), значительным влиянием древней архитектуры и влияний арабской архитектуры. Более того, поскольку Италия была разделена на несколько независимых государств до девятнадцатого века, форма отдельных зданий и степень использования отдельных готических элементов географически сильно различаются.

Итальянская готика вообще не замечает строительства. Он практически не знает системы поддержки, расписания собора и скелетной структуры. Напротив, он опирается на массивные стены, разбитые относительно маленькими окнами. Он часто уважает базовое расположение космического и наземного плана. Во многих церквях есть основная лодка, покрытая потолком с балочным покрытием или открытая к низкой крыше. Даже высота церквей обычно ниже, чем в Иль-де-Франс.

Итальянская готика, однако, очень декоративна. Он часто использует мрамор или аналогичные высококачественные материалы, а большие площади кладки посвящены живописи и мозаике. Многие, особенно поздне-готические здания имеют большое количество декоративных элементов с очень тонко сформированной формой.

Начало готической архитектуры в Италии
Готическая архитектура была импортирована в Италию, как и во многих других европейских странах. Бенедиктинский цистерцианский орден был через свои новые здания основным носителем этого нового архитектурного стиля. Он распространился из Бургундии (в том, что сейчас является восточной Францией), их первоначальной областью, над остальной частью Западной Европы.

Фактически эта архитектура уже включала большинство новинок, которые характеризовали готические соборы Иль-де-Франс, но с более подавленным и несколько «аскетическим» формальным подходом. Фигуративные украшения запрещены. Витражи уменьшены по размеру и бесцветны. Вертикальность уменьшается. Во внешних колокольнях и колокольнях нет.

Однако всегда присутствуют овальные прямоугольные паховые своды и кластерные пирсы, составленные из ансамбля меньших колонн, которые продолжаются с включенными колоннами к сводчатым ребрам. Столицы имеют очень простые украшения, обычно не образные. Каменная одежда очень точная. В результате получается квазисовременная чистота, не имеющая приукрашивания.

Цистерцианскую архитектуру можно было легко адаптировать с небольшими изменениями к потребностям менденсантных орденов, таких как доминиканцы и францисканцы, которые в то время быстро расширялись по всей Италии. Оба стремились к определенной чистоте, а не к бедности, в своих зданиях. Они нуждались в больших нефах и проходах, чтобы позволить верующим следовать проповеди и обрядам без видимых препятствий, как это часто случалось в соборах, в интерьерах которых были многочисленные пилястры, а хор был отделен стенами от нефа.

Старая готическая архитектура

12-й век
Как подчеркивалось ранее, первые итальянские готические здания были цистерцианскими аббатствами. Они распространялись по всей территории Италии, часто адаптируя методы строительства к местным традициям. На самом деле в Пианура Падана были кирпичные здания, а в центральной Италии и Тоскане преобладал камень. В последнем иногда присутствовали украшения из хромированной стены из местной романской традиции.

Самые важные здания включают аббатство Chiaravalle в северной Италии и аббатство Casamari в центральной Италии. Среди нецистерцианских зданий этого века, которые были под влиянием готического стиля, хотя они все еще представляют важные романские черты, являются Пармский баптистерий Бенедетто Анделами и церковь Сант-Андрея в Верчелли, а также влияние Антилеми.

Сан-Галгано
Примером такого здания является разрушение церкви монастыря Сан-Гальгано в Тоскане (начало строительства велосипедов в 1224 году). Большая трехнефная церковь с базиликой базилики была оборудована трансептом. Пресвитерия была прервана прямой стеной, разбитой двумя треками ланцетных окон друг над другом, над которыми была размещена большая круглая розетка. Межсекторные аркады имели массивные крестовые столбы с закрытыми полуколоннами, которые проникали и ритмизировали все здание, и из которых росли массивные межгодовые паспорта. Однако в хранилищах еще не было ребер.

Сант-Андреа в Верчелли
Подобная, но все же хорошо осведомленная, более тонкая морфологически оборудованная церковь — Сант’Андрея в Верчелли. Здание было освящено в 1224 году, всего через пять лет с начала строительства в 1219 году. Епископ Гуаль, который инициировал строительство, ранее жил в Англии как папский легат, что, вероятно, является причиной того, что интерьер церкви очень точно отражает Север Африканские модели того времени. Однако фасад решается полностью по-итальянски.

Сан-Франческо в Ассизи
Готические элементы в их зданиях также использовались францисканцами и доминиканцами. Однако они адаптированы к местным условиям. Примером такого здания является Базилика Сан-Франческо в Ассизи. Двухэтажная церковь была основана в 1228 году и освящена до 1253. Это (в случае с верхней церковью) однонефная церковь с трансептом, к которой немедленно (подобно романской апсиде) следует полигональный вывод с пятью стороны десятиугольника. Церковь сводчато скрещенными ребристыми сводами и, благодаря обширным стенам, очень богато украшена настенными росписями. скелетная структура с большими окнами применима только в пресвитерии.

Другие крупные здания 13 века
Пример церкви Сан-Франческо следовал за многими зданиями в центральной Италии. Тем не менее, францисканская церковь Сан-Франческо в Болонье в то же время основана на французской цистерцианской традиции, так как ее «соборный» план земли наглядно демонстрирует. Значительной является колониальная доминиканская церковь Санта-Мария-Новелла во Флоренции, запущенная в 1246 году. Но еще более мощной является францисканская церковь Санта-Кроче во Флоренции (начатая в 1294 году). Самое инновационное здание — это церковь Сант-Антонио в Падуе, начавшаяся около 1290 года, которая последовательно связывает, возможно, все влияния так называемого и, кроме того, византийского влияния церкви Святого Марка в Венеции, что напоминает его купола. Интересные здания включают церковь Сан-Фортунато в Тоди (1292-1328) и Сан-Лоренцо в Неаполе (1270-1285).

По крайней мере, упоминание о светских зданиях заслуживает упоминания. Прежде всего, замечательная крепость Кастель-дель-Монте, построенная с 1240 года для Фридриха II. в Апулии. Палаццо дель Комуну в Пьяченце или Баргело во Флоренции можно увидеть из городских дворцов. С самого конца тринадцатого века, Palazzo Vecchio (позже перестроенный) во Флоренции и Palazzo Pubblico в Сиене.

Высокая готическая архитектура

13-й век
В этом столетии было построено множество готических зданий для орденов Мендикантов. Наиболее важными из них являются:

Сиенски-Дом

Внешний вид Сиенского купола с романской колокольней и фрагментом нижней лодочной лодки справа
Sienia Dome — это здание, расположенное на границе архитектуры XIII и XIV веков. На первый взгляд, купол представляет собой огромное впечатление. Это вызвано использованием чередующихся слоев черного и белого мрамора, что дает куполу совершенно безошибочное выражение. Однако само строительство не соответствовало единому плану, а наоборот.

Реконструкция романской базилики началась в тринадцатом веке, и цистерцианская церковь Сан-Галгано была моделью (уже упоминалось). Церковь должна была быть восстановлена, чтобы получить более мощный крест, над которым должен был быть построен гигантский купол. Однако из-за его высоты необходимо было изменить высоту главного корабля. Он также рассчитывал на расширение хоры и строительство нового восточного фасада в месте, где был построен квадратный баптистерий, на котором должен был быть установлен фасад хора. Однако этот впечатляющий план был изменен, и было решено использовать всю купольную церковь в качестве трансепта, с новым огромным трехэтажным фасадом, стоящим под прямым углом к ​​существующему зданию и новому хору с другой стороны. Из-за ошибок конструкции, разобщенности и, наконец, из-за большой чумы, строительство 1348 было остановлено и до сих пор незакончено.

Флорентийский купол
Даже во флорентийском куполе Санта-Мария-дель-Фьоре несколько раз менялись планы, но строительство в конце концов было прекращено в первой половине пятнадцатого века купол Bruneleskchi в раннем стиле эпохи Возрождения.

В 1296 году был заложен фундамент собора. Планы, вероятно, были составлены архитектором и скульптором Арнольфо ди Камбио. Церковь должна была быть трехнефной базиликой с балочным потолком на главном корабле, и она должна была находиться над перекрестком купола. После его смерти работа замедлилась. В 1334 году он был назван строителем Джотто ди Бондоне, но в основном участвовал в строительстве благородной кампании. Строительство началось снова в 1357 году, согласно планам Франческо Таленти, который значительно изменил проект Камби. Его работа — массивные перекрещенные ребристые своды на всех кораблях и план, создающий над крестами огромный купол с шириной всех трех кораблей. Хор также был расширен.

Также во Флоренции играет значительную роль в художественном эффекте строительства разноцветных мраморных плит. В дополнение к белому и черному, по-прежнему остается красный порфир. Интересно, что колокольня Джотто и купол в этом решении напрямую связаны с близлежащим баптистерием Сан-Джованни, который восходит к одиннадцатому столетию, с периода очень устаревшего тосканского романского «проторочества». Это здание также очень вдохновляло ранних итальянских гуманистов, считавших это антикварным зданием. В работах Филиппо Брунелески заметное влияние этого романского здания очень заметно.

Храм Лица
В течение долгого времени итальянские соборы не смогли решить свою проблему. Флорентийский купол имел фасад, законченный только в нижней трети. Определенно это было сделано в девятнадцатом веке.

В 1284 году он начал строительство фронта Сиенского купола Джованни Пизано. Он приехал с французов. Нижняя часть фасада разделена тремя порталами большого размера, а верхний этаж полностью контролируется огромной розеткой. Фасад окружен парой тонких, потрескавшихся лестничных башен, которые богато украшены вимперками, филаментами и другими скульптурными украшениями. Тройные треугольные щиты захватили области красочной мозаики.

Этот фронт служил определенным прецедентом. Очень скоро был построен очень похожий фасад купола Орвиета, где больше места было отдано мозаике. Весь фронт также рассматривается более ясным и ясным способом. Аналогичным образом, незавершенный фасад сиенского баптистерия (запущенный 1339 г.) должен выглядеть аналогичным образом.

Архитектура кабинета
Работы с благородными материалами, особенно с мрамором, привели итальянских каменотесов к созданию структур, которые больше всего напоминают небольшие шкафы-реликварии или аналогичные изделия из золота. Примером такого здания является крошечная церковь Санта-Мария-делла-Спина в Пизе. Другая церковь Орсанмихеля во Флоренции. Тонкость конструкции почти дышит, и здания буквально переполняются множеством декоративных элементов и скульптур.

Поздняя готическая архитектура

14-й век
В конце 13-го века были начаты несколько важных готических или готических построек, которые должны были быть завершены в следующем столетии. К ним относятся;

В конце 14 века были начаты два крупных итальянских поздне-готических здания, Дуомо ди Милано и Базилика ди Сан-Петронио в Болонье.

15 век
В XV веке в Италии не было построено новых крупных готических сооружений, в то время как строительство крупных базиликов и соборов продолжалось. В частности, реализация купола Филиппо Брунеллески во Флорентийском соборе.

Milan Dóm

Миланский купол
В конце четырнадцатого века, во время правления герцога Джан Галеаза Висконти, значение северного итальянского города Милана увеличилось. В 1386/7 году Симоне да Орсениго начал планировать новый купол, используя щедрую схему огромной структуры с пятью плакатами с трилобальным трансептом, хором с массивным многоугольным хором и куполом в форме башни над крестом. Международная комиссия экспертов была созвана для решения технических вопросов, в том числе Яна Парлера и Генри Парлера, потомков Петра Парлера. На сегодняшний день сохранилось много рисунков, эскизов и других документов этого комитета. Строительство в конечном итоге продолжалось в соответствии с волей итальянских строителей. Документы свидетельствуют о хорошем знании французского и немецкого дизайна.

Сама конструкция купола была закончена в 1572 году, но отделка каменного фасада простиралась до 1813 года. Хотя интерьер относительно строгий, внешность почти связана с несколькими скульптурами, навесом, фиолетовым. Большие оконные рамы обрамлены, а все остальные участки кладки разделены вертикальной обшивкой. Несмотря на размер окон, интерьер здания очень темный. Это связано с решением итальянских мастеров не строить главный корабль, трансепт и хор, значительно возвышающиеся над боковыми кораблями, так что свет проникает в центральные части купола только опосредованно.

Сан-Петронио в Болонье
Базилика Сан-Петронио в Болонье должна была стать гигантской церковью длиной 182,5 метра с трансептом шириной 136,8 метра и огромным куполом на кресте. Но это был не епископ, а приходская церковь. Планы были составлены Антонио ди Виченца. Но он умер в 1400 году. В 1525 году корабль был закончен и «временно» закрыт мелкой апсидой. До сегодняшнего дня церковь не закончена, но даже фрагмент первоначальной структуры удивил ее размер. В интерьере интерьера он, несомненно, преодолел все, что было создано в готической архитектуре.

Ca d’Oro в Венеции
Конкретная ситуация в Венеции породила особый тип городского дворца. Его главный фасад обращен к воде, а в центральном тракте оснащен аркадами, снабженными узором. На первом этаже находится большой зал Поргего, над которым расположена лоджия — Сала. Закрытые боковые края Torreselle заподлицо и оптически закрыты. Примером такого дворца является Ca d’Oro с 1421 по 36 год.

Венецианский дворец в Венеции
Венецианский дворец в Венеции полностью оригинален. Его нынешний вид восходит к 1424 году. Традиционная аркада на первом этаже также используется как лоджия на первом этаже. Как и частные венецианские дворцы, эта аркада не работает, но благодаря филигранной траектории она очень легкая. Но на верхних двух этажах есть сложный, оптически тяжелый блок. Этот контраст материи не только неклассичен, но и чрезвычайно эффективен. Его проекты нужно искать в арабской архитектуре.

Кафедральный собор в Пиенце
Любопытный взгляд на готическую архитектуру в Италии. Собор находится в Пиенце. Папа Пий II. он хотел построить здесь идеальный город, согласно теории Леона Баттисты Альберти. Эта задача была предпринята архитектором Бернардо Розеллинно, который в 1470 году построил здесь собор, построенный по желанию явного папы как Центрально-европейского Заповедника. Однако Росселлино использовал морфологию полностью ренессанса. Тем не менее, здание имеет очень позитивное впечатление, и после его строительства итальянские гуманисты также были очень оценены.