Охотничий домик Ступиниги, Пьемонт, Италия

Palazzina di caccia Ступиниджи является одной из резиденций Королевского Дома Савойи на севере Италии, включенной в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Построенный как королевский охотничий домик в начале 18-го века, он расположен в Ступиниджи, пригороде города Ничелино, в 10 км к юго-западу от Турина.

Охотничий домик Ступиниджи расположен в единственной деревушке с таким же названием в муниципалитете Ничелино, в 10 километрах к югу от Турина, в Италии. Термин «охотничий домик» означает небный комплекс; однако, домены Ступиниджи включали текущий природный парк Ступиниджи.

история
Истоки
Территория, определенная в средневековом Супуникуме, уже имела небольшой замок, все еще видимый к востоку от здания (через Виново-ди-Ступиниджи), который в древние времена был построен с целью защиты города Монкальери: это был владение Савойей-Акайей, кадетской ветвью правящей династии Пьемонт, и перешло в собственность герцога Амедео VIII из Савойи только после смерти последнего из акай, в 1418 году. Поэтому Амедео VIII решил оставить замок в собственности в 1439 году к члену семьи, с которой он был связан, маркизу Паллавичино ди Зибелло.

Савойе, однако, удалось вернуть ее, когда Эмануэле Филиберто в 1564 году завладел ее владением, экспроприировав ее у Паллавичино. По воле герцога замок и прилегающие земли были переданы Маврикийскому ордену. Поскольку Великий Магистр Ордена был также главой Дома Савойи в то же время, было установлено, что форт Ступиниги находился под непосредственным управлением различных суверенов Савойи. Именно в период Эмануэле Филиберто богатые земли, прилегающие к замку, стали одним из любимых мест короля и его двора для охотничьих поездок вместе с лесами Альтессано (где в середине семнадцатого века был королевский дворец Венарии). ).

Восемнадцатый век
Именно Витторио Амедео II из Савойи решил превратить комплекс в формы, достойные королевского титула, на который взошла Каса Савойя. В апреле 1729 года, когда он уже решил отречься от престола, он поручил этот проект Филиппо Джуварре. Своего рода наследие для его первого гражданского архитектора и его сына Карло Эмануэле III. Формально, как повторялось во многих местах, охотничий дом был открыт на празднике святого Губертуса в 1731 году, и с тех пор там проводились многочисленные охотничьи поездки. Тем не менее, фабрика была завершена (в ее юваррийской фазе) только с работами трех лет 1735-37, когда, среди прочего, закончилось украшение квартир короля и королевы. Из-за польской войны за наследство настоящая инаугурация комплекса к придворной жизни произошла, однако, в мае 1739 г.

Важно понимать, что в восемнадцатом веке Ступинидж не был настоящей резиденцией, в смысле места, где суверены и суды перемещались на более короткие или более длительные сроки. Как показывают недавние исследования, правители Савойи проживали в Турине только в течение нескольких месяцев, обычно с Рождества до Пасхи: после чего они начали переселяться в район резиденций, окружавших столицу, чередуя такие поездки с поездками за пределы Пьемонта (особенно в Савойе). и, реже, в районе Ниццы). Их основными резиденциями оставались Венария и Монкальери до конца восемнадцатого века. Ступиниги обычно использовался как охотничий домик и был местом для краткосрочного пребывания, обычно не более одной или двух ночей. Это объясняет, почему до Реставрации у Ступиниги не было своего губернатора (как у Венарии и Монкальери).

Хотя места жительства Венарии и Монкальери (последний, особенно с 1773 года, с восшествием на престол Витторио Амедео III и Марии Антонии Фердинанды) оставались основными местами придворных торжеств, с шестидесятых годов восемнадцатого века также использовался Ступинидж, хотя иногда и для важных приемов, особенно по случаю визитов важных гостей. Большое значение имел праздник 1773 года для брака между Марией Терезой Савойской и графом Артуа (будущий король Франции Карл X). Среди гостей следует вспомнить, по крайней мере, императора Иосифа II в 1769 году, царевича Павла Романова (будущего царя Павла I) и его жену в 1782 году, а также короля Неаполя Фердинанда I Бурбонского с женой Каролиной в 1785 году.

Строительство было расширено во времена правления Карло Эмануэле III и Витторио Амедео III с участием других архитекторов, в том числе Prunotto, Bo и Alfieri. В 1740 году были добавлены еще два крыла, в которых размещались конюшни и фермерские навесы, которые окружали длинную, усаженную деревьями аллею, ведущую к усадьбе.

Девятнадцатого века
Наполеон Бонапарт оставался во дворце с 5 по 16 мая 1805 года, прежде чем отправиться в Милан, чтобы опоясать Железную корону. Здесь он обсудил с главными политическими офисами Турина, приветствуя мэра, судебных органов и духовенства во главе с архиепископом Буронзо. Похоже, что кардинал, которому император строго сделал выговор за его предполагаемую переписку с Карло Эмануэле IV из Савойи, стал предметом обсуждения, в результате которого его заменил епископ Акви Терме, монсеньор Джачинто делла Торре.

В 1808 году, хотя всегда на короткое время, она оставалась в здании Паолины Бонапарт со своим мужем принцем Камилло Боргезе, тогдашним генерал-губернатором Пьемонта.

В 1832 году здание вернулось в собственность королевской семьи, и 12 апреля 1842 года была отмечена свадьба между Витторио Эмануэле II, будущим первым королем Италии, и австрийкой Марией Аделаидой из Габсбурга-Лотарингии. Затем комплекс был продан в собственность государства в 1919 году, а в 1925 году он был возвращен вместе с прилегающими объектами Мавританскому ордену.

В девятнадцатом веке здесь в течение нескольких лет размещался индийский слон мужского пола, подаренный Карло Феличе. Слон Фриц прославился, но через несколько лет слон сошел с ума и начал разрушать то, что его окружало (знаки все еще видны на деревянных частях); он был сбит и передан в дар зоологическому музею Туринского университета. В настоящее время чучела животных выставлены в Туринском областном музее естествознания. С 1919 года в здании Ступиниджи находится Музей искусства и мебели, в котором собраны многие предметы мебели из резиденций Савойи, а также других предметов, принадлежащих доунитарным дворам Италии, таких как Бурбонский Парма и Герцогский дворец в Колорно.

Долгий проект реставрации, начатый в 1988 году, контролировался архитекторами Роберто Габетти, Маурицио Момо и студией Isolarchitetti (Aimaro Oreglia d’Isola).

В здании периодически проводятся международные художественные выставки.

Губернатор Ступиниги
Вопреки тому, что произошло в других дворцах Савойи в Пьемонте, должность губернатора Ступиниджи была назначена командиру Венарии, то есть второму звену органиграммы Реджии. Губернатор Венарии, по сути, также занимал должность великого охотника Савойи, а его заместитель был командиром экипажа. Поскольку Ступиниги использовался почти исключительно в качестве охотничьего домика, в этих случаях в него перемещался охотничий экипаж Венарии, ничто более естественное, чем командование охотничьего экипажа, а также номер два Венарии, было по праву назначено командованием из Ступиниджи.

Три командира Ступиниджи, которые сменяли друг друга между 1751 и 1836 годами, начали свою карьеру в Реджиа-ди-Венария. Паоло Джузеппе Авогадро ди Казанова, командир с 1751 по 1769 год, был назван «джентльменом Венарии» в 1736 году; Луиджи Чиаффалеоне ди Вильябона, командир с 1777 по 1791 год, начал свою карьеру при дворе как «страница Венарии», став в 1754 году «джентльменом Венарии»; Луиджи Умоглио делла Вернеа, последний командир Ступиниджи, следовал той же карьере: «страница Венарии» (1770 в.), «Джентльмен Венарии» (1776 г.) и, наконец, командир в 1791 г .; потерял свою роль во время французской оккупации 1796 года, он восстановил ее при реставрации, сохранив ее до эпохи Карла-Альбертина. Таким образом, губернатор Ступиниджи был командиром экипажа и подчинялся непосредственному работнику губернатора Венарии и Гран Каччиаторе ди Савойя.

Структура
План здания определяется фигурой четырех поперечных гербов Сант-Андреа, перемежающихся с центральной осью, совпадающей с путем, который ведет от Турина к дворцу по красивой усаженной деревьями аллее, которая окружает фермы и конюшни, древние зависимости здания.

Центральное ядро ​​состоит из большого центрального овального зала, из которого отходят четыре нижних плеча, образуя крест Святого Андрея. В гербе расположены королевские апартаменты и апартаменты для гостей. Сердцем здания является большой овальный зал двойной высоты с «вогнуто-выпуклыми» балконами, увенчанный статуей Оленя Франческо Ладатте: с отъездом Юварры из Турина (пункт назначения Мадрид) принц Чарльз Эмануэле III доверил направление работы Джованни Томмазо Прунотто, который приступил к расширению здания, начиная с эскизов, оставленных архитектором из Мессины, пытаясь таким образом сохранить сложную игру света и форм, дорогих его предшественнику. Именно так большое количество художников было привлечено к суду в «Реальной Фабрике» для украшения новых комнат. Интерьер выполнен в итальянском рококо и состоит из драгоценных материалов, таких как лаки, фарфор, позолоченная штукатурка, зеркала и бриар, которые сегодня занимают площадь около 31 000 квадратных метров, в то время как 14 000 занимают соседние здания, 150 000 — парк. и 3800 от внешних цветников; Всего 137 номеров и 17 галерей.
Здание выступает впереди, ограждая обширный восьмиугольный двор, на который выходят служебные здания.

Среди прекрасных предметов мебели, сделанных для здания, следует упомянуть резчика Джузеппе Марии Бонзаниго, Пьетро Пиффетти и Луиджи Принотто. В здании хранятся украшения венецианских художников Джузеппе и Доменико Валериани, Гаэтано Перего и венского Кристана Верлина. Также следует упомянуть фрески Витторио Амедео Чиньяроли, Джана Баттиста Крозато и Карло Андреа Ван Лу.

Вход
Начиная от входа в комплекс, вы попадаете на обширную площадь Galleria dei Ritratti, которая была частью боковых конюшен, спроектированных и построенных Филиппо Хуваррой после завершения строительства центрального комплекса здания. Поэтому это пространство использовалось для хранения экипажей и укрытия лошадей во время охотничьих поездок. Здесь сегодня находится оригинальная статуя оленя Ступиниджи, сделанная Франческо Ладатте в 1766 году, которая возвышалась над куполом центрального зала и была закрыта в зале в 1992 году и заменена современной бронзовой копией по причинам сохранения. Скульптура окружена портретами, вырезанными в низком рельефе из дерева по заказу Витторио Эмануэле II и первоначально предназначенными для замка Монкальери. В первой библиотеке, а затем в библиотеке вы можете найти изменение вкуса середины восемнадцатого века,

Апартаменты Герцога Шабле
Также называемый «Appartamento di Levante» (в отличие от зеркального Appartamento di Ponente), в 18 веке был расширен набор комнат под руководством Бенедетто Альфиери, чтобы вместить комнаты Бенедетто ди Савойи, герцога Шиаблезского и сына короля. Карло Эмануэле III. Квартира Леванта была предметом реставрационных работ, финансируемых также за счет средств Лото Игры, в соответствии с тем, что регулируется законом 662/96.

Игровая комната
Комната наибольшей согласованности по размеру и стилю в квартирах герцога Чиблезе, несомненно, представляет собой игровую комнату, большое пространство, предназначенное для отдыха при дворе, вставлено в прямоугольную комнату с закругленными углами и двумя большими нишами по бокам, короче , Потолок, декорированный Джованни Пьетро Поццо в 1765 году, сочетает в себе те же экзотические и восточные мотивы, что и стены, которые играют роль элегантного каркаса для игровой мебели в комнате: гостиная середины 18-го века, игровой стол в Луи Стиль XV с драгоценной шахматной доской, инкрустированной черным деревом и слоновой костью, а также письменный стол с изысканными инкрустацией фигур из слоновой кости с начала 18-го века. Также интересны китайские и фарфоровые изделия в этой среде, которые хорошо подходят для экзотического убранства комплекса.

Зеркальный зал и кабинет Паолины Бонапарт
Эти две смежные комнаты представляют собой единую комнату во дворце. Первый, украшенный очень специфическим вкусом рококо, украшен лепниной и зеркалами от стен до потолка, всегда по замыслу Джованни Пьетро Поццо в 1766 году с помощью Мишеля Антонио Рапуса в реализации буазери. Люстра старше 1840-х годов и украшена скульптурами из кованого железа и птиц.

Кабинет Паолины Бонапарт обязан своей славе тем, что он был создан для того, чтобы обустроить его в нынешних формах Паолиной Бонапарт, сестрой Наполеона, во время ее пребывания во дворце, когда она была назначена губернатором Пьемонта со своим мужем. Комната небольшого размера с великолепной мраморной ванной, украшенной барельефами, представляющими императорские знаки отличия с наполеоновским орлом.

Комната Бонзаниго
Прославившийся благодаря шкафу (который служил библиотекой и письменным столом), изготовленному Бонзаниго, с которым теперь связана комната, эта среда стала также сценой работ других художников, в том числе Джованни Батиста Альберони, создавшего потолочную фреску ( 1753), и Пьетро Доменико Оливеро, который позаботился о дверях между 1749 и 1753 годами. Отделить барочные декорации — это мебель в стиле классицизма, среди которой выделяется зеркало Бонзаниго, в которое встроен овальный портрет (чья рамка также художник из Асти), изображающий Джузеппе Бенедетто ди Савойя, граф Мориана.

Предварительно гардеробная комната
Эта комната, также называемая «Сала делле Качче», украшена зелеными дамасскими тканями на стенах и сценами охоты, написанными в 1753 году пьемонтским художником Джованни Баттиста Альберони. Слава и название самой комнаты, однако, относятся к «pregadio», то есть к колену, аккуратно инкрустированному краснодеревщиком Пьетро Пиффетти в 1758 году, изготовленным из шиповника грецкого ореха с вкраплениями в позолоченной бронзе и отличающегося роскошной отделкой.

Спальня
Спальня герцога характеризуется оригинальной пурпурно-красной обойной тканью с дверью, украшенной в 1763 году Микеле Антонио Рапоусом с использованием цветочных и фруктовых мотивов. Здесь собраны некоторые из наиболее важных и ценных предметов мебели в пьемонтском стиле в охотничьем домике, среди которых комод, письменный стол и колено, изготовленные столяром Пьетро Пиффетти, с инкрустациями из различных пород дерева, слоновой кости, латуни, черепахи и матери матери. жемчужина выделяется. В комнате кровать с балдахином и красной драпировкой в ​​стиле Людовика XV.

Апартаменты с кроватью размера «queen-size»
Квартира королевы была построена в тридцатых годах восемнадцатого века для Полиссены д’Ассиа-Рейнфельс-Ротенбург, жены Карло Эмануэле III из Савойи, чтобы принять ее во время пребывания двора во дворце для сезонных охотничьих поездок.

Прихожая и королева
Фреска между 1733 и 1734 годами, выполненная художником Джованни Баттистой Крозато (ранее работавшим на вилле La Tesoriera) с росписью на потолке, изображающей жертву Ифигении, окруженную видами восемнадцатого века, прихожей королевы является одной из четырех комнат с видом на Центральный зал здания. Между 1738 и 1739 годами фрески были окаймлены новым произведением художника Франческо Касоли, к которому частично присоединилась работа Джузеппе Марии Бонзаниго, который реконструировал комнату с 1786 года, предложив ее снова в стиле Людовика XVI. В этой прихожей находятся четыре овальные картины, на которых изображены принцессы из дома Савойи неизвестного художника, в том числе Мария Джованна Батиста ди Савойя-Немур и Мария Кристина из Бурбона, Франция. Интересны каркасные украшения на стенах, выполненные из синего стекла и золотистого металла,

В соседней спальне королевы, однако, потолок украшен фресками Шарля-Андре ван Лоо с Остальной Дианой среди нимф, связанных с периодами буазери и украшениями рокайля. К спальне прикреплен туалет туалетного столика королевы, украшенный китайскими фигурами и полихромной замазкой.

Квартира Короля
Кроме того, в этой квартире, как и в одной из квартир королевы, была прихожая, спальня и туалет, предназначенные для государя. Пространства были построены для Карло Эмануэле III из Савойи в начале 1830-х годов, а затем модернизированы по указке Витторио Амедео III во второй половине того же столетия.

Сала дельи Скудьери
Также, как и в предыдущих описанных прихожих, связанных с главным залом здания, Sala degli Scudieri, была одна из первых комнат структуры, которая была украшена фресками, в 1733 году, Джованни Баттиста Крозато и Джероламо Менгоцци Колонна с мифологическими сценами. Напротив, создание расписных дверей и накладных потолков восходит к 1778 году, когда Витторио Амедео Чиньяроли изобразил сцены охоты на оленей в резиденциях Савойи, картины, возможно, вдохновленные циклом идеальных охот, созданных фламандским Жаном Миелем для Королевского дворца Венария Реале.

Прихожая и король
Незаконченный до 1737 года для отъезда Филиппа Юварры в Испанский двор, королевская прихожая, как и другие крылья здания, была доверена надзору Джованни Томмазо Прунотто, который сменил Мессину на фабрике в Ступиниджи. Фрески были доверены Мишель Антонио Милокко со сценами, всегда взятыми из мифа о Диане, написанными под непосредственным контролем Клаудио Франческо Бомонта. Настоящая мебель в стиле Людовика XV и Людовика XVI; над дверями и украшениями на них особую ценность представляют картины Пьетро Доменико Оливеро. На стенах портреты, подписанные Жаном-Этьеном Лиотаром.

Спальня короля, примыкающая к прихожей, несет на стенах неоригинальные обои, которые были восстановлены после Второй мировой войны из-за серьезного ущерба, который он понес со временем. В дополнение к картинам Жана-Этьена Лиотара на стенах также есть двери с гротесками, написанными Джованни Франческо Фариано. В этом зале интересны коллекция pregadio и медаль Пьетро Пиффетти первой половины XVIII века. В кабинете государя, прилегающем к спальне, находится также великолепный портрет королевы Полиссены Кристины из Гессен-Ротенбурга с ее детьми, написанный художником Мартином ван Мейтенсом.

Часовня Сант’Уберто
До 1767 года под названием «Сала делли Баффетти» из-за проводимых здесь банкетов она была переименована в «Часовню святого Юбера», когда она точно использовалась как часовня, посвященная святому Юберту, или, точнее, древняя часовня по отношению к Истина и собственное религиозное пространство, построенное за главной стеной, обычно покрыто двумя большими расписными деревянными антонами. Преобразование зала Баффетти было выполнено Игнацио Бираго, Джакомо Борри, Игнацио Нипоте и Гаэтано Перего, которые украсили потолок и позаботились о штукатурке.

Центральный зал
Центральный зал, настоящее сердце здания, было первой идеей Джуварры, которая была завершена, и опорой, вокруг которой развивался весь его проект комплекса. Комната выглядит как большая комната овальной формы, кульминацией которой является купол, закрытый сводчатым потолком, без фонаря и верхних проемов. Можно сказать, что уже в 1730 году сооружение стены этого же зала было завершено, и 10 февраля 1731 года король поручил братьям Болоньезе Джузеппе и Доменико Валериани нарисовать на своде большую фреску с изображением триумфа Дианы. классическая богиня охоты, которая появляется в представлении в облаках, над небесной колесницей над лесами и лесами. Есть также путти с дичью или гирляндами из цветов, по бокам от нимф и сильванских гениев.

На вершине четырех колонн, поддерживающих купол зала, чуть ниже большой фрески, находятся четыре монохромных медальона, представляющих другие эпизоды, связанные с той же божественностью. Работы по созданию этих фресок начались уже 8 марта и закончились в 1733 году. Похоже, что Юварра наложил квадратурную схему на двух братьев, чтобы не разрушить его сложный общий дизайн: эта гипотеза, кажется, подтверждается поддельной архитектурой из хранилища, в юваррианском стиле.

Юварра исчезла, идея мессинского художника разместить большие скульптурные группы собак и оленей у больших окон зала больше не была реализована, чтобы не чрезмерно ограничивать великолепный перспективный вид, которым все еще можно наслаждаться, глядя снаружи. С другой стороны, был завершен проект, вверенный Джузеппе Марокко, из тридцати шести деревянных вееров (аппликации) с головами оленей, которые хвастаются на стенах комнаты. К тому же периоду относятся позолоченные деревянные вставки балюстрады певцов в верхней части зала и охранников дымоходов, расписанные ломбардом Джованни Кривелли (1733).

Также заслуживают внимания четыре мраморных бюста, изготовленных в 1773 году Джованни Баттистой Бернеро, которые доминируют над многими входами в зал и представляют собой небольшие божества, связанные с охотой и полями: Церера, Помона, Найаде и Напеа.

Зал, пропитанный своей структурой и декорациями всей этой театральности архитектуры восемнадцатого века, также привлек внимание нескольких современников, которые смогли увидеть его лично как французского гравера Шарля Николя Кочина, хранителя Кабинета рисунков король Франции в Версале, который, однако, критиковал его переизбыток украшений и чрезмерную эксцентричность. Джозеф Джером Лаланд остался тем же, хотя и восхищался, сообщив, что Джуварра почти полностью сконцентрировался на салоне, оставив все остальное на заднем плане и раскрыв, как он предрасполагал себя как «мечта архитектора», слишком рискованная для городского дворца и выполнимо только для роскошного загородного проживания.

Герцог Савойской квартиры
Также известная как квартира Поненте (в отличие от зеркальной квартиры Леванте), в 18 веке под управлением Бенедетто Альфиери был расширен набор комнат, чтобы вместить комнаты Витторио Эмануэле, герцога Аосты и сына короля Витторио Амедео III. ,

Квартира открывается у входа с атриумом, характеризующимся двумя статуями, представляющими Мелеагр и Аталанту соответственно. Следующие две прихожей характеризуются украшением второй половины XVIII века, приписываемым школе Чиньяроли, с сюжетами охоты и сельской жизни, гобеленами и мебелью в стиле Людовика XIV и Людовика XV.

В двух спальнях герцога и герцогини Аосты есть мебель в стиле Людовика XV и Людовика XVI, а также другая пьемонтская мебель 18-го века.

Сад дворца и охотничий домик
В Ступиниджи сад охотничьего домика и окружающий охотничий домик четко различаются: комплекс фактически вставлен в огромный геометрический сад, характеризующийся непрерывной чередой цветников, партеров и аллей, которые могут быть во всех отношениях считается настоящим садом дворца. Этот парк, граничащий с пограничной стеной и пересекаемый длинными проспектами, был спроектирован французским садовником Михаэлем Бенаром в 1740 году.

Охотничий парк, или усадьба, вместо этого состоял из обширной территории почти 1700 га, которая простиралась за пределами огороженного парка и была экспроприирована герцогом Эмануэле Филиберто ди Савойя в 1563 году Паллавичини. Эта область включала землю и леса, включенные сегодня в муниципалитетах Никелино, Орбассано и Кандиоло.

Территория, которая на протяжении веков оставалась с остальной частью здания в распоряжении охотников Савойи, в 1992 году была защищена созданием природного парка Ступиниджи для защиты незаметного разнообразия фауны, которая населяет его.

Зоопарк Ступиниги
В Ступиниджи первый дворец или зоологический сад был построен внутри дворца в 1814 году, сразу после реставрации. Животные, находящиеся в распоряжении придворных радостей, на самом деле первоначально приветствовались в местности Викоманино в ряду зависимостей, адаптированных к цели.

Животные были переданы с 18 марта 1826 года по просьбе графа Джованна Батиста Камилло Ричельми из Бовиле, великого охотника Его Величества, который попросил, чтобы животные, присутствующие в комплексе, могли быть перенесены в левый павильон (нынешнее здание Сан-Карло), в особенно для охраны экзотических животных из очень разных климатов, чем в Пьемонте.

Это зверинец заботился не только о том, чтобы кормить и разводить животных для удовольствия двора и зоологического сада государей Савойи, но и обеспечивать добычу, необходимую для охоты, которая все еще регулярно содержалась в поместье. В охотничьем домике было около 2000 ланей.

В 1826 году граф Ричельми вновь заинтересовался организацией пространства, необходимого для размещения большого африканского слона, который губернатор Османского Египта Мехмет Али дал Карло Феличе ди Савойя. В следующем году, 4 июня, животное (по имени Фриц) торжественно въехало в поместье Ступиниджи и было поручено заботиться о его личном опекуне Стефано Новарино. Огромное животное оставалось на месте до 3 ноября 1847 года, когда он убил нового 29-летнего хранителя, доверенного ему, с ударом хоботка. Авария, вместе с чрезмерными затратами на ее содержание (около 17 000 лир в год), в конечном итоге привела к подавлению животного, которое произошло вечером 8 ноября 1852 года из-за удушья с выделениями углекислого газа, продолжавшимися в течение шести лет. часов подряд. Слону было 53 года после его смерти. Мясо животного было продано по высокой цене, а шкура была помещена в действующий Туринский региональный музей естественных наук.

Сам Ричельми в своем докладе подчеркнул, что среди видов, принадлежащих к королевскому дворянству в Ступиниджи, был «самец ягуара из Америки, две самки медведя из Савойи, два самца шакала из Африки, казуар, кенгуру, волк», некоторые дикие кабаны, много птиц, в том числе орел и некоторые стервятники «.

В том же 1852 году Витторио Эмануэле II, который также был одним из сторонников восстановления Ступиниджи как охотничьего домика, постановил перенести оставшихся животных в сад Туринского королевского дворца, в том числе лошадей, использовавшихся для шуток.

В массовой культуре
В охотничьем домике Ступиниджи, в частности, в квартире Карло Феличе с 22 мая по 15 июня 1987 года состоялась выставка живописи чехословацкого художника Йиндры Хусариковой.
Экстерьеры охотничьего домика Ступиниджи принимали все эпизоды 27-го издания Игр без границ (1996).
В феврале 2004 года из музея было похищено 27 предметов (в том числе некоторые шедевры Пиффетти, Бонзаниго и Принотто) и четыре картины на сумму 40 миллионов евро. К счастью, все предметы были найдены в хорошем состоянии 26 ноября 2005 года на поле недалеко от Вилластеллоне.
В здании проходили съемки некоторых сцен из художественной литературы Mediaset Elisa Ривомброса.
Этап квалификации и исключения из чемпионата мира по стрельбе из лука 2011 года проходил в парке здания.
В здании проходили съемки фильмов «Война и мир», «Банкиры Божьи» и фильма «Возьми мою душу».
В июне 2012 она была установлена ​​для телевизионной версии Золушки Россини, направленной Карло Вердоне.
В июле 2016 года был снят фильм «Улисс — Темная одиссея».
В 2018 году резиденция Savoy открывает свои двери для рок-музыки и становится эксклюзивным местом для Соник-парка Ступиниджи (25 июня / 11 июля), фестиваля, созданного для проведения великолепных музыкальных мероприятий и усиления присутствия в Италии важных мест, в которых можно предложить Художники Интернешнл. Главная достопримечательность 1-го издания — Deep Purple.
В 2019 году во 2-м выпуске того же фестиваля они исполнили «King Crimson» Роберта Фриппа в Италии для тура, посвященного 50-летию их карьеры.