Дом-музей Антона Павловича Чехова, Москва, Россия

Дом-музей А.П. Чехова является отделом Государственного литературного музея (Государственного музея истории русской литературы им. В.И. Даля), посвященного жизни и литературной деятельности писателя Антона Павловича Чехова, расположенного в Москве в доме на Садовой-Кудринской улице. где драматург жил со своей семьей с 1886 по 1890 год. Открытие постоянной экспозиции состоялось 14 июля 1954 года в честь пятидесятой годовщины смерти Чехова. Коллекция музея, которая начала формироваться в 1912 году, включает личные вещи семьи Чеховых и их окружение, фотографии, мебель, картины и графику, а также пожизненные издания и архивные документы.

биография
Антон Павлович Чехов (русский: Антон Павлович Чехов, 29 января 1860 – 15 июля 1904) был русским драматургом и автором коротких рассказов, который считается одним из величайших писателей короткометражных произведений в истории. Его карьера драматурга породила четыре классических произведения, а его лучшие рассказы высоко ценятся писателями и критиками. Наряду с Хенриком Ибсеном и Августом Стриндбергом, Чехова часто называют одной из трех оригинальных фигур при рождении раннего модернизма в театре. На протяжении большей части своей литературной карьеры Чехов работал врачом: «Медицина – моя законная жена», – сказал он однажды, – «а литература – моя любовница».

Чехов отказался от театра после приема «Чайки» в 1896 году, но в 1898 году пьеса была возрождена и получила признание в Московском художественном театре Константина Станиславского, который впоследствии также продюсировал «Дядю Ваню» Чехова и представил свои последние две пьесы «Три сестры» и «Вишневый сад». Эти четыре работы бросают вызов как действующему ансамблю, так и зрителям, потому что вместо обычных действий Чехов предлагает «театр настроения» и «погруженную жизнь в текст».

Чехов сначала писал рассказы, чтобы заработать деньги, но по мере роста его художественных амбиций он делал формальные инновации, которые повлияли на эволюцию современного короткого рассказа. Он не приносил извинений за трудности, которые это ставило перед читателями, настаивая на том, что роль художника – задавать вопросы, а не отвечать на них.

Драматургия
Чехов начал писать драматические произведения в 70-х годах XIX века. Учась в гимназии, он сочинял пьесы, большинство из которых не сохранились до наших дней. На втором курсе он написал драму, которая сейчас ставится под названием «Платонов». В 1885 году он написал эскиз «На большой дороге», который не подлежал цензуре. Его пьесы «Лебединая песня (Калхас)», «Иванов», «Медведь», «Предложение» издаются и ставятся с 1887 года.

В 1886 году писатель написал монолог-сцену «Об опасностях табака». Сцена была опубликована в петербургской газете и в сборнике «Пестрые истории».

В 1883–1887 годах Чехов написал драматические, юморески и пародии в драматической форме: «Дурак или капитан в отставке» (1883), «Нечистые трагедии и драматурги-прокаженные» (1884); «Идеальный экзамен» (1884); «Кавардак в Риме» (1884); «Язык принесет в Киев» (1884); «Лорд Филистимляне» (1884); «У постели больного» (1884); «На Луне» (1885); Драма (1886); «До затмения» (1887).

Некоторые драматические зарисовки являются авторскими версиями его рассказов. Так что зарисовка «На большой дороге» является ремейком повести «Осень» (1883), «Лебединая песня (Калхас)» – повести «Калхас» (1886). Для театра писатель создал водевиль «Медведь» и «Предложение».

Некоторые пьесы, созданные драматургом в 1870-1880 годах, по разным причинам оставались неизвестными читателям. Среди них пьесы: «Тарас Бульба», водевиль «Найдена коса на камне» (1878), водевиль «Неудивительно, что курица спела» (1878), водевиль «Бритая секретарша с ружьем», пародия на Болеслава Маркевича пьеса «Дитя жизни» », водевиль« Гамлет, принц Дании »(1887).

В 80-х годах XIX века Чехов создал свою первую значительную драматургическую работу – пьесу «Иванов». Пьеса в четырех действиях «Чайка» была написана в 1895–1896 годах и была опубликована в журнале «Русская мысль» в 1896 году. Пьеса в четырех действиях «Три сестры» была написана в 1900 году «Вишневый сад» в 1903 году, и «Дядя Ваня» в 1896 году.

Особенности драматургии
Оригинальность пьесы Чехова была отмечена современниками в первых постановках. Сначала это воспринималось как неспособность Чехова справиться с задачей последовательного драматического движения. Рецензенты говорили об отсутствии «сценического», о «растяжке», о «бездействии», о «случайности диалога», о «разбросанной композиции» и слабости сюжета. Театральная критика все чаще обвиняла Чехова в том, что он вносил ненужные подробности жизни в свои пьесы и тем самым нарушал все законы сценического действия. Однако для самого Антона Павловича воспроизводство сферы жизни было непременным условием, иначе для него был утрачен смысл всего плана. Чехов сказал:

«Они требуют, чтобы был герой, героиня сценически зрелищна. Но в жизни не каждую минуту они снимают, вешают себя, заявляют о своей любви. И не каждую минуту умные вещи говорят. Они едят больше, пьют, тянут, говорят глупости». И теперь необходимо, чтобы это было видно на сцене. Необходимо создать пьесу, в которой люди приходят, уходят, обедают, говорят о погоде, играют на винте, но не потому, что это нужно автору, а потому, что это происходит в реальная жизнь.”

«Пусть все будет так же сложно на сцене и так же просто, как и в жизни. Люди обедают, только обедают, и в это время их счастье складывается, а их жизнь разрушается».

В драме Чехова, вопреки всем традициям, события отодвигаются на периферию как краткосрочная особенность, а обычная, даже, повторяющаяся ежедневно, знакомая всем, является основной массой всего содержания пьесы. Почти все пьесы Чехова основаны на подробном описании жизни, благодаря которому читатели могут услышать характеристики чувств, настроений, характеров и отношений героев. Подбор бытовых линий осуществляется по принципу их значимости в общем эмоциональном наполнении жизни.

Часто Чехов использует так называемые «случайные» реплики персонажей. В то же время диалог постоянно разрывается, ломается и запутывается в каких-то совершенно посторонних и ненужных мелочах. Однако такие диалоги и замечания в контексте общей стадии Чехова не выполняют своего предназначения не по прямому объективному значению их содержания, а по жизненному состоянию здоровья, которое проявляется в них.

К.С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко отметил важнейший принцип драматического движения пьес Чехова – так называемый «подводный ток». Именно они впервые выявили за кажущимися повседневными эпизодами и подробностями присутствие непрерывного внутреннего интимного лирического потока и приложили все усилия, чтобы донести до зрителя новую интерпретацию драмы Чехова. Благодаря Станиславскому и Немировичу-Данченко заражающая сила пьес Чехова стала очевидной.

Псевдонимы Чехова
Как и любой юмористический писатель, Чехов использовал десятки всевозможных псевдонимов. До сих пор они не были полностью раскрыты, поскольку сам Чехов при подготовке сборника произведений для А. Ф. Маркса не мог вспомнить принадлежность всех его ранних рассказов. Функция псевдонима комика заключалась не столько в том, чтобы скрывать подлинное авторство, сколько в том, чтобы развеселить читателя, заинтриговать его (отсюда и изменчивость, преднамеренная путаница – читатель должен попытаться угадать авторство рассказа сам). Часто псевдоним является необходимым элементом в композиции конкретного рассказа, частью литературного фарса и не может быть правильно раскрыт вне контекста. В редких случаях фон того или иного псевдонима Чехова мог быть известен только узкому кругу его знакомых и требовал дополнительной расшифровки.

Доктор писатель
Чехов поступил на медицинский факультет Московского университета в 1879 году и окончил его в 1884 году. Он был очень добросовестным студентом, который посещал лекции профессоров Бабухина, Захарьина, Кляйна, Фохта, Снегирева, Остроумова, Кожевникова, Эрисмана, Склифосовского. Уже в 1881 году он начал практику врача под руководством доктора П.А. Архангельского в Чикинской земской поликлинике Звенигородского уезда Московской губернии. Согласно его собственным показаниям, он «не раскаялся, что пошел на медицинский факультет».

После окончания университета Чехов пытался занять вакансию педиатра в одной из детских поликлиник, но по неизвестной причине такого назначения не произошло.

Получив диплом врача, Чехов разместил на двери своей квартиры знак «Доктор А.П. Чехов», он продолжает лечить поступающих пациентов и навещать тяжелых пациентов на дому. «Мое лекарство немного прогуливается. Я летаю и летаю. Каждый день вам приходится тратить больше, чем рубль на извозчика. У меня много знакомых, а значит, много пациентов. Половина должна лечиться впустую, а другая половина платит мне пять и три рубля. – 31 января 1885 г. М.Е. Чехову.

Однако Чехов отказался от предложения занять постоянное место в звенигородской больнице, заменив при этом начальника земской больницы во время отпуска, выполняя всю рутинную работу уездного врача: судебно-медицинская экспертиза, показания на судах в качестве судебно-медицинской экспертизы. эксперт и т. д. Приходит время, когда Чехов начинает сомневаться в окончательном выборе своего призвания. Медицина становится и помехой литературе, и неиссякаемым источником чеховских рассказов.

В это время он все еще готовился к экзаменам на степень доктора медицины, для которых он собирал материалы по истории медицинских дел, но он не закончил то, что планировалось, и уже в 1887 году он снял знак доктор. Неизбежные неудачи лечащего врача, с одной стороны, и Пушкинская премия Академии наук за коллекцию «В сумерках» определили его окончательный выбор. Отныне медицинская практика отходит на второй план, хотя Чехов не покидает частную медицинскую практику до своего отъезда в Ялту в 1897 году.

История дома-музея
В 1892 году Чехов купил небольшое поместье Мелихово, примерно в сорока милях к югу от Москвы, где он жил со своей семьей до 1899 года. «Хорошо быть лордом», – пошутил он со своим другом Иваном Леонтьевым (который писал юмористические произведения под псевдоним Щеглов), но он серьезно отнесся к своим обязанностям помещика и вскоре сделал себя полезным для местных крестьян. Наряду с организацией помощи жертвам вспышек голода и холеры в 1892 году, он продолжил строительство трех школ, пожарного депо и клиники и передавал свои медицинские услуги крестьянам на многие мили вокруг, несмотря на частые рецидивы туберкулеза. ,

Михаил Чехов, член домашнего хозяйства в Мелихово, описал степень медицинских обязательств своего брата:

С первого дня, когда Чехов переехал в Мелихово, больной начал стекаться к нему с двадцати миль вокруг. Они приходили пешком или приносились в телегах, и его часто доставляли пациентам на расстоянии. Иногда с раннего утра крестьянки и дети стояли перед его дверью в ожидании.

Расходы Чехова на наркотики были значительными, но самая большая стоимость заключалась в поездках на несколько часов, чтобы навестить больного, что сокращало его время на написание. Однако работа Чехова в качестве врача обогатила его сочинение, позволив ему вступить в тесный контакт со всеми слоями российского общества: например, он стал непосредственным свидетелем нездоровых и стесненных условий жизни крестьян, о которых он вспомнил в своем рассказе «Крестьяне». , Чехов также посещал высшие классы, записывая в своей записной книжке: «Аристократы? Те же уродливые тела и физическая нечистота, такая же беззубая старость и отвратительная смерть, как и у рыночных женщин».

В 1894 году Чехов начал писать пьесу «Чайка» в домике, который он построил в саду в Мелихово. За два года, прошедших с тех пор, как он переехал в усадьбу, он отремонтировал дом, занялся земледелием и садоводством, ухаживал за садом и прудом и посадил много деревьев, которые, по словам Михаила, он “присматривал … как хотя они были его детьми. Как полковник Вершинин в своих «Трех сестрах», глядя на них, он мечтал о том, какими они будут через три или четыреста лет ».

Премьера «Чайки» в Александринском театре в Санкт-Петербурге 17 октября 1896 года была фиаско, поскольку зрители осмеяли пьесу, заставив Чехова отказаться от театра. Но пьеса настолько впечатлила театрального режиссера Владимира Немировича-Данченко, что он убедил своего коллегу Константина Станиславского направить новую постановку для инновационного МХАТ в 1898 году. Внимание Станиславского к психологическому реализму и игре в ансамбле вынудило скрытые тонкости из текста, восстановил интерес Чехова к драматургии. Художественный театр заказал еще пьесы из Чехова, а в следующем году поставил дядю Ваню, который Чехов завершил в 1896 году. В последние десятилетия своей жизни он стал атеистом.

Чеховская жизнь на Садовой-Кудринской
Антон Чехов впервые посетил Москву в 1877 году, когда еще учился в гимназии. К тому времени его семья уже перешла на престол – отец писателя обанкротился и вынужден был сменить место жительства, чтобы спасти себя от кредиторов. С 1877 по 1892 год Чеховы меняли около двенадцати квартир – у отца писателя часто не хватало денег на оплату жилья, а владельцы вытесняли семью на улицу. Первым «московским адресом» Чехова был подвал дома на улице Грачевки, где семья жила до 1879 года. Впоследствии отец снял квартиру в неблагополучном районе между Соболевым переулком и большим Сухаревским рынком – семья жила в этом строительство до 1885 года. В том же году Чеховы переехали в Замоскворечье на Большой Якиманке, где они впервые жили в доме Лебедевой, а затем заняли первый этаж кухонной усадьбы Петра Великого Подпорина. Он организовал торжества на втором этаже того же здания. В одном из своих писем Чехов описал жизнь в доме на Якиманке следующим образом:

«Нужно спать. Над моей головой танцует. Оркестр играет. Свадьба. На первом этаже живёт кухмистер, который дает место для свадеб и просыпается. За обедом просыпается, свадьба ночью … смерть и зачатие … Кто-то, стучащий, как лошадь, теперь бежал прямо по моей голове … Должно быть, лучший человек. Оркестр гремит … ”

В 1886 году семья переехала в дом № 6 на Садовой-Кудринской улице. По словам самого писателя, это была одна из самых удачных квартир за все время его пребывания в Москве. Владельцем дома был доктор Яков Корнеев, который снимал квартиру во внутреннем крыле за 650 рублей в год. Вместе с писателем в этом приложении жили мама Евгения, сестра Мария и младший брат Михаил. Отец писателя Павел жил в другой квартире со своим сыном Иваном, но посещал его семью каждый день. Чеховских также посетили родственники: брат Николай, тетя Федося и ее сын Алексей. Во дворе жили домашние животные: кот Федор и собака Корбо.

«Собака без спины, которую наш Корнеев называет адом, живет. Кошка Федор Тимофеич иногда приходит домой, чтобы пожрать, но все остальное время он гуляет по крышам и мечтательно смотрит в небо. Очевидно, он пришел к выводу эта жизнь пуста.
Из писем Антона Чехова к М. Киселевой ”

В этот период Чехов заболел туберкулезом, и болезнь начала прогрессировать. Как вспоминает младший брат писателя Михаил Чехов:

«Брат Антон особенно кашлял, когда мы жили на Кудринской-Садовой … Я был обязан зажечь лампу в спальне Антона на ночь, потому что он часто просыпался и не любил тьму. Мы были отделены друг от друга тонкий раздел, и мы долго обсуждали его на разные темы, когда проснулись среди ночи и не спали. Именно тогда я достаточно услышал о его кашле ».

Литературная карьера драматурга началась в доме на Садовой-Кудринской улице: в то время он написал много рассказов и рассказов, таких как: «Скучная история», «Степь», «Огни» и др., Пьесы «Иванов», «Леший», «Медведь», «Предложение», «Свадьба», «Невольно трагический», «Татьяна Репина».

Здесь Чехов продолжил свою медицинскую практику и вел прием почти ежедневно: «… я принимаю его ежедневно с 12 до 3 часов, для писателей мои двери открыты широко открытыми днем ​​и ночью».

21 апреля 1890 года писатель покинул Москву и отправился в путешествие на Сахалин и на Восток. 1 мая семья, которая арендовала более дешевую квартиру в доме Дукмасова на Малой Дмитровке, также покинула дом на Садовой-Кудринской. Вернувшись в Москву, драматург поселился уже на новом месте: «Мой московский адрес не Корнеевский, а уже новый: Малая Дмитровка, с. Фирганг».

Строительство
Особняк был построен в 1874 году по приказу подполковника Владимира Ростовцева, который нанял архитектора Василия Афанасьева для работы над проектом. В 1875 году имение было приобретено доктором Яковом Корнеевым, который поселился в центральном здании и сдавал в аренду боковые постройки для частного найма.

К особняку примыкают две жилые постройки: левая была перестроена Афанасьевым в 1873 году из помещения соседнего имения Уильяма Шуберта, а правая, полностью идентичная первой, была построена в 1891 году. Во дворе дома Были также деревянные хозяйственные постройки: сарай, кладовые и летняя кухня. До 1890-х годов здание украшали декоративный карниз, низкая балюстрада, рельефные наличники, а также два эркера – более поздние балюстрады и наличники были утеряны. Перед домом был палисадник: он был обрамлен деревянным забором, за которым росли кусты и деревья. Уже в 20 веке часть здания на первом этаже была разделена рустиками, а фасадные окна были значительно изменены.

Пристройка, в которой в 1886 году поселился Чехов, представляла собой двухэтажный каменный дом, построенный в стиле шатра и украшенный эркерами. Необычная планировка дома с ризалитами, а также красный цвет стен позволили Чехову назвать особняк «комодом»:

«Я живу в Кудрине, против 4-й гимназии, в доме Корнеева, который выглядит как комод. Цвет дома либеральный, то есть красный».

Гости в доме Чехова
Будучи гостеприимным человеком, Чехов всегда собирал вокруг себя большое количество друзей, которые любили навещать писателя в его доме на Садовой-Кудринской. «Приходите в воскресенье вечером в« комод »- развлекайтесь» – так драматург пригласил меня пойти к себе домой. Писатели и актеры Владимир Короленко, Алексей Плещеев, Александр Ленский, Владимир Гиляровский, Иван Леонтьев-Щеглов, Александр Лазарев-Грузинский, Дмитрий Григорович, а также архитектор Федор Шехтель посетили его квартиру. Учителя гимназии также посетили старшую сестру Марию. С одной из них, Лидией Мизиновой, было связано любопытное дело:

«Когда Лика впервые почему-то пришла ко мне, произошел такой забавный эпизод. Мы жили тогда в доме Корнеевых на Садовой-Кудринской. Войдя с Ликой, я оставил ее в коридоре, и я сам пошел наверх в свою комнату наверху В это время младший брат Миша начал спускаться по лестнице в кабинет Антона Павловича, расположенный на первом этаже, и увидел Лику. Лидия Стахиевна всегда очень стеснялась. Она прижалась к вешалке и прикрыла ее лицо с воротником ее шубы. Но Михаилу Павловичу удалось разглядеть ее. Зайдя в кабинет своего брата, он сказал ему:

– Слушай, Антон, Мэри пришла такая красивая! Это в коридоре.

– Гм … да? – ответил Антон Павлович, затем встал и поднялся наверх по коридору.

Михаил Павлович снова встал позади него. Потратив минуту наверх, Антон Павлович начал возвращаться. Вскоре и Миша спустился, и они повторили эту прогулку несколько раз, пытаясь осмотреть Лику. Впоследствии Лика рассказала мне, что впервые у нее сложилось впечатление, что в нашей семье было много мужчин, которые все поднимались и опускались!
Из воспоминаний Марии Чеховой

Старший брат Чехова Николай был художником. В 1879 году именно он представил писателя художнику Исааку Левитану, который стал одним из ближайших друзей Чехова. В знак дружбы Левитан подарил драматургу подарок на картины «Река Истра» (1885) и «Дуб и береза» (1884). В 1893 году друг семьи Илья Репин решил познакомить Чехова с Львом Толстым, прибыв в дом на Садовой-Кудринской. Однако Репин не знал, что семья Чеховых не проживала там три года, и знакомство двух писателей не состоялось.

Открытие музея
Первый музей памяти Антона Чехова был открыт в 1912 году по инициативе родственников писателя в доме Пашкова. Руководство библиотеки Румянцевского музея выделило помещение для литературной выставки под названием «Комната Чехова». В 1921 г. по инициативе Е. Е. Лейтнеккера был организован Московский государственный музей имени А. П. Чехова. В 1934 году коллекция Чехова стала частью фондов Государственного литературного музея. Музей открылся в 1954 году в честь пятидесятой годовщины смерти писателя. В церемонии приняли участие советские деятели науки и культуры, а также родственники писателя: вдова Ольга Книппер-Чехова и племянник Сергей Чехов.

выставка
Коллекция музея основана на документах и ​​материалах из личного архива писателя и его семьи. Экспозиция построена по мемориальному принципу: в большинстве залов исторические интерьеры были восстановлены по чертежам Михаила и Марии Чеховых, а в остальных залах размещена литературная экспозиция.

прихожая
Напротив главного входа находится небольшая прихожая, откуда лестница ведет на второй этаж. Слева – деревянная вешалка, а у окна – глубокий подоконник, который использовался для хранения вещей. Деревянная лестница была украшена, как и в большинстве усадеб 19-го века: красная ковровая дорожка, закрепленная стержнями, покрывала ступени, а перила были покрыты красным бархатом, прибитым медными гвоздями.

Кабинет и спальня Антона Чехова
Из прихожей вы можете попасть в отдельные комнаты писателя, расположенные на первом этаже и изолированные от остальной части дома. Офис Чехова – большая комната с двумя окнами, выходящими во двор. Стены комнаты покрыты темно-зелеными обоями. Двор дома был густо засажен деревьями, так что мало солнечного света проникало через листву в комнату. Плиточная печь, используемая для отопления зимой, находилась в левом углу, рядом с ней стоял письменный стол. Чехов намеренно разместил рабочее место в задней части комнаты: перед низкими окнами постоянно мелькали ноги людей, что отвлекало драматурга от работы. При этом писателю нравилось работать в шумной обстановке – присутствие людей помогало ему сосредоточиться:

«Сядьте. Я скоро закончу. Мы поймем, – сказал он. – В кабинете открытые полки с книгами растянулись до самого потолка; возьмите одну из книг и с головой уйдите к чтению, а Чехов за партой сходит с ума». в письмо.
Александр Лазарев-грузин ”

В кабинете находятся личные вещи драматурга: подсвечники в виде драконов, рыболовные принадлежности и чернильница с изображением лошади, подаренные писателю благодарными пациентами. Над столом – портреты актеров Константина Варламова, Владимира Давыдова и Павла Свободина, сыгравших главные роли в постановках пьес Чехова. Посреди кабинета стоит стол с плюшевой скатертью и керосиновой лампой, а стены украшены фотографиями близких друзей писателя и несколькими пейзажными картинами. Каждый день Чехов принимал пациентов в этом кабинете: получив в 1884 году звание уездного врача от одного из ведущих хирургов XIX века Николая Склифосовского, писатель практиковал медицину до последних дней своей жизни.

«Он [Чехов] все еще сидит, пишет, пишет, пишет. Нет дня, когда он не пишет … Иногда, если нет [медицинской] практики, он не указывает целый день на нос. Ужасный архитектор.
Александр Лазарев-Грузинский ”

В соседней спальне Чехова есть только одно окно, выходящее на Садовую-Кудринскую улицу. Однако, в отличие от кабинета, спальня была довольно светлой. У стены железная кровать с шерстяным одеялом и двумя большими подушками, на одной из которых наволочка, вышитая матерью драматурга. Над кроватью висит народный флаг, привезенный писателем из поездки в Украину, а у окна – второй стол, за которым работал Чехов, когда в кабинете стало слишком темно. На его поверхности находятся подсвечники, лампа и стопка книг. На стенах спальни – картины его брата Николая, в частности детские портреты дочери знакомых Ани Маевской и крестьянского мальчика, сделанные в 1880 году. Из личных вещей писателя здесь представлен университетский значок, гобой – мюзет, портфель,

Комната Михаила Павловича Чехова
Рядом с личными комнатами писателя находилась спальня Михаила Чехова. Во время пребывания в этой квартире Михаил был студентом юридического факультета Московского университета. В номере есть кровать, подлинный письменный стол, личные вещи М.П. Чехова, а также его акварели.

Гостинная
По лестнице, ведущей на второй этаж, посетители музея входят в гостиную, расположенную слева от площадки. Здесь интерьеры чеховской эпохи были полностью восстановлены: стены обклеены светлыми обоями, а окна украшены лиловыми ламбрекенами. Между ними висит круглые часы, а на подоконниках стоят азалии, фикусы и кактусы. У правой стены – диван и овальный стол с бархатной скатертью, на котором фарфоровая лампа, альбом с семейными фотографиями и пепельница. Слева находится пианино, над которым висит пейзажная живопись. Геометрические коврики украшают полы в гостиной. Орнамент. Во времена Чехова в гостиной был также аквариум с рыбками, которые писатель любил наблюдать в свободное время. Как вспоминал Александр Лазарев-Грузинский:

«Указывая на аквариум, пианино и мебель, Чехов сказал мне:« Хорошо быть писателем … Все это дало мне литературу ». Но когда я с некоторым почтением посмотрел на то, что дает литература, Чехов засмеялся и объяснил, что он арендовал пианино, и что часть мебели принадлежала его брату Николаю. Похоже, это была литературная мебель.

Мебель в чеховской гостиной действительно принадлежала бывшему издателю журнала «Будильник», который, разорившись в 1883 году, платил своим сотрудникам плату за свою мебель. В то время у нее работал старший брат писателя Николай Чехов, который подарил гарнитуру своей семье. В книжных шкафах хранятся семейная библиотека, фотографии близких друзей, а также художественные портреты Антона Чехова, среди которых выделяется работа художника Валентина Серова. Экспозиция гостиной включает фотографии с автографами и коллекцию книг, подаренных Чехову подержанным бухгалтером Николаем Свешниковым.

Комната Марии Чеховой
Гостиная переходит в комнату Марии Чеховой, которая работала учителем истории в женском учебном заведении Людмилы Ржевской. Комната разделена на две части с выступающими окнами и изразцовой печью: в одной части находился кабинет, а в другой – спальня Марии. В офисе есть письменный стол и диван, а в спальне – кровать и маленькие тумбочки. Посреди соединенных залов мольберт, за которым Чехов писал эскизы и пейзажи.

Столовая
В столовой были семейные обеды и ужины семьи Чеховых. Стены покрыты светло-желтыми обоями, визуально увеличивающими пространство, а в центре большой обеденный стол с венскими стульями, расставленными вокруг. В левом углу комнаты также есть изразцовая печь, используемая для отопления помещений, и буфет с керосиновой лампой на нем. На стенах гостиной висят географическая карта России, а также произведения Николая Чехова. Во второй половине дня семья часто проводит вместе. Михаил Чехов описал один из вечеров:

«Теперь, после обеда, когда Машета [Мария Чехова], уставшая от наливания супа и накрывания тарелок с жареным блюдом, разваливается на кушетке, а Антоша и Ваня садятся у нее возле горячей печи и начинают зажигать свои сигареты, я возьмите дорогого Иваненко по сторонам, я сажу его за рояль и начинаю петь под его аккомпанемент. Иваненко играет и хмурится, Антон улыбается, и Мачета умоляет меня остановиться. – Устал! Просто ваш отвратительный голос разрывает душу на части ! »Она кричит из своей комнаты, а я пою и пою. Я пою, пока мои глаза не начинают болеть от напряжения.« Ну, голос », – говорит Иваненко, глядя мне в глаза, и укоризненно … качает головой.

Комната Евгения Чехова
Столовая примыкает к комнате матери писателя Евгения Чехова. Здесь исторические интерьеры не были воссозданы из-за отсутствия сохранившейся подлинной мебели, а также подробного описания комнат. На стенах этой комнаты выставлены прижизненные издания Чехова, а также архивные документы, связанные с его литературной деятельностью.