Больница Сан-Пау расположена в комплексе зданий, расположенных в Барселоне, по проекту архитектора Луиса Доменека и Монтанера, одного из главных представителей каталонского модернизма. Он был построен между 1902 и 1930 годами в два этапа: первый сам Доменек, между 1902 и 1913 годами, он состоит из тринадцати модернистских зданий; вторая, сделанная его сыном Пере Доменеком и Рурой в 1920 году, состоит из шести других зданий умеренного модернизма и других более поздних зданий. Больница Сан-Пабло со своим главным зданием и многочисленными павильонами вместе с Институтом Пере Мата де Реуса (также того же архитектора) является одним из крупнейших ансамблей каталонской модернистской архитектуры.

Построенная как современная и инновационная больница, спустя сто лет больше не выполняет эти функции, которые были приняты, с 2009 года, новой больницей в пределах того же периметра площадки, в соответствии с потребностями 21-го века. После четырех лет реставрационных работ комплекс в стиле модерн был открыт 24 февраля 2014 года, включая, среди прочего, центры ООН и ВОЗ.

Построенный из материалов и отделки, характерных для неоготического модернизма, выделяется изобилие керамики с профилактическими и декоративными функциями, обнаженным кирпичом и скульптурами, включающими обширную иконографию, показывающую религиозный и исторический взгляд его автора.

Благодаря большому количеству зданий, их декоративному богатству и уровню сохранности, Больница Сан-Пау является крупнейшим комплексом каталонской модернистской архитектуры.

история
Строительство больницы Santa Creu i Sant Pau позволило службам больницы Santa Creu, больничного учреждения, созданного в 15-м веке, иметь ненадежные условия для медицинских условий, необходимых в конце девятнадцатого века. Однако его строительство было вызвано не необходимостью ремонта, а решением Пау Джили и Серра, банкира из Барселоны, основанного 62 года в Париже. Пау Гил, директор Banking Gil, умер в 1896 году в своей резиденции в Париже, не состоящий в браке, и в своем завещании он договорился о похоронах с родителями в Барселоне, чтобы ликвидировать банк и потратить половину активов, полученных в результате ликвидации, на строительство «новой больницы» в Барселоне под названием Сан-Пау, предназначенной для помощи бедным и которой должно управлять признанное учреждение.

Необходимость замены больницы Святого Креста наряду с наличием новых больничных учреждений, которыми кто-то должен был управлять, привела к созданию этого нового учреждения, которое объединило, по своему названию, оригинал средневековой больницы и желаемое. патроном нового больничного комплекса.

Тем не менее, различные интересы представителей больницы де ла Санта Крю и исполнителей Пау Гиль не сделали этот процесс создания легким.

Больница де ла Санта Крю де Барселона
Больница de la Santa Creu de Barcelona возникла в 1401 году, когда были объединены шесть существующих больниц в Барселоне: больница Desvilar или Almoina (1308) и больница Marcús (12 век), которыми управлял городской совет; больница Колумба (12-13 века) и больница Вилар или Сант-Масия, управляемая епископством; больница Санта-Эулалия (12 век) и больница Санта-Маргарита, которая зависела от кафедрального собора Барселоны.

Первого февраля 1401 года Консель де Сент и глава собора Барселоны договорились объединить все шесть больниц, указав его имя, больницу Санта-Крус, и ее местонахождение, Равал города, на месте, где находилась больница Колумба и окружающие его дворы. 13 февраля того же года началось строительство новой больницы, которая будет завершена в 1450 году; Гиллем Абьель был главным строителем, заключившим договор на строительство монастыря в 1407 году. 3 сентября расколотый римский папа Бенедикт XIII из Авиньон-Пер-де-Луна пожертвовал основателю Больницы Санта-Кру-де-Барселона, тем самым подтвердив соглашение между епископством и Консельским центром.

25 марта 1629 года начал строить, пристроенный к северной стене больницы, дом выздоровления (ныне Институт каталонских исследований), работы которого были завершены в 1680 году, в то же время он попал под призыв святого Павла , В 1764 году перед домом выздоровления Вентура Родригес построил Хирургический колледж (ныне Академия медицины).

Эта больница была единственной в городе в течение пяти веков, пока, в конце девятнадцатого века, она стала неадекватной из-за большого населения города.

В конце девятнадцатого века современные гигиенические тенденции рекомендовали, чтобы больницы были вне городских центров, а также ограничивали количество коек. Здание больницы, расположенное между садами и крепостными стенами в 15 веке, было оставлено в центре городского пространства, заполненного нездоровой промышленностью в 19 веке. Однако в этом месте в историческом центре было несколько защитников меньшинства; Кроме того, модель управления здравоохранением для бедных исторически основывалась на христианском обязательстве благотворительности, финансируемой за счет добровольных пожертвований и наследства. Это была остаточная модель, когда церковь имела экономическую власть и столкнулась с новым, прогрессивным течением, которое защищало гражданскую благотворительность, финансируемое и контролируемое политической властью (муниципальной или государственной), где здравоохранение и социальная помощь были правом бедных, а не правами. добровольная уступка. Поэтому оно должно финансироваться за счет налогов, а не за счет милостыни.

модернист

Космический дизайн
Комплекс был спроектирован так, чтобы занимать площадь 145 470 м², что эквивалентно девяти блокам в Eixample.

Доменек и Монтанер пользовались абсолютной свободой при проектировании, строительстве и оформлении больницы, что позволило ему широко использовать все знания, накопленные в мастерской Замка Трех Драконов, созданной после «Универсальной выставки в Барселоне» (1888 г.), где в нем участвовали ремесленники, которые работали с ним в больнице Сант-Пау, например, в Eusebi Arnau или на фабрике Pujol i Bausis.

У него была возможность разработать концепции и методы, применимые к медицинскому центру в Институте Пере Мата в Реусе, который он только что построил. Он также изучил различные решения, которые были внедрены в Европе (больница lariboisière в Париже, больница St.Thomas в Лондоне, Brugmann в Лакене (Бельгия) и военный госпиталь в Туле), и, наконец, представляет программу, основанную на изолированных павильонах, связанных между собой высокопрофессиональными архитекторами. для подземной галереи, абсолютно инновационное решение.

Выбранный участок отвечал важным аспектам здоровья, которые больше не учитывались, например, «расположение у подножия горы в отдаленном районе города с видом на море», хотя другие все еще будут актуальны сегодня. в дневное время, имея большую долю благоустроенного внутреннего пространства, где пациенты и посетители могут бродить и находиться на открытом воздухе, чувствуя себя скорее в санатории, чем в закрытой больнице. Это стало возможным благодаря концепции Domènech о больничном комплексе с его собственной городской планировкой, ориентированной по оси север-юг, с максимальной солнечной радиацией к основным фасадам. Инновационное видение архитектора дает ансамблю свою индивидуальность, которая уклоняется от концепции «больница-дворец» и приближается к «городу-саду», маленькому городу, встроенному в город, функциональному, эстетическому целому, человеку и современности.

Кроме того, благодаря своему собственному внутреннему распределению, архитектор достиг выравнивания, противоречащего сюжету Серды, тем самым продемонстрировав свое несогласие с городским дизайном Эшампле, активным недоброжелателем которого он был.

Оригинальный проект
Первоначальный проект, задуманный Луисом Доменеком и Монтанером, состоял из 48 павильонов, построенных по проектной схеме и распределенных вокруг двух основных осей (юг-север и восток-запад) шириной 50 метров, с дополнительными улицами 30 метров. Эти главные оси, расположенные на диагонали замкнутого квадрата целого, образуют крест, который является вездесущим символом больницы и относится к исходной больнице.

Двадцать пять из павильонов должны были быть одноэтажными, одиннадцатиэтажными и двенадцатью для различных служб. Все они имели подвал и были связаны подземными галереями, чтобы персонал и пациенты могли передвигаться, не выходя на улицу. Они также выступали в качестве технических галерей для размещения объектов и внешних каналов в павильонах, что облегчало их техническое обслуживание.

Разные высоты должны были позволить сгладить визуальный эффект наклона местности. Единственными, кто отличался по форме и высоте, были администрация (главное здание), религиозная община, которая обслуживала службы, расположенные посередине креста, и действующая на полпути между ними.

В палатах пациентов была большая прямоугольная палата для госпитализации с модульной структурой, состоящей из последовательности восьми слегка заостренных арок с семью промежуточными поворотами, поддерживаемых колоннами между окнами. На одном конце центрального нефа Доменек расположил два цилиндрических элемента: резервуар для воды и служебное помещение, в котором находилась круглая комната, рядом с доступом, задуманная как «комната отдыха» для больных и их родственников. На каждом этаже было отдельное место для медицинского персонала.

Главный фасад павильонов образован входной дверью, очень богато украшенной каменной рамой и цветочным декором. Над дверью виден самый богатый декоративный и символический знак идентичности павильона, а внутри храма есть узор или узоры, обрамленные двумя вершинами с глазурованной плиткой на концах. В некоторых случаях набор дополняется ангельскими фигурами рядом с храмом с просьбой.

В нем подчеркивается точное описание материалов, которые Доменек сделал в спецификациях работы. Он описывает качество, толщину, цвета, размеры и отделку. Основными материалами являются кирпич, камень Монжуик, скульптуры, фризы и декоративные элементы; мрамор Макаэль для лестниц административного здания и нуммулитский камень Жироны для остальных; монохромные глазурованные арабские плитки разных цветов для украшения крыш; керамическая мозаика и гидравлические полы; сосновые леса из России и Швеции.

Между павильонами находился сад с тротуаром, который привел к двум зеленым зонам, прикрепленным к северной стороне павильона и к югу от примыкающего, получив одну область для зимы и другую для лета. Это благоустройство также было тщательно спроектировано с учетом необходимости обслуживания, которое должно было создать здоровую и спокойную обстановку для проживающих больных. Посаженные деревья включают индийский каштан, американский клен, иудейское дерево, кедр, кипарис, таксус или белую ель.

Дизайн помещения также предусматривал разделение павильонов между мужчинами и женщинами. Мужчины на восточной стороне носят имена мужских защитных святых, а женщины на западе — имена святых или защитников Девы. Особое внимание уделялось отделению хирургических павильонов от павильонов для заразных или инфекционных заболеваний, и в них зарезервированы небольшие павильоны (окончательно не построенные) для карантина.

Другой аспект абсолютно инновационного первоначального дизайна был связан с использованием новых технологий, как техник, так и комфорта, а также отопления и электрического света, который генерировался в тех же помещениях, что и упомянутые в медицине. важный аптечный отдел, который следует интерпретировать как исследовательскую деятельность, типичную для университета.

Результатом предполагаемого дизайна было соотношение 145 м² на кровать, с служебными и садовыми площадями, которое было намного выше европейских стандартов 100 м². В самой модернистской моде Доменек действовал в этой работе как целостный художник, заботясь обо всех функциональных аспектах и ​​декоративном искусстве до мельчайших деталей.

Эмблемы
Больница полна религиозной иконографии и символов, разработанных и решенных непосредственно Доменеком. Заявленная цель зданий наследия Гила «быть отмеченными фиксированным разграничением и собственным именем, придающим как можно больше индивидуальности больнице Сан-Пау в общем плане», выполнена в многочисленных эмблемах, которые украшают фасады и интерьеры из больницы. Среди символов, которые постоянно повторяются, часто в небольшом формате, как часть украшения или встраиваются в границы или заканчивают более сложные узоры, есть инициалы покровителей «P» Пау и «G» Гила, креста больница, занимающая диагонали ромба, открытый крест в центре квадрата или круга, две или четыре полосы и т. д. Существуют также более сложные эмблемы с геральдическим изображением,

Получено из старого герба: щит, увенчанный двумя казармами, один с белым крестом и красным фоном, а другой с решетками и крестом герба Барселоны.
Представление собраны больницы: старая эмблема больницы Святого Креста, с мечом, символизирующим Святого Павла, и открытая книга с именем святого.
Toisó d’Or: с каталонскими решетками и ожерельем ордена Toisó d’Or, геральдической символикой, восходящей к 1445 году с назначением графов Барселоны в качестве членов ордена.
Щит Пола Гила: Полученный из щита собранных больниц, он хранит свою форму, меч и книгу с именем святого, но заменяет решетки и крест инициалами PG.
На барабанных перепонках главных фасадных окон описана геральдическая символика в сочетании с атрибутами евангелистов: книга, бык, лев и ангел, заменяющие орла Святого Иоанна Богослова. Крылья, которые появляются на быке и льве, символизируют одухотворение и продвижение света в вечность.

Текущая конструкция
Развитие проекта претерпело значительные изменения, которые сформировали нынешний больничный комплекс.

Наследие Пау Гила было исчерпано в 1911 году, когда, помимо покупки земли, было построено 10 павильонов: администрация, операции, две второстепенные разведки и 6 сестринских. Это самые модернистские павильоны с богатейшим художественным оформлением. Строительство было остановлено до 1914 года, когда было получено покровительство еще для двух павильонов.

В 1921 году начинается второй этап под руководством Doménech i Roura, в рамках которого городской совет Барселоны финансировал покупку помещений и зданий старой средневековой больницы. Сокращение бюджета и изменение архитектурного стиля приводит к более строгим павильонам и отсутствию декоративных элементов. Тем не менее, первые два павильона, сделанные Доменеком и Рурой (Сан-Мануэль и Успенский), с самого начала являются близнецами, что свидетельствует об активном участии их отца. На этом этапе также строятся другие уникальные здания, такие как павильон «Выздоровление», церковь и кухонный павильон, а также аптека, закрывающая центральную улицу комплекса.

После окончательной конфигурации второго этапа, завершенной в 1925 году, больница будет работать до 1960-х годов, где будут добавлены дополнительные средства без какого-либо отношения к первоначальной работе, в дополнение к Фонду нефрологии Пуигверта.

Модернистские павильоны

Административное здание
1902-1911
Главный корпус и официальный фасад больницы
Набор из трех тел, центральный с неоготической структурой, с внушительной башней с часами и с важным иконографическим убранством. Боковые корпуса более традиционны по дизайну, хотя и содержат немало модернистских декоративных элементов.

Операционный корпус
1902-1911
Расположен в центре главной улицы
Это трехэтажное полуподвальное здание. Его святые покровители — святой Косм и святой Дамиан, попечители врачей и аптекарей. Иконографическая программа не ограничивается этими фигурами, но содержит большой скульптурный и керамический образец.

Сан-Сальвадор и Сан-Леопольд
1902-1911
Первый и второй павильоны, восточная сторона после доступа к корпусу
Имя Леопольда было в честь Леопольда Гила и Леопольда, племянника покровителя, который выступал в качестве модели для скульптуры.

Самый Чистый; Дева Карменская; Дева Милосердия; Богоматерь Монтсеррат
1902-1911
Первые четыре павильона на западной стороне после доступа
Это двойные павильоны, за исключением трансформаций и расширений, которые впоследствии были перенесены

Святой Георгий и Аполлония
1902-1911
По обе стороны от административного здания
Это два небольших изолированных павильона, которые использовались для выявления сомнительных случаев заразности.

Сан Рафаэль
1914-1918
Третий павильон на восточной стороне после доступа к ограждению
Это был первый построенный с другим патронажем из Пау Гил. Он финансировался Рафаэлем Рабеллом и его дочерью Консепсьоном. В его украшении, внутренних мозаиках и внешнем каменном узоре, инициалы «R», относящиеся к покровителю, а не вездесущий «G», появляются в предыдущих павильонах.

Доменек и Роура Павильоны

Сан-Мануэль и Асунсьон
1922
По-прежнему в стиле модерн, стиль Сан-Мануэля финансировался братьями Марине Молин. Успение было сделано с участием Луисы Рабелл и Патксот, в память о ее матери, Успенской. Последний прилагается к строительству Фонда Пуигверта и претерпел много изменений.

церковь
1922-1925
В пр. Sant Antoni Ma. бордо
Он состоит из центрального нефа и двух боковых с апсидой и гиролой с колокольней в круизе.

Здание монастыря
1920-е годы
Посреди развязки и закрытия модернистского комплекса
На самом деле, есть три здания вместе. Электростанция была посвящена монастырю сестер, которые ухаживали за больницей; на западе находилась аптека, а на востоке — кухня, но позже было установлено кафе. Особого внимания заслуживает доступ к этому восточному крылу, которое украшено фасадом барочной церкви Санта-Марта, которая была разрушена, когда Via Laietana была построена и перенесена сюда в 1928 году.

Санта Виктория
1926
В пр. Sant Antoni Ma. бордо
Один для Санта-Виктории был построен при участии Эльвиры и Эмилии Ллагостеры, которые пожертвовали его Папе Римскому Бенедикту XV, пожертвовавшему его в больницу, а также благодаря вкладу Франчески Прат против Барби.

Святой Фридрих и Священное Сердце (снесены)
1928
Сант Фредерик — меньший павильон к остальному, который финансировался Фредериком Бенессатом. Священное Сердце было павильоном, финансируемым за счет различных пожертвований, которые имели прямой доступ с улицы Сант-Квинти. Это было обычное здание линии, которое было снесено в 2011 году.

Святой Антоний
1929
Между зданием монастыря и выздоровлением
Это тот, который имеет самый фальсифицированный стиль в его формате пола, его высоте по отношению к остальным и отделкам. Кроме того, он претерпел множество расширений без какого-либо архитектурного интереса.

Административное здание
Административное здание расположено сразу за главным входом и дает официальное изображение комплекса. Его фасад наиболее украшен в целом и является самым высоким, а также увенчан башней, которая придает ему внушительный воздух.

Здесь Domènech воспользовался возможностью, чтобы показать использование керамики и декоративной мозаики и большой скульптурный ансамбль. Он воспользовался религиозным характером учреждения, которое должно было управлять больницей, чтобы развернуть иконографию, которая охватила различные аспекты исторических больниц, которые сформировали учреждение, и подчеркнула полезный характер новой больницы. Его мастерство христианской символики и геральдики позволило ему быть автором проектов до мельчайших деталей.

Вскоре он был подвергнут критике за создание больницы, в которой «было больше места жительства для членов королевской семьи, чем для пребывания« бедных пациентов », и по случаю его официального открытия Альфонсо XIII сам сказал:« Вы — местные жители. как это ни парадоксально, дворец установлен для твоих больных и квартал для твоего короля.

Здание состоит из трех корпусов. Центральный, с большей частью иконографии на его фасаде, содержит большинство институциональных пространств, на которых стоит башня с часами; обе стороны слегка наклонены относительно центральной, что дает всю восприимчивую вогнутость, как и ее основная функция доступа. Пространство между уличным забором и доступом к зданию обеспечивает расстояние, позволяющее наблюдать за величием комплекса, и благоразумное озеленение, окружающее двойную лестницу, ведущую от улицы к крыльцу здания. В центре лестницы и над входом находится памятник покровителю Пау Гилу, набор

Структура двух боковых корпусов состоит из трех уровней и имеет менее роскошную отделку, чем центральный корпус, с большими окнами, застекленными на уровне первого этажа, двумя окнами на первом этаже и трилобулами на втором. В обоих зданиях конец, выходящий на улицу, шире, чем остальная часть квартала, и внутри него расположены благородные комнаты; на востоке находится библиотека Камбо, а на западе находится комната архива, помещения, которые были повреждены в результате «более функционального» использования в 20-м веке и в настоящее время восстанавливаются.

Строительные операции

Здание Операции находится в центре Центральной улицы, сразу за пересечением термина, которое повторяет существующее в старой больнице. Это павильон с уникальным дизайном и предназначен для врачей; отсюда его обращение к Святым Косме и Дамиану, покровителям медицины. У этого есть подвал и три этажа, и к нему ведет короткая, но великолепная лестница, которая заканчивается на крыльце под трибуной, которая защищает вход.

Это здание из трех корпусов: центральное, в котором сосредоточена большая часть иконографии, и два боковых крыла с большими окнами и мозаичными изображениями святых покровителей Маральяно. Три другие мозаичные панели украшают боковые и задние окна: они являются заклинаниями Marededéu Заброшенного, Mercè и Успения. Первый — это образ жаждущего ребенка с сопровождающим оратором. La Marededéu de la Mercè, покровителя Барселоны, в окружении двух мужских портретов, возможно, с изображением Святого Петра Ноласка и епископа Жауме Катала. Богиня Успения кажется принятой на небеса ангелами. Оконные фронтоны следуют чертежам, похожим на остальные. На третьем этаже центрального корпуса расположены большие керамические панели с орлами с раскрытыми синими крыльями с именами известных врачей: Летаменди, Мендоса, Джине (Джинер, в написании того времени), Гимбернат, Вирджил, Марсиллах, Торрент и Soler. Обе эти панели, а также окна и галерея на втором этаже центрального корпуса обрамлены каменными колоннами и арками и содержат многочисленные элементы, представляющие большую иконографическую ценность: навесы, вершины, горгульи, краны, ангелы, гербы Барселоны и большой ангел с крыльями открываются наверху главного фасада, а другой — сзади. Щит на фронтоне является эмблемой собравшихся больниц; это увенчано и защищено двумя львами. Это работа Арнау, в то время как остальные скульптурные экспонаты в этом павильоне принадлежат Гаргалло.

У здания Операции были области дезинфекции в подвале; операционные, анестезиологические и послеоперационные залы на первом этаже; помещения для небольших операций на втором этаже; и технические помещения рентгенографии и стерилизации на третьем этаже.

Мастера и участники
Архитектор Domènech i Montaner до последней идеи придумывал декоративные элементы, которые должны были одновременно выполнять функциональные возможности, чтобы создать идеальную среду для больных и технического персонала. Первоначальный проект, опубликованный в спецификациях работ, был уменьшен по экономическим причинам; Между административным зданием, имеющим отношение к первоначальному проекту, и последними построенными павильонами существует значительная разница.

Доменек разработал сложную орнаментальную программу при поддержке своей обычной команды сотрудничающих мастеров, некоторые из которых были участниками мастерской мастера, которую Доменек установил вместе с Галлиссой в Замке Трех Драконов.

Основные моменты включают керамику, мозаику, скульптуры, витражи и ковку. Наиболее выдающейся из всех является керамика, которая в дополнение к своим эстетическим характеристикам выполняет гигиенические функции, особенно востребованные архитектором в проекте.

Производители, занимающиеся производством керамики, включают в себя:

Глазурованная гончарная фабрика Кристофола Гийамона де Алькора, которая делала белые и синие полусферические фигуры на крыльце и заднем фасаде административного здания. Этот дизайн был использован Доменеком в столовой гостиницы в Испании.
Фабрика «Илиес Перис». де Онда делал больничные изделия с великолепными рисунками, выполненными в технике трепа, украшающей барабанные перепонки на дверях и окнах. Он также производил сине-белые плинтусы и сине-белые фаянсовые полы.
Фабрика Pujol i Bausis в Корнелья-де-Льобрегат производила ручную роспись или штампованную керамику из хранилищ административного здания и других специальных предметов.
Фабрика Josep Orriols i Pons производила другие декоративные и дополнительные детали.

Общий настил в портленде и мраморе, но в благородных областях, и особенно в административном павильоне, сочетаются римская мозаика, плитка из красной глины в сочетании с синей и белой отделанной плиткой, а также гидравлическая плитка. Среди производителей, которые участвовали, были фабрики «Ромеу и Эскофет», «сыновья Микель Ноллы», «дети Ж. Льевата» и «Cosme Toda». Элементы из искусственного камня, а также гидравлическое покрытие были изготовлены компанией «M. by C. Butsems & Fradera», производителем цемента. Туалеты принадлежали фабрике «Francesc Sangrà».

Витражи во всех павильонах, включая церковь и дом выздоровления, были изготовлены Casa Rigalt i Granell. Они обозначают менее сложный дизайн, типичный для позднего модернизма. Дизайн первого периода соответствует Лабарте, а дизайн периода Доменек и Роура был разработан художником Микелем Фарре и Альбагесом.

Среди дизайнеров Луис Гаргалло, брат Пау Гаргалло, которому приписывают рисунки на керамических панелях, и скульптор Франческ Мадурель и Торрес, дизайнер рельефной керамики в павильоне администрации.

Плитка — это работа Марио Маральяно, разработанная Францем Лабарта, для наружных панелей. Маральяно работал с 1907 по 1911 год, в то время как последние панели фасадов с историей больницы являются работой Луиса Брю и с 1923 года.

Многочисленные скульптуры на этом сайте — работы Пау Гаргалло и Каталана и Эусеби Арнау, а архитектурная скульптура — работа Франческа Модолелла.

Хосеп Перпинья отвечал за элементы из кованого железа и художественного слесаря.

Для управления всей работой у Doménech i Montaner была команда архитекторов, возглавляемая его сыном Pere Doménech i Roura, в которую входили Enric Catà i Catà и его зять Francesc Guàrdia i Vial.

керамика
Доменек и Монтанер придавали большое значение керамике, которой он был увлечен и учен. В конце девятнадцатого века возрождение керамики считалось носителем древних ценностей, что делало ее важной частью националистической идеологии. Это видение способствовало его изучению и интересу к восстановлению и коллекционированию. Выдающимися коллекционерами были Галлисса, Рамон Касас, Русиньоль или Мария Фортуни, которые поделились своими знаниями в области керамики с отражением от барона Чарльза Давилье, крупного распространителя каталонской керамики. В этом контексте у Доменека была лучшая возможность разработать комплексную программу, которую он разработал подробно.

Широкий керамический набор больничного набора можно разделить на четыре группы, согласно Bohigas:

Части, которые повторяют рисунок, формируя сюжеты, такие как повороты или подметальные машины.
Уникальные узорчатые плитки для всей поверхности. Есть геральдические, зооморфные или фитоморфные тематические рисунки.
Рельефная глазурованная керамика, ленты или элементы кузова, используемые в покрытиях.
Глазурованный керамический желоб.

мозаика
Использование мозаики в модернистском корпусе гораздо скромнее, чем в других современных зданиях, таких как Palau de la Música Catalana, спроектированный Domènech i Montaner. Несмотря на схожесть графических результатов, гигиеническая концепция и стоимость их изготовления сократили использование мозаики до более роскошного, чем функциональные пространства. Есть три типа использования:

В благородных районах административного здания: хранилища для аудиторий, главный вход, актовый зал …
На панелях изображены персонажи из определенных павильонов: Святой Георгий и Аполлония в павильонах его имени и Святой Дамиан и Косм в Операционном павильоне.
Шестнадцать наружных панелей, которые рассказывают историю больницы.

Вокруг административного здания, на высоте первого этажа, расположены шестнадцать плиточных панелей, четыре из которых видны прямо с улицы, а остальные изнутри избирательного участка, которые рассказывают историю больницы от ее средневекового происхождения до создания модернистского здравоохранения. центр. Они выполняют дидактическую функцию по информированию граждан о преданном обязательстве иметь здоровье для всех. Они следуют в хронологическом порядке, за исключением двух последних, которые были установлены в активированном углу фасада в конце работ и расположены между ними в седьмом и восьмом местах.

Первые четырнадцать — работа Марио Маральяно по рисункам Франческа Лабарта; последние две датируются 1923 годом и были сделаны Луисом Брю.

скульптура
Скульптура в Госпитале Сант Пау играет ключевую роль в иконографическом размещении, запрошенном меценатом и интерпретированном и спроектированным Доменеком и Монтанером. Двумя ключевыми исполнителями в этом спектакле были Эусеби Арнау и его ученик Пау Гаргалло.

Арнау отвечает за работы, которые в контрактах описываются как «изображения 2 метра и 1,5 на 2 метра», то есть свободные цифры, которые окружают здание администрации, и схемы в разных павильонах. Также он является автором центрального щита фасада.

Гаргалло спроектировал все декоративные фигуры и те, которые украшают центральный корпус административного здания и башню с часами, но архитектурная скульптура, которая заполняет каждый угол павильонов, является работой Франческа Модолелла.

Камень, как и большинство зданий того времени, был добыт в карьере Монжуик, хотя нуммулитский камень из Жироны использовался в некоторых местах с большим износом, например, ступеньки на ступеньках.

Витраж
Все витражи были сделаны Rigalt i Granell House. Бельгийский, фламандский, соборный, привилегированный и белый.

Витражи оказывают меньшее влияние на эту работу, чем на другие дома Doménech i Montaner, такие как дом Lleó Morera или дом Navàs. В спецификации уже указывалось, что витражи будут светлыми и простыми по цвету, за исключением благородных этажей административного здания, библиотеки, актового зала, музея и входных дверей в офисы. на первом этаже. Модернистские дизайнеры использовали витражи как символ и для создания пространства для цвета и атмосферы; Именно поэтому Domènech ограничил цвет административными и королевскими территориями, оставляя цель для областей ухода. Этот разрыв с модернистской линией остальной части набора, вероятно, связан с корректировкой бюджета. Проекты из Labarta и повторяют историческую иконографию с изображением оригинальных больниц и покровителя.

Витражи в павильонах Domènech и Roura спроектированы Микелем Фарре и Альбагесом.

Кузница
Ворота основаны на готических схемах решетки радиатора. Основной доступ состоит из трех двустворчатых дверей, каждая с вертикальными планками, отделанными геометрическими клумбами; Все они сшиты из эллиптической части с Т-образным профилем и слитым контуром, который начинается у самого высокого шарнира и, пройдя через пространство, заканчивается у основания с помощью последней прокрутки. Нижняя часть двери выполнена из железа с небольшим декором, имитирующим кнут. Верхняя часть объединения двух листьев в закрытом виде увенчана открытым крестом и двумя ангелами, охраняющими его. Большое садовое пространство до передней части главного здания закрыто сеткой того же дизайна, поддерживаемой каждые 10 метров набором трехколоночных кирпичных витражей, увенчанных каменными розетками и геральдической отделкой.

В остальной части ограждения ковка недостаточна, так как на окнах есть решетки, а несколько существующих балконов сделаны из камня. Помимо некоторых декоративных элементов в административном здании, таких как большой фонарный столб в центре почетной лестницы, также в верхних частях этого здания и башни с часами можно найти некоторые элементы безопасности с очень сдержанным украшением, почти девятнадцатым -вечный.

восстановление
В период с 2010 по 2014 год модернистский комплекс был полностью восстановлен с тремя основными предпосылками: для восстановления первоначального проекта Domènech i Montaner, который был разрушен в некоторых местах; превращение павильонов в функциональные рабочие пространства; и применять новые критерии устойчивости и энергосбережения в целом. Сайт был преобразован в Центр Знаний с рядом учреждений, компаний и организаций, занимающихся исследованиями и разработками в области здравоохранения, устойчивого развития и образования.

Восстановленные павильоны:

Администрация: Он был преобразован в набор многофункциональных функциональных помещений и помещений, а также в Исторический архив больницы. Архитекторами, ответственными за реставрацию, были Ксавье Гитар и Жоан Ноге.
Сан-Мануэль: в этом павильоне, отреставрированном Виктором Ардженти, Альбертом Касальсом и Хосе Луисом Гонсалесом, сейчас размещается Casa Asia и Университет Организации Объединенных Наций (УООН).
Сен-Леопольд: в настоящее время в нем проживают Европейский лесной институт (EFI), Программа устойчивых городов ООН-Хабитат и Глобальная сеть университетов для глобальных инноваций (GUNI). Павильон был адаптирован Рамоном Калонге, а интерьер Ксавье Гитара был реабилитирован.
Nuestra Señora de la Mercè: восстановлено Хосепом Эмили Эрнандесом-Кросом снаружи и Mercè Zazurca внутри, теперь в нем размещаются учреждения Глобальная сеть операторов воды (GWOPA) и Всемирная организация здравоохранения (ВОЗ).
Sant Jordi: посвященные временным выставкам, реставрационные работы были направлены Рафаэлем Вила.
Санта-Аполлония: здание было отремонтировано Ксавье Гитар.

Новая Больница
На рубеже 21-го века Больница де ла Санта-Креу-и-Сан-Пау начала свою третью передачу с рождения, чтобы иметь возможность реагировать на новые потребности каталонского общества в области здравоохранения. Новая больница была построена в 2000 году в северной части избирательного участка, на углу улиц Мас Казановас и Сант-Квинти. Это новое здание состоит из 5 больших блоков, которые связаны между собой большим лобби, которое распределяет тираж. Блок A новой больницы включает все амбулаторные консультации центра, в то время как остальные 4 блока предназначены для госпитализации на его верхних уровнях, оставляя нижние уровни для неотложной помощи, отделения интенсивной терапии, операционных и радиологии.

На уровне посещаемости каждый год они посещают 35 000 пациентов и более 145 000 чрезвычайных ситуаций. Амбулаторные посещения получают 350 000 посещений в год, а дневная больница обслуживает 75 000 пользователей. Он имеет 136 пунктов дневного стационара, 644 койки и 21 операционный зал.