История Нотр-Дам де Пари, Франция

Собор Парижской Богоматери — один из самых знаковых памятников Парижа и Франции. Собор связан со многими эпизодами в истории Франции. Построенный в 12 веке, его строительство длилось около двух столетий. модифицированный в 18 веке, а затем восстановленный в 19 веке, он на протяжении веков был символом христианского богослужения в Париже.

История собора тесно связана с историей Франции, в 4 веке, с приходом Хлодвига, Париж стал христианской столицей Франкского королевства. Именно тогда в 6 веке был построен первый собор Сент-Этьен. Подъем города начался в 12 веке после нашествия норманнов. В течение века здесь останавливались четыре папы. Город процветает, это место творческого и интеллектуального обмена, оборудованное колледжами и университетом философии и теологии. Так начинается история Нотр-Дама.

В то же время крестовые походы в Иерусалим и паломничества в Сантьяго-де-Компостела перемещают по дорогам тысячи верующих. Иль-де-ла-Сите является важной остановкой для пересечения Сены. На самом деле верующие стекаются в район города. Они генерируют коммерческую деятельность и подношения для поклонения. В этом контексте Морис де Сюлли, епископ Парижа, предпринял строительство нового и огромного собора, чтобы приветствовать верующих.

В 13 веке население Парижа удвоилось. Святой Людовик привозит из Иерусалима мощи страстей Христовых, которые он помещает в собор в 1239 году. Таким образом, собор становится высоким местом поклонения. Он растет и меняется, чтобы стать образцом религиозной архитектуры.

В эпоху Возрождения вкусы развивались, его привлекательность игнорировалась. В 17 веке по желанию Людовика XIII королевство поставило себя под защиту Нотр-Дам де Пари. Основные события произошли в 18 веке.

Во время Французской революции Нотр-Дам стал местом коронации Наполеона I в 1804 году, затем крещения Анри д’Артуа, герцога Бордо, в 1821 году, а также похорон нескольких президентов Французской Республики (Адольфа Тьер, Сади Карно, Поль Думер, Шарль де Голль, Жорж Помпиду, Франсуа Миттеран).

Собор вдохновил многих художественных произведений, в частности романа Виктора Гюго «Нотр-Дам де Пари», опубликованного в 1831 году, что, в свою очередь, частично повлияло на его историю. Из-за непогоды и революции собору грозило обрушение в 19 веке. Движимое возрождением популярности благодаря Нотр-Дам де Пари Виктора Гюго, государство решило провести реставрационные работы в 19 веке.

После Французской революции между 1845 и 1867 годами в соборе была проведена крупная, иногда неоднозначная реставрация под руководством архитектора Эжена Виолле-ле-Дюка, который включил в него неопубликованные элементы и мотивы. По этим причинам стиль не совсем однороден: собор имеет черты примитивной готики и лучезарной готики. Два окна-розетки, украшающие каждый из рукавов трансепта, являются одними из самых больших в Европе.

В 1991 году собор был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, а в 2013 году отмечалось 850-летие его строительства. В начале 21 века Нотр-Дам ежегодно посещали от 13 до 14 миллионов человек. Таким образом, здание, также являющееся малой базиликой, является самым посещаемым памятником в Европе и одним из самых посещаемых в мире до 2019 года.

Сильный пожар 15 апреля 2019 года уничтожил шпиль и всю крышу, покрывающую неф, хоры и трансепт. Это самая крупная катастрофа, пережитая собором с момента его постройки. С этой даты Нотр-Дам закрыт для публики на неопределенный срок. Его идентичная реконструкция запланирована на 2020 год, а его открытие для публики запланировано на 2024 год.

Перед собором
В 4 веке Хлодвиг обратился в христианство. Франкский король, он возвысил Париж до столицы и развил христианское богослужение. На острове города был построен первый собор Сент-Этьен. В галло-римские времена город назывался «город». Первый город Париж возведен на острове, который образует естественный вал против врагов. Город быстро растет. Два моста на север и юг соединяют новые кварталы.

Четыре культовых здания следуют друг за другом перед собором Мориса де Сюлли: палеохристианская церковь 4-го века, перестроенная в базилику Меровингов, затем каролингский собор 3 и, наконец, романский собор, восстановленный и расширенный, но постепенно оказывающийся слишком мало для быстро растущего населения Парижа.

Марсель — девятый епископ Парижа в 4 веке. В 360-361 годах он участвовал в Парижском соборе, целью которого было объединение различных течений церкви. В том же году император Жюльен находится в Лютесе со своим войском. Около 496 года король Хлодвиг выбрал Париж столицей Франкского королевства и обратился в христианство. Парижская епархия становится очень известной и влиятельной. В середине VI века епископ Жермен провел в Париже несколько соборов.

Два века спустя император Карл Великий и его преемники предоставили Парижской церкви привилегированный статус. Впоследствии короли укрепили союз между церковью и монархией, предоставив аббатству Сен-Дени и Парижскому собору первостепенные роли.

По словам Жана Юбера, примитивный собор, посвященный Нотр-Дам, образует с 6 по 12 века вместе с собором Сент-Этьен двойной собор, который вместе с баптистерием Сен-Жан-ле-Рон составляет в Средневековье — экклесия парижской епархии, епископальная группа, предшествующая собору епископа Мориса де Сюлли.

Раскопки, проводившиеся во время реставрационных работ в 19 веке, выявили остатки капителей и мозаики под привокзальной площадью. Эти элементы доказывают существование религиозного сооружения римского или меровингского периода, посвященного святому Стефану. Эта бывшая церковь располагалась под нынешним передним двором. Недалеко от собора в церкви Сен-Жан-ле-Рон с 6 по 12 века находился большой резервуар для воды, использовавшийся как баптистерий. На нынешнем месте хора собора находилась старая часовня епископского дворца, предназначенная для епископа. Восточную оконечность острова занимал комплекс зданий, предназначенных для епархии.

Этапы строительства
Во времена правления Людовика VI Тибо II, епископ Парижа с 1144 по 1158 год, заинтересовался новыми архитектурными тенденциями. Иль-де-ла-Сите был очень популярным местом прохода в средние века. Его деятельность развивалась там на протяжении всего средневековья среди многочисленных культовых сооружений. Во время строительства собора район превращается в строительную площадку. Паломников и больных приветствуют в Hôtel-Dieu.

Чтобы построить большое здание, необходимо иметь большие площади для установки площадки и хранения материалов. Вот почему Морис де Сюлли решает разрушить собор Сент-Этьен. Освобожденная поверхность используется в качестве производственной площадки, а затем превращается в привокзальную площадь. Сооружение собора расположено восточнее старой церкви. Точно так же, чтобы транспортировать материалы, необходимо легко циркулировать. Однако в районе есть только узкие улочки и два небольших моста для доступа к острову. Людовик VI приказывает построить большой мост, названный Pont-aux-changes.

В 1160 году епископ Морис де Сюлли решил построить на месте романского собора святилище нового типа, гораздо большего размера. Первый камень собора был заложен в 1163 году епископом Морисом де Салли. Он предпринял колоссальный проект в сотрудничестве с лучшими архитекторами-каменщиками своего времени. Вместе эти строители придумали новое религиозное искусство, именуемое с 16 века «готическим искусством».

Амбициозный строитель, он основал несколько церквей, аббатств и приютов в своей епархии и реорганизовал их владения и доходы. Однако его главной работой остается Собор Парижской Богоматери. Он построил его в 1160 году на месте существующего собора Сент-Этьен. Амбициозное своими размерами и архитектурными новшествами здание вносит свой вклад в жизнь общины прихожан. Перепланировка городского плана вокруг собора облегчает доступ.

Архитектор здания, который остался анонимным, поэтому спроектировал здание исключительных размеров: 127 метров в длину, 40 метров в ширину и 33 метра в высоту. До середины 13 века собор был крупнейшим религиозным памятником в западном мире. Мастерство строительных технологий, начатое в базилике Сен-Дени, продолжается на участке Нотр-Дам. Эти новые религиозные сооружения, которые сразу же считаются шедеврами, называют «французскими работами». Концепция и стиль служили образцом во Франции и Европе, прежде чем вышли из употребления в эпоху Возрождения.

Этьен де Гарланд, архидиакон Парижа, провел крупные работы по его украшению, в том числе портал Святой Анны, украшенный статуями колонн. В то же время отец Сугерий руководил работами над новой базиликой Сен-Дени, спроектированной как святыня из цветного стекла. Идея «Несение света» в церковь является ключевой концепцией. Новые архитектурные приемы поражали современников, в частности искусством витража.

Архитектура нового собора должна соответствовать новому готическому искусству. Тогда уже существовало несколько больших готических церквей (церковь аббатства Сен-Дени, собор Нотр-Дам-де-Нуайон и собор Нотр-Дам-де-Лаон), а собор Сент-Этьен-де-Сенс близился к завершению. Строительство, начатое во время правления Людовика VII (предложившего сумму в 200 фунтов стерлингов), длилось с 1163 по 1345 год. В то время Париж был лишь епископством, суфражистом архиепископа Санса, а Сен первоначально был римской префектурой Сена. Лионский четвертый.

Отец Сугерий предлагает витраж в собор на тему торжества Богородицы (разрушен в 18 в.). Во время строительства нового собора были повторно введены различные элементы, в том числе портал Святой Анны и витраж Богородицы, подаренный Сугерием.

Как и во всей Западной Европе, XI и XII века действительно характеризуются быстрым ростом населения французских городов, связанным со значительным экономическим развитием, и старые соборы становятся по большей части слишком маленькими, чтобы вместить все более крупные массы верный. По оценкам специалистов, население Парижа выросло с 25 000 жителей в 1180 году, в начале правления Филиппа II Августа, до 50 000 около 1220 года, что сделало его крупнейшим городом в Европе за пределами Италии.

Строительство
Летописец Жан де Сен-Виктор записал в Memorial Historiarum, что строительство Нотр-Дам началось в период с 24 марта по 25 апреля 1163 года с закладки краеугольного камня в присутствии короля Людовика VII и папы Александра III. По словам мастеров, чьи имена были утеряны, четыре этапа строительства проходили при епископах Морисе де Сюлли и Эде де Сюлли (не связанных с Морисом). Анализ камней свода, упавших во время пожара 2019 года, показывает, что они были добыты в Вексине, графстве к северо-западу от Парижа, и предположительно доставлены по Сене на пароме.

Первый этап начался со строительства хора и двух его амбулаторий. По словам Роберта Ториньи, хор был завершен в 1177 году, а главный алтарь был освящен 19 мая 1182 года кардиналом Анри де Шато-Марсе, папским легатом в Париже, и Морисом де Сюлли.

Второй этап, с 1182 по 1190 год, касался строительства четырех секций нефа за хором и его проходов до высоты фонарей. Он начался после завершения хора, но закончился до того, как был закончен последний отведенный участок нефа. Начиная с 1190 г. были заложены основания фасада и выполнены первые траверсы. Ираклий Кесарийский призвал к Третьему крестовому походу в 1185 году из еще не достроенного собора.

Людовик IX поместил реликвии страстей Христовых, в том числе Терновый венец, гвоздь от Креста и кусочек Креста, которые он за большие деньги приобрел у латинского императора Балдуина II, в соборе во время строительства. Сент-Шапель. Нижняя рубашка, предположительно принадлежавшая Людовику, была добавлена ​​к коллекции реликвий через некоторое время после его смерти.

Было принято решение добавить трансепты на хорах, где располагался алтарь, чтобы привлечь больше света в центр церкви. Использование более простых реберных сводов из четырех частей, а не из шести частей, означало, что крыши были прочнее и могли быть выше. После смерти епископа Мориса де Сюлли в 1196 году его преемник Эд де Сюлли руководил завершением трансептов и продолжил работу над нефом, которая близилась к завершению на момент его смерти в 1208 году. К этому времени западный фасад был уже в значительной степени построен, хотя и не был завершен примерно до середины 1240-х годов. Между 1225 и 1250 годами была построена верхняя галерея нефа, а также две башни западного фасада.

Еще одно значительное изменение произошло в середине 13 века, когда трансепты были перестроены в последнем стиле Rayonnant; в конце 1240-х годов Жан де Шелль добавил к северному трансепту остроконечный портал, увенчанный впечатляющим окном-розеткой. Вскоре после этого (с 1258 г.) Пьер де Монтрей выполнил аналогичную схему на южном трансепте. Оба этих портала трансепта были богато украшены скульптурой; на южном портале представлены сцены из жизни святого Стефана и различных местных святых, а на северном портале представлены младенчество Христа и история Феофила в тимпане с очень влиятельной статуей Богородицы с младенцем в трюмо.

Мастера-строители Пьер де Шелль, Жан Рави, Жан ле Бутейлер и Раймон дю Темпл сменили де Шелля и де Монтрея, а затем друг друга в строительстве собора. Рави завершил крышу де Шелля и часовни чевет, затем начал 15-метровые (49 футов) контрфорсы хора. Жан ле Бутейе, племянник Рави, сменил его в 1344 году, а после его смерти в 1363 году его заменил его заместитель Раймон дю Темпль.

Важным нововведением 13 века стало введение контрфорса. Перед контрфорсами весь вес крыши давил наружу и вниз на стены и поддерживающие их устои. С помощью аркбутана вес переносился ребрами свода полностью за пределами конструкции на ряд контропор, увенчанных каменными вершинами, которые придавали им больший вес. Контрфорсы означали, что стены могли быть выше и тоньше, а окна могли быть намного больше. Дата первых контрфорсов неизвестна с большой точностью, кроме даты установки в 13 веке.

Однако историк искусства Эндрю Таллон на основе подробных лазерных снимков всей конструкции утверждал, что контрфорсы были частью первоначального дизайна. По словам Таллона, сканирование показывает, что «верхняя часть здания не сдвинулась ни на капельку за 800 лет», тогда как, если бы они были добавлены позже, какое-то движение по сравнению с тем, что было до их добавления, было бы неизбежным.

Первый период (1161-1250)
Легенда, основанная хроникером Жаном де Сен-Виктором в его «Memoriale Historiarum», написанном в XIV веке и описанном длинной и богатой историографической традицией, гласит, что между 24 марта и 25 апреля 1163 г. в Сансе сам заложил первый камень в присутствии короля Людовика VII. При нынешнем уровне знаний датой начала работ Нотр-Дам традиционно считается 1163 год, но вполне вероятно, что строительство началось уже в 1161 году. Большая часть работ выполняется под руководством епископа Мориса де Салли (1160-1197) и его преемник Одон де Салли (1197-1208) — оба не связаны между собой. Есть четыре строительные кампании, соответствующие четырем разным мастерам-строителям.

Строительство парижского собора длилось всего около 75 лет, до начала работ по реализации боковых часовен между контрфорсами, с 1235 года. Такая скорость строительства требует значительного финансирования. Книга Генри Крауса о деньгах соборов показывает, что эта первая фаза строительства по большей части мобилизовала только надлежащее имущество епископа и капитула. Строительство собора, возможно, выиграло от периода процветания и мира. Во время правления Филиппа Огюста королевские владения значительно увеличились за счет приобретения Нормандии и Лангедока, что привело к увеличению финансов монархии, а также парижской буржуазии, которая участвовала в управлении этим новым королевским владением. Однако, имена королей не фигурируют в финансировании собора. Например, не упоминается Святой Людовик, который, тем не менее, делает много пожертвований аббатствам и монастырям.

Счета соборного завода не сохранились. Имущество епископа и капитула известно из картулярия собора, опубликованного Бенджамином Гераром. Как указывает Бенжамен Герар (стр. CLXVII), картулярий церкви Нотр-Дам не дает никакой информации о строительстве собора. Например, епископу принадлежала большая часть земли на правом берегу Сены, а капитулу — остров Сите.

В картеляре отмечается, что некоторые владения епископа были проданы буржуазией и должны были быть использованы для финансирования строительства собора. В некрологе собора сохранилось пожертвование 100 книг, сделанное Морисом де Сюлли в 1196 году для покупки свинца, необходимого для его обложки. Еще один доход епископа составляла треть налога короны на сделки, совершенные с залами Парижа. Вклад канонов капитула был сделан за счет определения размеров вотчин, которыми владели каноны. Когда в 1250 году был объявлен новый размер строительства собора, крепостные капитула отказались платить. Затем глава посадил их в тюрьму. Бланш де Кастиль вмешалась, чтобы освободить их, но им приказали заплатить.

Второй период (ок. 1250 — ок. 1350)
В то время порталы трансепта, построенные в романском стиле, контрастировали строгостью своего стиля с большим готическим фасадом, богато украшенным в стиле того времени. Затем епископ Рено де Корбей (1250-1268) быстро принял решение о реконструкции романских частей, чтобы выровнять фасады трансептов с фасадами боковых часовен нефа, которые были завершены около 1250 года, и хора, предпринятого впоследствии.

Жан де Шелль, Пьер де Монтрей, Пьер де Шелль, Жан Рави, Жан ле Бутейе и Раймон дю Темпл были мастерами-строителями, которые сменяли друг друга в этот период. Жан де Шелль удлиняет трансепт сначала на север (около 1250 г.), затем на юг и делает северный фасад трансепта и его розовое окно. После его смерти в 1265 году его работу над южным трансептом завершил Пьер де Монтрей, который также спроектировал южный фасад трансепта и его окно-розетку. Пьер де Монтрей также завершил часовни и красную дверь. Точно так же он начинает замену аркбутонов хора. Он умер в свою очередь в 1267 году.

Его преемник Пьер де Шелль построил крышную ширму и начал прикроватные часовни в 1296 году. Последние были завершены Жаном Рави, который был руководителем проекта с 1318 по 1344 год. Жан Рави начал строительство аркбутанов хора в диапазоне 15 метров. Он также начинает изготовление ограждения хора. В 1344 году его сменил его племянник Жан ле Бутейе, который работал до 1363 года. После его смерти его заместитель Раймон дю Темпл завершил работы, в частности, ограждение хора.

15 и 16 века
16 декабря 1431 года мальчик-король Англии Генрих VI был коронован королем Франции в Нотр-Дам в возрасте десяти лет, а традиционная коронационная церковь Реймского собора находилась под контролем Франции.

В эпоху Возрождения готический стиль вышел из моды, художники эпохи Возрождения отвернулись от готического искусства, считали делом варваров, поэтому не гнушались камуфлировать колонны, покрывать стены и аркады огромными гобеленами и драпировками. Скульптуры в стиле барокко вторгаются в нефы, уже загруженные многочисленными алтарями и столами, гробницами и кенотафами.

В 1548 году бунтующие гугеноты повредили некоторые статуи Нотр-Дам, посчитав их идолопоклонническими. Фонтан в паперти Нотр-Дам был добавлен в 1625 году, чтобы обеспечить жителей близлежащих парижан проточной водой.

Король Людовик XIV по настоянию своего отца, Людовика XIII, решил в 1699 году внести значительные изменения в Нотр-Дам. Он поручил Роберту де Котту провести ремонт. Котте заменил крышу на роскошную позолоченную ограду из кованого железа, открыл хор и амбулаторию и убрал гробницы в нефе. Была произведена новая мебель, а также нынешний главный алтарь, изображающий Людовика XIV и Людовика XIII, преклонивших колени перед пьетой.

С 1449 года парижская гильдия ювелиров регулярно делала пожертвования капитулу собора. В 1630 году было решено, что гильдия будет жертвовать большой запрестольный образ каждый год первого мая. Эти работы стали известны как grand mays. Тема была ограничена эпизодами из Деяний апостолов. Престижная комиссия была присуждена самым выдающимся художникам, а после 1648 года — членам Королевской академии.

17 и 18 века
В 1625 году архитектор Огюстен Гийен построил фонтан Парви Нотр-Дам, он предназначался для снабжения жителей Иль-де-ла-Сите проточной водой. В 1699 г. по желанию Людовика XIV и пожеланию его отца Людовика XIII были произведены глубокие преобразования во внутреннем убранстве собора, в частности на уровне хора.

Архитектор Робер де Котт сносит крышную ширму (которая была заменена коваными воротами с позолоченным золотым шпунтом), часть горельефов ограждений, чтобы открыть хоры в амбулатории, заменив их воротами, а также как гробницы, чтобы можно было полностью перестроить хор в стиле того времени, как и многие другие готические соборы по всей Европе в 17 и 18 веках. Были сделаны новые прилавки, а также новый главный алтарь, для которого были сделаны статуи, которые до сих пор украшают его, изображая Людовика XIV, возобновляющего клятву своего отца Людовика XIII, оба преклонив колени перед Пьетой.

Семьдесят шесть картин были подарены к 1708 году, когда обычай был прекращен по финансовым причинам. Эти работы были конфискованы в 1793 году, и впоследствии большинство из них было рассредоточено по региональным музеям Франции. Те, что остались в соборе, были убраны или перемещены внутри здания реставраторами XIX века.

В 1709 году кардинал Антуан де Ла Порт заказал у короля Людовика XIV шесть картин, иллюстрирующих жизнь Богородицы, для украшения хора. Шарль де ла Фоссе, реализованный по этому проекту в 1715 году, «Поклонение волхвов», сейчас хранится в Лувре.

В 1726 году кардинал де Ноай, архиепископ Парижа, изменил архитектуру собора, он изменил «все профили», на уровне фронтонов, розы и вершины с южной стороны. Он укрепляет контрфорсы, галереи, террасы и восстанавливает огромный свод залива, который грозил рухнуть. Он отремонтировал каркас и крышу, на которых заменил все уплотнения. Он заменил горгульи свинцовыми трубами, изменив отвод дождевой воды. Внутри он удалил старую средневековую решетку и построил часовню из белого мрамора для своей семьи.

В 1756 году каноники, посчитав здание слишком темным, попросили братьев Ле Вьей уничтожить средневековые витражи и заменить их белым стеклом; после чего стены собора были побелены. Однако розетки сохранились. Наконец, по просьбе духовенства Жак-Жермен Суффло, архитектор церкви Святой Женевьевы, убрал трюмо и часть тимпана с центрального портала, украшенного изображением Страшного суда, чтобы позволить куполу процессий пройти легче. Суффло строит новый портал и ризницу к югу от хора.

французская революция
До революции собор принадлежал Парижской архиепископии. 2 ноября 1789 года он был передан нации, как и все имущество духовенства. С тех пор здание принадлежит французскому государству. В феврале 1791 года серией указов собор стал резиденцией прихода города, передав прерогативы, которыми до этого пользовались десять небольших церквей острова, созданных Морисом де Сюлли в 12 веке. В 1793 году в Париже было запрещено католическое богослужение. Собор разграблен и разграблен. Революционеры устанавливают «культ Разума» вокруг лозунгов свободы и равенства. Многие здания превращены в «Храм Разума», в том числе и Нотр-Дам.

После Французской революции 1789 года Нотр-Дам и остальная церковная собственность во Франции были конфискованы и переданы в государственную собственность. Собор был повторно посвящен в 1793 году Культу Разума, а затем Культу Высшего Существа в 1794 году. За это время многие сокровища собора были либо уничтожены, либо разграблены. Двадцать восемь статуй библейских королей, расположенных на западном фасаде, ошибочно принятых за статуи французских королей, были обезглавлены. Многие головы статуй были найдены во время раскопок поблизости в 1977 году и выставлены в Музее Клюни.

Какое-то время Богиня Свободы заменяла Деву Марию на нескольких алтарях. Большие колокола собора избежали переплавки. Все остальные большие статуи на фасаде, за исключением статуи Девы Марии на портале монастыря, были уничтожены. Собор стал использоваться как склад для хранения продуктов и других нерелигиозных целей.

Конкордатом 1801 года Наполеон Бонапарт вернул Нотр-Дам католической церкви, хотя это было завершено только 18 апреля 1802 года. Наполеон также назначил нового епископа Парижа Жана-Батиста де Беллуа, который восстановил интерьер собора. Шарль Персье и Пьер-Франсуа-Леонар Фонтен внесли квазиготические модификации в Нотр-Дам для коронации Наполеона как императора Франции в соборе. Внешний вид здания был побелен, а интерьер оформлен в модном тогда неоклассическом стиле.

Реставрация
После наполеоновских войн Нотр-Дам находился в таком плачевном состоянии, что парижские власти считали его сносом. Великий писатель Виктор Гюго, поклонник этого здания, затем написал свой роман «Нотр-Дам де Пари», который имел огромный успех и был призван, в частности, повысить осведомленность общественности о ценности такого памятника. Ему удалось создать широкое народное движение. интерес в пользу собора. Его роман возродил памятник, который тогда был маргинализирован, и сделал его более знакомым парижанам. Своим романом Виктор Гюго во многом способствовал спасению многострадального шедевра от роковой участи.

В 1844 году король Луи-Филипп приказал восстановить церковь. Судьба Нотр-Дама сосредоточила в себе разные направления мысли: конечно, католики, которые хотели примирить Францию ​​с благочестием и верой прошлых лет, монархисты, также пытавшиеся воссоединиться с близким прошлым, но также и со светским течением.

Архитектор, который до сих пор отвечал за содержание Нотр-Дама, Этьен-Ипполит Годд, был уволен. На его место в 1844 году были назначены Жан-Батист Лассюс и Эжен Виолле-ле-Дюк, отличившиеся восстановлением близлежащей Сент-Шапель. В следующем году Виолле-ле-Дюк представил бюджет в размере 3 888 500 франков. , который был уменьшен до 2 650 000 франков, на восстановление Нотр-Дам и строительство нового здания ризницы. Этот бюджет был исчерпан в 1850 году, и работа остановилась, поскольку Виолле-ле-Дюк предложил дополнительные деньги. В общей сложности реставрация обошлась более чем в 12 миллионов франков.

Когда Лассюс умер в 1857 году, Виолле-ле-Дюк остался единственным архитектором проекта до его завершения 31 мая 1864 года. Дык переделывал или добавлял украшения, если чувствовал, что они в духе оригинального стиля. Одним из последних предметов был более высокий и богато украшенный шпиль, который заменил оригинальный шпиль 13 века, который был удален в 1786 году. Украшением реставрации была статуя Святого Фомы, напоминающая Виолле-ле-Дюк, а также скульптура мифических существ в Галерее Химер.

Строительство ризницы было особенно затратным с финансовой точки зрения. Чтобы закрепить прочный фундамент, рабочим Виолле-ле-Дюк пришлось выкопать 9 метров (30 футов). Мастера-стекольщики тщательно копировали стили 13 века, о чем писали искусствоведы Антуан Люссон и Адольф Наполеон Дидрон.

Плачевное состояние кладки собора было широко распространено, красная дверь, например, лежала в руинах. Там было бесчисленное множество сломанных башен, рухнувших фронтонов. Что касается большой скульптуры порталов и фасада, то от нее мало что осталось. Реставраторам пришлось провести глубокие исследования, чтобы восстановить (по возможности идентично, что в то время делалось редко) разрушенные части, о чем свидетельствуют письма и рисунки Виолле-ле-Дюк.

Именно восстановление скульптурной программы собора составляет главный успех двух архитекторов. С самого начала они хотели восстановить все разрушенные скульптурные украшения, черпая вдохновение или копируя работы того же периода, которые остались нетронутыми (Амьен, Шартр и Реймс). Для этого архитекторы собрали команду отличных скульпторов под руководством Адольфа-Виктора Жоффруа-Дешома. Многие из них вышли из мастерской Давида д’Анжерсана и знали друг друга.

Таким образом, для экстерьера было создано более сотни больших статуй, в том числе двенадцать медных статуй, окружающих основание шпиля, работы самого Жоффруа-Дешома, свидетельствующие о большом таланте этого скульптора. Виолле-ле-Дюк очень тщательно изготовлял эти статуи. Сначала они были им нарисованы, затем была изготовлена ​​гипсовая модель в натуральную величину. Затем вносились необходимые исправления, пока работа не была признана удовлетворительной. Только после этого была изготовлена ​​последняя каменная статуя. Скульпторам не оставили творческой свободы, работа которых полностью контролировалась архитекторами.

В ходе реставрации собор был несколько перестроен. Окно южной розы, например, было повернуто на пятнадцать градусов, чтобы оно опиралось на вертикальную ось, модификация, которая иногда подвергалась критике, была мотивирована необходимостью консолидации целого, каменная кладка которого рухнула. Наконец, было возведено несколько статуй из воображения архитектора, таких как химеры, созерцающие Париж с вершины фасада.

Передний двор Нотр-Дам был расчищен в 1860-1870 годах работами, которые желал барон Осман во время преобразований Парижа во времена Второй империи, гигиенические заботы Османа в сочетании с новой художественной концепцией, которая изолирует собор на площади и освобождает перспективы. . Эти работы потребовали сноса бывшего приюта для подкидышей 18 века, который стал резиденцией администрации Assistance-publique, и бывшего Hôtel-Dieu. После строительства археологического склепа контуры средневековых улиц и старых зданий, таких как церковь Сент-Женевьев-де-Ардан, исчезнувшая в 1747 году, были материализованы на полу переднего двора брусчаткой светлых тонов.

Во время Парижской коммуны в марте-мае 1871 года собор и другие храмы были закрыты, а около двухсот священников и архиепископ Парижский взяты в заложники. В мае, во время Semaine sanglante «Кровавой недели», когда армия отбила город, коммунары нацелились на разрушение собора, дворца Тюильри и других достопримечательностей; коммунары сложили мебель, чтобы сжечь собор. Поджог был остановлен, когда правительство коммунара осознало, что огонь также уничтожит соседнюю больницу Hôtel-Dieu, заполненную сотнями пациентов.

20 век
В 1965 году двенадцать высоких окон нефа и двенадцать небольших розеток с альвеолами галерей были украшены 24 цветными витражами, заменившими серое и матовое стекло, имплантированное канонами в XVIII веке. Нефигуративные, они были работой художника по стеклу Жака Ле Шевалье, который использовал продукты и цвета Средневековья. В наборе использовано около пятнадцати тонов, преимущественно красного и синего (градация идет с запада на восток от синего к красному).

3 октября 1972 года, во время митинга в поддержку боевиков Фронта освобождения Бретани, бретонским сепаратистам удалось повесить Гвенн ха Ду на вершине шпиля собора, что потребовало отправки вертолета для последующего отсева.

Реквиемная месса Шарля де Голля прошла в Нотр-Даме 12 ноября 1970 года. В следующем году, 26 июня 1971 года, Филипп Пети прошел по натянутой веревке, натянутой между двумя колокольнями Нотр-Дама, и развлекал зрителей.

После Магнификата 30 мая 1980 года Папа Иоанн Павел II отслужил мессу на паперти собора.

Реквиемная месса Франсуа Миттерана прошла в соборе, как и в случае с прошлыми главами французских государств, 11 января 1996 года.

Каменная кладка экстерьера собора пришла в негодность в 19 и 20 веках из-за увеличения загрязнения воздуха в Париже, что ускорило эрозию украшений и обесцвечило камень. К концу 1980-х несколько горгулий и турелей также отвалились или стали слишком свободными, чтобы оставаться на месте.

В 1991 году началась десятилетняя программа реконструкции, в ходе которой была заменена большая часть экстерьера, при этом было уделено внимание сохранению подлинных архитектурных элементов собора, включая тщательный осмотр новых блоков известняка. На крыше также была установлена ​​незаметная система электрических проводов, невидимая снизу, для отпугивания голубей. Орган собора был модернизирован с помощью компьютеризированной системы для управления механическими соединениями с трубами. Западная стена была очищена и отреставрирована к празднованию тысячелетия в декабре 1999 года.

21-го века
10 августа 2007 года в Нотр-Дам прошла заупокойная месса кардинала Жана-Мари Люстиже, бывшего архиепископа Парижского и еврея, принявшего католицизм.

Набор из четырех колоколов 19-го века на северных башнях Нотр-Дам был переплавлен и перелит в новые бронзовые колокола в 2013 году, чтобы отпраздновать 850-летие здания. Они были разработаны, чтобы воссоздать звук оригинальных колоколов собора 17 века. Несмотря на ремонт 1990-х годов, собор продолжал демонстрировать признаки ухудшения состояния, что побудило национальное правительство предложить новую программу ремонта в конце 2010-х годов.

Вся реконструкция оценивалась в 100 миллионов евро, которые архиепископ Парижский планировал собрать за счет средств национального правительства и частных пожертвований. Ремонт шпиля собора стоимостью 6 миллионов евро начался в конце 2018 года и продолжился в следующем году, что потребовало временного удаления медных статуй на крыше и других декоративных элементов за несколько дней до апрельского пожара 2019 года.

12 декабря 2012 года в Соборе Парижской Богоматери началось годовое празднование 850-летия закладки первого блока собора. По случаю юбилея 850-летия собора в собор в ознаменование его вступления в 21 век. век. Освещение в нефе было тщательно восстановлено, что позволило создать атмосферу, характерную для посещений, месс и вечерних концертов. В 2013 году великий орган видит, что на первом этапе его консоль полностью компьютеризирована.

В 2014 году все 12 000 труб были очищены. Установлена ​​противопожарная система, установлены новые дверные замки и проводка. Висячие провода здесь и там внутри и снаружи также в значительной степени замаскированы, чтобы обеспечить лучшее архитектурное единство. Наконец, башни Нотр-Дама украшают девять новых колоколов, включая купол, который впервые зазвонил 23 марта 2013 года. Таким образом, они дают новую колокольню, подобную существовавшей в средние века.

С ноября 2012 г. по декабрь 2013 г. на переднем дворе устанавливается временное сооружение типа колокольни «Шемен дю Юбилей», которое следует по старой улице Нев Нотр-Дам и ведет к бельведеру и ярусу из 600 мест, откуда открывается беспрецедентный вид. фасада собора. Он заполнен первыми именами служащих собора и святых христианской литургии.

Загрязнение наносит значительный ущерб (падающие горгульи, разрушение башен и т. д.), что привело к тому, что в 2017 году архиепископия обратилась с призывом о пожертвованиях на ожидаемую сумму в 100 миллионов евро в течение 20 лет для ремонта шпиля, который имел водонепроницаемость. необходимо переделать (10 миллионов евро работы), для ризницы, расположенной рядом с собором (10 миллионов), необходимо было укрепить контрфорсы шевета (от 20 до 30 миллионов).

Реставрация собора в 1990-е годы коснулась только западного фасада. Глобальная программа реставрации, рассчитанная на десять лет и стоимость которой оценивается в 60 миллионов евро (40 миллионов от государства и 20 миллионов от патроната), начинается 11 апреля 2019 года с удаления шестнадцати статуй до запланированных реставрационных работ на шпиле. на три года стоимостью 11 миллионов евро. Управление проектом возложено на Региональную службу сохранения исторических памятников при Региональном управлении по делам культуры Иль-де-Франс, а управление проектом — на главного архитектора памятников.

11 апреля 2019 года 16 монументальных статуй Виолле-ле-Дюк, окружавших шпиль, были сняты с большим подъемом для их восстановления. Таким образом, они избежали ущерба от пожара 15 апреля 2019 года.

2019 огонь
15 апреля 2019 года собор загорелся, уничтожив шпиль и «лес» дубовых балок, поддерживающих свинцовую крышу. Предполагалось, что возгорание связано с продолжающимися ремонтными работами. Шпиль собора рухнул в 19:50, обрушив около 750 тонн камня и свинца. Находящимся внутри пожарным приказали отступить. К этому времени огонь перекинулся на северную башню, где находились восемь колоколов. Пожарные сосредоточили свои усилия на башне. К 21:45 им наконец удалось взять огонь под контроль.

Основная конструкция была цела; пожарные спасли фасад, башни, стены, контрфорсы и витражи. Большой орган с более чем 8000 трубами, построенный Франсуа Тьерри в 18 веке, также был спасен, но пострадал от воды. Из-за продолжающегося ремонта медные статуи на шпиле были сняты до пожара. Каменный свод, образующий потолок собора, имел несколько отверстий, но в остальном остался целым.

Реконструкция
Сразу после пожара президент Макрон пообещал, что Нотр-Дам будет восстановлен, и призвал завершить работы в течение пяти лет.

В октябре 2019 года правительство Франции объявило, что первый этап реконструкции, стабилизация конструкции от обрушения, продлится до конца 2020 года. Первой задачей реставрации было удаление 250–300 тонн расплавленных металлических труб, остатки строительных лесов, которые остались наверху после пожара и могли упасть на своды и вызвать дальнейшие структурные повреждения. Этот этап начался в феврале 2020 года и продолжался до апреля 2020 года. Рядом с собором был установлен большой кран высотой восемьдесят четыре метра (275 футов), чтобы помочь снять строительные леса. Позже были добавлены деревянные опорные балки для стабилизации контрфорсов и других конструкций.

10 апреля 2020 года архиепископ Парижа Мишель Опети и несколько участников, все в защитной одежде для предотвращения воздействия свинцовой пыли, провели в соборе службу Страстной пятницы. Музыку предоставил скрипач Рено Капюсон; лекторами были актеры Филипп Торретон и Джудит Чемла. Чемла исполнил а капелла Ave Maria.

Новый этап реставрации начался 8 июня 2020 года. Две бригады рабочих начали спуск на крышу, чтобы убрать клубок труб старых лесов, расплавившихся в результате пожара. Рабочие использовали пилы, чтобы разрезать сорок тысяч частей строительных лесов общим весом двести тонн, которые были осторожно подняты с крыши краном высотой восемьдесят метров (262 фута). Этап завершен в ноябре 2020 года.

В феврале 2021 года начался подбор дубов взамен уничтоженных пожаром шпиля и стропильных балок. В лесах Франции будет выбрано до тысячи взрослых деревьев диаметром от 50 до 90 сантиметров (от 20 до 36 дюймов) и высотой от восьми до четырнадцати метров (от 26 до 45 футов). возраст несколько сотен лет. После спила деревья должны сохнуть в течение двенадцати-восемнадцати месяцев. Деревья будут заменены новыми насаждениями.

Через два года после пожара была проделана большая работа. Также строят копию шпиля церкви. Нужно было отправить больше дубов в Париж, где их нужно было высушить перед использованием; они будут необходимы для завершения реставрации. 18 сентября 2021 года государственное агентство, курирующее собор, заявило, что работы по обеспечению безопасности завершены, собор полностью охраняется, и что реконструкция начнется в течение нескольких месяцев.

В 2022 году в ходе профилактических раскопок, проведенных в период с февраля по апрель перед строительством строительных лесов для реконструкции шпиля собора, под собором было обнаружено несколько статуй и гробниц. Одно из открытий включало свинцовый саркофаг 14-го века, который был найден на 65 футов ниже, где трансепт пересекает неф церкви 12-го века. Еще одним значительным открытием было отверстие под полом собора, вероятно, сделанное около 1230 года, когда готический собор только строился; внутри находились фрагменты хоровой ширмы 13 века, разрушенной в начале 18 века.

График
Тесно связанный с историей Франции и Парижа, собор с момента его постройки принимал важные события, в которых принимали участие самые видные политические деятели.

Прием Пап
754: Этьен II возобновляет коронацию короля Пепена ле Брефа в Сен-Дени, к которой он привязывает своего сына Карла, будущего Карла Великого.
835: Григорий IV открывает первый День всех святых в Сен-Дени в присутствии многочисленных епископов и короля Людовика I Благочестивого.
1107: Паскаль II принимает в Сен-Дени Филиппа I и его сына, будущего Людовика VI ле Гро, которого он квалифицирует как «очень преданного сына апостолов».
1131: Иннокентий II празднует Пасху в Сен-Дени в присутствии Людовика VI и Сен-Бернара.
1147: Евгений III освящает аббатство Сен-Пьер-де-Монмартр в присутствии сенбернара и Пьера Достопочтенного, аббата Клюни.
1163: Александр III празднует Пасху в Париже и закладывает первый камень собора. Он ищет защиты у короля Франции Людовика VII и вручает ему золотую розу, предназначенную в честь государя, «единственного защитника церкви после Бога».
1804: Наполеон I коронован императором Пием VII.
1980: Иоанн Павел II приглашен в Париж и Нотр-Дам ЮНЕСКО, епископатом и гражданскими властями.
1997: Иоанн Павел II едет в Париж по случаю Всемирных дней молодежи (ВДМ).
2008: Бенедикт XVI начинает празднование 850-летия.

Политические события
1239: Святой Людовик возлагает Святую Корону Христа в ожидании завершения строительства Сент-Шапель.
1302: первое собрание Генеральных штатов Королевства Франции по инициативе Филиппа ле Беля.
1431 год: открытие судебного процесса по реабилитации Жанны д’Арк.
1447: Карл VII празднует Te Deum (гимн торжеств и триумфов) отвоевание Парижа у англичан в конце Столетней войны.
1594 г., Генрих IV празднует свой въезд в Париж, посещая Te Deum, отмечая отвоевание столицы против Лиги фрондеров.
1663: возобновление Людовиком XIV договора о союзе между Францией и Швейцарией.
1789 г.: собор переходит в государственную собственность по указу о национализации имущества духовенства от 2 ноября 1789 г.
1793: преобразование собора в храм Разума Парижской Коммуной, чтобы практиковать там культ Высшего Существа.
1811: крещение короля Рима, сына наследника Наполеона I.
1944 г.: 25 августа звонят в колокола освобождения Парижа. На следующий день поется Magnificat в присутствии генерала де Голля и генерала Леклерка.

Королевские и императорские свадьбы
1558: Мария Стюарт, королева Шотландии и Франциск II, сын Генриха II.
1559: Елизавета Французская и Филипп II Испанский. Брак по доверенности. Герцог Альба представляет короля.
1572: Маргарита де Валуа (известная как королева Марго) и Генрих IV
1853: Эжени де Монтихо и император Наполеон III

Коронации и коронации
1431: коронация короля Англии Генриха VI, ближе к концу Столетней войны (1337-1453). Он не правит, потому что Карл VII уже коронован королем Франции в 1429 году в Реймсе.
1804: коронация императора Наполеона Бонапарта папой Пием VII. (представлена ​​картиной «Весна Наполеона» Луи Давида, Лувр).

Памяти
9 мая 1945 года. Кардинал Зухард приветствует генерала де Голля, а также членов правительства и послов США, СССР и Великобритании. Во время службы поется Te Deum благодарения за победу, а затем Марсельеза.
2012: монсеньор Андре Вен-Труа, кардинал-архиепископ Парижа, открывает юбилей собора к его 850-летию.