История итальянских ренессансных куполов

Итальянские ренессансные купола были спроектированы в эпоху Возрождения пятнадцатого и шестнадцатого веков в Италии. Начиная с Флоренции, стиль распространился на Рим и Венецию и сделал стандартные кубики, барабаны и стволы стандартными структурными формами. Известными архитекторами во время итальянского ренессанса были Филиппо Брунеллески, строитель купола Флорентийского собора, Донато Браманте, Андреа Палладио и Микеланджело, дизайнер купола базилики Святого Петра.

Пятнадцатый век

Собор Флоренции
После нескольких лет рассмотрения вариантов, Филиппо Брунеллески и Лоренцо Гиберти были объединены лидерами проекта по строительству купола во Флорентийском соборе в 1420 году. План Брунеллески по использованию подвесных лесов для рабочих выиграл альтернативы, такие как создание временной колонны поддержки камня в центр пересечения или заполнение пространства землей. Квартальный кирпичный домик был построен между 1420 и 1436 годами, а Гиберти ушел в отставку в 1433 году. Фонарь, преодолевающий купол, также спроектированный Брунеллески, не был начат до 1446 года после его смерти. Он был завершен в 1467 году. Он также планировал построить двухэтажную внешнюю галерею и карниз, которые будут построены на вершине барабана, где сегодня можно увидеть полосу неквалифицированной кладки. Хотя часть его была построена на юго-восточной стороне, начинающейся в 1508 году, работа прекратилась после того, как визуальный эффект подвергся критике со стороны Микеланджело.

Купол шириной 42 метра и выполнен из двух оболочек. Между ними висит лестница. Восемь белых каменных внешних ребер отмечают края восьми сторон, рядом с красной черепичной крышей, и простираются от основания купола к основанию купола. Каждая из восьми сторон купола также скрывает пару промежуточных каменных ребер, которые соединены с основными ребрами с помощью серии каменных колец. Между дном купола все еще существует временное деревянное натяжное кольцо. Три горизонтальные цепи блоков из песчаника, зазубренные вместе и усиленные свинцовыми железными судорогами, также расширяют всю окружность купола: один у основания (где радиальные стойки от этой цепи выступают наружу), на одну треть от пути вверх купол и две трети пути вверх по куполу. На внутреннем куполе наблюдалось только четыре крупных трещины, по сравнению с четырьмя на куполах Пантеона и базилики Святого Петра.

Хотя дизайн купола очень отличается от дизайна Пантеона, и неясно, каковы были влияния, он действительно имеет некоторое сходство с более ранними и более мелкими кирпичными куполами в Персии. Использование рисунка «елочка» в кирпиче допускало, чтобы короткие горизонтальные участки слоев купола заполнялись как самонесущие единицы. Более 32 метров в высоту, он остается самым крупным куполообразным куполом, когда-либо созданным. Купол сам по себе не является ренессансным, хотя фонарь ближе.

Структура и стиль
Сочетание куполообразных, барабанных, подвесных и ствольных стволов развивалось как характерные структурные формы крупных церквей эпохи Возрождения после периода инноваций в конце пятнадцатого века. Флоренция была первым итальянским городом, который разработал новый стиль, а затем Рим, а затем Венецию. С конца 15 века полукруглые арки стали предпочтительнее в Милане, но круглые купола были менее успешными из-за структурных трудностей по сравнению с тем, у кого были острые профили.

Флоренция
Примеры из Флоренции в основном из раннего Возрождения, в пятнадцатом веке. Города в зоне влияния Флоренции, такие как Генуя, Милан и Турин, в основном представлены примерами позже, начиная с шестнадцатого века. Купола Брунеллески в Сан-Лоренцо и Часовня Пацци установили их как ключевой элемент архитектуры эпохи Возрождения. Его план купола Часовни Пацци во Флорентийской базилике Санта-Кроче (1430-52) иллюстрирует энтузиазм эпохи Возрождения по геометрии и кругу как высшей форме геометрии. Двенадцать ребер между двенадцатью круглыми окнами сходятся на небольшом окуле. Круглый купол опирается на подвески, украшенные круглыми медальонами флорентийской керамики. Этот акцент на геометрические основы будет очень влиятельным. Купол Certosa di Pavia (1396-1473) имеет дизайн с ребристым или спицевым колесом. Купол Сан-Систо в Пьяченце (1499-1514) является круглым и включает в себя подвески с круглыми медальонами. Еще один ранний пример — дизайн 1485 года Джулиано да Сангалло в куполе церкви Санта-Мария-делле-Карцери в Прато. Как и в Часовне Пацци, купол ребристый. Еще один ренессансный купол с ребристым или спицевым дизайном колес — это мадонна ди Кампанья в Пьяченце (1522-1528).

Рим
De Re Aedificatoria, написанная Леон Баттиста Альберти и посвященная Папе Николаю V около 1452 года, рекомендует своды с коврами для церквей, как в Пантеоне, и первый дизайн для купола в базилике Святого Петра в Риме обычно приписывается ему, хотя записанный архитектор — Бернардо Росселлино. Под папой Николаем V началось строительство между 1451 и 1455 годами на проспекте старой базилики Святого Петра, чтобы создать латинский кросс-план с куполом и фонарем 100 из брекчии над перекрестком шириной 44 ширины (около 24,5 метров). Немного больше, чем фундаменты и часть стен хора были завершены до того, как работа прекратилась со смертью Николая V. Это новшество завершилось бы 1505-6 проектами Браманте для полностью новой Базилики Святого Петра, а на протяжении всего шестнадцатого века был создан Ренессанс купола и ствола вытеснили использование готических ребристых хранилищ.

Венеция
Архитектура эпохи Возрождения в Венеции, возможно, отсроченная благодаря политической независимости Венеции, была смешана с существующей венецианской архитектурной традицией восточного влияния. Пьетро Ломбардо спроектировал церковь Санта-Мария-дей-Мираколи, Венеция (1481-89) с куполом над ризницей. Каменный клад на мелководном барабане и подвесках покрыт более высоким наружным деревянным куполом с фонарем. Византийское влияние проявляется в линии трех куполов над нефом и пересечении церкви Сан-Сальвадора, построенной между 1506 и 1534 годами Джорджо Пьетро Спавенто и Туллио Ломбардо.

Шестнадцатый век

Браманте
Tempietto, небольшое куполообразное здание, построенное по образцу Храма Веста, было построено в 1502 году Браманте в монастыре Сан-Пьетро в Монторио, чтобы отметить место мученичества Святого Петра. Он вдохновил множество копий и приспособлений с тех пор, включая камеру Радклиффа, мавзолей в замке Говард и купола базилики Святого Петра, собор Святого Павла, Пантеон и Капитолий США.

Первоначальный проект Браманте для восстановления базилики Святого Петра был для греческого кросс-плана с большим центральным полусферическим куполом и четырьмя меньшими куполами вокруг него по образцу квинксуса. Работа началась в 1506 году и продолжалась в течение следующих нескольких десятилетий подряд подрядчиков. Проект Браманте для Святого Петра знаменует начало смещения готического ребристого хранилища с комбинацией купола и ствола. Предлагаемые вдохновения для плана Браманте варьировались от некоторых эскизов Леонардо да Винчи до византийской церкви quincunx и купола Миланской базилики Сан-Лоренцо. Он выполнил четыре массивных центральных причала и арки, связывающие их к 1512 году, но раскол в арках был обнаружен между 1514 и 1534 годами, возможно, из-за осаждения. Два восточных причала опираются на твердый мергель и глину, а два других — на остатки раннего римского строительства. То, что причалы и арки были оставлены стоять с неполным упором, в то время как строительство остановилось более 30 лет, также был фактором.

Микеланджело
Часовня Медичи во Флоренции была спроектирована Микеланджело и построена между 1521 и 1534 годами. Здесь находятся гробницы Джулиано и Лоренцо Медичи.

Микеланджело унаследовал проект по проектированию купола базилики Святого Петра в 1546. Ранее он находился в руках Браманте (с Джулиано да Сангалло и Фра Джованни Джокондо) до 1514 года Рафаэля Санцио (при содействии Джулиано да Сангалло и Фра Джованни Джокондо ) до 1520 года, а Антонио да Сангалло-младший (с Бальдассаре Перуцци), чья работа была разрушена мешком Рима в 1527 году. Дизайн был изменен Джулиано да Сангалло от полусферического к тому, чтобы быть на 9 метров выше, сегментный и ребристый , и он укрепил причалы и завершил строительство подвесок. Микеланджело перепроектировал купол, чтобы иметь две раковины, главным образом кирпичную внутреннюю структуру и три железные цепи, чтобы противостоять внешнему давлению. Его купол был более низким, полусферическим. Он еще больше укрепил причалы, исключив в них ниши и внутреннюю винтовую лестницу. Он получил указ от папы Юлиуса III, который угрожал запретом на любого, кто изменил его дизайн, завершил строительство базы для барабана до мая 1558 года и провел с ноября 1558 года по декабрь 1561 года, создав детальную деревянную модель. Строительство барабана было завершено через несколько месяцев после его смерти в 1564 году. Шестнадцать пар колонн выступают между шестнадцатью окнами в барабане, чтобы действовать как контрфорсы, и выровнены с шестнадцатью ребрами купола и парными колоннами фонаря. Художник и скульптор, а не инженер, Микеланджело не создали полных инженерных планов для купола, и его модель не имела деталей конструкции. Купол позже был построен Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана.

овалы
Публикация трактата Себастьяно Серлио, одного из самых популярных архитектурных трактатов, когда-либо опубликованных, отвечала за распространение овала в архитектуре позднего Ренессанса и барокко. Книга I (1545), по геометрии, включала в себя методы создания овалов, а книга V (1547), посвященная архитектуре, включала в себя дизайн овальной церкви. Первой церковью с овальным куполом в эпоху Возрождения была Сант’Андрея на Виа Фламинии, построенная с 1550 по 1554 год Виньолой. Использование овального купола впоследствии быстро распространилось через Италию, Испанию, Францию ​​и Центральную Европу. Такие купола позволили синтезировать два основных церковных типа, продольный и центральный план и стали характерными для архитектуры барокко и контрреформации. Церковь Сант’Анна деи Палафреньери (ок. 1568-1575), спроектированная Виньолой и завершенная его сыном Джачинто Бароцци, была первой церковью с овальным куполом над овальным планом.

Palladio
Вилла Capra, также известная как «La Rotunda», была построена Андреа Палладио с 1565 по 1569 год недалеко от Виченцы. Его высокосимметричный квадратный план сосредотачивается на круглой комнате, покрытой куполом, и это окажет сильное влияние на грузинских архитекторов Англии 18-го века, архитекторов в России и архитекторов в Америке Томаса Джефферсона. Две купольные церкви Палладио в Венеции — это Il Redentore (1577-92) и Сан-Джорджо Маджоре (1565-1610), которые были построены в благодарении за конец плохой вспышки чумы в городе.

Базилика Св. Петра
Папа Сикст V назначил Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана в 1588 году, чтобы начать строительство купола базилики Святого Петра на модели Микеланджело. Они внесли изменения в свой дизайн, предположительно уменьшив растягивающие напряжения в куполе на 40%, включая прореживание двух оболочек около верха, уменьшая толщину и внешний выступ ребер, поднимая линию подъема на 4,8 м и изменяя формы купола. Джакомо делла Порта настаивал на вертикально эллиптическом профиле купола базилики Святого Петра по структурным причинам, а строительство началось в июне 1588 года. Купол был закончен до основания фонаря в мае 1590 года, за несколько месяцев до смерти Папы Сикстуса V. Фонарь и свинцовое покрытие для купола были закончены позже, с латунной сферой и крестом, поднятой в 1592 году.

Фонарь высотой 17 метров, а купол — на 136,57 метров от основания до вершины креста. Огивальный купол был построен с 16 ребрами и внутренним диаметром 42,7 метра. Он начинается над барабаном и мансардой (декоративная полоса над барабаном), высота которых составляет около 18 метров. Две оболочки купола кирпича и каждый около 1,19 м толщиной в основании купола. Поскольку раковины отделены друг от друга по мере их подъема, купол имеет ширину 2,7 метра. Шестнадцать ребер соединяют две оболочки вместе и сделаны из камня. Железные цепи, включенные в конструкцию, чтобы сдержать боковую тягу купола, пришлось заменить десять раз с момента ее постройки. Расширенный неф Карло Мадерно, построенный между 1609 и 1614 годами, включал заливы, покрытые овальными куполами с фонарями.

В докладе 1748 года о состоянии купола Джованни Полени, написанном в ответ на наблюдаемое растрескивание, предвосхитили безопасную теорему, указав «явно, что стабильность структуры может быть установлена ​​однозначно, если можно показать, что линия тяги полностью лежит внутри кладки «. Его наблюдение за трещинами во внешней оболочке ребрами недавно было приписано компьютерными моделями тяжелому фонарю.