Строительство куполов в XVI и XVII веках основывалось главным образом на эмпирических методах и устных традициях, а не на архитектурных трактатах того времени, которые избегали практических деталей. Это было достаточно для куполообразных до средних размеров с диаметром в диапазоне от 12 до 20 метров. Материалы считались однородными и жесткими, при этом учитывалось сжатие, а эластичность игнорировалась. Ключевыми ссылками были вес материалов и размер купола. Боковые напряжения в куполе противодействовали горизонтальным кольцам из железа, камня или дерева, встроенным в конструкцию. Традиционные геометрические правила пропорции для куполов были применены мастерами-строителями независимо от их размера, но помогли создать новые купола в известных формах. Структурное поведение предыдущих куполообразных зданий действовало как полномасштабные модели для информирования новых, а также использовались мелкомасштабные модели новых проектов.

Хотя некоторые рекомендации по профилю купола можно найти в трактатах предыдущих столетий, традиционные геометрические и пропорциональные методы для каменных куполов и фонарей были впервые подробно описаны в 1694 году Карло Фонтана в его знаменитом трактате Il Tempio Vaticano e sua Origine. Основываясь на этом, Бернардо Антонио Виттоне опубликовал «Istruzioni elementari dell’architettura civile» в 1760 году, в котором он рекомендовал использовать огивальные или эллипсоидальные профили для увеличения пропорциональной высоты куполов и увеличения угла, на котором они пересекались с их фонарями, как для структурных, так и для эстетических причины. Чтобы противостоять негативному воздействию этого поднятого профиля на внешний вид, были построены купола с двумя или тремя слоями хранилищ, с отверстиями на нижних уровнях, чтобы допускать свет. Аналитические подходы также разрабатывались и обсуждались в восемнадцатом веке, в частности между французскими и итальянскими математиками и архитекторами, но считались слишком теоретическими для использования в строительстве.

В течение семнадцатого и восемнадцатого веков развитие математики и изучение статики привели к более четкой формализации идей традиционной конструктивной практики арки и сводов, и было распространено исследование того, что считалось наиболее устойчивая форма для этих структур: контактная кривая. В XVIII веке изучение куполообразных структур радикально изменилось, причем купола рассматривались как составные элементы меньшего размера, каждый из которых подчинялся математическим и механическим законам и легче анализировался индивидуально, а не считался целыми единицами для себя. В 1734 году математик Пьер Бугер (и позже другие) утверждал, что купол можно рассматривать как нарезанный в ряд независимых клиновидных сегментов, встречающихся как арки. Таким образом, купол в целом был стабильным, если каждая составляющая арка была стабильной, и анализ купола мог быть выполнен так же, как анализ арки.

Шестнадцатый век

Итальянский ренессанс
Сочетание стволов, подвесок, барабана и купола развивалось как характерные структурные формы крупных церквей эпохи Возрождения после периода инноваций в конце пятнадцатого века. Флоренция была первым итальянским городом, который разработал новый стиль, а затем Рим, а затем Венецию. Проекты 1505-6 Браманте для полностью новой базилики Святого Петра означают начало смещения готического ребристого хранилища с комбинацией купола и ствола, который продолжался в течение шестнадцатого века. Распространение купола стиля эпохи Возрождения за пределами Италии началось с центральной Европы. Несмотря на часто стилистическую задержку века или двух, в Германии и Польше есть ряд важных примеров, таких как часовня польского Сигизмунда в Кракове (1517-1533).

Бульвенные купола и купола
Форма лука использовалась на вершине важных шпилей шестнадцатого века в Нидерландах, таких как Onze Lieve Vrouw Kerk в Харлеме, 1566 Oude Kerk в Амстердаме и 1599 сыром рынке Алкмара. В начале шестнадцатого века фонарь итальянского купола распространился на Германию как деревянный и медный купол, называемый валлийским хаубом («итальянский капюшон»), и эта структура постепенно приняла луковичный купол из Нидерландов. Первый такой пример был на башне ратуши Эмдена (1574-76), а другие ранние примеры были в ратушах Бжег, Силезия (1570-76), Ротенбург-об-дер-Таубер (1572-78) и Лемго (примерно 1589). Ранние примеры в Данциге, такие как башня ратуши (1561) и башня церкви Святой Екатерины (1634), показывают голландское и, возможно, влияние России.

В Праге валлийский Хауб, по-видимому, мало использовался, но полностью развитый луковый купол был заметен к середине шестнадцатого века. Развитие формы лука в пражской архитектуре, возможно, было попыткой сочетать готические формы с итальянскими, а также указывать на влияние Нидерландов. Рисунки, опубликованные в справочниках по плотничной работе и престижной ассоциации луковых шпили с церквями паломничества, способствовали их принятию в близлежащих районах Баварии, Южной Германии и Австрийской империи.

Русская архитектура сильно повлияла на многие луковичные купола деревянных церквей Богемии и Силезии, таких как деревянная башня 1506 в Пневве и церковь Св. Анны в Чарнованце. Этот тип смешивался с немецкой сельской архитектурой, так что в Баварии луковичные купола менее напоминают голландские модели, чем русские. Примерами являются многоугольные купола на башнях Фрауенкирхе в Мюнхене примерно с 1530 года и гексагональные купола ратуши Аугсбурга с 1615 года. Купола, подобные этим, приобрели популярность в центральной и южной Германии и в Австрии в семнадцатом и восемнадцатом веках, особенно в стиле барокко. Дрезден, в частности, имеет выдающиеся примеры, в том числе фонарь над большим центральным куполом Дрезденской церкви Фрауенкирхе (1726-39).

Контрреформация
К концу шестнадцатого века трансепты с куполами были популярны в нескольких итальянских штатах и ​​были представлены в известных церквях, таких как аббатство Санта-Джустина в Падуе (начало в 1532 году), собор Мантуя (добавленный после 1540 года), церковь Гесоба в Риме (1568-1580) и Сан-Джорджо-Маджоре в Венеции (начало в 1566 году).

Контрреформация эпохи Милана (между 1550 и 1650 годами) инициировала строительство куполов для многих важных церквей. Купола в Ломбардском регионе традиционно были скрыты снаружи башенными башнями под названием timburios, техникой, датируемой поздней антиквариатом, структурное поведение которой хорошо известно, но это начало меняться начиная с 1560-х годов. Купола, выставленные снаружи или «экстрадированные», были предложены архитектором Пеллегрино Тибальди для церкви церкви Сан-Феделе (1568-69), церкви Сан-Себастьяно (1578-86) и Святилища Караваджо (1571 г.). Тем не менее, в запланированном экстракционированном куполе Сан-Себастьяно добавлен тембурио, и многие купола по-прежнему планировались с темпурами с самого начала.

Как элементы, вероятно, связанные с зданиями римско-католической церкви в это время, использование куполообразных трансептов за пределами Италии может указывать на пристрастность к римскому католицизму над протестантизмом. Примеры включают церковь в Домброва Зелона (1554 г.), церковь иезуитов в Нильвие (1586-1599) и церковь иезуитов в Кракове.

Семнадцатый век
Рисунки города Праги с 1606 и 1652 годов показывают башни и шпили, покрытые луковыми куполами. Они видели на Розенберга дворца, старой башне городского водопровода, и главный шпиль собора Святого Вита. Луковые шпили преобладают в баварских церквях страны, например, на трех башнях 1696-й паломнической церкви «Каппель» под Вальдсассеном Авраамом Лейтнером и Георгом Динценхофером, которые оба работали в Праге. Луковые купола над баварскими паломническими церквями Марии Бирнбаум (1661-1682) и Вестердорф (1670) также могут указывать на влияние Праги через модели в книгах по архитектурному дизайну, например, Авраама Лейтнера. В других примерах, таких как луковый купол на башне аббатства Св. Ульриха и Св. Афры (1602 г.), влияния менее ясны. Влияние Германии и Австрии привело к появлению многих луковичных куполов в Польше и Восточной Европе в эпоху барокко, а сельские церковные башни в Австрийском и Баварском Альпах по-прежнему показывают их. Лучевидные шпили можно найти в сельских и паломнических церквях на юге Германии, северо-восточной Италии, бывшей Чехословакии, Австрии и некоторых из Польши, Венгрии и бывшей Югославии.

Польские примеры церквей с куполообразными трансептами включают в себя коллегиальную церковь в городе Лолкью (1606-1618), францисканскую церковь в Свенте Анте около Пширува (1609-1617), захоронение Лигузы в Жешуве (1624-1627), захоронение Опалинского в Сераковске (1624-1629) и место захоронения Сапехи в Кодене (основано в 1631 году). В Польше многоугольные здания и ранние средневековые башни часто были покрыты куполами в стиле ренессанса или барокко. Ренессансные купола, как правило, были куполами лука, уложенными друг на друга и разделенными так называемыми фонарями ажурных аркад. Примером может служить башня в базилике Святой Троицы в Хелмхе. Барочные купола характеризовались необычными формами и кривыми, такими как собор Гнезно. Однако многие луковичные купола в крупных городах Восточной Европы были заменены во второй половине восемнадцатого века в пользу полусферических или наклонных куполов во французском или итальянском стиле.

В Милане предложения о куполе Сан-Лоренцо (построены в 1619 году) включали в себя версии как с тимбуриями, так и без него, хотя вместе с планом Сан-Алеандро, построенным по проекту квинксуна, здание имело более сложную опорную структуру из четырех основных арки между четырьмя отдельно стоящие столбы. Купол для Sant’Alessandro был построен в 1626 году и снесен в 1627 году, возможно, из-за использования неадекватного количества железных связей. Хотя у купола был тимбурио, он также мог иметь более низкую и менее стабильную полусферическую форму.

В Париже купол Св. Мари де ла Визит был построен Франсуа Мансартом с 1632 по 1633 год, который позже построил церковь Вал-де-Граче (1645-1710), построенную в честь рождения Людовика XIV. Тем не менее, купол Валь-де-Граче был разработан Жаком Лемерсье после работы в Риме в течение семи лет. Он включает надпись вокруг купола, относящуюся к королям Бурбонов. Вдохновленный базиликой Святого Петра, его купол также имеет две раковины, но внешняя оболочка намного выше, чтобы компенсировать эффект ракурса от просмотра внешнего купола неподалеку от земли. Внутренняя оболочка выполнена из камня, а внешняя оболочка изготовлена ​​из дерева.

События в архитектуре барокко в ответ на протестантскую реформацию уделили больше внимания театральности и обрядам у алтаря, и это выразилось в новых церковных замыслах, таких как Сан Карло алл Кватро Фонтане (1638-41) от Borromini и Sant’Andrea Аль Квиринале (1658-61) Бернини. Оба используют овальный или эллиптический купол, чтобы покрыть планы, которые синтезируют продольные и центральные планы церкви, позволяя ясно видеть алтарь со всех точек. Sant’Andrea al Quirinale Бернини известен как овальный пантеон. Овальные купола также можно найти в светских зданиях, таких как Шато-де-Мэзон (1642-6), Шато-де-Во-ле-Викомте (1657 г.) и павильон Амалиенбург в Шлосс-Нимфенбурге, Мюнхен. Поскольку купол Borromini San Carlo alle Quattro Fontane использует рисунок казны, который становится меньше по мере приближения к окулу, и поскольку он освещен как сверху, так и снизу, купол кажется светлее и выше, чем в противном случае. Церковь открыла высокий стиль барокко в Риме.

Шедевр Борромини — купол Сант’Иво алла Сапиенца (1642-50), построенный для Папы Урбана в университете в Риме. Ребристый купол имеет уникальную и сложную геометрию с большим окном в каждой из них с шестью лепестками и лепным орнаментом. Стиль использования ребер в куполе над кофейным фоном был впервые выражен над небольшой часовней Филиппо Нери в церкви Санта-Мария в Валличелле Пьетро да Кортона. Купола Санти-Лука-Мартина и Сан-Карло-аль-Корсо шириной около 14 метров также были спроектированы Кортоной.

В Испании в куполе Севильи Санта-Мария-ла-Бланка (начало 1659 г.) использовалась штукатурка для создания образцов рельефной прокрутки листьев с рельефным рисунком, подобной орнаменту исламского арабского орнамента. В Гранаде лепнина была введена Франциско Уртадо Искьердо и использовалась для украшения классических форм в куполе (1702 г.) и купола ризницы (около 1713-42) в Ла-Cartuja, в отличие от более ранних хранилищ, таких как Сан Херонимо ( 1523-43), который использовал диагональные ребра по идиосинкразическому способу и имел видимые мавританские влияния.

В парижской церкви Сент-Анн-ла-Рой (1662 г.) и церкви Сан-Лоренцо (1670-87 гг.) В Турине Гуарино Гуарини, монахи и математик из Театина, использовал переплетенные полосы или ребра, напоминающие исламские купола в Изнике или Кордоба, или христианский пример в Торрес-дель-Рио. Четыре года, проведенные им в Париже, возможно, повлияли на акцент на вынужденную перспективу и оптические эффекты в его куполах, в отличие от более формалистического архитектурного дизайна Рима того времени. Он использовал форму, цвет и свет, чтобы создать иллюзию большей высоты в его централизованных купольных церквях. Его купол над Часовней Священной Плащаницы (1667-90) в Турине поддерживается шестью штабелями гексагональных шестиугольников, каждый из которых устроен так, что каждый слой дуг пружинится от пиков дуг в слое под ними. Хотя слои образуют конус, ведущий к основанию купола, каждый из них постепенно уменьшается, чтобы преувеличивать внешний вид высоты. Сам купол является более светлым цветом, чем нижние уровни церкви, а также делает его еще более удаленным. Ребра в Сан-Лоренцо и Сидоне были сформированы как цепные кривые.

Идея большого окуля в твердом куполе, раскрывающая второй купол, возникла с Гуарини. Он установил овальный купол в качестве приведения в соответствие церкви продольного плана, одобренной литургией контрреформации и централизованным планом, одобренным идеалистами. Рисунки Гуарини, в том числе изометрические пересечения сфер, ствольные своды и овальные купола, а также чертежи, объясняющие конструкции и потолочные рисунки, были опубликованы посмертно в Architettura Civile и повлияли на проекты Хильдебрандта, Dientzenhofers и Balthasar Neumann в Центральной Европе. С недавно разработанной математикой исчисления эти экспериментальные проекты могли быть доказаны и станут основой пространственных механизмов рококо.

Рядом с больницей и домом для раненых ветеранов войны королевская часовня Les Invalides в Париже, Франция, была начата в 1679 году и была завершена в 1708 году. Купол был одним из многих, вдохновленных базиликой Святого Петра, и это выдающийся пример архитектуры французского барокко. В 1861 году тело Наполеона Бонапарта было перенесено из Святой Елены в самое известное место под куполом.

Великий пожар в Лондоне 1666 года, после разрушительной вспышки чумы в городе, которая убила пятую часть своего населения, побудила комиссию Кристофера Рена восстановить собор Святого Павла, который произошел в течение 35 лет. Роберт Гук, который впервые сформулировал, что тонкая арка сравнима с перевернутой подвесной цепью, может посоветовать Рену о том, как достичь пересечения купола. Рен также мог быть проинформирован о структурных проблемах купола базилики Святого Петра Джона Эвелина, который изучил его, и не уточнил свой дизайн для купола на три четверти его размера до незадолго до его начала строительства в 1705 году.

По завершении купол имел три слоя: внутренний купол с окулом, декоративный наружный деревянный купол, покрытый свинцовой кровлей, и структурный кирпичный конус между ними. Кирпичный конус заканчивается небольшим куполом, который поддерживает купол и внешнюю крышу, а украшенная нижняя сторона которого видна через окуль внутреннего купола. Эта структура поднимается на вершину на 365 футов (108 м) до креста, но вызывает воспоминания о гораздо меньшем Темпиетто Браманте. Использование кирпичного конуса, в дополнение к другим нововведениям, позволило уменьшить размеры причалов под куполом. Структурная система Рена стала стандартом для больших куполов в XIX веке. Железные цепи, используемые для окружения купола шириной 34 метра, с тех пор были заменены поясами из нержавеющей стали.

Легкий купол, сделанный с деревянной рамой, ткаными тростниками и оштукатуренным гипсовым раствором, был построен над кафедральным собором Мессины на Сицилии в 1682. Известно, что лучше реагировать, чем кладка, сводящаяся к землетрясениям, этот метод также был более дорогим из-за необходимости специализированных ремесленников и использование белого тополя в конструкции, которая в отличие от традиционной деревянной опалубки не могла быть повторно использована и была редкой на острове. Он использовался в восточной Сицилии после землетрясений, произошедших в 1693 и 1727 годах.

Восемнадцатый век

Центральная Европа
Хотя Тридцатилетняя война задерживала начало стиля барокко в районах Священной Римской империи, восстановление разрушенных дворцов и разрушенных храмов началось к концу семнадцатого века. Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлак изучал архитектуру в Риме, прежде чем работать в Австрии. Его церковь Святой Троицы (начало 1694 года) в Зальцбурге имеет явные влияния от Borromini в использовании цветных белых, подчеркнутых окон и эллиптического купола и окулуса. Овальный купол церкви Святого Петра в Вене (1702-33) почти точно такой же, хотя он был разработан Иоганном Лукасом фон Хильдебрандтом. Купол Карлскирхе фон Эрлаха (1716-24) также очень похож, но с круглыми окнами в самом куполе в дополнение к окнам барабана и с темной отделкой как на основании барабана, так и на основании купола.

План Гуарини для церкви Святой Марии Эттинги в Праге вдохновил группу зданий, построенных в Богемии между 1698 и 1710 годами. Аббатская церковь в Оборшиште, Богемия, с двумя поперечными овальными сводами на нефе, пересекающими третий круговой купол, овал, была первой церковью Кристофа Динценхофера, чтобы показать влияние Гуарини. Его сводчатая система двух поперечных овальных сводов, которые не пересекаются в церкви Свата Клара в Хебе, была разработана двумя годами позже в великой аббатской церкви в Банзе (1710-1718). Банц, надзираемый Иоганном Динценхофером, имеет сложное расположение перекрывающихся и разделенных поперечных овальных сводов с широкими ребрами на своих перекрестках, что затрудняет понимание структурной системы, такой как ранняя церковь Гуарини в Санта-Мария-делла-Дивина-Провиденца в Лиссабоне.

Купола братьев Асам, такие как аббатство Вайнгартен (1715-20) и аббатство Вельтенбург (1716-21), смешали фресковую роспись, лепнину и, в случае с Вельтенбергом, косвенное освещение для достижения их эффекта. Другой набор братьев, Иоганн Баптист Циммерманн и Доминик Циммерманн из Баварии, подчеркивал белую лепнину под прямым освещением, смешанную с фреской в ​​церкви Св. Петра и Павла в Штайнхаузене (1728-31) и Вискирхе в Вайсе (1745-54). В Богемии и Моравии Ян Сантини Айшель сочетал стили в том, что стало известно как барочная готика, как видно на его перекрестном куполе в Бенедиктинском монастыре в Кладруби (1712-26) и пятилопастном куполе Часовни Св. Ян Непомук (1719-22). Более традиционно барокко — его купол в монастыре святого Петра и Павла Бенедиктин в Раджраде (1722-24).

Назначенный королем Савойи первым архитектором короля в 1714 году, Филиппо Юварра построил Базилику Суперги в Турине между 1717 и 1731 годами. Очевидная легкость ее купола может быть отнесена как к даже освещению, так и к необычному отсутствию подвесок, купол на его круговой entablature выше восьми столбцов вместо. Его использование луковичных куполов на фонаре и боковых башнях также было необычным в Италии, где луковичные купола оставались редкими. Базилика была построена как официальный династический мавзолей Дома Савойи, который управлял Пьемонтом и юго-восточной Францией с 15 века. Было обнаружено, что первоначальный предполагаемый участок мавзолея, начатый в 1596 году, имел проблемы с неравномерным поселением из-за почвы, и это привело к остановке в строительстве. После усилий по компенсации поселений, и несмотря на то, что уже построенный мавзолей в Супергаре, строительство было возобновлено, чтобы завершить первоначальное здание как Святилище Викофорте.

Овальный купол святилища Vicoforte, очень близко к эллипсу, был завершен в 1731 году и является самым крупным куполом кладки такого рода в мире. Он измеряет 37,15 метра на 24,8 метра у его основания и пронизан восемью овальными окнами и центральным овальным окулом с куполом. Хотя железные кольца использовались как часть первоначальной конструкции на трех уровнях, чтобы удерживать купол вместе, трещины развивались как фундамент, расположенный на протяжении веков. С 1985 по 1987 год было добавлено дополнительное усиление, чтобы остановить распространение. Овальные купола также встречаются в соседней Лигурии, например, в церкви Сан-Торпете (1730-33) в Генуе, но использование камня в этом регионе, а не кирпича, преобладающего в архитектуре Пьемонта, ограничивало их размеры. Стиль Пьемонта распространился на Вену, где итальянские архитекторы построили церкви овального плана и вдохновили на строительство других.

Много десятилетий после того, как здания Гуарино Гуарини использовали их, купол скрещенными дугами был реанимирован Бернардом Виттоном в таких проектах, как Cappella della Visitazione (1738-39) и Часовня Сан-Луиджи Гонзага.

Германская архитектура барокко разрешала натяжение между продольными и централизованными пространствами с помощью овалов. Примерами являются купола ротонды Иоганна Майкла Фишера в Мурнау (1725-27), Хофкирха Бальтазара Неймана в Вюрцбургской резиденции (1733) и Хофкапелле в Вернеке (1733) и церковь Доминика Циммермана в Штайнхаузене (1727-33). Более традиционные продольные церкви Неймана имели купола над их переходами, такие как его церкви в аббатстве Мюнстершварцах (1727-43), Гессвейнштейне (1730-39), Этвашаузене (1733-45), Гайбахе (1742-45) и аббатстве Нересхейма (1745 г.) -92). Рассматриваемый шедевр Неймана, его Базилика четырнадцати святых помощников (1743-72), использует систему пересекающихся овалов, подобных той, что находится в Аббатстве Банц. В отличие от Banz, полосы на пересечении сводов моделируются штукатуркой, а не структурными. Каменные и минометные куски куполообразных сводов укреплены железными прутьями, техника, которую он также использовал в куполе с куполом длиной 18 метров, покрывающем лестницу в резиденции Вюрцбурга.

Из-за неточности овальных куполов в период рококо барабаны были проблематичными, а купола вместо этого часто опирались непосредственно на арки или подвески. Овальный купол Троицкой церкви в Братиславе был построен между 1717 и 1745 годами. Он очень похож на храм Св. Петра в Вене, над которым на короткое время работал архитектор Антонио Галли Бибиена, но украшен вместо этого метод тромпе-л’иля, для которого известно семейство Бибиены. Купол Санта-Мария-Ассумпта (около 1770 г.) в Саббионете, также разработанный Бибиеной, использует более сложный эффект тромпе-ль. Двойной купол, внутренний купол является открытой решеткой, через которую можно увидеть внешний купол, который окрашен, чтобы казаться ясным небом.

Овальный купол церкви Санта-Кьяра в Ното, Сицилия, был построен Росарио Гальярди и завершен в 1753 году. Это фальшивый купол длиной 20,5 метров и шириной 13,2 метра и выполнен из серии параллельных деревянных арок, спрятанных досками и штукатуркой на внутренней поверхности. В отличие от аналогичной работы в других местах Италии, она является самонесущей и не связана с более ранней крышей фермы над ней. Овальные купола церкви Addolorata в Niscemi были основаны на проектах Гальярди, а также хранилище 1755 года над церковью Сан-Джузеппе в Сиракузах Кармело Бонайюто также связано. Купол над пересечением четырех ребер, вытекающих из центров его поддерживающих арки, также является самоподдерживающимся ложным хранилищем из дерева, покрытого гипсом.

западная Европа
Планы церкви Святого Женевьевы, покровителя Парижа, были одобрены в 1757 году с куполом высотой 275 футов над греческим крестовым планом. Архитектор церкви Жак-Жермен Суфлот хотел превзойти купол лондонского собора Святого Павла, и, как и Св. Павел, купол состоял из трех раковин. В отличие от Святого Павла, и благодаря достижениям в области математики и техники все три раковины были построены из камня и стали частью структурной системы, которая позволяла поддерживать более тонкие причалы и стены.

Хотя они никогда не пользовались популярностью в домашних условиях, купола использовались в ряде домов 18-го века, построенных в неоклассическом стиле, в том числе в 1720-х годах Чизвик-хаус, в Западном Лондоне и в Монтичелло Томаса Джефферсона, который начался в 1770-х годах. Купол Монтичелло был первым, кто был построен на американском доме.

Соединенные Штаты
В Соединенных Штатах большинство общественных зданий конца 18 века отличались от частных резиденций, потому что в них были куполы, например, дома штата Мэриленд или более мелкого и более типичного примера в Старом штате Делавэр. Деревянный купол над Домом штата Мэриленд в Аннаполисе был первым куполом на здании в Капитолии в Соединенных Штатах, добавленным между 1785 и 1787 годами. Штат Массачусетс, построенный в следующем десятилетии, включал купол после того, как было решено, что национальный Капитолийское здание. Несколько государств добавили видные купола в свои монтажные здания в результате выбора для национальной столицы и завершили их до того, как был закрыт национальный капитолийский купол.

Дизайн здания национального капитолия, одобренный Джорджем Вашингтоном, включал в себя купол, смоделированный на Пантеоне, с низким внешним видом. Последующие изменения конструкции привели к двойному куполу с поднятым внешним профилем на восьмиугольном барабане, и конструкция не началась до 1822 года. Внутренний купол был построен из камня и кирпича, за исключением верхней трети, которая была сделана из дерева. Внешний купол был деревянным и покрыт медной обшивкой.