Высокотехнологичная архитектура

Высокотехнологичная архитектура, также известная как структурный экспрессионизм, представляет собой тип позднего современного архитектурного стиля, появившийся в 1970-х годах, включающий элементы высокотехнологичной промышленности и технологий в дизайн зданий. Высокотехнологичная архитектура появилась как модернизированный модернизм, расширение этих предыдущих идей помогло еще больше технологических достижений. Эта категория служит мостом между модернизмом и постмодернизмом; однако остаются серые области относительно того, где заканчивается одна категория, а другая начинается. В 1980-х годах архитектура высоких технологий становилась все труднее отличить от постмодернистской архитектуры. Некоторые из его тем и идей были позже поглощены стилем нео-футуризма искусства и архитектурного движения.

Подобно брутализму, здания структурного экспрессиониста раскрывают свою структуру как снаружи, так и внутри, но с визуальным упором на внутреннюю сталь и / или бетонную структуру скелета, в отличие от внешних бетонных стен. В таких зданиях, как Центр Помпиду [сомнительный — обсуждать], эта идея выявленной структуры доведена до крайности, причем, по-видимому, структурные компоненты, несущие небольшую структурную роль или вообще не несущественные. В этом случае использование «конструкционной» стали является стилистическим или эстетическим.

В число ведущих практикующих стиля входят колумбийский американский архитектор Брюс Грэм и архитектор Бангладеш-американец Фазлур Рахман Хан для Центра Джона Хэнкока, Башня Уиллиса и Центр Онтера, британские архитекторы Норман, барон Фостер из банка Темзы, сэр Ричард Роджерс, сэр Майкл Хопкинс, итальянский архитектор Ренцо Пиано и испанский архитектор Сантьяго Калатрава, известный своими органическими, скелетными проектами. Ранние высокотехнологичные здания ссылались историком Рейнером Банхемом на «обслуживаемые сараи» из-за их воздействия механических услуг в дополнение к структуре. Большинство из этих ранних примеров использовали открытую конструкционную сталь в качестве своего материала. Поскольку полые структурные секции стали доступными только в начале 1970-х годов, высокотехнологичная архитектура много экспериментировала с этим материалом.

Задний план
Здания в этом архитектурном стиле были построены в основном в Северной Америке и Европе. Он глубоко связан с тем, что называется Второй школой Чикаго, которая возникла после Второй мировой войны. Основное содержание заключается в том, что технологический вид строительства, в основном со сталью и стеклом, выражается формально независимым способом получения от него эстетических качеств. Первым правильным примером являются 860-880 Lake Shore Drive Apartments немецким архитектором Людвигом Мис ван дер Роэ.

имя
Стиль получил свое название из книги High Tech: The Industrial Style и Source Book для The Home, написанной дизайнерскими журналистами Джоан Крон и Сюзанной Слезин и опубликованной в ноябре 1978 года Кларком Н. Поттером в Нью-Йорке. Книга, иллюстрированная сотнями фотографий, показала, как дизайнеры, архитекторы и домовладельцы присваивали классические промышленные объекты — стеллажи для библиотек, химическое стекло, металлическую палубную табличку, поставку ресторана, заводские светильники для взлетно-посадочных полос в аэропорту, взлетно-посадочные места для двигателей, промышленные ковровые покрытия и т. Д. ., Найденные в промышленных каталогах, и их использование в жилых помещениях. Предисловие к книге архитектора Эмилио Амбаша, бывшего куратора дизайна в Музее современного искусства, положило тенденцию в историческом контексте.

В результате публичности и популярности книги стиль оформления стал известен как «High-Tech» и ускорил вход в нестандартный термин «хай-тек» на повседневный язык. В 1979 году термин «хай-тек» впервые появился в мультфильме журнала «Нью-Йоркер», в котором показана женщина, которая ругала своего мужа за то, что он недостаточно высокотехнологичен: «Вы средние, средние, средние». После того, как Эсквайр вырвал книгу Крона и Шлесина в шести партиях, основные розничные торговцы в Соединенных Штатах, начиная с Нью-Йорка Macy’s, начали демонстрировать высокотехнологичный декор в окнах и в отделах мебели. Но кредит должен пойти в магазин на 64-й улице и на Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, Ad Hoc Housewares, который был открыт в 1977 году для маркетинга этих объектов для жилых аудиторий перед кем-либо еще. Книга была переиздана в Англии, Франции и Японии, и, как и оригинал, каждое издание включало каталог местных источников для объектов.

Цели
Высокотехнологичная архитектура была, в некотором роде, ответом на растущее разочарование современной архитектурой. Реализация планов развития города Ле Корбюзье привела к городам с монотонными и стандартизованными зданиями. Энтузиазм в отношении экономического строительства привел к чрезвычайно низкокачественной отделке, с последующей деградацией, противостоящей нынешней эстетической новизне. Высокотехнологичная архитектура создала новую эстетику в отличие от стандартной современной архитектуры. В High Tech: «Промышленный стиль» и «Исходная книга для дома», при обсуждении высокотехнологичной эстетики, авторы подчеркнули использование элементов «ваши родители могут оскорбить». Этот юмор так точно демонстрирует мятежное отношение.

Крон и Шлесин далее объясняют термин «хай-тек», как один из которых используется в архитектурных кругах, чтобы описывать все большее число резиденций и общественных зданий с «гайками и болтами, открытыми трубами, технологическим видом». Ярким примером этого является Центр Помпиду в Париже. Это подчеркивает одну из целей высокотехнологичной архитектуры, демонстрируя технические элементы здания, вытесняя их. Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

Для дизайна интерьера существовала тенденция использования бывших промышленных приборов в качестве бытовых предметов, например, химических стаканов в качестве ваз для цветов. Это было связано с целью использования промышленной эстетики. Этому способствовало преобразование бывших промышленных пространств в жилые помещения. Высокотехнологичная архитектура, направленная на то, чтобы дать всему промышленный облик.

Еще один аспект целей высокотехнологичной архитектуры заключался в возобновлении веры в силу технологий для улучшения мира. Это особенно заметно в планах Кензо Танге по технически сложным зданиям послевоенного бума Японии в 1960-х годах, но лишь немногие из этих планов фактически стали зданиями. Высокотехнологичная архитектура, направленная на достижение новой промышленной эстетики, вызванная новой верой в развитие технологии.

Но как бы ни был заметен промышленный взгляд, функциональный элемент современной архитектуры был очень сохранен. Частицы все еще служили цели в функции здания. Функция здания также была направлена ​​не на то, чтобы быть установленным. Это динамическое свойство означает, что здание должно быть «катализатором», «технические услуги предоставляются, но не устанавливаются».

Характеристики
Структура высокотехнологичной архитектуры несколько изменилась, но все они укрепили технические элементы. Они включали видное отображение технических и функциональных компонентов здания, а также упорядоченное расположение и использование готовых элементов. Стеклянные стены и стальные рамы также пользовались огромной популярностью.

Чтобы похвастаться техническими особенностями, они были экстернализированы, часто вместе с несущими конструкциями. Не может быть более прославленного примера, чем Центр Помпиду. Вентиляционные каналы видны на внешней стороне. Это был радикальный дизайн, поскольку предыдущие вентиляционные каналы были бы компонентом, скрытым внутри здания. Средства доступа к зданию также находятся снаружи, а большая трубка позволяет посетителям войти в здание.

Опорная и логичная мода, в которой здания в стиле высокотехнологичных архитектур проектируются так, чтобы сохранить их функциональную сущность, продемонстрирована в Гонконге и Шанхае банка Нормана Фостера. Помимо технологии, являющейся главной особенностью здания, его дизайн очень функционально ориентирован. Большое внутреннее открытое пространство и легкий доступ ко всем этажам улучшают функцию банка. Кроме того, элементы зданий очень аккуратно составлены для достижения оптимальной упорядоченности, чтобы логически решить проблему потребностей банка. Это можно увидеть в структуре уровней и эскалаторах.

Высокотехнологичные здания делают постоянное использование стеклянных занавесей и стальной конструкции. Он очень признателен современной архитектуре для этого и под влиянием зданий высотных зданий Мис ван дер Роэ. Башня Уиллиса Брюса Грэма демонстрирует, что со стеклянными стенами и структурой каркаса из скелета можно построить очень высокое здание. Многие высокотехнологичные здания означали, что их цели должны быть динамичными. Это лучше всего объяснить Гюнтер Бениш и Мюнхенский Олимпийский стадион Фрей Отто. Эта структура сделала спорт открытым, и он предназначен для использования во многих целях. Первоначально заброшенный аэродром, это теперь спортивный стадион, используемый для различных дисциплин.

Здания, спроектированные в этом стиле, обычно состоят из прозрачного стеклянного фасада, а за ним открыта сеть опорных балок здания. Возможно, самым известным и легко узнаваемым зданием, построенным в этом стиле, является IM Pei’s Bank of China Tower в Гонконге. Всемирный торговый центр в Нью-Йорке, хотя он обычно считается зданием международного стиля, был технически конструктивным экспрессионистом из-за его несущей стальной рамы. [

Использование высокотехнологичных
В начале 1970-х годов в первый раз в качестве строительного материала можно было использовать полые конструкционные конструкционные стали, поэтому в это время было много экспериментов с этим материалом. Поэтому на самых ранних примерах высокотехнологичной архитектуры использовалась открытая конструкционная сталь в качестве материала выбора.

Тем временем высокотехнологичные материалы из авиационной, аэрокосмической или энергетической техники интегрируются и разрабатываются экологические решения с учеными — например, крышка Рейхстага в Берлине Норман Фостер. Здесь также управляют фасады для вентиляции больших стеклянных зданий (например, дебиторский дом в Берлине). Для мембран и наружных оболочек использовались примеры из животного мира, такие как конструкция кожи дельфинов.

Использование сборных компонентов
Для зданий высокотехнологичной архитектуры компоненты и целые строительные системы, основанные на современных технологиях с прецизионной техникой, промышленно изготавливаются в простой эстетике, чтобы собрать их в конструкции. Предпочтение отдается методам промышленного производства с использованием стекла, металла или пластмассы — в качестве «чистых» строительных материалов. В высокотехнологичной архитектуре впервые использовались взаимозаменяемые модули («подключаемые элементы») для снижения затрат на обслуживание изнашиваемых деталей.

Презентация технологии
Как и в случае с брутализмом, высокотехнологичная архитектура подчеркивает структуру здания. Но в отличие от акцента на конкретные внешние стены в зверстве, стеклянные фасады и стальные конструкции являются типичными особенностями высокотехнологичных зданий. Это уходит своими корнями в современную архитектуру и под влиянием небоскребов Мис ван дер Роэ, таких как 860-880 Lake Shore Drive Apartments в Чикаго. Построенный в 1974 году как башня Сирс, башня Уиллиса Скидмор, Оуингс и Меррилл показали, что очень высокие здания могут быть построены из стеклянных фасадов и скелетной структуры.

Технология в здании намеренно представлена ​​в высокотехнологичной архитектуре. При этом особое внимание уделяется техническим элементам и деталям проектирования, например, визуальной подсветкой технических и функциональных компонентов здания (в некоторых случаях также их негабаритностью).

Например, высокотехнологичная архитектура раскрывает внутренние стальные или бетонные конструкции, а также техническое оборудование, чтобы придать ему визуальную направленность. Увлечение технологией привело к эстетизации технических типов конструкции — например, в виде видимых структур и систем снабжения. С этих точек зрения появились монументальные «строительные машины», такие как Lloyds Building в Лондоне (1979-1984) (см. Рисунок). Самым известным примером этого является Центр Помпиду (1971-1977). Здесь идея выявленной структуры берется до крайности — с кажущимися структурными компонентами, которые мало играют или не играют никакой роли в структуре. В этом случае использование конструкционной стали служит стилистической или эстетической цели. Трубы для системы вентиляции также хорошо видны снаружи здания. Это был радикальный проект, потому что раньше такие объекты были скрыты в здании. Маршруты доступа также были выделены и запущены в отдельных трубах (см. Рисунок).

Систематические и последовательные здания зданий, разработанные в архитектурном стиле с высокими технологиями, чтобы сохранить их функциональный характер, также очевидны в Главном здании HSBC Нормана Фостера (Гонконг) (см. Рисунок).

Высокотехнологичная архитектура и ландшафтная архитектура
Есть также здания высокотехнологичной архитектуры, которые специализируются на ландшафте и объединяют местные ссылки. Ярким примером этого является Олимпийский парк в Мюнхене в 1972 году: уже первые черновики показали, что здесь доминируют органические формы, которые мягко вписываются в ландшафт. На заброшенном аэродроме на севере Мюнхена офис Behnisch & Partner в сотрудничестве с ландшафтным архитектором разработал сайт, в котором ландшафт и архитектура сливаются, чтобы создать «спорт в сельской местности». С этой целью было создано озеро, посажены тысячи деревьев, функционально важные части здания, заложенные под землей, и спортивные сооружения, встроенные в пещеры местности (см. Рисунок).

Для размытия перехода между внутри и снаружи были разработаны проницаемые конструкции лесов. В сотрудничестве с архитектором Фрей Отто были созданы прозрачные крыши с большой поверхностью, которые были растянуты, как сетки над объектами. Они позволяют дневному свету просачиваться и в то же время обеспечивать защиту от непогоды. Таким образом, олимпийские объекты в Олимпийском парке Мюнхена представляют собой особую форму высокотехнологичной архитектуры, в которой ландшафтные и органические формы архитектуры через высокотехнологичные элементы образуют гармоничную связь.

цели
Высокотехнологичная архитектура была в некотором роде ответом на растущее разочарование современной архитектурой. Стремление к дешевой недвижимости привело к тому, что здания современной архитектуры все чаще уступали версиям, потере качества и менее эстетичному облику. Высокотехнологичная архитектура создала новую эстетику, которая стояла в отличие от современной современной архитектуры. При обсуждении высокотехнологичной эстетики в High Tech: The Industrial Style и Source Book для The Home book авторы подчеркивают, что компоненты используются, что родители могут оказаться невозможными. Это подчеркнутое замечание иллюстрирует лежащее в основе мятежное отношение.

Крон и Шлесин далее объясняют, что термин «хай-тек» используется в архитектурных кругах для обозначения возрастающего числа жилых и общественных зданий, которые были разработаны на практике — с открытыми трубами и технологическим видом («орехи»). и — болты, открытые трубы, технологический вид »). Центр Pompidou — хороший пример этого, потому что он выделяет одну из центральных целей высокотехнологичной архитектуры: она хвастается техническими элементами здания, раскрывая их. Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

Высокотехнологичная архитектура направлена ​​на то, чтобы дать всему промышленный облик. Тенденция дизайна интерьера заключалась в использовании промышленных объектов в доме, таких как стаканы, как цветочные вазы. Эту тенденцию к промышленной эстетике поощряла трансформация промышленного пространства в жилое пространство.

Независимо от того, насколько доминирующим является промышленный вид зданий, принцип функциональности (наследие современной архитектуры) всегда сохранялся. Ингредиенты на самом деле всегда являются целью. В то же время, однако, не следует устанавливать тип использования здания: здание должно предоставлять все технические услуги, которые необходимы для разнообразного открытого использования («технические услуги предоставляются, но не устанавливаются»).

Дифференциация на другие архитектурные стили
Высокотехнологичная архитектура обновила современную архитектуру: она расширила прежние идеи современной архитектуры до еще более высоких технологических достижений. Этот архитектурный стиль также служит мостом между современной архитектурой и постмодернистской архитектурой, но есть и серые области, в которых одна категория заканчивается, а другая начинается. В 1980-х годах становится все труднее различать высокотехнологичную архитектуру и постмодерную архитектуру, поскольку многие из лейтмотивов и идей высокотехнологичной архитектуры были интегрированы в формальный язык школ постмодернистской архитектуры.

Критика высокотехнологичной архитектуры
Ранние высокотехнологичные здания 1970-х годов упоминаются историком Рейнером Банхемом как «сервисные сараи», поскольку они показывают не только структуру здания, но и оборудование, трубы и трубы строительных услуг.

Знаменитый представитель
Важными представителями этого стиля являются британские архитекторы, такие как Норман Фостер (* 1935), Ричард Роджерс (* 1933) или Майкл Хопкинс (род. 1935), американский архитектор Бакминстер Фуллер (1895-1983), итальянский архитектор Ренцо Пиано (* 1937 ), японский архитектор Тойо Ито (* 1941), французский архитектор Жан Нувель (* 1945), голландский архитектор Рем Колхас (* 1944) и испанский архитектор Сантьяго Калатрава (* 1951), за его функциональные, органические футуристические проекты известен.

Примеры
Ранние примеры высокотехнологичной архитектуры — z. Например, Центр Джона Хэнкока (Чикаго) Фазлур Хан (1969), Всемирный торговый центр (Нью-Йорк) Минору Ямасаки (1971 год) (уничтожен 11 сентября 2001 года) или Центр Жоржа Помпиду (Париж) Ренцо Пиано и Ричард Роджерс (1977). В 1990-х годах, в частности, дом дебисов был построен на Потсдамской площади в Берлине. В новом тысячелетии башни, такие как 30 St. Mary Axe (Лондон), Норман Фостер (2003), Торре Агбар (Барселона) Жан Нувель (2005), Башня Херста (Нью-Йорк) Нормана Фостера (2004) и Сенед выделяется (Кардиффский залив) Ричардом Роджерсом (2006).